पौस्टोव्स्की कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच। मेश्चर्सकाया पक्ष

2.3. वाक्य के सजातीय भागों के लिए विराम चिह्न

2.3.1. सजातीय सदस्य, यूनियनों द्वारा जुड़े हुए और जुड़े हुए नहीं

1. वाक्य के सजातीय सदस्य, जो संयोजनों से जुड़े नहीं हैं, अल्पविराम द्वारा अलग किए जाते हैं: घर घर का स्वागत ठंड, खालीपन और एक निर्वासित भावना (सोल) से करता है; आगे चेरी, पहाड़ की राख, सिंहपर्णी, गुलाब के फूल, घाटी की लिली के फूल हैं... (सोल); ग्रामीण चूल्हों के धुएं की गंध अब सुनाई नहीं देती। जो कुछ बचा है वह पानी, झाड़ियाँ, सदियों पुरानी विलो (पास्ट) का सन्नाटा है; शचरबातोवा ने अपने बचपन के बारे में, नीपर के बारे में बात की, कि कैसे वसंत ऋतु में उनकी संपत्ति पर सूख चुकी पुरानी विलो में जान आ गई (पास्ट); उसे [डेविडोव] देखते हुए, मुझे प्रेज़ेवाल्स्की, गोबी और सहारा के प्राचीन खोजकर्ता, उन जनरलों के बारे में याद आया, जिन्होंने रेत में हजारों सेनाओं को खो दिया था, बचपन के सभी रोमांस के बारे में जो मेरे रेगिस्तान में संतृप्त थे स्कूल वर्ष(पास्ट.); अब वह इस शहर को अपने शेष जीवन के लिए याद रखना चाहती थी, पीले छिलके वाले मेहराबों वाला अतिथि प्रांगण, बाजार में कबूतर, शराबखाने का हरा चिन्ह "चाय और चीनी!", कूबड़ वाले फुटपाथ पर हर चिप (पास्ट) .). यदि सूची का अंतिम सदस्य संघ में शामिल हो जाता है और, तो उसके सामने अल्पविराम नहीं लगाया जाता है: यह [हवा] पूरे शरीर में ठंडक, स्पष्टता और कुछ खालीपन लाता है (पास्ट); कैमोमाइल, कासनी, तिपतिया घास, जंगली डिल, लौंग, कोल्टसफ़ूट, डेंडिलियन, जेंटियन, केला, घंटियाँ, बटरकप और दर्जनों अन्य फूलों वाली जड़ी-बूटियों की घनी, ऊँची झाड़ियाँ किलोमीटर तक फैली हुई हैं।

2. बार-बार संयोजनों से जुड़े वाक्य के सजातीय सदस्यों को अल्पविराम से अलग किया जाता है: कोई तूफानी शब्द नहीं थे, कोई उत्साही स्वीकारोक्ति नहीं थी, कोई शपथ नहीं थी, लेकिन केवल हृदय-विदारक कोमलता थी (पास्ट); लेर्मोंटोव से अलग होने के बाद, वह न तो स्टेपी को देख सकती थी, न ही लोगों को, न ही रास्ते में आने वाले गाँवों और कस्बों को (पास्ट)।

3. वाक्य के सजातीय सदस्य, एकल संयोजक और विघटनकारी संयोजनों द्वारा बंधे हुए, अल्पविराम से अलग नहीं होते हैं: मोटर जहाज नदी के उस पार खड़ा था और धारा को इसे नीचे की ओर मोड़ने की अनुमति दी (डिस्प।); क्या वह उज़्देचकिन का समर्थन करेंगे या नहीं? (कड़ाही।)। यदि कोई प्रतिकूल संयोजन है, तो अल्पविराम लगाया जाता है: उसने गिरती पत्तियों की नज़र पकड़ी, लेकिन रुका नहीं (पैन)।

4. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों के संघ और गैर-संघ संयोजनों के विभिन्न संयोजनों के साथ, नियम का पालन किया जाता है - यदि दो से अधिक सजातीय सदस्य हैं और संघ को कम से कम दो बार दोहराया जाता है, तो सभी सजातीय सदस्यों के बीच अल्पविराम लगाया जाता है। : घर से, पेड़ों से, और कबूतर से, और गैलरी से - लंबी परछाइयाँ हर चीज़ से बहुत दूर भागती हैं (गोंच।); वसंत की हवा में, अँधेरे आकाश में, और गाड़ी में (च.) उदास था। यदि केवल दो सजातीय सदस्य हैं, तो आमतौर पर अल्पविराम नहीं लगाया जाता है (भले ही संयोजन दो बार दोहराया जाता है), खासकर यदि उनका संयोजन एक अर्थपूर्ण एकता का प्रतिनिधित्व करता है: और दिन और रात, सीखी हुई बिल्ली श्रृंखला के चारों ओर घूमती रहती है (पी।) . यदि वाक्य के सजातीय सदस्यों की पृथकता पर विशेष रूप से जोर दिया जाता है, तो अल्पविराम लगाया जाता है: सब कुछ शरद ऋतु की याद दिलाता है: पीले पत्ते, और सुबह कोहरा।

जब और को छोड़कर अन्य संयोजन दो बार दोहराए जाते हैं, तो हमेशा अल्पविराम लगाया जाता है: और बूढ़ा आदमी कमरे में घूमता रहा और या तो धीमी आवाज़ में भजन गाता था या प्रभावशाली ढंग से अपनी बेटी को पढ़ाता था (एम. जी.); वह यह मानने को तैयार था कि वह यहां गलत समय पर आया है - या तो बहुत देर से या बहुत जल्दी (स्पष्ट); अधिकारियों के कब्जे वाले "सुइट्स" के बड़े कमरे से, या तो दोस्ताना हँसी आती थी, या गिटार और बेसुरे गायन की सिसकने वाली कराहें (पास्ट); उन्होंने [दीपक] केवल या तो गुफा हॉल की दीवारों को या सबसे खूबसूरत स्टैलेग्माइट (सोल) को रोशन किया।

5. वाक्य के छोटे सदस्यों को जोड़ियों में जोड़ते समय, जोड़ियों के बीच एक अल्पविराम लगाया जाता है (संघ स्थानीय रूप से, केवल समूहों के भीतर कार्य करता है): बकाइन और लिंडेन, एल्म और चिनार के साथ लगाए गए गलियों ने लकड़ी के मंच का नेतृत्व किया (फेड।); गाने अलग थे: खुशी और दुःख के बारे में, बीता हुआ दिन और आने वाला दिन (गीच); भूगोल की पुस्तकों और पर्यटक गाइडों, दोस्तों और आकस्मिक परिचितों ने हमें बताया कि रोपोटामो बुल्गारिया (सोल) के सबसे खूबसूरत और जंगली कोनों में से एक है।

टिप्पणी। सजातीय सदस्यों और उनके साथ संयोजन वाले वाक्यों में, समान संयोजनों का उपयोग करना संभव है, लेकिन विभिन्न आधारों पर (वाक्य के विभिन्न सदस्यों या उनके समूहों के बीच) रखा जाता है। इस मामले में, विराम चिह्नों की व्यवस्था करते समय, संयोजनों की इन विभिन्न स्थितियों को ध्यान में रखा जाता है: ...हर जगह उसका प्रसन्नतापूर्वक और मैत्रीपूर्ण स्वागत किया गया और उसे आश्वासन दिया गया कि वह अच्छी, मधुर, दुर्लभ है (Ch.) - इस वाक्य में संयोजक दोहराव नहीं माना जा सकता, क्योंकि वे वाक्य के विभिन्न सदस्यों को एकजुट करते हैं (प्रसन्नतापूर्वक और मैत्रीपूर्ण, अभिवादन और आश्वासन); ये एकल संघ हैं जो एकजुट होते हैं; विभिन्न वाक्य सदस्यों के जोड़े. उदाहरण में...किसी और ने नहरों और नदियों की खामोशी को भंग नहीं किया, ठंडी नदी की लिली को स्पिनर से नहीं तोड़ा, और जो बिना शब्दों के प्रशंसा करना सबसे अच्छा है उसकी ज़ोर से प्रशंसा नहीं की (पास्ट।) पहला शब्द को जोड़ता है चैनलों और नदियों के रूप जो शब्द की चुप्पी पर निर्भर करते हैं, दूसरा और सजातीय विधेय की श्रृंखला को बंद कर देता है (उल्लंघन नहीं किया, टूटा नहीं और प्रशंसा नहीं की)।

6. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों को, जोड़ियों में जोड़कर, अन्य, बड़े समूहों में शामिल किया जा सकता है, जिनमें बदले में संघ होते हैं। ऐसे समूहों में अल्पविराम समग्र रूप से संपूर्ण जटिल एकता को ध्यान में रखते हुए लगाए जाते हैं, उदाहरण के लिए, वाक्य के सजातीय सदस्यों के समूहों के बीच विरोधाभासी संबंधों को ध्यान में रखा जाता है: फादर क्रिस्टोफर, चौड़ी-चौड़ी शीर्ष टोपी पकड़े हुए, किसी को झुकाते हैं और हमेशा की तरह धीरे और मार्मिक ढंग से नहीं, बल्कि सम्मानपूर्वक और तनाव से मुस्कुराया, जो वास्तव में उसके चेहरे पर अच्छा नहीं लगा (अध्याय)। रिश्तों को जोड़ने के विभिन्न स्तरों को भी ध्यान में रखा जाता है: उनमें (दुकानों में) आपको कफन और टार के लिए केलिको, और तिलचट्टों को भगाने के लिए कैंडी और बोरेक्स मिलेंगे, लेकिन आपको ताजा, गर्म या स्वस्थ कुछ भी नहीं मिलेगा! (एम.जी.) - यहां, एक ओर, शब्द रूप केलिको और टार, लॉलीपॉप और बोरेक्स संयुक्त हैं, और दूसरी ओर, ये समूह, पहले से ही एकल ब्लॉक के रूप में, दोहराए जाने वाले संयोजन द्वारा एकजुट होकर एक समूह बनाते हैं; ऐसे संयोजन के साथ अल्पविराम प्रथम स्तर के विभाजन को ठीक करता है।

टिप्पणी। एक वाक्य के सजातीय सदस्यों के अन्य ब्लॉक भी हो सकते हैं, जो शब्दार्थ के रूप में इतने संरचनात्मक नहीं हैं, जब एक समूह शब्दार्थ एकता के आधार पर बनता है: पत्र ठंडा था; उसने आँसुओं के साथ इसे कई बार दोहराया और झुर्रीदार और झुर्रीदार हो गई, लेकिन इससे यह गर्म नहीं हुआ, बल्कि केवल गीला हो गया (एम.जी.) - वाक्य के सदस्य और एक पूरे के रूप में उखड़ गए और उखड़ गए, परिणामस्वरूप बने शब्दार्थ की समानता, विधेय के साथ एक पूरी तरह से अलग अर्थ योजना से जुड़ी हुई है, यही कारण है कि अल्पविराम को यहां नहीं रखा गया है और संयोजनों को गुणात्मक रूप से अस्पष्ट माना जाता है: पहला विधेय को फिर से पढ़ता है और crumpled के संयोजन को जोड़ता है और उखड़ गया, दूसरा संयोजन के अंदर निकला।

7. वाक्य के सजातीय सदस्यों के साथ, एकल या दोहराव वाले संयोजनों के अलावा, युग्मित संयोजनों का उपयोग किया जा सकता है, जो वाक्य के प्रत्येक सदस्य पर स्थित दो भागों में विभाजित होते हैं: इतना नहीं... जितना, जितना... और , न केवल... बल्कि और, यद्यपि और... लेकिन, यदि नहीं... तो, वह नहीं... लेकिन (लेकिन), कैसे... इतना। ऐसे संघों के दूसरे भाग से पहले हमेशा एक अल्पविराम लगाया जाता है: ग्रीन को समुद्र से उतना प्यार नहीं था जितना कि समुद्री तटों से उसने कल्पना की थी... (पास्ट); लंदन में कोहरा रहता है, अगर हर दिन नहीं, तो निश्चित रूप से हर दूसरे दिन (गोंच); वे कहते हैं कि गर्मियों में सोज़ोपोल छुट्टियां मनाने वालों से भर जाता है, यानी सिर्फ छुट्टियां मनाने वाले ही नहीं, बल्कि वे छुट्टियां मनाने वाले भी जो काला सागर (सोल) के किनारे अपनी छुट्टियां बिताने आए थे; माँ न केवल क्रोधित थी, बल्कि वह अभी भी नाखुश थी (काव)।

8. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों (या उनके समूहों) के बीच अर्धविराम लगाया जा सकता है, खासकर अगर आंतरिक चयन हों: इससे पता चलता है कि सूक्ष्मताएं हैं। सबसे पहले, आग धुआं रहित होनी चाहिए; दूसरे, बहुत गर्म नहीं, और तीसरा, पूर्ण शांति में (सोल)। यदि वाक्य के सदस्य समान हों तो अर्धविराम की आवश्यकता बढ़ जाती है: दोनों ने उनके उत्कृष्ट, कुलीन शिष्टाचार के लिए, उनकी जीत की अफवाहों के लिए उनका सम्मान किया; क्योंकि वह सुंदर कपड़े पहनता था और हमेशा सबसे अच्छे होटल में सबसे अच्छे कमरे में रहता था; इस तथ्य के लिए कि उन्होंने आम तौर पर अच्छा भोजन किया, और एक बार वेलिंग्टन के साथ लुई फिलिप के यहाँ भी भोजन किया; क्योंकि वह हर जगह अपने साथ एक असली चांदी का टॉयलेटरी केस और एक कैंप बाथटब रखता था; क्योंकि उसे किसी असाधारण, आश्चर्यजनक रूप से "महान" इत्र की गंध आ रही थी; क्योंकि वह कुशलता से सीटी बजाता था और हमेशा हारता था... (टी)।

9. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों के बीच एक डैश भी लगाया जा सकता है - यदि एक प्रतिकूल संयोजन छोड़ा गया है: ज़ोया सामान्यता और भ्रष्टता से नहीं बल्कि अकेलेपन से, सच्चे प्यार के लिए निराशाजनक लालसा से उड़ान भरती है (गैस।); किसी विदेशी मातृभूमि के आसमान पर नहीं - मैंने अपनी मातृभूमि के लिए गीतों की रचना की (एन); एक क्रिया या अवस्था से दूसरी अवस्था में तीव्र और अप्रत्याशित संक्रमण के साथ (आमतौर पर जब विधेय क्रियाओं में त्वरित परिवर्तन या अप्रत्याशित परिणाम को दर्शाता है): उसे बाधाओं का सामना करना पड़ता है - और वे उसे लंबे समय तक विलंबित करते हैं (व्लाद।); उसने मेज पर कुछ कागज सरसराये - एक अखबार या कुछ और, उसे लपेटा, खड़ा हुआ और डिब्बे से बाहर चला गया (शुक्र)।

10. किसी वाक्य के सजातीय सदस्य, बिना संयोजन के जुड़े हुए, यदि वे क्रमिक श्रृंखला बनाते हैं, तो उन्हें डैश द्वारा अलग किया जाता है। अधिकतर यह शीर्षक निर्माणों में देखा जाता है: शब्द - कार्य - परिणाम (गैस); शिक्षक - सामूहिक - व्यक्तिगत (सुखोमलिंस्की); नाटक - प्रकाशन गृह - मंच (गैस)।

11. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों और उनके विभिन्न संयोजनों को पार्सल किया जा सकता है, और फिर बिंदु चिह्न का उपयोग किया जाता है: और फिर लंबे गर्म महीने थे, स्टावरोपोल के पास निचले पहाड़ों से हवा, अमर फूलों की महक, एक चांदी का मुकुट काकेशस पर्वत, चेचेन के साथ जंगल के मलबे के पास लड़ता है, गोलियों की बौछार करता है। प्यतिगोर्स्क, अजनबी जिनके साथ आपको दोस्तों जैसा व्यवहार करना पड़ता था। और फिर से क्षणभंगुर पीटर्सबर्ग और काकेशस, दागिस्तान की पीली चोटियाँ और वही प्रिय और बचाने वाला पियाटिगॉर्स्क। संक्षिप्त शांति, व्यापक विचार और कविताएँ, प्रकाश और आकाश की ओर उड़ते हुए, पहाड़ों की चोटियों पर बादलों की तरह। और एक द्वंद्व. और आख़िरी चीज़ जो उसने ज़मीन पर देखी वह यह थी कि मार्टीनोव के शॉट के साथ-साथ, उसने सोचा कि जिस चट्टान के ऊपर वह खड़ा था, उसके नीचे झाड़ियों से उसने दूसरी गोली की आवाज़ सुनी थी (पास्ट)।

2.3.2. सामान्यीकृत शब्दों वाले सजातीय सदस्य

1. यदि वाक्य के सजातीय सदस्यों की पंक्तियों में सामान्यीकरण शब्द हैं, तो विराम चिह्न गणनात्मक पंक्ति के संबंध में सामान्यीकरण शब्दों के स्थान पर निर्भर करते हैं।

यदि सामान्यीकरण शब्द गणना से पहले होते हैं, तो उनके बाद एक कोलन रखा जाता है: प्राप्त बिंदु पर उनमें से तीन थे, तीन महिलाएं: एक लिनन प्राप्त करने पर, दूसरा जारी करने पर, तीसरा रसीद जारी करने और धन प्राप्त करने पर (रयब); बर्फ का मछुआरा अलग हो सकता है: एक सेवानिवृत्त मछुआरा, एक श्रमिक मछुआरा, एक सैन्य मछुआरा, एक मंत्री मछुआरा, बोलने के लिए, एक राजनेता, एक बौद्धिक मछुआरा (सोल); उन्होंने उसके बारे में बहुत कुछ लिखा और सभी अलग-अलग तरीकों से: कभी-कभी प्रसन्नता के साथ, पूजा के बिंदु तक पहुँचते हुए, कभी-कभी घबराहट के साथ, कभी-कभी उपहास के साथ (गैस।); इस कहानी में आपको लगभग वह सब कुछ मिलेगा जो मैंने ऊपर उल्लेख किया है: सूखे ओक के पत्ते, एक भूरे बालों वाला खगोलशास्त्री, तोप की गड़गड़ाहट, सर्वेंट्स, मानवतावाद की जीत में अटूट विश्वास करने वाले लोग, एक पहाड़ी चरवाहा कुत्ता, एक रात की उड़ान और बहुत कुछ अधिक (Paust.); मानो जादुई धारा चालू कर दी गई हो, आवाजें फूटने लगीं: एक साथ बोलने वाली आवाजें, टूटे हुए अखरोट की खड़खड़ाहट, लापरवाही से चलाए गए चिमटे की आधी चाल (नाब)।

गणना श्रृंखला को समाप्त करने वाले शब्दों को सामान्यीकृत करते हुए एक डैश द्वारा अलग किया जाता है: हैंड्रिल, कम्पास, दूरबीन, सभी प्रकार के उपकरण और यहां तक ​​कि केबिनों की ऊंची दहलीज - यह सब तांबे (पास्ट) था; कलाकार आर्किपोव और माल्याविन, मूर्तिकार गोलूबकिना - सभी इन रियाज़ान स्थानों से (पास्ट); ये दोनों यात्राएँ, और उसके साथ हमारी बातचीत - सब कुछ पीड़ादायक, निराशाजनक उदासी से भरा हुआ था (बेक); और यह तथ्य कि पहली बार मैंने एक वास्तविक अनुभवी मूस को देखा, और यह तथ्य कि पहली बार मुझे एक विशाल जीवित प्राणी को नष्ट करना होगा, और यह तथ्य कि यह सुंदर था कि वह कैसे ठंढे जंगल से गुजरा - यह सब मेरे तीन या चार सेकंड बर्बाद कर दिए (सोल); सूखी घास-फूस से घिरा एक गर्म तख़्ता घर, लंबे दिन, जंगली बत्तखों पर दुर्लभ शॉट्स की गड़गड़ाहट, किताबों के पांच बक्से (जिनमें से केवल एक पढ़ा गया था) - यह सब पीछे छोड़ दिया गया था, काले पानी से छिपा हुआ था (पास्ट)।

सजातीय सदस्यों को सूचीबद्ध करने से पहले शब्दों को सामान्य बनाने के बाद एक कोलन और गणना के बाद एक डैश लगाया जाता है जब वाक्य गणना के साथ समाप्त नहीं होता है, जिसमें गणना के बाद सामान्यीकरण शब्द दोहराया जाता है: हर जगह: क्लब में, सड़कों पर, बेंचों पर गेट पर, घरों में - शोर-शराबे वाली बातचीत हुई (गर्श।); सब कुछ: सड़क पर तेज़ी से चलती हुई गाड़ी, अपमान की याद, पोशाक के बारे में एक लड़की का प्रश्न जिसे बनवाना है; इससे भी बदतर, निष्ठाहीन, कमजोर सहानुभूति का शब्द - हर चीज ने घाव को दर्दनाक रूप से परेशान किया, अपमान की तरह लग रहा था (एल. टी.); सब कुछ: उपचंद्र पहाड़ियाँ, और गहरे लाल तिपतिया घास के खेत, और नम जंगल के रास्ते, और हरे-भरे सूर्यास्त आकाश - मेरे चारों ओर की पूरी दुनिया मुझे सुंदर लग रही थी (सोल)। यही बात तब सच है जब सजातीय सदस्य किसी जटिल वाक्य के किसी एक हिस्से में प्रवेश करते हैं: कुछ ही मिनटों में वह कुछ भी बना सकता है: एक मानव आकृति, जानवर, पेड़, इमारतें - सब कुछ उसके लिए विशिष्ट और विशद रूप से सामने आया (बेक)।

टिप्पणी. व्यावसायिक और आंशिक रूप से वैज्ञानिक भाषण में, सामान्यीकृत शब्द के बिना गणना से पहले एक कोलन लगाया जा सकता है: बैठक में भाग लिया गया: छात्र, स्नातक छात्र, शिक्षक।

कलात्मक और में पत्रकारिता ग्रंथयह विराम चिह्न अत्यंत दुर्लभ है। यह केवल बाद की गणना के बारे में चेतावनी देने के लिए वैज्ञानिक भाषण के तत्वों से युक्त पाठ में ही संभव है: जैसा कि इब्राहिम हैनिबल की मृत्यु के बाद बनाई गई पुस्तक पर पेज-दर-शीट "इनसेट शिलालेख" से प्रमाणित है, यह किसी तरह चमत्कारिक रूप से समाप्त हो गया ऊपर... स्थानीय पुजारी प्योत्र पोगोन्यालोव के साथ ओपोचका। लेकिन मुख्य चमत्कार यह नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि हाल ही में इसके वर्तमान मालिक द्वारा पुस्तक के चमड़े के कवर में छब्बीस अक्षर और अन्य मूल दस्तावेज़ खोजे गए थे! उनमें से: “ईस्ट्रेक्ट [संक्षिप्त प्रस्तुति। - एस.जी.] 1724 में प्सकोव किले की स्थिति के बारे में,'' 1756 का एक पत्र ओपोचेट्स के जमींदार वासिलिसा इवेस्टिग्नेवना बोगदानोवा को संबोधित किया गया था, जिसे वह अपना दाता कहता है, और अब्राम पेत्रोविच को पेत्रोव्स्की के लिए उससे "नौ" की खरीद के बारे में एक प्रतिक्रिया पत्र किसान, नर और मादा।" ब्रायुखोव गांव से" (गीच); बुध: उस समय के महान मानवतावादियों ने तुर्कों के विरुद्ध आवाज उठाई। विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स डार्विन, ऑस्कर वाइल्ड, लियो टॉल्स्टॉय, फ्योडोर दोस्तोवस्की, (सोल.) ने बुल्गारियाई लोगों के बचाव में बात की।

2. एक वाक्य के सजातीय सदस्यों को सामान्यीकरण शब्द से एक डैश (इस मामले में सामान्य कोलन के बजाय) द्वारा अलग किया जा सकता है, यदि वे स्पष्टीकरण के अर्थ के साथ एक आवेदन का कार्य करते हैं: इसलिए, इसके बाद [बारिश] , मशरूम बेतहाशा उगने लगते हैं - चिपचिपा बोलेटस, पीला चेंटरेल, बोलेटस, गुलाबी केसर मिल्क कैप, शहद मशरूम और अनगिनत टॉडस्टूल (पास्ट)।

यदि सजातीय सदस्य एक वाक्य के बीच में हैं और उन्हें एक स्पष्ट, स्पष्ट टिप्पणी की अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत करने की आवश्यकता है, तो दोनों तरफ एक डैश लगाया जाता है: वह सब कुछ जो ध्वनि को दबा सकता है - कालीन, पर्दे और असबाबवाला फर्नीचर - ग्रिग को बहुत पहले ही घर से निकाल दिया गया था (पास्ट); हर कोई - मातृभूमि, लिचकोव और वोलोडका दोनों - सफेद घोड़ों, छोटे टट्टुओं, आतिशबाजी, लालटेन वाली नाव (च.) को याद करते हैं; प्रकृति में मौजूद हर चीज के लिए - पानी, हवा, आकाश, बादल, सूरज, बारिश, जंगल, दलदल, नदियाँ और झीलें, घास के मैदान और खेत, फूल और जड़ी-बूटियाँ - रूसी भाषा में बहुत विविधता है अच्छे शब्दों मेंऔर नाम (Paust.). (वाक्य के सजातीय सदस्य सम्मिलन के रूप में कार्य करते हैं।)

3. कोलन को डैश चिह्न से बदलने की सामान्य प्रवृत्ति ने शब्दों के सामान्यीकरण के साथ वाक्यों के सजातीय सदस्यों के डिजाइन को भी प्रभावित किया: आधुनिक मुद्रण अभ्यास में, शब्दों को सामान्यीकृत करने के बाद अक्सर डैश लगाया जाता है: दोपहर तक, सुस्त पानी के ऊपर, एक दूर बाकू का संचय शुरू हुआ - धूसर पहाड़, धूसर आकाश, धूसर घर, चमकीले धब्बों से आच्छादित, लेकिन साथ ही धूसर सूरज की रोशनी (पास्ट)। चिन्ह के इस प्रयोग को स्वीकार्य माना जा सकता है: इस मानचित्र पर सभी चिन्ह अंकित हैं - सड़क के पास एक सूखा देवदार का पेड़, एक सीमा चौकी, युओनिमस के झुरमुट, एक चींटी का ढेर, फिर से एक तराई क्षेत्र जहाँ भूले-भटके हमेशा खिलते हैं , और इसके पीछे एक देवदार का पेड़ है जिसकी छाल पर "ओ" अक्षर खुदा हुआ है - एक झील (पास्ट); सब कुछ मेरे लिए उपयोगी था - और मेरा पस्कोव बचपन, समझने और महसूस करने की अचेतन इच्छा से रंगा हुआ आध्यात्मिक दुनिया पुरानी पीढ़ी, और मॉस्को किशोरावस्था, जब, टूटते और लड़खड़ाते हुए, मैंने फिर भी इस पोषित दुनिया से आने वाली आवाज़ों को सुनना बंद नहीं किया (काव); चित्र के साथ [पुस्तक के पृष्ठ पर] दार्शनिक पत्थर के सभी नाम सावधानीपूर्वक सूचीबद्ध हैं - महान मैजिस्टेरियम, लाल शेर, एकमात्र टिंचर, जीवन का अमृत (कैव); तब सब कुछ उसके मन को उत्साहित कर रहा था - घास के मैदान, खेत, जंगल, उपवन, "एक पुराने तूफान का चैपल, शोर, बूढ़ी महिलाओं की अद्भुत कथा" (गीच); अब हम मस्तिष्क के तथाकथित विकसित चुंबकीय क्षेत्रों का अध्ययन कर रहे हैं, यानी किसी व्यक्ति को प्रस्तुत उत्तेजना के प्रति इसकी चुंबकीय प्रतिक्रिया - एक ध्वनि, प्रकाश की एक चमक, एक कमजोर विद्युत प्रवाह (पत्रिका); यह सिद्ध हो चुका है कि शरीर के कमजोर भौतिक क्षेत्रों - चुंबकीय, विद्युत, थर्मल, ध्वनिक, रेडियो विकिरण - का अध्ययन करके कोई दिलचस्प जानकारी (पत्रिका) प्राप्त कर सकता है; ये सभी शब्द - ओकोयेम, स्टोझारी, लज़्या, और क्रिया "सेंटीब्रिट" (पहली शरद ऋतु की सर्दी के बारे में) - मैंने एक आदर्श बच्चे जैसी आत्मा, एक समर्पित कार्यकर्ता और एक गरीब आदमी के साथ एक बूढ़े व्यक्ति से रोजमर्रा के भाषण में सुना, लेकिन इसलिए नहीं गरीबी से, बल्कि इसलिए कि वह अपने जीवन में सबसे कम से संतुष्ट था, सोलोची गांव के एक अकेले किसान से... (पास्ट); लुसिया सब कुछ भूल गई - वसंत ऋतु में रविवार, जब वे जलाऊ लकड़ी इकट्ठा करते थे, और वे खेत जहां वह काम करती थी, और गिरी हुई इग्रेंका, और पक्षी चेरी झाड़ी की घटना, और बहुत कुछ - जो पहले भी हुआ था, वह पूरी तरह से भूल गई थी , शून्यता के बिंदु तक (एक्सप.) ; खराब मौसम के दौरान, आप सरल सांसारिक आशीर्वाद की सराहना करना शुरू करते हैं - एक गर्म झोपड़ी, एक रूसी स्टोव में आग, एक समोवर की चीख़, फर्श पर सूखा पुआल, सोने के लिए एक खुरदरी पंक्ति से ढका हुआ, बारिश की मधुर ध्वनि छत और मीठी नींद (पास्ट); ...मैं ब्लोक से जुड़ी हर चीज से मुलाकात की तलाश में हूं - लोगों से, स्थिति से, सेंट पीटर्सबर्ग परिदृश्य से (पास्ट); वहां सूरज से भूरे रंग के लोग रहते थे - सोने की खदान करने वाले, शिकारी, कलाकार, हंसमुख आवारा, निस्वार्थ महिलाएं, बच्चों की तरह हंसमुख और सौम्य, लेकिन सबसे ऊपर - नाविक (पास्ट); होटल से 17वीं सदी की गंध आ रही थी - धूप, रोटी, चमड़ा (पास्ट); वह सब कुछ जो नज़र में आता है - जंगल, बजरा, बर्च पेड़ों की पंक्तियाँ - रातोंरात बढ़ीं, ऊपर की ओर बढ़ीं और छोटी हो गईं (होंठ); हम टहलने गए, और मैंने वाल्या को एक ही बार में सब कुछ बताना शुरू कर दिया - अरबी श्रेणी, विश्वविद्यालय, "सेरापियन" (काव); और जहां सब कुछ इतनी जल्दी हो गया - आकाश में निराशाजनक अंतहीन अंधेरा, और बारिश, और रात की चिंताएं, और भय - इसकी कल्पना करना असंभव था (सम्मान); मिताई को अंततः यह महसूस हुआ और उसने उसे पीछे छोड़ दिया। इस उज्ज्वल सुबह में सान्या हर चीज़ से प्रसन्न थी - जिस तरह से बारिश की बूंदें देवदार से गिरीं और झोपड़ी पर गिरीं; और कितनी शांति और दुख की बात है, सीने में कुछ अतुलनीय मिठास पैदा करते हुए, आग बुझ गई; और बारिश के बाद जंगल की मिट्टी की गंध कितनी मादक और तीखी थी; जिस तराई क्षेत्र में उन्हें जाना था वह कैसे और अधिक सफ़ेद हो गया; और यहां तक ​​कि कैसे सरौता अचानक बुरी आवाज में चिल्लाया, जिससे वे डर गए (सम्मान)। ).

2.3.3. सजातीय और विषमांगी परिभाषाएँ

सजातीय परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग किया जाता है, विषमांगी को अलग नहीं किया जाता है। परिभाषाएँ उनके शब्दार्थ, स्थान और अभिव्यक्ति की विधि के आधार पर सजातीय या विषम हो सकती हैं।

1. किसी वस्तु की विभिन्न विशेषताओं को दर्शाने वाली परिभाषाएँ-विशेषण सजातीय नहीं हैं: बड़े कांच के दरवाजे व्यापक रूप से खुले थे (काव।) - आकार और सामग्री का पदनाम; पूर्व एलीसेव्स्काया भोजन कक्ष को भित्तिचित्रों (काव.) से सजाया गया था - एक अस्थायी संकेत का पदनाम और अपनेपन का संकेत; एक मोटी खुरदरी नोटबुक, जिसमें मैंने योजनाएँ और मोटे रेखाचित्र लिखे थे, सूटकेस (काव) के तल पर रखी गई थी - आकार और उद्देश्य का एक पदनाम; मेरे संग्रह में मुझे एक पीले रंग की स्कूल नोटबुक मिली, जो धाराप्रवाह लिखावट (काव.) में लिखी गई थी - रंग और उद्देश्य का एक पदनाम; सूरज की रोशनी में तिरछे रोशन जंगल उसे हल्के तांबे के अयस्क के ढेर की तरह लग रहे थे - वजन और सामग्री का एक पदनाम; हमारे प्रसिद्ध और बहादुर यात्री कार्लिन ने मुझे कारा-बुगाज़ (पास्ट) के बारे में एक बहुत ही अप्रिय लिखित मूल्यांकन दिया - मूल्यांकन और रूप का एक पदनाम; हॉट्ज़ के निचले भाग में काले बोग ओक (पास्ट) हैं - रंग और ड्रेसिंग की विधि का एक पदनाम; चाय के लिए, फोरमैन ने चिपचिपा चेरी जैम (पास्ट) परोसा - किसी वस्तु की संपत्ति और सामग्री का एक पदनाम; गलियारे से हम एक संकीर्ण पत्थर की पिछली सीढ़ी (दोस्त) पर आए - वस्तु के आकार, सामग्री और स्थान का एक पदनाम।

टिप्पणी. एक नियम के रूप में, गुणात्मक और सापेक्ष विशेषणों के संयोजन द्वारा व्यक्त की गई परिभाषाएँ (वे विभिन्न विशेषताओं को दर्शाती हैं) विषम के रूप में कार्य करती हैं: चर्च के पीछे, एक उथला मिट्टी का तालाब धूप में चमक रहा था (बुन)। विभिन्न अर्थ वर्गों के गुणात्मक विशेषणों द्वारा व्यक्त परिभाषाओं को भी विषम के रूप में वर्णित किया जा सकता है: ठंडी बड़ी बूंदें जमीन पर गिरने लगीं (एम.जी.)।

2. उन विशेषताओं को दर्शाने वाली परिभाषाएँ जो समान हैं, लेकिन विभिन्न विषयों से संबंधित हैं, सजातीय हैं: एक प्रतिभाशाली छात्र जो पाँच भाषाएँ बोलता था और फ्रेंच, स्पेनिश और जर्मन साहित्य में घर जैसा महसूस करता था, उसने साहसपूर्वक अपने ज्ञान का उपयोग किया (काव)। .

3. परिभाषाएँ जो एक वस्तु की समान विशेषताओं को व्यक्त करती हैं, सजातीय होती हैं, अर्थात, वे वस्तु को एक तरफ से चित्रित करती हैं: एक आत्मविश्वासी, आत्म-संतुष्ट लड़का दर्पण में दिखाई दिया (काव।); यह एक उबाऊ, थका देने वाला दिन था (काव.); लीना ने उसे एक विशाल, खाली कमरे में बसाया (काव।); सर्दी पहले पिछले साल की तरह अनिच्छा से आगे बढ़ी, फिर अप्रत्याशित रूप से तेज, ठंडी हवा (काव) के साथ आ गई। संकेतों की समानता अर्थों के कुछ सामान्यीकरण के आधार पर प्रकट हो सकती है, उदाहरण के लिए, मूल्यांकन की रेखा के साथ: और उस क्षण, आरक्षित, नरम, विनम्र जोशचेंको ने अचानक चिढ़कर मुझसे कहा: "आप साहित्य में नहीं जा सकते, अपनी कोहनियों से धक्का देना” (काव.)।

4. प्रासंगिक स्थितियाँ उनके द्वारा व्यक्त की गई संवेदनाओं (स्पर्श, स्वाद, आदि) की एकता के आधार पर परिभाषाओं को एक साथ ला सकती हैं: एक स्पष्ट, गर्म सुबह, मई के अंत में, ओब्रूचानोवो में वे दो घोड़ों को स्थानीय लोहार के पास ले आए रोडियन पेट्रोव को रिफोर्ज करने के लिए (चौ.); आनंद शीतल, ताज़ा था, स्वादिष्ट पानी, कंधों को धीरे से घुमाते हुए (काव)।

5. पर्यायवाची संबंधों में प्रवेश कलात्मक परिभाषाओं में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, जब इस या उस विशेषण का प्रयोग नहीं किया जाता है सीधा अर्थ: यह मई था - एक गौरवशाली, हर्षित मई! (एम.जी.); दूरी में यह पहले से ही एक सतत, व्यापक ध्वनि में बदल गया है, सूखी धरती पर एक विशाल ब्रश की रगड़ के समान (एम.जी.); मैंने अपनी ओर बढ़ाए गए बड़े, कठोर हाथ को हिलाया (शोले); क्रूर, बर्फीला झरना उभरती हुई कलियों को मार देता है (अहम्)। समन्वित संयोजन द्वारा उनमें से एक को जोड़ने से परिभाषाओं की पर्यायवाची, और इस प्रकार एकरूपता पर जोर दिया जाता है और: उनमें [गीतों] भारी, नीरस और निराशाजनक स्वर प्रबल होते हैं (एम.जी.); ऐसी दयनीय, ​​धूसर और धोखेबाज सिस्किन! (एम.जी.); थके हुए, काले और धूल से सने चेहरे बिल्कुल उनके भूरे चिथड़ों (एम.जी.) के समान रंग के थे।

6. विशेषण परिभाषाओं को कृदंत परिभाषाओं या सहभागी वाक्यांशों के साथ जोड़ा जा सकता है। इस मामले में अल्पविराम का स्थान सहभागी वाक्यांश के स्थान पर निर्भर करता है। अगर कृदंत कादूसरे स्थान पर है (जैसे कि विशेषण और संज्ञा के बीच घनिष्ठ संबंध को तोड़ना), तो परिभाषाओं के बीच एक अल्पविराम लगाया जाता है: ग्रोव ने सुना और कुछ अच्छा और मजबूत महसूस किया, इस भावना ने इसे गर्मी और प्रकाश से भर दिया, और यहां तक ​​​​कि पुराने, भूरे लाइकेन से ढके पेड़ की शाखाएँ पिछले दिनों के बारे में फुसफुसा रही थीं (एम.जी.); एक छोटी सी नदी, जो गर्मियों में जगह-जगह सूख जाती है, मोखोव्स्की फार्म के सामने एक दलदली बाढ़ के मैदान में, जो एल्डर से घिरी हुई है, पूरे एक किलोमीटर तक बहती है (शोल); दूसरी ओर, सामूहिक खेत के खलिहान में, एक पुरानी, ​​​​अच्छी तरह से पहनी हुई "जीप" हमारा इंतजार कर रही थी, जो सर्दियों में वहां छोड़ दी गई थी (शोले); वसंत ऋतु में, जैसे ही हवा गर्म होती है, और इसके साथ ही हमारा गाँव का घर, सर्दियों के लिए बंद, लंबे सर्दियों के महीनों में जमे हुए, हम गाँव की ओर चले जाते हैं (सोल); सूर्य का रंग फीका, कुछ-कुछ चांदी जैसा हो जाता है (पास्ट)। (परिभाषाओं की एक अलग व्यवस्था की तुलना करें: ग्रे लाइकेन से ढकी पुरानी शाखाएँ; एक छोटी नदी जो गर्मियों में स्थानों में सूख जाती है; एक दलदली बाढ़ का मैदान जो कि एल्डर के साथ उग आया है; एक टूटी-फूटी पुरानी "जीप"; एक गाँव का घर जो सर्दियों के लिए बंद रहता है; एक लंबे सर्दियों के महीनों में जमे हुए गांव के घर।) इस प्रकार, कृदंत विशेषण परिभाषा से पहले खड़ा वाक्यांश विशेषण परिभाषा और परिभाषित किए जा रहे शब्द के निम्नलिखित संयोजन को संदर्भित करता है: हर बार स्टेपी गांव, विस्तृत बीम के खिलाफ झुका हुआ, दिखाई दिया और फिर से गहरे अँधेरे में डूब गया (पास्ट); अप्रैल 1943 की शुरुआत में एक रात, सेवस्की और युरासोव खेतों के बीच, फिर सेनॉय तक (जैसा कि आप देख सकते हैं, यहां तक ​​कि गांव का नाम भी उस स्थान के बारे में समृद्ध और उल्लेखनीय था) बाढ़ के मैदानों में पिघले पानी से बाढ़ आ गई थी। चंद्रमा की ठंडी चमक, दौड़ते दुर्लभ बादलों को भेदती हुई... (पास्ट.); सर्गेई ने नोटबुक की सफेद चादरें हवा में तैरती देखीं (स्पैरो)।

टिप्पणी. यदि सहभागी वाक्यांश अर्थ का एक स्पष्ट अर्थ प्राप्त करता है, तो यह, परिभाषा-विशेषण और योग्य शब्द के बीच स्थित होता है, अलग खड़ा होता है: भाई ने अपनी नीली नहीं ली, अब मानो विकिरण कर रही हो, बड़ी आँखें उसके चेहरे से (cf.:)। .. नीला, अब मानो आँखें चमक रही हों)।

7. सहमत और असंगत परिभाषाओं को संयोजित करते समय अल्पविराम लगाया जाता है (असंगत परिभाषा को दूसरे स्थान पर रखा जाता है): इस बीच, भूरे रंग की दीवारों के साथ क्लुशिंस के स्क्वाट विंटरिंग हाउस में, थोड़ा सा सात-लाइन लैंप (सफेद) वास्तव में था जलता हुआ; उसने मेज़ से मोटा, झालरदार मेज़पोश हटाया और दूसरा, सफ़ेद मेज़पोश बिछा दिया (शून्य)।

8. शब्द को परिभाषित करने के बाद आने वाली परिभाषाएँ, उनके अर्थ की परवाह किए बिना, सजातीय के रूप में कार्य करती हैं: पोस्टपोज़िशन में, प्रत्येक परिभाषा को एक स्वतंत्र तार्किक तनाव प्रदान किया जाता है: आडंबरपूर्ण, झूठे, किताबी शब्द का उस पर तीव्र प्रभाव पड़ा ( बन.).

नोट 1. यदि ये परिभाषाएँ परिभाषित किए जा रहे शब्द के अर्थ में निकटता से संबंधित नहीं हैं, तो वे एक साथ अलग-थलग हो जाती हैं, जैसा कि शब्द को परिभाषित किए जाने के बाद प्राकृतिक ठहराव से प्रमाणित होता है: एक तालाब, उथला, चिकनी मिट्टी, धूप में चमकता हुआ; बूँदें, ठंडी और बड़ी, ज़मीन पर गिरने लगीं; उन्होंने एक खूबसूरत दो मंजिला घर बनाया।

नोट 2. शब्दावली संयोजनों में पोस्ट-सकारात्मक परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग नहीं किया जाता है: प्रारंभिक टेरी एस्टर, ठंढ-प्रतिरोधी शीतकालीन गेहूं। इसके अलावा, कभी-कभी लयबद्ध (काव्यात्मक) भाषण में सकारात्मक परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग नहीं किया जाता है: और दूर किनारे पर अथाह नीली आंखें खिलती हैं (बीएल)।

9. व्याख्यात्मक संबंधों से जुड़ी परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग किया जाता है, हालांकि वे विषम हैं, क्योंकि उनमें से दूसरा पहले की सामग्री को प्रकट करता है: वह... खुशी की एक नई, ताजा भावना के साथ चमकते तार के साथ ध्यान से चला गया (ग्रैन)। ) - यहाँ नयाअर्थ "ताजा" में; अल्पविराम के बिना, अर्थात्, व्याख्यात्मक संबंधों को हटाने पर, यह पता चलता है नया अर्थ: "वहां पहले से ही "खुशी की ताज़ा भावना" थी और एक नई भावना प्रकट हुई" (एक तार्किक जोर: एक नई ताज़ा भावना, लेकिन एक नई, ताज़ा भावना); "अनाथ को आश्रय दो," एक तीसरी, नई आवाज आई (एम.जी.) - नई परिभाषा तीसरी परिभाषा की व्याख्या करती है; प्रकृति के पास न तो अधिक प्रतिभाशाली और न ही कम प्रतिभाशाली कार्य हैं। उन्हें केवल हमारे मानवीय दृष्टिकोण से एक या दूसरे में विभाजित किया जा सकता है (सोल।); प्रत्येक सेमिनार का अपना विशेष माहौल होता था (काव.); यह देखते हुए कि उसने हल्की मखमली जैकेट पहनी हुई थी, उसने सोचा और एक और कपड़े का कोट उसके (वेन) लाने का आदेश दिया।

2.3.4. सजातीय और विषमांगी अनुप्रयोग

1. अर्थ के आधार पर, संघों से जुड़े नहीं होने वाले अनुप्रयोग सजातीय या विषम हो सकते हैं। वे अनुप्रयोग जो परिभाषित किए जा रहे शब्द से पहले खड़े होते हैं और विषय की समान विशेषताओं को दर्शाते हैं, एक तरफ इसे चिह्नित करते हैं, सजातीय होते हैं और अल्पविराम से अलग होते हैं: पुरस्कार विजेता नोबेल पुरस्कार, शिक्षाविद - मानद उपाधियाँ; डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर - शैक्षणिक डिग्री और उपाधि; विश्व कप विजेता, यूरोपीय चैंपियन - खेल खिताब; ओलंपिक चैंपियन, यूरोपीय चैंपियन के "गोल्डन बेल्ट" के धारक, सबसे तकनीकी मुक्केबाजों में से एक, तकनीकी विज्ञान के उम्मीदवार, प्रोफेसर - विभिन्न उपाधियों की एक सूची।

यदि परिशिष्ट किसी वस्तु की विभिन्न विशेषताओं को इंगित करते हैं, विभिन्न पक्षों से इसका वर्णन करते हैं, तो वे विषम हैं और अल्पविराम से अलग नहीं होते हैं: सेना के प्रथम उप रक्षा मंत्री जनरल - पद और सैन्य रैंक; प्रीकास्ट प्रबलित कंक्रीट इंजीनियर के लिए निर्माण मैकेनिकल इंजीनियरिंग के लिए डिजाइन संस्थान के मुख्य डिजाइनर - पद और पेशा; प्रोडक्शन एसोसिएशन के जनरल डायरेक्टर, तकनीकी विज्ञान के उम्मीदवार - पद और शैक्षणिक डिग्री।

2. सजातीय और विषम अनुप्रयोगों को जोड़ते समय, विराम चिह्न तदनुसार लगाए जाते हैं: सामान्य और विश्वविद्यालय शिक्षाशास्त्र के अंतर-विश्वविद्यालय विभाग के प्रमुख, शैक्षणिक विज्ञान के डॉक्टर, प्रोफेसर; सम्मानित मास्टर ऑफ स्पोर्ट्स, ओलंपिक चैंपियन, दो बार के विश्व कप विजेता, शारीरिक शिक्षा संस्थान के छात्र; खेल के सम्मानित मास्टर, पूर्ण विश्व चैंपियन, शारीरिक शिक्षा संस्थान के छात्र।

3. शब्द के परिभाषित होने के बाद आने वाले अनुप्रयोग, भले ही उनका अर्थ कुछ भी हो (उनमें से प्रत्येक में तार्किक तनाव है), अल्पविराम से अलग किए जाते हैं, और उन्हें अलग भी किया जाना चाहिए: ल्यूडमिला पखोमोवा, सम्मानित मास्टर ऑफ स्पोर्ट्स, ओलंपिक चैंपियन, बार-बार विश्व और यूरोपीय चैंपियन, कोच; , तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर, यूएसएसआर राज्य पुरस्कार के विजेता, ओस्टैंकिनो टेलीविजन टॉवर परियोजना के लेखक; , पहले रॉकेट और अंतरिक्ष प्रणालियों के डिजाइनर, व्यावहारिक कॉस्मोनॉटिक्स के संस्थापक, शिक्षाविद।

2.4. वाक्य के भागों को दोहराने के लिए विराम चिह्न

1. वाक्य के दोहराए गए भागों के बीच अल्पविराम लगाया जाता है। वाक्य सदस्यों की पुनरावृत्ति उनके अर्थ को मजबूत करने से जुड़ी है; तो, पुनरावृत्ति हो सकती है:

1) चल रही कार्रवाई की अवधि पर जोर दें, बताएं: मैं खा रहा हूं, मैं खुले मैदान में खा रहा हूं; बेल डिंग-डिंग-डिंग... यह डरावना है, अज्ञात मैदानों के बीच अनजाने में डरावना है! (पी।); हवा के झाग वाले बादल नीले, अस्पष्ट गहराइयों (शोल) में तैरते और तैरते रहे;

2) अनुरोध की दृढ़ता व्यक्त करें, सशक्त अभिव्यक्तिसंकेत: - कृपया, कृपया, वापस आएँ; - और मुझे गंध आई, मुझे मौत का एहसास हुआ। “वह फिर रुकी और सिर हिलाया। - गंध, गंध (एसपी);

3) बड़ी संख्या में वस्तुओं या घटनाओं को इंगित करें: आधी रात की ट्रॉलीबस, सड़क पर दौड़ती हुई, रात में बर्बाद हुए सभी लोगों को लेने के लिए बुलेवार्ड के साथ चक्कर लगाती हुई, बर्बाद हो गई (ठीक है); स्मोलेंस्क सड़क के किनारे जंगल, जंगल, जंगल हैं। स्मोलेंस्क सड़क के किनारे - खंभे, खंभे, खंभे (ठीक है);

4) उच्च स्तर की विशेषता को दर्शाने के लिए: प्रिय, प्रिय!.. किसान से प्यार किया!.. (शुक्श.); तुम क्यों चल रहे हो, मेरे बेटे, अकेले, अकेले? (ठीक है।);

5) बताए गए कथन या खंडन को पुष्ट करें: नहीं, नहीं! आज इस बारे में एक शब्द भी नहीं (कूल); "हाँ, हाँ," मैक्सिम (शुक्श) ने सिर हिलाया;

7) एक संकेत, घटना की तीव्रता पर जोर दें: समाशोधन की मोटी, हरी-भरी घास चली और चली (सोल।)।

2. एक वाक्य के दोहराए गए सदस्यों को जोड़ने वाले अर्थ में प्रयुक्त कणों और संयोजनों के साथ एक डैश द्वारा अलग किया जाता है: छोड़ो - और जल्दी से छोड़ो।

विस्तृत विवरण के साथ दोहराए जाने पर वही बात: बाड़ के नीचे, धूल में आखिरी पीले फूल खिल रहे हैं - सड़कों के किनारे और बंजर भूमि के वे मामूली शरद ऋतु के फूल जिनका कोई नाम भी नहीं है। हो सकता है कि उनका कोई नाम हो, लेकिन वनस्पतिशास्त्रियों (पास्ट) के अलावा इसे कोई नहीं जानता।

तीव्र विराम के अभाव में अल्पविराम भी संभव है: आप और केवल आप ही इसके लिए सक्षम हैं; हमें तथ्य चाहिए, और केवल तथ्य।

3. यदि वाक्य के दोहराए गए सदस्य में कण नहीं या ऐसा है तो अल्पविराम नहीं लगाया जाता है: इस काम की तरह काम करें; नहीं - नहीं; ऐसे चलाओ; समय समय नहीं है, लेकिन हमें यह करना ही होगा; वेलेरिया ने फिर मेरी ओर देखा और कुछ नहीं कहा: कल कल है (सोल); हमारे गाँव में सब कुछ हाथ में है: एक जंगल एक जंगल है, एक नदी एक नदी है (सोल)। ऐसे संयोजनों को भाषण के अभिन्न अलंकारों के रूप में माना जाता है। हालाँकि, एक कण के साथ दोहराए जाने वाले विधेय को इस तरह से सोचा और विच्छेदित किया जा सकता है: - अच्छा! - वह अचानक ऊर्जा के अप्रत्याशित उछाल के साथ चिल्लाता है। - इकट्ठा करो, उस तरह इकट्ठा करो (कुप्र); खैर, यह होगा, धन्यवाद! दोस्त बनाए, इसलिए दोस्त बनाए (चक.)।

4. किसी वाक्य के दोहराए जाने वाले सदस्य जटिल शब्द बना सकते हैं और एक हाइफ़न के साथ लिखे जाते हैं (आमतौर पर एक तार्किक तनाव के साथ): - एह, पुरुषों, पुरुषों! - नज़र्का ने उदास होकर कहा (कूल); शुद्ध, पवित्र मैं भोर की बाढ़ में लेटा हूँ (ठीक है)। ऐसे शब्दों का अर्थ है किसी विशेषता की अभिव्यक्ति की उच्चतम डिग्री, की जा रही कार्रवाई की निरंतरता और तीव्रता और कार्रवाई किसी भी समयावधि तक सीमित, सफ़ेद-सफ़ेद ("बहुत सफ़ेद"), भागा-भागा और दम घुटा हुआ ("लगातार भागा हुआ") "), नहीं, नहीं, और देखा ("समय-समय पर, कभी-कभी"), खड़ा रहा और खड़ा रहा और चला गया ("थोड़ी देर के लिए")।

5. अनिश्चितता के अर्थ वाले प्रश्नवाचक-सापेक्ष सर्वनाम और क्रियाविशेषण एक हाइफ़न के माध्यम से लिखे जाते हैं (एक नियम के रूप में, जब तुलना की जाती है): किसी के लिए, लेकिन वह लंबे समय से सब कुछ जानता है; हमारे क्षेत्र में यहां-वहां भव्य झीलें हैं।

टिप्पणी. पूर्वसर्गों के साथ सर्वनाम और क्रियाविशेषण शब्दों को दोहराते समय, अल्पविराम लगाया जाता है: किसमें, किसमें, और इस मामले में उसने कुत्ते को खा लिया; खैर, जिसके पास भी हो, चाहे जो भी हो, लेकिन घर में सब कुछ ठीक-ठाक है; जब वे मिले तो उन्होंने क्या-क्या बात नहीं की!

2.5. विराम चिह्न कब अलग सदस्यऑफर

2.5.1. पृथक गुणवाचक वाक्यांशों के लिए विराम चिह्न

अलग और गैर-पृथक परिभाषाओं पर सहमति

सहमत परिभाषाएँ, एकल या गुणवाचक वाक्यांशों के भाग के रूप में, भाषण के सुसंगत भागों - विशेषण और कृदंत द्वारा व्यक्त की जाती हैं। सहमत परिभाषाओं का अलगाव या गैर-अलगाव परिभाषित किए जा रहे शब्द के संबंध में स्थान पर, परिभाषित किए जा रहे शब्द को व्यक्त करने के तरीके पर, परिभाषा की व्यापकता की डिग्री पर, परिभाषा को जटिल बनाने वाले अतिरिक्त अर्थों की उपस्थिति पर निर्भर करता है। .

1. अल्पविराम गुणवाचक वाक्यांशों (किसी कृदंत या आश्रित शब्दों के साथ विशेषण द्वारा व्यक्त की गई परिभाषाएँ) को संज्ञा के परिभाषित होने के बाद उजागर करते हैं: पैरों के नीचे कुचले हुए कंकड़, एक साँप की छूटी हुई त्वचा की याद दिलाते हुए एक फीकी चमक के साथ (लियोन); एंटोन पावलोविच चेखव, जो पिछली शताब्दी के अंत में सखालिन की यात्रा पर घोड़े पर साइबेरिया पार कर गए थे, येनिसी (जिला) तक पूरे रास्ते ऊब गए थे; मास्टर, घास पर ऊँघ रहा था, खड़ा हुआ और सिर हिलाया (हॉल।); पुश्किन की मृत्यु के बाद, बिलियर्ड्स, जो पूरी तरह से जीर्ण-शीर्ण हो गए थे, खलिहान (गीच) में वापस भेज दिए गए; एक बच्चा, जिसे हर कोई प्यार करता था और एकमात्र, श्वेतका ने कुछ समय के लिए परिवार को एकजुट किया (एएसटी); मोटे घास में, बकरी के बालों के समान, कम कीड़ा जड़ी (रंग) के बीच कम बैंगनी फूल खिलते हैं; मुर्गियाँ हमारे आँगन में भूसे से ढँकी हुई घूमती रहती हैं और हमेशा रास्ता छोड़ देती हैं (कर्नल); धूल, बिजली की चमक से गुलाबी, जमीन पर दौड़ गई (पास्ट)।

टिप्पणी. उत्तरसकारात्मक वाक्यांशों को पृथक नहीं किया जाता है यदि जिस संज्ञा को वे परिभाषित करते हैं उसे आवश्यक रूप से परिभाषा की आवश्यकता होती है: यदि ग्रुश्नित्सकी ने हाल ही में सच्चाई का अनुमान लगाया होता तो वह ऐसी बातें सुन सकता था जो उसके लिए काफी अप्रिय थीं (एल); - संयोजन अर्थहीन चीजों को सुन सकता है।

2. गुणवाचक वाक्यांश, जो परिभाषित संज्ञा से पहले खड़ा है और जिसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं है, परिभाषित शब्द से अलग नहीं है: वे जल्दी से धरती से ढके खलिहान में घूम गए और गोलाबारी पर ध्यान न देते हुए, बजरी वाली सड़क पर दौड़ पड़े (साँड़); उस रात का सन्नाटा अजन्मे त्चैकोव्स्की (हॉल) के संगीत से भरा था; इस बॉक्स में, याज़ीकोव ने बाद में ट्रिगोर्स्कॉय से अपने स्मृति चिन्ह, पुश्किन और ओसिपोव-वुल्फ़ के पत्र, और कविताओं के ऑटोग्राफ "लुकोमोरी के पास एक हरा ओक है ..." (गीच) रखा, जो उन्हें दिया गया था। पुश्किन।

पूर्वसकारात्मक वाक्यांश, अर्थ के एक अतिरिक्त क्रियाविशेषण अर्थ से जटिल होकर सामने आता है; इस मामले में, परिभाषित संज्ञा से पहले एक विराम होता है, और वाक्यांश स्वयं नाम से अलग हो जाता है; सीएफ.: हरे हेज से घिरे एक घर ने हमारा ध्यान आकर्षित किया (घर शब्द के बाद रुकें, हरे हेज से घिरे हुए घर के गुणवाचक वाक्यांश में शामिल)। - हरी बाड़ से घिरा हुआ, घर दूर से दिखाई नहीं दे रहा था (घर शब्द से पहले रुकें; परिभाषा क्रियाविशेषण अर्थ से जटिल है: चूंकि यह हरी बाड़ से घिरा हुआ था)। बुध। इसके अलावा: चुकंदर, बारिश से गीला हो गया और ठंढ में फंस गया, पिचफ़ॉर्क (स्पैरो) के सामने नहीं आया - परिभाषाओं को परिभाषित किए जाने वाले शब्द के साथ एक ही वाक्यविन्यास में शामिल किया गया है (संज्ञा चुकंदर के बाद रुकें)। - बारिश से भीगने और ठंढ से पकड़े जाने पर, चुकंदर पिचफ़र्क के आगे नहीं झुके - परिभाषाएँ, अतिरिक्त कारण अर्थ प्राप्त करने के बाद, परिभाषित किए जा रहे शब्द से अलग हो गईं, अन्तर्राष्ट्रीय और अर्थ संबंधी स्वतंत्रता प्राप्त कर लीं (संज्ञा चुकंदर से पहले विराम); भूमिगत रूप से काटी गई फसल ने भरपूर सर्दियों का वादा किया (रंग)। - जमीन के नीचे काटी गई फसल ने संतोषजनक सर्दी का वादा किया। पहले मामले में, गुणवाचक वाक्यांश को परिभाषित नाम के साथ एकल वाक्य-विन्यास में शामिल किया गया है, विराम हार्वेस्ट शब्द के बाद है। दूसरे मामले में, भूमिगत रूप से लिया गया वाक्यांश अलग से खड़ा होता है, नाम से अलग (विराम - नाम से पहले), ऐसा वाक्यांश अर्थ का एक अतिरिक्त कारण अर्थ प्राप्त करता है (चूंकि इसे भूमिगत ले जाया गया था, फसल ने एक अच्छी तरह से पोषित सर्दियों का वादा किया था) ). अलगाव कथन के पूरे अर्थ को बदलना संभव बनाता है: पहले मामले में, अलगाव के बिना, यह कहा जाता है कि फसल, अपने आप में, एक अच्छी तरह से पोषित सर्दियों का वादा करती है; दूसरे मामले में, एक अतिरिक्त अर्थ उत्पन्न होता है - फसल स्वयं भूखे सर्दियों की गारंटी नहीं है, किसी को इसे संरक्षित करने में सक्षम होना चाहिए;

वन
मेश्चेरा वन महासागर का अवशेष है। मेशचेरा के जंगल गिरिजाघरों की तरह ही भव्य हैं। यहां तक ​​कि एक पुराने प्रोफेसर, जो कविता के प्रति बिल्कुल भी इच्छुक नहीं थे, ने मेशचेरा क्षेत्र के बारे में एक अध्ययन में निम्नलिखित शब्द लिखे: "यहां शक्तिशाली देवदार के जंगलों में इतनी रोशनी है कि गहराई में सैकड़ों कदम उड़ते हुए एक पक्षी को देखा जा सकता है।"
आप सूखे देवदार के जंगलों से गुज़रते हैं जैसे कि आप एक गहरे, महंगे कालीन पर चल रहे हों; कई किलोमीटर तक ज़मीन सूखी, मुलायम काई से ढकी हुई है। चीड़ के पेड़ों के बीच की खाली जगहों में तिरछी कटाव के साथ सूरज की रोशनी पड़ती है। पक्षियों के झुंड सीटी बजाते और हल्का शोर करते हुए इधर-उधर बिखर जाते हैं।
जंगल हवा में सरसराते हैं। गुंजन लहरों की तरह पाइंस के शीर्ष से होकर गुजरती है। चक्करदार ऊंचाई पर तैरता हुआ एक अकेला विमान, समुद्र के तल से देखे गए किसी विध्वंसक जैसा प्रतीत होता है।
शक्तिशाली वायु धाराएँ नंगी आँखों से दिखाई देती हैं। वे जमीन से आसमान तक उठते हैं। बादल खड़े-खड़े पिघल जाते हैं। जंगलों की सूखी साँसें और जुनिपर की गंध भी विमानों तक पहुँचनी चाहिए।
देवदार के जंगलों, मस्तूल और जहाज के जंगलों के अलावा, स्प्रूस, बर्च और ब्रॉड-लीव्ड लिंडेन, एल्म और ओक के दुर्लभ पैच के जंगल हैं। ओक कॉप्स में सड़कें नहीं हैं। चींटियों के कारण वे अगम्य और खतरनाक हैं। एक गर्म दिन में, ओक की झाड़ियों से गुजरना लगभग असंभव है: एक मिनट में आपका पूरा शरीर, आपकी एड़ी से लेकर सिर तक, क्रोधित लाल चींटियों से ढक जाएगा। मजबूत जबड़े. हानिरहित चींटियाँ ओक के घने जंगलों में घूमती हैं। वे पुराने ठूंठ उठाते हैं और चींटियों के अंडे चाटते हैं।
मेशचेरा के जंगल लुटेरों जैसे और बहरे हैं। पूरे दिन इन जंगलों में, अपरिचित रास्तों से होते हुए दूर किसी झील तक पैदल चलने से बड़ा कोई आराम और आनंद नहीं है।
जंगलों का रास्ता कई किलोमीटर तक खामोशी और हवाहीनता का है। यह एक मशरूम प्रील है, पक्षियों का सावधानीपूर्वक उड़ना। ये चीड़ की सुइयों, मोटे घास, ठंडे पोर्सिनी मशरूम, स्ट्रॉबेरी, घास के मैदानों में बैंगनी रंग की घंटियों, एस्पेन पत्तियों की कांप, गंभीर रोशनी और अंत में, जंगल गोधूलि से ढके चिपचिपे बटरनट हैं, जब काई से नमी निकलती है और जुगनू जलते हैं। घास।
सूर्यास्त पेड़ों की चोटियों पर बहुत चमकता है, जिससे वे प्राचीन सोने की चमक से जगमगा उठते हैं। नीचे, पाइंस के तल पर, यह पहले से ही अंधेरा और नीरस है। चमगादड़ चुपचाप उड़ते हैं और आपके चेहरे की ओर देखते प्रतीत होते हैं। जंगलों में कुछ समझ से बाहर की आवाज सुनाई देती है - शाम की आवाज, दिन के अंत की आवाज।
और शाम को झील आख़िरकार काले तिरछे दर्पण की तरह चमक उठेगी। रात पहले से ही इसके ऊपर खड़ी है और इसके अंधेरे पानी में देख रही है - तारों से भरी रात। पश्चिम में, भोर अभी भी सुलग रही है, वुल्फबेरीज़ की झाड़ियों में एक कड़वाहट चिल्ला रही है, और सारस बड़बड़ा रहे हैं और आग के धुएं से परेशान होकर काई पर चारों ओर देख रहे हैं।
सारी रात आग भड़कती रहती है और फिर बुझ जाती है। बर्च वृक्षों के पत्ते गतिहीन लटके हुए हैं। सफ़ेद तनों से ओस बहती है। और आप सुन सकते हैं कि कैसे कहीं बहुत दूर - ऐसा लगता है, पृथ्वी के किनारे से परे - एक बूढ़ा मुर्गा वनपाल की झोपड़ी में कर्कश आवाज में बांग दे रहा है।
एक असाधारण, कभी न सुने गए मौन में, भोर का उदय होता है। पूर्व का आकाश हरा हो रहा है। भोर के समय शुक्र ग्रह नीले क्रिस्टल से जगमगा उठता है। यह दिन का सबसे अच्छा समय है. अभी भी सो रहा है। पानी सो रहा है, कुमुदनी सो रही है, मछलियाँ अपनी नाकों को कांटों में दबा कर सो रही हैं, पक्षी सो रहे हैं, और केवल उल्लू सफेद रोएँ के गुच्छों की तरह धीरे-धीरे और चुपचाप आग के चारों ओर उड़ रहे हैं।
घड़ा गुस्से में है और आग पर बड़बड़ा रहा है। किसी कारण से हम फुसफुसाहट में बोलते हैं, भोर को डराने से डरते हैं। भारी बत्तखें टिन की सीटी बजाते हुए भागती हैं। पानी के ऊपर कोहरा मंडराने लगता है। हम शाखाओं के पहाड़ों को आग में ढेर कर देते हैं और विशाल सफेद सूरज को उगते हुए देखते हैं - अनंत का सूरज गर्मी के दिन.
इसलिए हम कई दिनों तक जंगल की झीलों पर एक तंबू में रहते हैं। हमारे हाथों से धुएं और लिंगोनबेरी की गंध आती है - यह गंध हफ्तों तक गायब नहीं होती है। हम दिन में दो घंटे सोते हैं और मुश्किल से ही थकान महसूस करते हैं। जंगलों में दो या तीन घंटे की नींद शहर के घरों की घुटन में, डामर सड़कों की बासी हवा में कई घंटों की नींद के बराबर होनी चाहिए।
एक बार हमने ब्लैक लेक पर, ऊँचे घने जंगलों में, पुराने झाड़-झंखाड़ों के एक बड़े ढेर के पास रात बिताई।
हम अपने साथ एक रबर की फुलाने योग्य नाव ले गए और भोर में हम मछली पकड़ने के लिए तटीय जल लिली के किनारे से आगे निकल गए। सड़ी हुई पत्तियाँ झील के तल पर एक मोटी परत में पड़ी थीं, और बहती हुई लकड़ी पानी में तैर रही थी।
अचानक, नाव के बिल्कुल किनारे पर, रसोई के चाकू की तरह नुकीले पृष्ठीय पंख वाली एक बड़ी कूबड़ वाली काली मछली उभरी। मछली गोता लगाकर रबर की नाव के नीचे से गुजर गई। नाव हिल गई. मछली फिर सामने आ गई. यह अवश्य ही एक विशालकाय पाइक रहा होगा। वह रबर की नाव को पंख से मार सकती थी और उसे रेजर की तरह फाड़ सकती थी।
मैंने अपने चप्पू से पानी पर प्रहार किया। जवाब में, मछली ने अपनी पूंछ को भयानक ताकत से मारा और फिर से नाव के ठीक नीचे से गुजर गई। हमने मछली पकड़ना बंद कर दिया और किनारे की ओर, अपने नाव की ओर नाव चलाने लगे। मछली नाव के बगल में चलती रही।
हम पानी के लिली के तटीय घने जंगलों में चले गए और उतरने की तैयारी कर रहे थे, लेकिन उसी समय किनारे से एक तीखी चीख और कांपती, दिल को छू लेने वाली चीख सुनाई दी। जहां हमने नाव चलाई थी, किनारे पर, कुचली हुई घास पर, तीन शावकों के साथ एक भेड़िया अपने पैरों के बीच अपनी पूंछ रखकर खड़ी थी और अपना थूथन आसमान की ओर उठाकर चिल्ला रही थी। वह बहुत देर तक और उबाऊ ढंग से चिल्लाती रही; शावक चिल्लाये और अपनी माँ के पीछे छिप गये। काली मछली फिर बगल से गुजरी और अपना पंख चप्पू पर फंसा लिया।
मैंने भेड़िये पर एक भारी सीसे का सिंकर फेंका। वह पीछे कूदी और किनारे से दूर चली गई। और हमने देखा कि कैसे वह भेड़िये के बच्चों के साथ हमारे तंबू से कुछ ही दूर झाड़ियों के ढेर में एक गोल छेद में रेंगती रही।
हम उतरे, हंगामा किया, भेड़िये को झाड़-झंखाड़ से बाहर निकाला और जीविका को दूसरी जगह ले गए।
ब्लैक लेक का नाम पानी के रंग के आधार पर रखा गया है। वहां का पानी काला और साफ़ है.
मेशचेरा में लगभग सभी झीलों में पानी है भिन्न रंग. अधिकांश झीलों का पानी काला है। अन्य झीलों में (उदाहरण के लिए, चेर्नेंको में) पानी चमकदार काजल जैसा दिखता है। इसे देखे बिना इस समृद्ध, घने रंग की कल्पना करना कठिन है। और साथ ही, इस झील के साथ-साथ चेर्नो में भी पानी पूरी तरह से पारदर्शी है।
यह रंग पतझड़ में विशेष रूप से सुंदर होता है, जब सन्टी और एस्पेन की पीली और लाल पत्तियाँ काले पानी में उड़ती हैं। वे पानी को इतना गाढ़ा कर देते हैं कि नाव पत्तों के बीच से सरसराहट करती हुई एक चमकदार काली सड़क को पीछे छोड़ देती है।
लेकिन यह रंग गर्मियों में भी अच्छा होता है, जब सफेद लिली पानी पर पड़ी होती है, जैसे कि असाधारण कांच पर। काले पानी में एक उत्कृष्ट प्रतिबिंब गुण है: वास्तविक तटों को प्रतिबिंबित तटों से, वास्तविक झाड़ियों को पानी में उनके प्रतिबिंब से अलग करना मुश्किल है।
उर्जेंस्को झील में पानी बैंगनी है, सेग्डेन में यह पीला है, ग्रेट लेक में इसका रंग मटमैला है, और प्रोय से परे झीलों में यह थोड़ा नीला है। मैदानी झीलों में, गर्मियों में पानी साफ होता है, और शरद ऋतु में यह हरा समुद्री रंग और यहां तक ​​कि गंध भी ले लेता है। समुद्र का पानी.
लेकिन अधिकांश झीलें अभी भी काली हैं। पुराने लोगों का कहना है कि कालापन इस तथ्य के कारण होता है कि झीलों का तल गिरी हुई पत्तियों की मोटी परत से ढका हुआ है। भूरे पत्ते गहरे रंग का मिश्रण पैदा करते हैं। लेकिन ये पूरी तरह सच नहीं है. रंग को झीलों के पीट तल द्वारा समझाया गया है - पीट जितना पुराना होगा, पानी उतना ही गहरा होगा।
मैंने मेशचेरा नौकाओं का उल्लेख किया। वे पॉलिनेशियन पाई के समान हैं। इन्हें लकड़ी के एक टुकड़े से खोखला कर दिया जाता है। केवल धनुष और कड़ी पर ही उन्हें बड़े सिर वाले जालीदार कीलों से जड़ा जाता है।
डोंगी बहुत संकीर्ण, हल्की, फुर्तीली है और इसका उपयोग छोटे चैनलों को नेविगेट करने के लिए किया जा सकता है।
घास के मैदान
जंगलों और ओका नदी के बीच जलीय घास के मैदानों की एक विस्तृत पट्टी फैली हुई है।
शाम के समय घास के मैदान समुद्र की तरह दिखते हैं। मानो समुद्र पर, सूरज घास पर डूब जाता है, और सिग्नल लाइटें ओका के तट पर बीकन की तरह जलती हैं। जैसे समुद्र में, घास के मैदानों पर ताज़ी हवाएँ चलती हैं, और ऊँचा आकाश हल्के हरे कटोरे में बदल गया है।
घास के मैदानों में ओका की पुरानी नदी का तल कई किलोमीटर तक फैला हुआ है। उसका नाम प्रोरवा है।
यह एक मृत, गहरी और स्थिर किनारों वाली नदी है। किनारे ऊंचे, पुराने, तीन-घेरे वाले सेज, सौ साल पुराने विलो, गुलाब के कूल्हे, छाता घास और ब्लैकबेरी से उग आए हैं।
हमने इस नदी पर एक पहुंच को "फैंटास्टिक प्रोर्वा" कहा, क्योंकि कहीं भी और हम में से किसी ने भी इतने बड़े बोझ, एक आदमी की ऊंचाई से दोगुनी ऊंचाई, नीले कांटे, इतने लंबे लंगवॉर्ट और घोड़े के सॉरेल और इस तरह के विशाल पफबॉल मशरूम नहीं देखे हैं।
प्रोरवा पर अन्य स्थानों पर घास का घनत्व ऐसा है कि नाव से किनारे पर उतरना असंभव है - घास एक अभेद्य लोचदार दीवार की तरह खड़ी है। वे लोगों को दूर धकेल देते हैं. घासें विश्वासघाती ब्लैकबेरी लूप और सैकड़ों खतरनाक और तेज जालों से गुंथी हुई हैं।
प्रोरवा पर अक्सर हल्की धुंध छाई रहती है। इसका रंग दिन के समय के अनुसार बदलता रहता है। सुबह में नीला कोहरा होता है, दोपहर में सफेद धुंध होती है, और केवल शाम के समय प्रोर्वा की हवा झरने के पानी की तरह पारदर्शी हो जाती है। सेज के पत्ते बमुश्किल कांपते हैं, सूर्यास्त से गुलाबी होते हैं, और प्रोरविना पाइक पूल में जोर से बीट करते हैं।
सुबह में, जब आप ओस से पूरी तरह भीगे बिना घास पर दस कदम भी नहीं चल सकते, तो प्रोर्वा की हवा में कड़वी विलो छाल, घास की ताजगी और सेज की गंध आती है। यह गाढ़ा, ठंडा और उपचारकारी है।
हर शरद ऋतु में मैं प्रोरवा पर एक तंबू में कई दिन बिताता हूँ। प्रोर्वा क्या है इसका अस्पष्ट विचार प्राप्त करने के लिए, आपको कम से कम एक प्रोर्वा दिन का वर्णन करना चाहिए। मैं नाव से प्रोरवा आता हूँ। मेरे पास एक तम्बू, एक कुल्हाड़ी, एक लालटेन, भोजन के साथ एक बैकपैक, एक सैपर फावड़ा, कुछ बर्तन, तम्बाकू, माचिस और मछली पकड़ने के उपकरण हैं: मछली पकड़ने की छड़ें, गधे, काठी, गर्डर और, सबसे महत्वपूर्ण बात, अंडरलीफ़ कीड़े का एक जार . मैं उन्हें पुराने बगीचे में गिरी हुई पत्तियों के ढेर के नीचे इकट्ठा करता हूँ।
प्रोरवा पर मेरे पास पहले से ही मेरी पसंदीदा जगहें हैं, जो हमेशा बहुत दूरस्थ होती हैं। उनमें से एक नदी में एक तीखा मोड़ है, जहां यह एक छोटी सी झील में गिरती है, जिसके किनारे बहुत ऊंचे हैं और लताएं उगी हुई हैं।
वहां मैंने तंबू गाड़ दिया. लेकिन सबसे पहले, मैं घास खींचता हूँ। हां, मैं कबूल करता हूं, मैं निकटतम ढेर से घास खींचता हूं, मैं इसे बहुत चतुराई से खींचता हूं, ताकि पुराने सामूहिक किसान की सबसे अनुभवी आंख को भी ढेर में कोई दोष नजर न आए। मैंने घास को तंबू के कैनवास फर्श के नीचे रख दिया। फिर जब मैं चला जाता हूँ तो इसे वापस ले लेता हूँ।
तम्बू को इस प्रकार फैलाया जाना चाहिए कि वह ढोल की भाँति गुंजन करे। फिर आपको इसे खोदने की ज़रूरत है ताकि जब बारिश हो, तो पानी तम्बू के किनारों पर खाई में बह जाए और फर्श गीला न हो।
तंबू लग गया है. यह गर्म और शुष्क है. टॉर्च " बल्ला" एक हुक पर लटका हुआ है। शाम को मैं इसे जलाता हूं और तंबू में भी पढ़ता हूं, लेकिन मैं आमतौर पर लंबे समय तक नहीं पढ़ता हूं - प्रोरवा पर बहुत अधिक हस्तक्षेप है: या तो एक कॉर्नक्रैक पास की झाड़ी के पीछे चिल्लाना शुरू कर देगा, फिर एक एक पाउंड मछली तोप की गर्जना के साथ हमला करेगी, फिर एक विलो टहनी आग में बहरा कर देगी और चिंगारी बिखेर देगी, फिर झाड़ियों पर एक लाल रंग की चमक भड़कने लगेगी और उदास चंद्रमा शाम की भूमि के विस्तार पर उग आएगा और तुरंत मकई के टुकड़े कम हो जाएंगे और दलदल में कड़वाहट गुनगुनाना बंद हो जाएगी; वह इन अंधेरे पानी, सौ साल पुरानी रहस्यमयी लंबी रातों के शासक के रूप में प्रकट होगी।
काली विलो के तंबू ऊपर लटके हुए हैं। इन्हें देखकर आपको पुराने शब्दों का मतलब समझ में आने लगता है. जाहिर है, पुराने समय में ऐसे टेंटों को "चंदवा" कहा जाता था। विलो की छाया के नीचे...
और किसी कारण से ऐसी रातों में आप तारामंडल को ओरियन स्टोझारी कहते हैं, और शब्द "आधी रात", जो शहर में, शायद, एक साहित्यिक अवधारणा की तरह लगता है, यहां वास्तविक अर्थ लेता है। विलो के नीचे यह अंधेरा, और सितंबर के सितारों की चमक, और हवा की कड़वाहट, और घास के मैदानों में दूर की आग जहां लड़के रात में चलने वाले घोड़ों की रक्षा करते हैं - यह सब आधी रात है। कहीं दूर, एक गाँव के घंटाघर पर एक चौकीदार घंटी बजा रहा है। वह काफी देर तक वार करता है, लगभग बारह वार। फिर फिर अँधेरा सन्नाटा. ओका पर कभी-कभार ही कोई टगबोट नींद भरी आवाज में चिल्लाती है।
रात धीरे-धीरे बढ़ती जाती है; ऐसा लगता है कि इसका कोई अंत नहीं है। में सोना शरद ऋतु की रातेंतंबू में मजबूत और ताज़ा, इस तथ्य के बावजूद कि आप हर दो घंटे में उठते हैं और आकाश को देखने के लिए बाहर जाते हैं - यह पता लगाने के लिए कि क्या सीरियस उठ गया है, क्या पूर्व में भोर की लकीर दिखाई देती है।
हर बीतते घंटे के साथ रात ठंडी होती जा रही है। भोर तक, हवा पहले से ही आपके चेहरे को हल्की ठंढ से जला देती है, तम्बू के पैनल, खस्ता ठंढ की मोटी परत से ढके होते हैं, थोड़ा ढीला हो जाते हैं, और घास पहले मैटिनी से भूरे रंग की हो जाती है।
उठने का समय आ गया है। पूर्व में, भोर पहले से ही शांत रोशनी से भर रही है, विलो की विशाल रूपरेखा पहले से ही आकाश में दिखाई दे रही है, तारे पहले से ही धुंधले हो रहे हैं। मैं नदी में उतरता हूं और नाव से खुद को धोता हूं। पानी गर्म है, थोड़ा गर्म भी लगता है।
सूरज चढ़ रहा है। पाला पिघल रहा है. तटीय रेत ओस से काली हो जाती है।
मैं धुएँ वाली टिन की केतली में कड़क चाय उबालता हूँ। कठोर कालिख इनेमल के समान होती है। आग में जली हुई विलो की पत्तियाँ केतली में तैरती रहती हैं।
मैं पूरी सुबह से मछली पकड़ रहा हूं। नाव से मैं उन स्पैनों की जांच करता हूं जो शाम से नदी के उस पार रखे गए हैं। खाली कांटे पहले आते हैं - रफ़्स ने उनका सारा चारा खा लिया है। लेकिन फिर डोरी खिंचती है, पानी को काटती है, और गहराई में एक जीवित चांदी की चमक दिखाई देती है - यह हुक पर चलने वाली एक सपाट ब्रीम है। इसके पीछे आप एक मोटी और जिद्दी पर्च देख सकते हैं, फिर तीखी पीली आँखों वाली एक छोटी मधुमक्खी देख सकते हैं। बाहर निकाली गई मछली बर्फीली लगती है।
अक्साकोव के शब्द पूरी तरह से प्रोरवा पर बिताए इन दिनों को संदर्भित करते हैं:
“हरे, फूलों वाले तट पर, नदी या झील की अंधेरी गहराइयों के ऊपर, झाड़ियों की छाया में, एक विशाल सेज या घुंघराले एल्डर के तंबू के नीचे, पानी के उज्ज्वल दर्पण में चुपचाप अपनी पत्तियां लहराते हुए, काल्पनिक जुनून होंगे शांत हो जाएंगे, काल्पनिक तूफान शांत हो जाएंगे, स्वार्थी सपने ढह जाएंगे, अवास्तविक आशाएं बिखर जाएंगी। प्रकृति अपने शाश्वत अधिकारों में प्रवेश करेगी, सुगंधित, मुक्त, ताज़ा हवा के साथ, आप अपने अंदर विचार की शांति, भावना की नम्रता, संवेदना की सांस लेंगे। दूसरों के प्रति और यहां तक ​​कि अपने प्रति भी।”
विषय से एक छोटी सी डिग्री
प्रोर्वा के साथ मछली पकड़ने की कई अलग-अलग घटनाएं जुड़ी हुई हैं। मैं आपको उनमें से एक के बारे में बताऊंगा।
प्रोरवा के पास सोलोत्चे गांव में रहने वाले मछुआरों की बड़ी जनजाति उत्साहित थी। लंबे चांदी के दांतों वाला एक लंबा बूढ़ा आदमी मॉस्को से सोलोचा आया। उन्होंने मछली भी पकड़ी.
बूढ़ा आदमी एक कताई छड़ी के साथ मछली पकड़ रहा था: एक स्पिनर के साथ एक अंग्रेजी मछली पकड़ने वाली छड़ी - एक कृत्रिम निकल मछली।
हमने कातने से घृणा की। हमने उस बूढ़े आदमी को प्रसन्नतापूर्वक देखा, जब वह धैर्यपूर्वक घास की झीलों के किनारे घूमता था और, अपनी घूमती हुई छड़ी को चाबुक की तरह घुमाते हुए, हमेशा एक खाली चम्मच को पानी से बाहर खींचता था।
और वहीं, थानेदार का बेटा लेंका मछली को अंग्रेजी मछली पकड़ने की लाइन से नहीं, जिसकी कीमत सौ रूबल थी, बल्कि एक साधारण रस्सी से खींच रहा था। बूढ़े ने आह भरी और शिकायत की:
- भाग्य का क्रूर अन्याय!
यहाँ तक कि वह लड़कों से भी बहुत विनम्रता से बात करते थे, "आप" का प्रयोग करते थे, और पुराने जमाने का, बहुत पहले का प्रयोग करते थे भूले हुए शब्द. बूढ़ा बदकिस्मत था. हम लंबे समय से जानते हैं कि सभी मछुआरे गहरे हारे हुए और भाग्यशाली लोगों में विभाजित हैं। भाग्यशाली लोगों के लिए, मछली मरे हुए कीड़े को भी काट लेती है। इसके अलावा, ईर्ष्यालु और चालाक मछुआरे भी होते हैं। चालाक लोग सोचते हैं कि वे किसी भी मछली को मात दे सकते हैं, लेकिन मैंने अपने जीवन में कभी भी ऐसे मछुआरे को सबसे भूरे रफ़ को भी मात देते नहीं देखा, तिलचट्टे की तो बात ही छोड़ दीजिए।
किसी ईर्ष्यालु व्यक्ति के साथ मछली पकड़ने न जाना ही बेहतर है - वह वैसे भी नहीं काटेगा। अंत में, ईर्ष्या से वजन कम होने पर, वह अपनी मछली पकड़ने वाली छड़ी को आपकी ओर फेंकना शुरू कर देगा, पानी पर सिंकर को थप्पड़ मारेगा और सभी मछलियों को डरा देगा।
तो बूढ़ा आदमी भाग्य से बाहर था। एक दिन में, उसने कम से कम दस महंगे लालचों को तोड़ दिया, मच्छरों के खून और फफोले से लथपथ होकर घूमता रहा, लेकिन हार नहीं मानी।
एक बार हम उसे अपने साथ लेक सेगडेन ले गये।
पूरी रात बूढ़ा आदमी आग से ऊँघता रहा, घोड़े की तरह खड़ा रहा: वह नम जमीन पर बैठने से डरता था। भोर में मैंने अंडे को चर्बी के साथ तला। नींद में डूबा बूढ़ा आदमी अपने थैले से रोटी निकालने के लिए आग पर चढ़ना चाहता था, लड़खड़ा गया और अपने विशाल पैर से एक तले हुए अंडे पर पैर रख दिया।
उसने अपना पैर बाहर निकाला, जर्दी से सना हुआ, उसे हवा में हिलाया और दूध के जग पर हाथ मारा। जग टूट गया और छोटे-छोटे टुकड़ों में बिखर गया। और हल्की सी सरसराहट के साथ खूबसूरत पका हुआ दूध हमारी आंखों के सामने गीली जमीन में सोख लिया गया।
- अपराधी! - बूढ़े ने जग से माफ़ी मांगते हुए कहा।
फिर वह झील के पास गया, अपने पैर को ठंडे पानी में डुबोया और अपने जूते से तले हुए अंडे धोने के लिए उसे काफी देर तक लटकाए रखा। हम दो मिनट तक एक शब्द भी नहीं बोल सके और फिर हम दोपहर तक झाड़ियों में हँसते रहे।
हर कोई जानता है कि यदि कोई मछुआरा बदकिस्मत है, तो देर-सबेर उसे इतनी अच्छी किस्मत का अनुभव होगा कि कम से कम दस साल तक पूरे गाँव में इसकी चर्चा होती रहेगी। अंततः ऐसी असफलता हुई।
बूढ़ा आदमी और मैं प्रोरवा गए। घास के मैदानों की अभी तक कटाई नहीं हुई थी। एक हथेली के आकार की कैमोमाइल ने मेरे पैरों पर प्रहार किया।
बूढ़ा आदमी चला गया और घास पर ठोकर खाते हुए दोहराया:
- क्या सुगंध है, नागरिकों! कैसी मादक सुगंध है!
प्रोरवा के ऊपर कोई हवा नहीं थी। यहां तक ​​कि विलो की पत्तियां भी नहीं हिलीं और उनके नीचे का चांदी जैसा रंग नहीं दिखा, जैसा कि हल्की हवा में होता है। गर्म घासों में भौंरे होते हैं।
मैं एक टूटे हुए बेड़े पर बैठ गया, धूम्रपान किया और पंखों को तैरते हुए देखा। मैं धैर्यपूर्वक नाव के हिलने और नदी की हरी गहराई में जाने का इंतजार कर रहा था। बूढ़ा आदमी घूमती हुई छड़ी के साथ रेतीले तट पर चलता रहा। मैंने झाड़ियों के पीछे से उसकी आहें और चिल्लाहटें सुनीं:
- क्या अद्भुत, मनमोहक सुबह है!
फिर मैंने झाड़ियों के पीछे से कूकने, पैर पटकने, सूँघने की आवाजें सुनीं, बिल्कुल मुंह बंद करके गाय के रंभाने के समान। कोई भारी चीज़ पानी में गिरी, और बूढ़ा आदमी पतली आवाज़ में चिल्लाया:
- हे भगवान, क्या सुंदरता है!
मैं नाव से कूद गया, कमर तक पानी में किनारे पर पहुंच गया और बूढ़े आदमी के पास भाग गया। वह पानी के पास झाड़ियों के पीछे खड़ा था, और उसके सामने रेत पर एक बूढ़ा पाइक जोर-जोर से साँस ले रहा था। पहली नज़र में, वहाँ नहीं था एक पाउंड से भी कम.
- उसे पानी से दूर ले जाओ! - मैंने चिल्ला का कहा।
लेकिन बूढ़े आदमी ने मुझ पर फुसफुसाया और कांपते हाथों से अपनी जेब से अपना पिंस-नेज़ निकाल लिया। उसने उसे पहना, पाइक पर झुक गया और उसी आनंद के साथ उसकी जांच करने लगा, जिस आनंद के साथ पारखी किसी संग्रहालय में एक दुर्लभ पेंटिंग की प्रशंसा करते हैं।
पाइक ने अपनी क्रोधित संकुचित आँखें बूढ़े व्यक्ति से नहीं हटाईं।
- मगरमच्छ की तरह बहुत अच्छा लग रहा है! - लेंका ने कहा। पाइक ने लेन्का की ओर तिरछी नज़र से देखा और वह वापस कूद गया। ऐसा लग रहा था जैसे पाइक टेढ़ी-मेढ़ी आवाज़ में कह रहा हो: "बस रुको, मूर्ख, मैं तुम्हारे कान फाड़ दूंगा!"
- प्रिय! - बूढ़े ने चिल्लाकर कहा और पाइक के ऊपर और भी नीचे झुक गया।
फिर वो असफलता हुई, जिसकी चर्चा आज भी गांव में होती है.
पाइक ने एक पल लिया, अपनी आँखें झपकाईं और अपनी पूरी ताकत से बूढ़े आदमी के गाल पर अपनी पूंछ से वार किया। सोते हुए पानी के ऊपर थप्पड़ की गगनभेदी आवाज सुनाई दी। पिंस-नेज़ नदी में उड़ गया। पाइक उछला और जोर से पानी में गिर गया।
- अफसोस! - बूढ़ा चिल्लाया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी।
लेंका ने किनारे की ओर नृत्य किया और उद्दंड स्वर में चिल्लाया:
- हाँ! प्राप्त! मत पकड़ो, मत पकड़ो, मत पकड़ो जब तुम नहीं जानते कि कैसे!
उसी दिन, बूढ़े व्यक्ति ने अपनी कताई की छड़ें बंद कर दीं और मास्को के लिए रवाना हो गया। और किसी ने भी नहरों और नदियों की खामोशी को भंग नहीं किया, ठंडी नदी की लिली को चम्मच से नहीं तोड़ा, और जो बिना शब्दों के प्रशंसा करना सबसे अच्छा है उसकी ज़ोर से प्रशंसा नहीं की।
मीडोज़ के बारे में अधिक जानकारी
घास के मैदानों में बहुत सारी झीलें हैं। उनके नाम अजीब और विविध हैं: टीश, बायक, हॉटेट्स, प्रोमोइना, कानावा, स्टारित्सा, मुज़गा, बोब्रोव्का, सेलेन्सकोए झील और अंत में, लोम्बार्डस्को।
हॉट्ज़ के निचले भाग में काले बोग ओक के पेड़ हैं। मौन में हमेशा एक शांति होती है। ऊँचे किनारे झील को हवाओं से बचाते हैं। बोब्रोव्का में कभी ऊदबिलाव रहते थे, लेकिन अब युवा शेल्सपर्स उनका पीछा कर रहे हैं। प्रोमोइना एक गहरी झील है जिसमें ऐसी मनमौजी मछलियाँ हैं कि केवल बहुत अच्छे दिमाग वाला व्यक्ति ही इसे पकड़ सकता है। बुल एक रहस्यमयी, दूर स्थित झील है, जो कई किलोमीटर तक फैली हुई है। इसमें उथले भँवरों को रास्ता देते हैं, लेकिन किनारों पर छाया कम होती है, और इसलिए हम इससे बचते हैं। कानावा में अद्भुत सुनहरे टेंच हैं: प्रत्येक टेंच आधे घंटे तक काटता है। शरद ऋतु तक, कानावा के किनारे बैंगनी धब्बों से ढक जाते हैं, लेकिन शरद ऋतु के पत्तों से नहीं, बल्कि बहुत बड़े गुलाब कूल्हों की प्रचुरता से।
स्टारिट्सा पर, किनारों पर चेरनोबिल घास और स्ट्रिंग के साथ ऊंचे रेत के टीले हैं। टीलों पर घास उगती है उसे ग्रास कहते हैं। ये घने भूरे-हरे रंग की गेंदें हैं, जो कसकर बंद गुलाब के समान हैं। यदि आप ऐसी गेंद को रेत से बाहर निकालते हैं और उसे उसकी जड़ों के साथ ऊपर रखते हैं, तो वह धीरे-धीरे उछालना और मुड़ना शुरू कर देती है, जैसे एक भृंग अपनी पीठ के बल पलट जाता है, अपनी पंखुड़ियों को एक तरफ सीधा कर लेता है, उन पर टिक जाता है और फिर से पलट जाता है इसकी जड़ें जमीन की ओर हैं।
मुज़गा में गहराई बीस मीटर तक पहुँच जाती है। शरद ऋतु प्रवास के दौरान सारस के झुंड मुज़गा के तट पर आराम करते हैं। सेल्यांस्कॉय झील पूरी तरह से काले कुगा से भर गई है। इसमें सैकड़ों बत्तखें घोंसला बनाती हैं।
नाम कैसे गढ़े जाते हैं! स्टारित्सा के निकट घास के मैदानों में एक छोटी सी अनाम झील है। हमने दाढ़ी वाले चौकीदार "लैंगोबार्ड" के सम्मान में इसका नाम लोम्बार्ड रखा। वह एक झील के किनारे एक झोपड़ी में रहता था और गोभी के बगीचों की रखवाली करता था। और एक साल बाद, हमें आश्चर्य हुआ, नाम अटक गया, लेकिन सामूहिक किसानों ने इसे अपने तरीके से फिर से बनाया और इस झील को अंबरस्की कहना शुरू कर दिया।
घास के मैदानों में घास की विविधता अनसुनी है। बिना काटे घास के मैदान इतने सुगंधित होते हैं कि, आदतन, आपका सिर धुँधला और भारी हो जाता है। कैमोमाइल, कासनी, तिपतिया घास, जंगली डिल, लौंग, कोल्टसफ़ूट, डेंडिलियन, जेंटियाना, प्लांटैन, ब्लूबेल्स, बटरकप और दर्जनों अन्य फूलों वाली जड़ी-बूटियों की घनी, लंबी झाड़ियाँ किलोमीटर तक फैली हुई हैं। मैदानी स्ट्रॉबेरी घास काटने से पहले घास में पक रही हैं।
बुजुर्ग आदमी
बातूनी बूढ़े लोग घास के मैदानों में - डगआउट और झोपड़ियों में रहते हैं। ये या तो सामूहिक कृषि उद्यानों के चौकीदार हैं, या फेरीवाले हैं, या टोकरी बनाने वाले हैं। टोकरी कार्यकर्ता तटीय विलो झाड़ियों के पास झोपड़ियाँ स्थापित करते हैं।
इन बूढ़े लोगों से परिचय आम तौर पर आंधी या बारिश के दौरान शुरू होता है, जब उन्हें झोपड़ियों में बैठना पड़ता है जब तक कि तूफान ओका नदी या जंगलों में न गिर जाए और घास के मैदानों पर इंद्रधनुष न छा जाए।
परिचय हमेशा एक बार और हमेशा के लिए स्थापित परंपरा के अनुसार होता है। सबसे पहले हम एक सिगरेट जलाते हैं, फिर एक विनम्र और चतुर बातचीत होती है जिसका उद्देश्य यह पता लगाना होता है कि हम कौन हैं, जिसके बाद मौसम के बारे में कुछ अस्पष्ट शब्द होते हैं ("बारिश आ रही है" या, इसके विपरीत, "यह अंततः धो देगा घास, नहीं तो सब कुछ सूखा-सूखा है")। और इसके बाद ही बातचीत खुलकर किसी भी विषय पर आगे बढ़ सकती है.
सबसे अधिक, बूढ़े लोग असामान्य चीजों के बारे में बात करना पसंद करते हैं: नए मॉस्को सागर के बारे में, ओका पर "वॉटर ग्लाइडर" (ग्लाइडर), फ्रांसीसी भोजन ("वे मेंढकों से मछली का सूप बनाते हैं और इसे चांदी के चम्मच से पीते हैं"), बेजर रेस और प्रोन्स्क के पास का एक सामूहिक किसान, जो, वे कहते हैं, उसने इतने सारे कार्यदिवस कमाए कि उसने उनके साथ संगीत वाली एक कार खरीदी।
अक्सर मेरी मुलाक़ात एक गुस्सैल बूढ़े आदमी से होती थी जो टोकरी बनाता था। वह मुज़गा पर एक झोपड़ी में रहता था। उसका नाम स्टीफन था और उसका उपनाम "बियर्ड ऑन द पोल्स" था।
दादाजी बूढ़े घोड़े की तरह दुबले-पतले, पतले पैरों वाले थे। वह अस्पष्ट बोलता था, उसकी दाढ़ी उसके मुँह में चिपकी हुई थी; हवा ने मेरे दादाजी के झबरा चेहरे को ख़राब कर दिया।
एक बार मैंने स्टीफन की झोपड़ी में रात बिताई। मैं देर से आया। यह एक धूसर, गर्म धुंधलका था, जिसमें झिझक भरी बारिश हो रही थी। वह झाड़ियों में सरसराता हुआ चला गया, मर गया, फिर से शोर मचाने लगा, मानो वह हमारे साथ लुका-छिपी खेल रहा हो।
स्टीफन ने कहा, "यह बारिश एक बच्चे की तरह उपद्रव कर रही है।"
लगभग बारह साल की एक लड़की, हल्की आँखों वाली, शांत और भयभीत, आग के पास बैठी थी। वह केवल फुसफुसाकर बोली।
- देखो, ज़बोरी का मूर्ख खो गया है! - दादाजी ने प्यार से कहा, "मैंने घास के मैदानों में बछिया की तलाश की और आखिरकार उसे अंधेरा होने तक ढूंढ लिया।" वह आग लेने के लिए अपने दादा के पास दौड़ी। आप उसके साथ क्या करने जा रहे हैं?
स्टीफन ने अपनी जेब से एक पीला खीरा निकाला और लड़की को दिया:
- खाओ, संकोच मत करो।
लड़की ने खीरा लिया, सिर हिलाया, लेकिन खाया नहीं।
दादाजी ने बर्तन को आग पर रख दिया और स्टू पकाने लगे।
"यहाँ, मेरे प्यारे," दादाजी ने सिगरेट जलाते हुए कहा, "आप घास के मैदानों, झीलों के माध्यम से ऐसे भटकते हैं जैसे कि किराए पर लिए गए हों, लेकिन आपको पता नहीं है कि ये सभी घास के मैदान, और झीलें, और मठ के जंगल थे। ” ओका से प्रा तक, लगभग सौ मील, पूरा जंगल मठवासी था। और अब यह लोगों का जंगल है, अब यह श्रम जंगल है।
- उन्हें ऐसे जंगल क्यों दिए गए, दादाजी? - लड़की से पूछा।
- और कुत्ता जानता है क्यों! मूर्ख स्त्रियों ने कहा- पवित्रता के लिए। उन्होंने भगवान की माँ के सामने हमारे पापों का प्रायश्चित किया। हमारे पाप क्या हैं? हमने शायद ही कोई पाप किया हो। एह, अंधेरा, अंधेरा!
दादाजी ने आह भरी.
"मैं भी चर्च गया था, यह पाप था," दादाजी ने शर्मिंदगी से बुदबुदाया, "लेकिन इसका मतलब क्या है!" लैपटी को अकारण ही विकृत कर दिया गया।
दादाजी रुके और कुछ काली रोटी को स्टू में डाल दिया।
"हमारा जीवन ख़राब था," उन्होंने दुःख व्यक्त करते हुए कहा, "न तो पुरुष और न ही महिलाएँ खुश थे।" आदमी आगे-पीछे घूमेगा - आदमी, कम से कम, वोदका के नशे में धुत्त हो जाएगा, लेकिन महिला पूरी तरह से गायब हो जाएगी। उसके लड़के न तो नशे में थे और न ही अच्छा खाना खाते थे। अपने पूरे जीवन में वह चूल्हे को अपने हाथों से रौंदती रही, जब तक कि उसकी आँखों में कीड़े नहीं आ गए। हंसो मत, इसे रोको! मैंने कीड़ों के बारे में सही बात कही। महिलाओं की आंखों में वो कीड़े आग से शुरू हुए.
- भयंकर! - लड़की ने चुपचाप आह भरी।
"डरो मत," दादाजी ने कहा, "तुम्हें कीड़े नहीं मिलेंगे।" अब लड़कियों को उनकी ख़ुशी मिल गयी है. पहले, लोग सोचते थे कि खुशी गर्म पानी पर, नीले समुद्र में रहती है, लेकिन वास्तव में यह पता चला कि वह यहीं रहती है, दादाजी ने अनाड़ी उंगली से अपना माथा थपथपाया, "उदाहरण के लिए, मंका माल्याविना।" वह एक मुखर लड़की थी, बस इतना ही। पुराने जमाने में तो रात-रात भर चिल्लाती रहती थी, लेकिन अब देखो क्या हुआ. हर दिन, माल्याविन में एक शुद्ध छुट्टी होती है: अकॉर्डियन बजता है, पाई बेक की जाती है। और क्यों? क्योंकि, मेरे प्रियों, वह, वास्का माल्याविन, जीवन का आनंद कैसे नहीं ले सकता, जब मनका उसे, बूढ़े शैतान को, हर महीने दो सौ रूबल भेजता है!
- कहां से? - लड़की से पूछा।
- मास्को से। वह थिएटर में गाती है. जिन लोगों ने इसे सुना है वे कहते हैं कि यह स्वर्गीय गायन है। सभी लोग रो-रोकर रो रहे हैं. अब यही होता जा रहा है, एक महिला की नियति। वह पिछली गर्मियों में आई थी, मनका। तो तुम्हें कैसे पता चलेगा? एक दुबली-पतली लड़की मेरे लिए उपहार लेकर आई। उसने वाचनालय में गाना गाया। मुझे हर चीज़ की आदत है, लेकिन मैं आपको सीधे बताऊंगा: इसने मुझे दिल से पकड़ लिया, लेकिन मुझे समझ नहीं आता कि क्यों। मुझे लगता है, किसी व्यक्ति को ऐसी शक्ति कहाँ से दी गई थी? और हजारों वर्षों से यह हमारी मूर्खता से कैसे गायब हो गया! अब तुम ज़मीन पर रौंदोगे, तुम यहाँ सुनोगे, तुम वहाँ देखोगे, और ऐसा लगता है जैसे मरने के लिए बहुत जल्दी है - तुम मरने का समय नहीं चुन सकते, मेरे प्रिय।
दादाजी ने आग से स्टू उतार लिया और चम्मच के लिए झोपड़ी में पहुँच गए।
"हमें जीना चाहिए और जीना चाहिए, येगोरिच," उसने झोपड़ी से कहा, "हम थोड़ा जल्दी पैदा हुए थे।" आपने ग़लत अनुमान लगाया.
लड़की ने चमकदार, चमकती आँखों से आग की ओर देखा और अपने बारे में कुछ सोचा।
प्रतिभाओं की मातृभूमि
मेशचेरा जंगलों के किनारे पर, रियाज़ान से ज्यादा दूर नहीं, सोलोचा गांव स्थित है। सोलोचा अपनी जलवायु, टीलों, नदियों और देवदार के जंगलों के लिए प्रसिद्ध है। सोलोच में बिजली है.
किसान घोड़े, रात में घास के मैदानों में झुंड बनाकर, दूर जंगल में लटकते बिजली के लालटेन के सफेद तारों को बेतहाशा देखते हैं, और डर के मारे खर्राटे लेते हैं।
मैं पहले साल सोलोच में एक नम्र बूढ़ी औरत, एक बूढ़ी नौकरानी और एक गाँव की पोशाक बनाने वाली मरिया मिखाइलोव्ना के साथ रहा। उन्हें सदियों पुरानी महिला कहा जाता था - उन्होंने अपना पूरा जीवन अकेले, बिना पति के, बिना बच्चों के बिताया।
उसकी साफ-सुथरी धुली खिलौनों की झोपड़ी में कई घड़ियाँ टिक-टिक कर रही थीं और एक अज्ञात इतालवी मास्टर की दो प्राचीन पेंटिंगें लटकी हुई थीं। मैंने उन्हें कच्चे प्याज के साथ रगड़ा, और इतालवी सुबह, सूरज और पानी के प्रतिबिंबों से भरी, शांत झोपड़ी में भर गई। यह पेंटिंग एक अज्ञात विदेशी कलाकार द्वारा कमरे के भुगतान के रूप में मरिया मिखाइलोव्ना के पिता के पास छोड़ दी गई थी। वह सोलोचा में आइकन-पेंटिंग कौशल का अध्ययन करने के लिए आए थे। वह लगभग भिखारी और अजीब आदमी था। जाते समय, उन्होंने वादा किया कि पैसे के बदले में पेंटिंग उन्हें मॉस्को भेज दी जाएगी। कलाकार ने कोई पैसा नहीं भेजा - मास्को में उसकी अचानक मृत्यु हो गई।

बिना काटे घास के मैदान इतने सुगंधित होते हैं कि, आदतन, आपका सिर धुँधला और भारी हो जाता है। कैमोमाइल, कासनी, तिपतिया घास, जंगली डिल, लौंग, कोल्टसफ़ूट, डेंडिलियन, जेंटियाना, प्लांटैन, ब्लूबेल्स, बटरकप और दर्जनों अन्य फूलों वाली जड़ी-बूटियों की घनी, लंबी झाड़ियाँ किलोमीटर तक फैली हुई हैं। मैदानी स्ट्रॉबेरी घास काटने से पहले घास में पक रही हैं।

बातूनी बूढ़े लोग घास के मैदानों में - डगआउट और झोपड़ियों में रहते हैं। ये या तो सामूहिक कृषि उद्यानों के चौकीदार हैं, या फेरीवाले हैं, या टोकरी बनाने वाले हैं। टोकरी कार्यकर्ता तटीय विलो झाड़ियों के पास झोपड़ियाँ स्थापित करते हैं।

इन बूढ़े लोगों से परिचय आम तौर पर आंधी या बारिश के दौरान शुरू होता है, जब उन्हें झोपड़ियों में बैठना पड़ता है जब तक कि तूफान ओका नदी या जंगलों में न गिर जाए और घास के मैदानों पर इंद्रधनुष न छा जाए।

परिचय हमेशा एक बार और हमेशा के लिए स्थापित परंपरा के अनुसार होता है। सबसे पहले हम एक सिगरेट जलाते हैं, फिर एक विनम्र और चतुर बातचीत होती है जिसका उद्देश्य यह पता लगाना होता है कि हम कौन हैं, जिसके बाद मौसम के बारे में कुछ अस्पष्ट शब्द होते हैं ("बारिश आ रही है" या, इसके विपरीत, "यह अंततः धो देगा घास, नहीं तो सब कुछ सूखा-सूखा है")। और इसके बाद ही बातचीत खुलकर किसी भी विषय पर आगे बढ़ सकती है.

सबसे अधिक, बूढ़े लोग असामान्य चीजों के बारे में बात करना पसंद करते हैं: नए मॉस्को सागर के बारे में, ओका पर "वॉटर ग्लाइडर" (ग्लाइडर), फ्रांसीसी भोजन ("वे मेंढकों से मछली का सूप पकाते हैं और इसे चांदी के चम्मच से पीते हैं"), बेजर रेस और प्रोन्स्क के पास का एक सामूहिक किसान, जो, वे कहते हैं, उसने इतने सारे कार्यदिवस कमाए कि उसने उनके साथ संगीत वाली एक कार खरीदी।

अक्सर मेरी मुलाक़ात एक गुस्सैल बूढ़े आदमी से होती थी जो टोकरी बनाता था। वह मुज़गा पर एक झोपड़ी में रहता था। उसका नाम स्टीफन था और उसका उपनाम "बियर्ड ऑन द पोल्स" था।

दादाजी बूढ़े घोड़े की तरह दुबले-पतले, पतले पैरों वाले थे। वह अस्पष्ट बोल रहा था, उसकी दाढ़ी उसके मुँह में चिपकी हुई थी; हवा ने मेरे दादाजी के झबरा चेहरे को ख़राब कर दिया।

एक बार मैंने स्टीफन की झोपड़ी में रात बिताई। मैं देर से आया। यह एक धूसर, गर्म धुंधलका था, जिसमें झिझक भरी बारिश हो रही थी। वह झाड़ियों में सरसराता हुआ चला गया, मर गया, फिर से शोर मचाने लगा, मानो वह हमारे साथ लुका-छिपी खेल रहा हो।

यह बारिश एक बच्चे की तरह उपद्रव कर रही है," स्टीफन ने कहा, "यह सिर्फ एक बच्चा है - यह हमारी बातचीत को सुनते हुए यहां, फिर वहां, यहां तक ​​कि छिप जाता है।"

लगभग बारह साल की एक लड़की, हल्की आँखों वाली, शांत और भयभीत, आग के पास बैठी थी। वह केवल फुसफुसाकर बोली।

देखो, ज़बोरी का मूर्ख खो गया है! - दादाजी ने प्यार से कहा, "मैंने घास के मैदानों में बछिया की तलाश की और आखिरकार उसे अंधेरा होने तक ढूंढ लिया।" वह आग लेने के लिए अपने दादा के पास दौड़ी। आप उसके साथ क्या करने जा रहे हैं?

स्टीफन ने अपनी जेब से एक पीला खीरा निकाला और लड़की को दिया:

खाओ, संकोच मत करो.

लड़की ने खीरा लिया, सिर हिलाया, लेकिन खाया नहीं।

दादाजी ने बर्तन को आग पर रख दिया और स्टू पकाने लगे।

"यहाँ, मेरे प्यारे," दादाजी ने सिगरेट जलाते हुए कहा, "आप घास के मैदानों, झीलों के माध्यम से ऐसे भटकते हैं जैसे कि किराए पर लिए गए हों, लेकिन आपको पता नहीं है कि ये सभी घास के मैदान, और झीलें, और मठ के जंगल थे। ओका से प्रा तक, लगभग सौ मील, पूरा जंगल मठवासी था। और अब यह लोगों का जंगल है, अब यह श्रम जंगल है।

उन्हें ऐसे जंगल क्यों दिये गये दादा? - लड़की से पूछा।

और कुत्ता जानता है क्यों! मूर्ख स्त्रियों ने कहा- पवित्रता के लिए। उन्होंने भगवान की माँ के सामने हमारे पापों का प्रायश्चित किया। हमारे पाप क्या हैं? हमने शायद ही कोई पाप किया हो। एह, अंधेरा, अंधेरा!

दादाजी ने आह भरी.

"मैं भी चर्च गया था, यह पाप था," दादाजी ने शर्मिंदगी से बुदबुदाया, "लेकिन इसका मतलब क्या है!" लैपटी को अकारण ही विकृत कर दिया गया।

दादाजी रुके और कुछ काली रोटी को स्टू में डाल दिया।

"हमारा जीवन ख़राब था," उन्होंने दुःख व्यक्त करते हुए कहा, "न तो पुरुष और न ही महिलाएँ खुश थे।" आदमी आगे-पीछे घूमेगा - आदमी, कम से कम, वोदका के नशे में धुत्त हो जाएगा, लेकिन महिला पूरी तरह से गायब हो जाएगी। उसके लड़के न तो नशे में थे और न ही अच्छा खाना खाते थे। अपने पूरे जीवन में वह चूल्हे को अपने हाथों से रौंदती रही, जब तक कि उसकी आँखों में कीड़े नहीं आ गए। हँसो मत, इसे रोको! मैंने कीड़ों के बारे में सही बात कही। महिलाओं की आंखों में वो कीड़े आग से शुरू हुए.

भयंकर! - लड़की ने चुपचाप आह भरी।

"डरो मत," दादाजी ने कहा, "तुम्हें कीड़े नहीं मिलेंगे।"

साधारण भूमि

यहाँ नहीं हैं विशेष सुंदरियाँऔर धन, जंगलों, घास के मैदानों और साफ़ हवा को छोड़कर। लेकिन फिर भी इस क्षेत्र में बड़ी आकर्षक शक्ति है। वह बहुत विनम्र है - बिल्कुल लेविटन की पेंटिंग्स की तरह। लेकिन इसमें, इन चित्रों की तरह, रूसी प्रकृति का सारा आकर्षण और सारी विविधता निहित है, जो पहली नज़र में अदृश्य है।

आप मेशचोरा क्षेत्र में क्या देख सकते हैं? फूलों वाले या कटे हुए घास के मैदान, देवदार के जंगल, बाढ़ के मैदान और काले ब्रश से उगी वन झीलें, सूखी और गर्म घास की गंध वाले घास के ढेर। ढेर में रखी घास आपको सारी सर्दियों में गर्म रखती है।

अक्टूबर में मुझे घास के ढेर में रात बितानी पड़ी, जब भोर में घास नमक की तरह पाले से ढक जाती थी। मैंने घास में एक गहरा गड्ढा खोदा, उसमें चढ़ गया और पूरी रात घास के ढेर में सोया, जैसे कि एक बंद कमरे में हो। और घास के मैदानों पर ठंडी बारिश हो रही थी और हवा तिरछी चल रही थी।

मेशचोरा क्षेत्र में आप देवदार के जंगल देख सकते हैं, जहां यह इतना गंभीर और शांत है कि एक खोई हुई गाय की घंटी दूर तक सुनी जा सकती है। लगभग एक किलोमीटर दूर. लेकिन जंगलों में ऐसा सन्नाटा केवल हवा रहित दिनों में ही रहता है। हवा में, जंगल एक महान समुद्री गर्जना के साथ सरसराहट करते हैं और गुजरते बादलों के बाद देवदार के पेड़ों की चोटी झुक जाती है।

मेशचोरा क्षेत्र में आप गहरे पानी वाली वन झीलें, एल्डर और ऐस्पन से ढके विशाल दलदल, बुढ़ापे से जली वनवासियों की अकेली झोपड़ियाँ, रेत, जुनिपर, हीदर, क्रेन के स्कूल और सभी अक्षांशों पर हमारे परिचित तारे देख सकते हैं।

आप मेशचोरा क्षेत्र में देवदार के जंगलों की गुंजन के अलावा और क्या सुन सकते हैं? बटेरों और बाजों की चीखें, ओरिओल्स की सीटी, कठफोड़वों की उधम मचाने वाली आवाज, भेड़ियों की चीख, लाल सुइयों में बारिश की सरसराहट, शाम को गांव में एक अकॉर्डियन की चीख, और रात में - बहु-आवाज़ वाली मुर्गों की बाँग और गाँव के चौकीदार की तालियाँ।

लेकिन आप केवल शुरुआती दिनों में ही इतना कम देख और सुन सकते हैं। फिर हर दिन यह क्षेत्र अधिक समृद्ध, अधिक विविध, हृदय को अधिक प्रिय होता जाता है। और अंततः, वह समय आता है जब मृत नदी के ऊपर प्रत्येक विलो पेड़ अपना, बहुत परिचित जैसा लगता है, जब इसके बारे में अद्भुत कहानियाँ बताई जा सकती हैं।

मैंने भूगोलवेत्ताओं की परंपरा को तोड़ दिया। लगभग सभी भौगोलिक पुस्तकें एक ही वाक्यांश से शुरू होती हैं: “यह क्षेत्र पूर्वी देशांतर की ऐसी और ऐसी डिग्री के बीच स्थित है उत्तरी अक्षांशऔर दक्षिण की सीमा अमुक क्षेत्र से लगती है, और उत्तर की सीमा अमुक क्षेत्र से लगती है।” मैं मेशचोरा क्षेत्र के अक्षांशों और देशांतरों का नाम नहीं बताऊंगा। यह कहना पर्याप्त होगा कि यह व्लादिमीर और रियाज़ान के बीच स्थित है, मास्को से ज्यादा दूर नहीं है, और कुछ जीवित वन द्वीपों में से एक है, जो "शंकुधारी जंगलों के महान बेल्ट" का अवशेष है। यह एक बार पोलेसी से उरल्स तक फैला हुआ था, इसमें वन शामिल थे: चेर्निगोव, ब्रांस्क, कलुगा, मेशचोरा, मोर्दोवियन और केर्जेंस्की। प्राचीन रूस तातार छापे से इन जंगलों में छिपा हुआ था।

पहली मुलाकात

पहली बार मैं उत्तर से व्लादिमीर से मेशचोरा क्षेत्र में आया था।

गस-ख्रीस्तल्नी के पीछे, शांत तुमा स्टेशन पर, मैं एक नैरो-गेज ट्रेन में बदल गया। ये स्टीफेंसन के समय की ट्रेन थी. लोकोमोटिव, एक समोवर के समान, एक बच्चे के फाल्सेटो में सीटी बजाता था। लोकोमोटिव का एक आक्रामक उपनाम था: "गेल्डिंग।" वह वास्तव में एक पुराने जेलिंग की तरह लग रहा था। कोनों पर वह कराह उठा और रुक गया। यात्री धूम्रपान करने के लिए बाहर निकले। हांफती गेल्डिंग के चारों ओर जंगल का सन्नाटा खड़ा था। सूरज की गर्मी से गर्म हुई जंगली लौंग की गंध गाड़ियों में भर गई।

यात्री सामान लेकर प्लेटफॉर्म पर बैठे रहे - सामान गाड़ी में फिट नहीं हो रहा था। कभी-कभी, रास्ते में, बैग, टोकरियाँ और बढ़ई की आरियाँ मंच से कैनवास पर उड़ने लगती थीं, और उनका मालिक, अक्सर एक काफी प्राचीन बूढ़ी औरत, चीजों को लेने के लिए बाहर कूद जाती थी। अनुभवहीन यात्री भयभीत थे, लेकिन अनुभवी यात्रियों ने अपनी "बकरी की टांगों" को मोड़ते हुए और थूकते हुए समझाया कि यह उनके गांव के करीब ट्रेन से उतरने का सबसे सुविधाजनक तरीका था।

मेंटर फ़ॉरेस्ट में नैरो-गेज रेलवे संघ की सबसे धीमी रेलवे है।

स्टेशन रालदार लकड़ियों से अटे पड़े हैं और ताजा कटाई और जंगली जंगल के फूलों की गंध आ रही है।

पिलेवो स्टेशन पर एक झबरा दादा गाड़ी में चढ़ गया। वह खुद को उस कोने में ले गया जहां गोल कच्चा लोहा स्टोव खड़खड़ा रहा था, आह भरी और अंतरिक्ष में शिकायत की।

"जैसे ही वे मुझे दाढ़ी से पकड़ें, शहर जाओ और अपने जूते बाँध लो।" लेकिन उन्हें इस बात का एहसास नहीं है कि शायद यह व्यवसाय उनके लिए एक पैसे के लायक भी नहीं है। वे मुझे संग्रहालय में भेजते हैं, जहाँ सोवियत सरकार कार्ड, मूल्य सूचियाँ, वह सब सामान एकत्र करती है। एक बयान के साथ भेजा गया.

- तुम झूठ क्यों बोल रहे हो?

- वहाँ देखो!

दादाजी ने कागज का मुड़ा हुआ टुकड़ा निकाला, टेरी को उड़ा दिया और पड़ोसी महिला को दिखाया।

"मंका, इसे पढ़ो," महिला ने उस लड़की से कहा, जो खिड़की पर अपनी नाक रगड़ रही थी। मनका ने अपनी पोशाक अपने खरोंचे हुए घुटनों पर खींची, अपने पैर ऊपर उठाए और कर्कश आवाज में पढ़ने लगी:

– “यह पता चला है कि झील में अपरिचित पक्षी रहते हैं, विशाल धारीदार, केवल तीन; यह अज्ञात है कि वे कहाँ से आए हैं, हमें उन्हें संग्रहालय के लिए जीवित ले जाना चाहिए, इसलिए पकड़ने वालों को भेजें।

"यह," दादाजी ने उदास होकर कहा, "इसीलिए अब बूढ़ों की हड्डियाँ टूट जाती हैं।" और सभी लेश्का कोम्सोमोल सदस्य हैं। अल्सर एक जुनून है! उह!

दादाजी ने थूक दिया. बाबा ने उसके गोल मुँह को रूमाल के सिरे से पोंछा और आह भरी। लोकोमोटिव ने डर के मारे सीटी बजाई, जंगल दायीं और बायीं ओर गूंज रहे थे, झील की तरह उफन रहे थे। पछुआ हवा का बोलबाला था. ट्रेन अपनी गीली धाराओं से संघर्ष करती रही और खाली स्टॉप पर हांफती हुई निराशाजनक रूप से देर हो गई।

"यह हमारा अस्तित्व है," दादाजी ने दोहराया, "वे मुझे पिछली गर्मियों में संग्रहालय ले गए थे, आज फिर से साल आ गया है!"

– इस गर्मी में आपको क्या मिला? - महिला से पूछा.

- जंकी!

- कुछ?

- टोर्चैक। खैर, हड्डी प्राचीन है. वह दलदल में पड़ी हुई थी. हिरण जैसा दिखता है. सींग - इस गाड़ी से. सीधा जुनून. उन्होंने इसे पूरे एक महीने तक खोदा। लोग पूरी तरह थक चुके थे.

- उसने हार क्यों मानी? - महिला से पूछा.

- लोगों को यह सिखाया जाएगा।

इस खोज के बारे में "क्षेत्रीय संग्रहालय के अनुसंधान और सामग्री" में निम्नलिखित बताया गया था:

“खोदने वालों को सहायता न मिलने के कारण कंकाल दलदल में गहराई तक चला गया। मुझे अपने कपड़े उतारकर दलदल में उतरना पड़ा, जो झरने के पानी के बर्फीले तापमान के कारण बेहद मुश्किल था। खोपड़ी की तरह विशाल सींग बरकरार थे, लेकिन हड्डियों के पूरी तरह से सड़ने (भीगने) के कारण बेहद नाजुक थे। हड्डियाँ हाथों में ही टूट गईं, लेकिन जैसे-जैसे वे सूख गईं, हड्डियों की कठोरता वापस आ गई।”

ढाई मीटर लंबे सींग वाले एक विशाल जीवाश्म आयरिश हिरण का कंकाल मिला।

मेशचोरा के साथ मेरा परिचय झबरा दादा के साथ इस मुलाकात से शुरू हुआ। फिर मैंने विशाल दांतों के बारे में, और खजानों के बारे में, और मानव सिर के आकार के मशरूम के बारे में कई कहानियाँ सुनीं। लेकिन ट्रेन की यह पहली कहानी मेरे दिमाग में विशेष रूप से गहराई से बैठ गई।

मेश्चर्सकाया पक्ष पौस्टोव्स्की

पुराना नक्शा

बड़ी मुश्किल से मुझे मेशचोरा क्षेत्र का नक्शा मिला। उस पर एक नोट था: "नक्शा 1870 से पहले किए गए पुराने सर्वेक्षणों से संकलित किया गया था।" मुझे यह मानचित्र स्वयं ठीक करना पड़ा. नदियों का तल बदल गया है। जहाँ मानचित्र पर दलदल थे, वहाँ कुछ स्थानों पर एक युवा देवदार का जंगल पहले से ही सरसराहट कर रहा था; अन्य झीलों के स्थान पर दलदल थे।

लेकिन फिर भी, स्थानीय निवासियों से पूछने की तुलना में इस मानचित्र का उपयोग करना अधिक सुरक्षित था। लंबे समय से रूस में यह प्रथा रही है कि रास्ता समझाने में स्थानीय निवासी जितनी गलतियाँ होती हैं, उतनी गलतियाँ कोई नहीं करता, खासकर अगर वह बातूनी व्यक्ति हो।

"आप, प्यारे आदमी," एक स्थानीय निवासी चिल्लाता है, "दूसरों की बात मत सुनो!" वे आपको ऐसी बातें बताएंगे जो आपको जीवन से नाखुश कर देंगी। बस मेरी बात सुनो, मैं इन जगहों को अंदर और बाहर से जानता हूं। बाहरी इलाके में जाओ, तुम्हें अपने बाएं हाथ पर एक पांच दीवारों वाली झोपड़ी दिखाई देगी, रेत के माध्यम से सिलाई के साथ अपने दाहिने हाथ पर उस झोपड़ी से ले जाओ, तुम प्रोर्वा तक पहुंचोगे और जाओ, प्रिय, प्रोर्वा के किनारे, जाओ, डॉन जले हुए विलो तक संकोच न करें। वहां से आप थोड़ा सा जंगल की ओर जाएं, मुजगा से आगे, और मुजगा के बाद सीधे पहाड़ी की ओर जाएं, और पहाड़ी से परे एक प्रसिद्ध सड़क है - मशरी से झील तक।

- कितने किलोमीटर?

- कौन जानता है? शायद दस, शायद बीस भी। यहाँ अनगिनत किलोमीटर हैं, मेरे प्रिय।

मैंने इन युक्तियों का पालन करने की कोशिश की, लेकिन वहां हमेशा या तो कई जले हुए विलो होते थे, या कोई ध्यान देने योग्य पहाड़ी नहीं थी, और मैंने मूल निवासियों की कहानियों को त्याग कर केवल इस पर भरोसा किया अपनी भावनादिशानिर्देश. इसने मुझे लगभग कभी धोखा नहीं दिया।

मूल निवासियों ने हमेशा जुनून के साथ, उन्मत्त उत्साह के साथ मार्ग की व्याख्या की। पहले तो इससे मुझे बहुत मज़ा आया, लेकिन किसी तरह मुझे खुद ही कवि सिमोनोव को लेक सेगडेन का रास्ता समझाना पड़ा, और मैंने खुद को मूल निवासियों की तरह उसी जुनून के साथ इस भ्रमित सड़क के संकेतों के बारे में बताया।

हर बार जब आप सड़क के बारे में बताते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे आप फिर से उस पर चल रहे हैं, इन सभी मुक्त स्थानों के माध्यम से, अमर फूलों से भरे वन पथों के साथ, और फिर से आप अपनी आत्मा में हल्केपन का अनुभव करते हैं। यह हल्कापन हमेशा हमारे पास तब आता है जब रास्ता लंबा होता है और हमारे दिलों में कोई चिंता नहीं होती है।

संकेतों के बारे में कुछ शब्द

जंगलों में न भटकने के लिए आपको संकेतों को जानना होगा। संकेत ढूंढना या उन्हें स्वयं बनाना एक बहुत ही रोमांचक गतिविधि है। दुनिया असीम रूप से विविध होगी. यह बहुत खुशी की बात हो सकती है जब एक ही चिन्ह जंगलों में साल-दर-साल बना रहता है - हर शरद ऋतु में आप लारिन तालाब के पीछे उसी ज्वलंत रोवन झाड़ी या देवदार के पेड़ पर बने उसी पायदान का सामना करते हैं। हर गर्मियों में पायदान तेजी से ठोस सुनहरे राल से ढक जाता है।

सड़कों पर लगे चिन्ह मुख्य चिन्ह नहीं हैं। वास्तविक संकेत वे हैं जो मौसम और समय का निर्धारण करते हैं।

इतने सारे हैं कि उनके बारे में एक पूरी किताब लिखी जा सकती है। हमें शहरों में संकेतों की आवश्यकता नहीं है। ज्वलंत रोवन पेड़ को सड़क के नाम के साथ एक तामचीनी नीले चिन्ह से बदल दिया गया है। समय की पहचान सूर्य की ऊंचाई से नहीं, नक्षत्रों की स्थिति से नहीं, मुर्गे की बांग से भी नहीं, बल्कि घड़ी से होती है। मौसम का पूर्वानुमान रेडियो द्वारा प्रसारित किया जाता है। शहरों में हमारी अधिकांश प्राकृतिक प्रवृत्तियाँ सुप्त हो जाती हैं। लेकिन जैसे ही आप जंगल में दो या तीन रातें बिताते हैं, आपकी सुनने की क्षमता फिर से तेज़ हो जाती है, आपकी आँखें तेज़ हो जाती हैं, आपकी गंध की भावना अधिक सूक्ष्म हो जाती है।

संकेत हर चीज़ से जुड़े हुए हैं: आकाश का रंग, ओस और कोहरा, पक्षियों का रोना और तारों की चमक।

संकेतों में बहुत सारा यथार्थ ज्ञान एवं काव्य समाहित होता है। सरल और जटिल संकेत हैं. सबसे सरल संकेत आग का धुआं है। या तो यह एक स्तंभ में आकाश की ओर उठता है, शांति से ऊपर की ओर बहता है, सबसे ऊंचे विलो से भी ऊंचा, फिर यह घास पर कोहरे की तरह फैलता है, फिर यह आग के चारों ओर दौड़ता है। और इसलिए, रात की आग के आकर्षण, धुएं की कड़वी गंध, शाखाओं का टूटना, आग का चलना और रोएंदार सफेद राख के साथ कल के मौसम का ज्ञान भी जुड़ जाता है।

धुंए को देखकर आप निश्चित रूप से बता सकते हैं कि कल बारिश होगी, हवा होगी या फिर आज की तरह, सूरज गहरे मौन में, नीले ठंडे कोहरे में उगेगा। शाम की ओस भी शांति और गर्मी की भविष्यवाणी करती है। यह इतना प्रचुर हो सकता है कि यह रात में भी तारों की रोशनी को प्रतिबिंबित करते हुए चमकता है। और ओस जितनी अधिक होगी, कल उतना ही अधिक गर्म होगा।

ये सभी बहुत ही साधारण संकेत हैं. लेकिन ऐसे संकेत भी हैं जो जटिल और सटीक हैं। कभी-कभी आकाश अचानक बहुत ऊँचा प्रतीत होता है, और क्षितिज सिकुड़ जाता है, निकट प्रतीत होता है, मानो क्षितिज एक किलोमीटर से अधिक दूर नहीं है। यह भविष्य में साफ मौसम का संकेत है.

कभी-कभी बादल रहित दिन में मछलियाँ अचानक मछली लेना बंद कर देती हैं। नदियाँ और झीलें मर रही हैं, मानो उनमें जीवन हमेशा के लिए ख़त्म हो गया हो। यह आसन्न और लंबे समय तक खराब मौसम का एक निश्चित संकेत है। एक या दो दिन में, सूरज लाल, अशुभ अंधकार में उग आएगा, और दोपहर तक काले बादल लगभग जमीन को छू लेंगे, नम हवा चलेगी और सुस्त, नींद लाने वाली भारी बारिश होगी।

मानचित्र पर लौटें

मैंने चिन्हों को याद किया और अपना ध्यान मेशचोरा क्षेत्र के मानचित्र से हटा लिया।

किसी अपरिचित क्षेत्र की खोज हमेशा एक मानचित्र से शुरू होती है। यह गतिविधि संकेतों के अध्ययन से कम दिलचस्प नहीं है। आप जमीन की तरह ही मानचित्र पर घूम सकते हैं, लेकिन फिर, जब आप इस वास्तविक भूमि पर पहुंचते हैं, तो मानचित्र के बारे में आपका ज्ञान तुरंत आपको प्रभावित करता है - अब आप आँख बंद करके नहीं भटकते हैं और छोटी-छोटी बातों पर समय बर्बाद नहीं करते हैं।

नीचे मेशचोरा क्षेत्र का नक्शा, सबसे दूर कोने में, दक्षिण में, एक बड़ी गहरी नदी के मोड़ को दर्शाता है। यह ओका है. ओका के उत्तर में एक जंगली और दलदली निचली भूमि फैली हुई है, दक्षिण में - रियाज़ान की लंबे समय से स्थापित, आबादी वाली भूमि। ओका दो पूरी तरह से अलग, बहुत असमान स्थानों की सीमा के साथ बहती है।

रियाज़ान भूमि दानेदार, राई के खेतों से पीली, सेब के बगीचों से घुंघराले हैं। रियाज़ान गाँवों के बाहरी इलाके अक्सर एक-दूसरे में विलीन हो जाते हैं, गाँव सघन रूप से बिखरे हुए हैं, और ऐसी कोई जगह नहीं है जहाँ से एक, या यहाँ तक कि दो या तीन अभी भी जीवित घंटी टॉवर क्षितिज पर दिखाई नहीं देते हैं। जंगलों के बजाय, बर्च ग्रोव लॉग की ढलानों के साथ सरसराहट करते हैं।

रियाज़ान भूमि खेतों की भूमि है। रियाज़ान के दक्षिण में सीढ़ियाँ पहले ही शुरू हो चुकी हैं।

लेकिन एक बार जब आप नौका द्वारा ओका को पार करते हैं, तो ओका घास के मैदानों की चौड़ी पट्टी के पीछे मेशचोरा देवदार के जंगल पहले से ही एक अंधेरी दीवार के रूप में खड़े होते हैं। वे उत्तर और पूर्व की ओर जाते हैं, उनमें गोल झीलें नीली हो जाती हैं। ये जंगल अपनी गहराई में विशाल पीट बोग्स को छिपाते हैं।

मेशचोरा क्षेत्र के पश्चिम में, तथाकथित बोरोवाया किनारे पर, देवदार के जंगलों के बीच, आठ बोरोवाया झीलें छोटे जंगलों में स्थित हैं। उनके लिए कोई सड़क या पगडंडी नहीं है, और आप केवल मानचित्र और कम्पास का उपयोग करके जंगल के माध्यम से उन तक पहुंच सकते हैं।

इन झीलों में एक बहुत ही अजीब संपत्ति है: झील जितनी छोटी है, उतनी ही गहरी है। बड़ी मिटिंस्को झील केवल चार मीटर गहरी है, और छोटी उडेमनॉय सत्रह मीटर गहरी है।

मशारी

बोरोवी झीलों के पूर्व में विशाल मेशचोरा दलदल हैं - "मशार्स" या "ओम्शार्स"। ये वे झीलें हैं जो हजारों वर्षों से अतिवृक्ष हो गई हैं। वे तीन लाख हेक्टेयर क्षेत्र पर कब्जा करते हैं। जब आप ऐसे दलदल के बीच में खड़े होते हैं, तो झील का पूर्व ऊंचा किनारा - "मुख्य भूमि" - अपने घने देवदार के जंगल के साथ क्षितिज पर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। यहां-वहां काई पर आप देवदार और फर्न - पूर्व द्वीपों से भरे रेतीले टीले देख सकते हैं। स्थानीय निवासी आज भी इन टीलों को "द्वीप" कहते हैं। मूस "द्वीपों" पर रात बिताते हैं।

सितंबर के अंत में एक दिन हम एमशार्स से पोगानोय झील तक पैदल चले। झील रहस्यमयी थी. महिलाओं ने कहा कि इसके किनारों पर नट के आकार की क्रैनबेरी और "बछड़े के सिर से थोड़ा बड़ा" खराब मशरूम उगते हैं। झील का नाम इन्हीं मशरूमों के कारण पड़ा। महिलाएं पोगनॉय झील पर जाने से डरती थीं - इसके पास कुछ "हरे दलदल" थे।

"जैसे ही आप अपना पैर रखेंगे," महिलाओं ने कहा, "आपके नीचे की पूरी धरती कराह उठेगी, गुनगुनाएगी, लहर की तरह लहराएगी, एल्डर का पेड़ हिल जाएगा, और पानी आपके बास्ट जूते के नीचे से टकराएगा और आपके चेहरे पर छप जाएगा ।” भगवान से! ऐसे जुनून के बारे में ठीक-ठीक कहना असंभव है। और झील स्वयं अथाह, काली है। कोई भी नवयौवना उसकी ओर देख ले तो तुरन्त दुःखी हो जाय।

- उसे नींद क्यों आती है?

- डर से। डर तो बस ऐसे ही आपकी पीठ पर वार करता है। जैसे जब हम पोगानो झील के पार आते हैं, तो हम उससे दूर भागते हैं, पहले द्वीप की ओर भागते हैं, और वहां हम बस अपनी सांसें रोक लेंगे।

महिलाओं ने हमें उत्साहित किया और हमने निश्चित रूप से पोगानो झील जाने का फैसला किया। रास्ते में हमने ब्लैक लेक पर रात बिताई। पूरी रात तंबू में बारिश की आवाज़ गूंजती रही। पानी चुपचाप जड़ों में बड़बड़ा रहा था। बारिश में, अभेद्य अंधेरे में, भेड़िये चिल्लाते हैं।

काली झील किनारों से भरी हुई थी। ऐसा लगता था कि जैसे ही हवा चली या बारिश तेज हो गई, पानी तंबू के साथ-साथ मोसहरों और हममें भी भर जाएगा, और हम कभी भी इन निचली, उदास बंजर भूमि से बाहर नहीं निकल पाएंगे।

पूरी रात मशरों ने गीली काई, छाल और काली बहती लकड़ी की गंध महसूस की। सुबह तक बारिश ख़त्म हो चुकी थी। धूसर आकाश सिर के नीचे नीचे लटक रहा था। क्योंकि बादलों ने बर्च के पेड़ों के शीर्ष को लगभग छू लिया था, जमीन पर यह शांत और गर्म था। बादलों की परत बहुत पतली थी - सूरज उसमें से चमक रहा था।

हमने तंबू बिछाया, अपना बैकपैक कंधे पर उठाया और चल पड़े। चलना मुश्किल था. पिछली गर्मियों में, जमीनी आग मोशरों से होकर गुजरी थी। बर्च और एल्डर पेड़ों की जड़ें जल गईं, पेड़ गिर गए और हर मिनट हमें बड़े मलबे पर चढ़ना पड़ा। हम हम्मॉक्स के साथ चले, और हम्मॉक्स के बीच, जहां लाल पानी खट्टा था, बर्च की जड़ें चिपकी हुई थीं, जो डंडे की तरह तेज थीं। मेशचोरा क्षेत्र में इन्हें कोल्की कहा जाता है।

मोशर में स्पैगनम, लिंगोनबेरी, गोनोबोबेल और कोयल सन की बहुतायत है। पैर घुटने तक हरे और भूरे काई में डूबा हुआ था।

दो घंटे में हम केवल दो किलोमीटर ही चले। आगे एक "द्वीप" दिखाई दिया। अपनी बची-खुची ताकत के साथ, मलबे पर चढ़ते हुए, फटे-पुराने और खून से लथपथ, हम एक जंगली पहाड़ी पर पहुंचे और घाटी की लिली की झाड़ियों के बीच गर्म जमीन पर गिर गए। घाटी की लिली पहले से ही पकी हुई थी - कठोर नारंगी जामुन चौड़ी पत्तियों के बीच लटके हुए थे। देवदार के वृक्षों की शाखाओं के बीच से पीला आकाश चमक रहा था।

लेखक गेदर हमारे साथ थे। वह पूरे "द्वीप" में घूमता रहा। "द्वीप" छोटा था, चारों तरफ से मोशरों से घिरा हुआ था, क्षितिज पर दूर तक केवल दो और "द्वीप" दिखाई दे रहे थे।

गेदर दूर से चिल्लाया और सीटी बजाई। हम अनिच्छा से उठे, उसके पास गए, और उसने हमें नम जमीन दिखाई, जहां "द्वीप" मोशर में बदल गया, एक एल्क के विशाल ताजा ट्रैक। मूस स्पष्टतः बड़ी छलाँगें लगाता हुआ चला।

गेदर ने कहा, "यह वाटरिंग होल तक उसका रास्ता है।"

हमने मूस पथ का अनुसरण किया। हमारे पास पानी नहीं था, हम प्यासे थे। "द्वीप" से सौ कदम की दूरी पर, पटरियाँ हमें साफ, ठंडे पानी वाली एक छोटी "खिड़की" तक ले गईं। पानी से आयोडोफार्म की गंध आ रही थी। हमने शराब पी और वापस आ गये.

गेदर पोगानो झील की तलाश में गए। यह कहीं आस-पास ही पड़ा था, लेकिन, मोशर की अधिकांश झीलों की तरह, इसे ढूंढना बहुत मुश्किल था। झीलें इतनी घनी झाड़ियों और लंबी घास से घिरी हुई हैं कि आप कुछ कदम चल सकते हैं और पानी पर ध्यान नहीं दे सकते।

गेदर ने कम्पास नहीं लिया, कहा कि वह सूरज के रास्ते वापस अपना रास्ता खोज लेगा, और चला गया। हम काई पर लेटे हुए थे और शाखाओं से गिर रहे पुराने चीड़ के शंकुओं की आवाज़ सुन रहे थे। दूर जंगलों में किसी जानवर ने धीमी तुरही बजाई।

एक घंटा बीत गया. गेदर वापस नहीं लौटा। लेकिन सूरज अभी भी तेज़ था, और हमें चिंता नहीं थी - गेदर मदद नहीं कर सका लेकिन अपना रास्ता ढूंढ लिया।

दूसरा घंटा बीता, फिर तीसरा। मशारों के ऊपर का आकाश रंगहीन हो गया; फिर एक भूरे रंग की दीवार, धुएं की तरह, धीरे-धीरे पूर्व से रेंगती हुई आई। आसमान में निचले बादल छा गए। कुछ मिनट बाद सूरज गायब हो गया। मशरों पर केवल सूखा अँधेरा छाया हुआ था।

कम्पास के बिना इतने अँधेरे में रास्ता ढूँढना नामुमकिन था। हमें कहानियाँ याद आईं कि कैसे धूप रहित दिनों में लोग कई दिनों तक एक ही स्थान पर मोशरों में चक्कर लगाते रहते थे।

मैं एक ऊँचे देवदार के पेड़ पर चढ़ गया और चिल्लाने लगा। किसी ने जवाब नहीं दिया. तभी बहुत दूर से एक आवाज आई। मैंने सुना, और मेरी रीढ़ में एक अप्रिय ठंडक दौड़ गई: एमशार्स में, ठीक उसी दिशा में जहां गेदर गया था, भेड़िये उदास होकर चिल्ला रहे थे।

क्या करें? हवा उस दिशा में बही जहाँ गेदर गया था। आग जलाना संभव था, धुआं मशारों में खींचा जाता था, और गेदर धुएं की गंध से "द्वीप" पर लौट सकता था। लेकिन ऐसा नहीं हो सका. हम इस पर गेदर से सहमत नहीं थे। दलदलों में अक्सर आग लगती रहती है। गेदर इस धुएँ को निकट आती हुई आग समझ सकता था और हमारी ओर आने के बजाय, आग से भागकर हमसे दूर जाना शुरू कर देता।

सूखे दलदलों में आग सबसे बुरी चीज़ है जिसे आप इन भागों में अनुभव कर सकते हैं। उनसे बचना मुश्किल है - आग बहुत तेज़ी से बढ़ती है। और आप कहां जा सकते हैं जब काई सूख जाती है क्योंकि बारूद क्षितिज पर पड़ा होता है, और आपको बचाया जा सकता है, और तब भी निश्चित रूप से नहीं, केवल "द्वीप" पर - किसी कारण से आग कभी-कभी जंगली "द्वीपों" को बायपास कर देती है।

हम एक साथ चिल्लाये, लेकिन केवल भेड़ियों ने ही हमें उत्तर दिया। फिर हममें से एक कंपास के साथ एमशारी की ओर गया - जहां गेदर गायब हो गया था।

शाम गहराने लगी थी। कौवे "द्वीप" के ऊपर से उड़े और डरकर और अशुभ ढंग से काँव-काँव करने लगे।

हम जोर-जोर से चिल्लाने लगे, फिर हमने अंततः आग जलाई - तेजी से अंधेरा हो रहा था - और अब गेदर आग के पास जा सकता था।

लेकिन हमारी चीखों के जवाब में, कोई मानवीय आवाज नहीं सुनी गई, और केवल नीरस धुंधलके में, दूसरे "द्वीप" के पास, एक कार का हॉर्न अचानक बत्तख की तरह गुनगुनाया और टर्राया। यह बेतुका और जंगली था - दलदल में एक कार कहाँ से आ सकती थी, जहाँ एक व्यक्ति मुश्किल से चल सकता था?

कार स्पष्ट रूप से आ रही थी। यह लगातार गुनगुना रहा था, और आधे घंटे बाद हमने मलबे में एक दुर्घटना सुनी, कार आखिरी बार कहीं बहुत करीब से घुरघुराहट कर रही थी, और एक मुस्कुराता हुआ, गीला, थका हुआ गेदर मशारों से बाहर आया, उसके पीछे हमारा साथी था - वह जो चला गया था कम्पास के साथ.

यह पता चला कि गेदर ने हमारी चीखें सुनीं और हर समय उत्तर दिया, लेकिन हवा उसकी दिशा में चली और आवाज को दूर कर दिया। तब गेदर चिल्लाते-चिल्लाते थक गया, और वह एक कार की नकल करते हुए चिल्लाने लगा।

गेदर पोगानो झील तक नहीं पहुंचे। उसे एक अकेला देवदार का पेड़ मिला, वह उस पर चढ़ गया और दूर से इस झील को देखा। गेदर ने उसकी ओर देखा, शाप दिया, नीचे उतरा और वापस चला गया।

- क्यों? - हमने उससे पूछा।

"यह एक बहुत ही डरावनी झील है," उसने उत्तर दिया, "ठीक है, यह बकवास है!"

उन्होंने कहा कि दूर से भी आप देख सकते हैं कि पोगानॉय झील का पानी टार की तरह कितना काला है। दुर्लभ बीमार चीड़ किनारे पर खड़े हैं, पानी पर झुके हुए हैं, हवा के पहले झोंके में गिरने के लिए तैयार हैं। कई देवदार के पेड़ पहले ही पानी में गिर चुके हैं। झील के चारों ओर अगम्य दलदल होना चाहिए।

पतझड़ की तरह जल्दी-जल्दी अंधेरा हो रहा था। हम रात भर "द्वीप" पर नहीं रुके, बल्कि मोशरों के साथ "मुख्य भूमि" - दलदल के जंगली किनारे की ओर चले। अंधेरे में मलबे के बीच से चलना असहनीय रूप से कठिन था। हर दस मिनट में हम फॉस्फोरस कम्पास पर दिशा की जाँच करते थे और केवल आधी रात तक हम ठोस जमीन पर, जंगलों में निकल जाते थे, एक परित्यक्त सड़क पर आते थे और देर रात हम उसके साथ लेक सेगडेन तक चलते थे, जहाँ हमारे पारस्परिक मित्र कुज़्मा जोतोव रहते थे। , एक नम्र, बीमार आदमी, एक मछुआरा और सामूहिक किसान

मैंने यह पूरी कहानी बताई, जिसमें कुछ खास नहीं है, केवल कम से कम एक अस्पष्ट विचार देने के लिए कि मेशचोरा दलदल - मशर - क्या हैं।

कुछ मोशरों (रेड स्वैम्प और पिल्नी स्वैम्प) पर पीट निष्कर्षण पहले ही शुरू हो चुका है। यहां की पीट पुरानी, ​​शक्तिशाली है और सैकड़ों वर्षों तक चलेगी।

हाँ, लेकिन हमें पोगानो झील के बारे में कहानी ख़त्म करनी होगी। अगली गर्मियों में हम आख़िरकार इस झील पर पहुँच गए। इसके किनारे तैर रहे थे - सामान्य ठोस किनारे नहीं, बल्कि सफेद मक्खी, जंगली मेंहदी, घास, जड़ें और काई का घना जाल। बैंक पैरों के नीचे झूले की तरह झूल रहे थे। पतली घास के नीचे अथाह पानी था। खंभा आसानी से तैरते किनारे को भेदकर दलदल में चला गया। हर कदम के साथ मेरे पैरों के नीचे से गर्म पानी के फव्वारे छूटने लगे। रुकना असंभव था: मेरे पैरों में पानी भर गया था और मेरे पैरों के निशान पानी से भर गए थे।

झील का पानी काला था. दलदली गैस नीचे से ऊपर की ओर उठी।

हमने इस झील पर पर्च के लिए मछली पकड़ी। हमने जंगली रोज़मेरी झाड़ियों या युवा एल्डर पेड़ों पर मछली पकड़ने की लंबी लाइनें बांध दीं, और हम खुद गिरे हुए देवदार के पेड़ों पर बैठे और तब तक धूम्रपान करते रहे जब तक कि जंगली रोज़मेरी झाड़ी फटने और शोर न करने लगी या एल्डर का पेड़ झुककर चटकने नहीं लगा। फिर हम आलस से उठे, लाइन खींची और मोटे काले पर्चों को किनारे पर खींच लिया। उन्हें सोने से बचाने के लिए, हमने उन्हें अपनी पटरियों पर, पानी से भरे गहरे गड्ढों में डाल दिया, और पर्चों ने पानी में अपनी पूंछ मारी, छींटे पड़े, लेकिन दूर नहीं निकल सके।

दोपहर के समय झील के ऊपर तूफ़ान आया। वह हमारी आंखों के सामने बड़ी हुई. छोटा सा गरजने वाला बादल निहाई की तरह एक अशुभ बादल में बदल गया। वह स्थिर खड़ी रही और जाना नहीं चाहती थी।

हमारे बगल के मशरों में बिजली गिरी, और हमारी आत्मा को अच्छा नहीं लगा।

हम दोबारा पोगानोय झील नहीं गए, लेकिन फिर भी हमने महिलाओं के बीच जिद्दी लोगों के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की, जो कुछ भी करने के लिए तैयार थे।

"ये हताश आदमी हैं," उन्होंने गाते हुए स्वर में कहा, "इतने हताश, इतने हताश, कोई शब्द नहीं हैं!"

वन नदियाँ और नहरें

मैंने फिर से मानचित्र से दूर देखा। इसे समाप्त करने के लिए, हमें जंगलों के शक्तिशाली इलाकों (वे पूरे मानचित्र को हरे रंग से भर देते हैं), जंगलों की गहराई में रहस्यमय सफेद धब्बों और बहने वाली दो नदियों - सोलोचे और प्री के बारे में बात करनी चाहिए। जंगलों, दलदलों और जले हुए क्षेत्रों के माध्यम से दक्षिण में।

सोलोचा एक घुमावदार, उथली नदी है। इसके बैरल में किनारों के नीचे आइड्स के झुंड हैं। सोलोच में पानी लाल है। किसान इस पानी को "गंभीर" कहते हैं। नदी की पूरी लंबाई के साथ, केवल एक ही स्थान है जहाँ एक अज्ञात गंतव्य की ओर जाने वाली सड़क उसके पास आती है, और सड़क के किनारे एक सुनसान सराय है।

प्रा उत्तरी मेशचोरा की झीलों से ओका तक बहती है। नदी के किनारे बहुत कम गाँव हैं। पुराने दिनों में, विद्वान प्री के घने जंगलों में बस गए।

स्पास-क्लेपिकी शहर में, प्रा की ऊपरी पहुंच में, एक पुरानी कपास फैक्ट्री है। वह कपास के झुंडों को नदी में उतारती है, और स्पास-क्लेपिकोव के पास प्रा का तल सघन काले कपास ऊन की मोटी परत से ढका हुआ है। यह सोवियत संघ की कपास तली वाली एकमात्र नदी रही होगी।

मेशचोरा क्षेत्र में नदियों के अलावा कई नहरें भी हैं।

अलेक्जेंडर द्वितीय के तहत भी, जनरल ज़िलिंस्की ने मेशचोरा दलदलों को खाली करने और एक बनाने का फैसला किया बड़ी भूमिउपनिवेशीकरण के लिए. मेशचोरा के लिए एक अभियान भेजा गया था। उसने बीस वर्षों तक काम किया और केवल डेढ़ हजार हेक्टेयर भूमि को सूखा दिया, लेकिन कोई भी इस भूमि पर बसना नहीं चाहता था - यह बहुत दुर्लभ हो गई।

ज़िलिंस्की ने मेशचोरा में कई नहरें बनवाईं। अब ये नहरें ख़त्म हो गई हैं और दलदली घास से भर गई हैं। उनमें बत्तखें घोंसला बनाती हैं, आलसी टेंच और फुर्तीले लोच वहां रहते हैं।

ये नहरें अत्यंत मनोरम हैं। वे जंगलों के अंदर तक चले जाते हैं। घने जंगल अंधेरे मेहराबों में पानी के ऊपर लटके हुए हैं। ऐसा लगता है कि हर चैनल रहस्यमयी जगहों की ओर ले जाता है। आप नहरों के किनारे, विशेषकर वसंत ऋतु में, एक हल्की नाव में दसियों किलोमीटर तक यात्रा कर सकते हैं।

जल लिली की मीठी गंध राल की गंध के साथ मिश्रित होती है। कभी-कभी ऊँचे सरकंडे ठोस बाँधों से नहरों को अवरुद्ध कर देते हैं। व्हाइटविंग नदी के किनारे उगती है। इसकी पत्तियाँ कुछ-कुछ घाटी की लिली की पत्तियों जैसी होती हैं, लेकिन एक पत्ती पर चौड़ी सफेद धारी होती है और दूर से देखने पर ऐसा लगता है कि ये बड़े-बड़े बर्फ के फूल खिले हुए हैं। फ़र्न, ब्लैकबेरी, हॉर्सटेल और मॉस किनारों पर झुके हुए हैं। यदि आप काई के गुच्छों को अपने हाथ या चप्पू से छूते हैं, तो चमकदार पन्ना धूल - कोयल के सन के बीजाणु - एक घने बादल में उड़ जाते हैं। निचली दीवारों पर गुलाबी फायरवीड खिलता है। जैतून में तैरने वाले भृंग पानी में गोता लगाते हैं और किशोरों के स्कूलों पर हमला करते हैं। कभी-कभी आपको डोंगी को उथले पानी में खींचना पड़ता है। फिर तैराक उनके पैरों को तब तक काटते हैं जब तक कि उनमें से खून न निकल जाए।

यह सन्नाटा केवल मच्छरों की आवाज और मछलियों के छींटों से टूटता है।

तैरना हमेशा एक अज्ञात लक्ष्य की ओर ले जाता है - किसी जंगल की झील या जंगल की नदी की ओर, जिसमें गंदे तल पर साफ पानी होता है।

इन नदियों के तटों पर जलीय चूहे गहरे बिलों में रहते हैं। ऐसे चूहे भी होते हैं जो बुढ़ापे के कारण पूरी तरह भूरे हो जाते हैं।

यदि आप चुपचाप छेद की निगरानी करते हैं, तो आप चूहे को मछली पकड़ते हुए देख सकते हैं। वह छेद से रेंगकर बाहर निकलती है, बहुत गहराई तक गोता लगाती है और भयानक आवाज के साथ बाहर आती है। पीली जल कुमुदिनी पानी के चौड़े घेरे पर लहराती है। चूहा अपने मुँह में एक चाँदी की मछली रखता है और उसके साथ तैरकर किनारे तक पहुँच जाता है। जब मछली चूहे से बड़ी होती है, तो संघर्ष लंबे समय तक चलता है, और चूहा गुस्से से लाल आँखों के साथ थका हुआ किनारे पर रेंगता है।

तैराकी को आसान बनाने के लिए, पानी के चूहे कुगी के लंबे तने को काट लेते हैं और उसे अपने दांतों में पकड़कर तैरते हैं। कुगी का तना वायु कोशिकाओं से भरा होता है। यह पानी को पूरी तरह से पकड़ लेता है, भले ही यह चूहे जितना भारी न हो। ज़िलिंस्की ने मेस्कोरा दलदलों को खाली करने की कोशिश की। इस उद्यम से कुछ नहीं निकला. मेशचोरा की मिट्टी पीट, पोडज़ोल और रेत है। रेत पर आलू ही अच्छे उगेंगे। मेशचोरा की संपत्ति भूमि में नहीं है, बल्कि ओका के बाएं किनारे के जंगलों, पीट और पानी के घास के मैदानों में है। कुछ वैज्ञानिक उर्वरता की दृष्टि से इन घास के मैदानों की तुलना नील नदी के बाढ़ क्षेत्र से करते हैं। घास के मैदान उत्कृष्ट घास पैदा करते हैं।

जंगलों

मेशचोरा वन महासागर का अवशेष है। मेशचोरा के जंगल गिरिजाघरों की तरह ही भव्य हैं। यहां तक ​​कि एक बूढ़े प्रोफेसर, जो कविता के प्रति बिल्कुल भी इच्छुक नहीं थे, ने मेशचोरा क्षेत्र के बारे में एक अध्ययन में निम्नलिखित शब्द लिखे: "यहां शक्तिशाली देवदार के जंगलों में इतनी रोशनी है कि गहराई में सैकड़ों कदम उड़ते हुए एक पक्षी को देखा जा सकता है।"

आप सूखे देवदार के जंगलों से गुज़रते हैं जैसे कि आप एक गहरे, महंगे कालीन पर चल रहे हों; कई किलोमीटर तक ज़मीन सूखी, मुलायम काई से ढकी हुई है। चीड़ के पेड़ों के बीच की खाली जगहों में तिरछी कटाव के साथ सूरज की रोशनी पड़ती है। पक्षियों के झुंड सीटी बजाते और हल्का शोर करते हुए इधर-उधर बिखर जाते हैं। जंगल हवा में सरसराते हैं। गुंजन लहरों की तरह पाइंस के शीर्ष से होकर गुजरती है। चक्करदार ऊंचाई पर तैरता हुआ एक अकेला विमान, समुद्र के तल से देखे गए किसी विध्वंसक जैसा प्रतीत होता है।

शक्तिशाली वायु धाराएँ नंगी आँखों से दिखाई देती हैं। वे जमीन से आसमान तक उठते हैं। बादल खड़े-खड़े पिघल जाते हैं। जंगलों की सूखी साँसें और जुनिपर की गंध भी विमानों तक पहुँचनी चाहिए।

देवदार के जंगलों, मस्तूल और जहाज के जंगलों के अलावा, स्प्रूस, बर्च और ब्रॉड-लीव्ड लिंडेन, एल्म और ओक के दुर्लभ पैच के जंगल हैं। ओक कॉप्स में सड़कें नहीं हैं। चींटियों के कारण वे अगम्य और खतरनाक हैं। एक गर्म दिन में, ओक की झाड़ियों से गुजरना लगभग असंभव है: एक मिनट में आपका पूरा शरीर, आपकी एड़ी से लेकर आपके सिर तक, मजबूत जबड़े वाली क्रोधित लाल चींटियों से ढक जाएगा। हानिरहित चींटियाँ ओक के घने जंगलों में घूमती हैं। वे पुराने ठूंठ उठाते हैं और चींटियों के अंडे चाटते हैं।

मेशचोरा के जंगल हिंसक और बहरे हैं। पूरे दिन इन जंगलों में, अपरिचित रास्तों से होते हुए दूर किसी झील तक पैदल चलने से बड़ा कोई आराम और आनंद नहीं है।

जंगलों का रास्ता कई किलोमीटर तक खामोशी और हवाहीनता का है। यह एक मशरूम प्रील है, पक्षियों का सावधानीपूर्वक उड़ना। ये चीड़ की सुइयों, मोटे घास, ठंडे पोर्सिनी मशरूम, स्ट्रॉबेरी, घास के मैदानों में बैंगनी रंग की घंटियों, एस्पेन पत्तियों की कांप, गंभीर रोशनी और अंत में, जंगल गोधूलि से ढके चिपचिपे बटरनट हैं, जब काई से नमी निकलती है और जुगनू जलते हैं। घास।

सूर्यास्त पेड़ों की चोटियों पर बहुत चमकता है, जिससे वे प्राचीन सोने की चमक से जगमगा उठते हैं। नीचे, पाइंस के तल पर, यह पहले से ही अंधेरा और नीरस है। चमगादड़ चुपचाप उड़ते हैं और आपके चेहरे की ओर देखते प्रतीत होते हैं। जंगलों में कुछ समझ से परे घंटी सुनाई देती है - शाम की आवाज़, दिन के अंत की आवाज़।

और शाम को झील आख़िरकार काले तिरछे दर्पण की तरह चमक उठेगी। रात पहले से ही इसके ऊपर खड़ी है और इसके अंधेरे पानी में देख रही है - तारों से भरी रात। पश्चिम में, भोर अभी भी सुलग रही है, वुल्फबेरी की झाड़ियों में कड़वाहट चिल्ला रही है, और सारस आग के धुएं से परेशान होकर काई पर बड़बड़ा रहे हैं और अठखेलियां कर रहे हैं।

सारी रात आग भड़कती रहती है और फिर बुझ जाती है। बर्च वृक्षों के पत्ते गतिहीन लटके हुए हैं। सफ़ेद तनों से ओस बहती है। और आप सुन सकते हैं कि कैसे कहीं बहुत दूर - ऐसा लगता है, पृथ्वी के किनारे से परे - एक बूढ़ा मुर्गा वनपाल की झोपड़ी में कर्कश आवाज में बांग दे रहा है।

एक असाधारण, कभी न सुने गए मौन में, भोर का उदय होता है। पूर्व का आकाश हरा हो रहा है। भोर के समय शुक्र ग्रह नीले क्रिस्टल से जगमगा उठता है। यह दिन का सबसे अच्छा समय है. हर कोई अभी भी सो रहा है. पानी सो रहा है, कुमुदनी सो रही है, मछलियाँ अपनी नाकों को कांटों में दबा कर सो रही हैं, पक्षी सो रहे हैं, और केवल उल्लू सफेद रोएँ के गुच्छों की तरह धीरे-धीरे और चुपचाप आग के चारों ओर उड़ रहे हैं।

घड़ा गुस्से में है और आग पर बड़बड़ा रहा है। किसी कारण से हम फुसफुसाते हुए बोलते हैं - हम भोर को डराने से डरते हैं। भारी बत्तखें टिन की सीटी बजाते हुए भागती हैं। पानी के ऊपर कोहरा मंडराने लगता है। हम शाखाओं के पहाड़ों को आग में ढेर कर देते हैं और विशाल सफेद सूरज को उगते हुए देखते हैं - एक अंतहीन गर्मी के दिन का सूरज।

इसलिए हम कई दिनों तक जंगल की झीलों पर एक तंबू में रहते हैं। हमारे हाथों से धुएं और लिंगोनबेरी की गंध आती है - यह गंध हफ्तों तक गायब नहीं होती है। हम दिन में दो घंटे सोते हैं और मुश्किल से ही थकान महसूस करते हैं। जंगलों में दो या तीन घंटे की नींद शहर के घरों की घुटन में, डामर सड़कों की बासी हवा में कई घंटों की नींद के बराबर होनी चाहिए।

एक बार हमने ब्लैक लेक पर, ऊँचे घने जंगलों में, पुराने झाड़-झंखाड़ों के एक बड़े ढेर के पास रात बिताई।

हम अपने साथ एक रबर की फुलाने योग्य नाव ले गए और भोर में हम मछली पकड़ने के लिए तटीय जल लिली के किनारे से आगे निकल गए। सड़ी हुई पत्तियाँ झील के तल पर एक मोटी परत में पड़ी थीं, और बहती हुई लकड़ी पानी में तैर रही थी।

अचानक, नाव के बिल्कुल किनारे पर, रसोई के चाकू की तरह नुकीले पृष्ठीय पंख वाली एक बड़ी कूबड़ वाली काली मछली उभरी। मछली गोता लगाकर रबर की नाव के नीचे से गुजर गई। नाव हिल गई. मछली फिर सामने आ गई. यह अवश्य ही एक विशालकाय पाइक रहा होगा। वह रबर की नाव को पंख से मार सकती थी और उसे रेजर की तरह फाड़ सकती थी।

मैंने अपने चप्पू से पानी पर प्रहार किया। जवाब में, मछली ने अपनी पूंछ को भयानक ताकत से मारा और फिर से नाव के ठीक नीचे से गुजर गई। हमने मछली पकड़ना बंद कर दिया और किनारे की ओर, अपने नाव की ओर नाव चलाने लगे। मछली नाव के बगल में चलती रही।

हम पानी के लिली के तटीय घने जंगलों में चले गए और उतरने की तैयारी कर रहे थे, लेकिन उसी समय किनारे से एक तीखी चीख और कांपती, दिल को छू लेने वाली चीख सुनाई दी। जहां हमने नाव चलाई थी, किनारे पर, कुचली हुई घास पर, तीन शावकों के साथ एक भेड़िया अपने पैरों के बीच अपनी पूंछ रखकर खड़ी थी और अपना थूथन आसमान की ओर उठाकर चिल्ला रही थी। वह बहुत देर तक और उबाऊ ढंग से चिल्लाती रही; शावक चिल्लाये और अपनी माँ के पीछे छिप गये। काली मछली फिर बगल से गुजरी और अपना पंख चप्पू पर फंसा लिया।

मैंने भेड़िये पर एक भारी सीसे का सिंकर फेंका। वह पीछे कूदी और किनारे से दूर चली गई। और हमने देखा कि कैसे वह भेड़िये के बच्चों के साथ हमारे तंबू से कुछ ही दूर झाड़ियों के ढेर में एक गोल छेद में रेंगती रही।

हम उतरे, हंगामा किया, भेड़िये को झाड़-झंखाड़ से बाहर निकाला और जीविका को दूसरी जगह ले गए।

ब्लैक लेक का नाम पानी के रंग के आधार पर रखा गया है। वहां का पानी काला और साफ़ है.

मेशचोरा में लगभग सभी झीलों का पानी अलग-अलग रंगों का है। अधिकांश झीलों का पानी काला है। अन्य झीलों में (उदाहरण के लिए, चेर्नेंको में) पानी चमकदार काजल जैसा दिखता है। इसे देखे बिना इस समृद्ध, घने रंग की कल्पना करना कठिन है। और साथ ही, इस झील के साथ-साथ चेर्नो में भी पानी पूरी तरह से पारदर्शी है।

यह रंग पतझड़ में विशेष रूप से सुंदर होता है, जब सन्टी और एस्पेन की पीली और लाल पत्तियाँ काले पानी में उड़ती हैं। वे पानी को इतना गाढ़ा कर देते हैं कि नाव पत्तों के बीच से सरसराहट करती हुई एक चमकदार काली सड़क को पीछे छोड़ देती है।

लेकिन यह रंग गर्मियों में भी अच्छा होता है, जब सफेद लिली पानी पर पड़ी होती है, जैसे कि असाधारण कांच पर। काले पानी में एक उत्कृष्ट प्रतिबिंब गुण है: वास्तविक तटों को प्रतिबिंबित तटों से, वास्तविक झाड़ियों को पानी में उनके प्रतिबिंब से अलग करना मुश्किल है।

उर्जेंस्को झील में पानी बैंगनी है, सेग्डेन में यह पीला है, ग्रेट लेक में इसका रंग मटमैला है, और प्रोय से परे झीलों में यह थोड़ा नीला है। मैदानी झीलों में, गर्मियों में पानी साफ होता है, और शरद ऋतु में यह हरा समुद्री रंग और यहाँ तक कि समुद्री पानी की गंध भी प्राप्त कर लेता है।

लेकिन अधिकांश झीलें अभी भी काली हैं। पुराने लोगों का कहना है कि कालापन इस तथ्य के कारण होता है कि झीलों का तल गिरी हुई पत्तियों की मोटी परत से ढका हुआ है। भूरे पत्ते गहरे रंग का मिश्रण पैदा करते हैं। लेकिन ये पूरी तरह सच नहीं है. रंग को झीलों के पीट तल द्वारा समझाया गया है - पीट जितना पुराना होगा, पानी उतना ही गहरा होगा।

मैंने मेशचोरा नावों का उल्लेख किया। वे पॉलिनेशियन पाई के समान हैं। इन्हें लकड़ी के एक टुकड़े से खोखला कर दिया जाता है। केवल धनुष और कड़ी पर ही उन्हें बड़े सिर वाले जालीदार कीलों से जड़ा जाता है।

डोंगी बहुत संकीर्ण, हल्की, फुर्तीली है और इसका उपयोग छोटे चैनलों को नेविगेट करने के लिए किया जा सकता है।

मीडोज

जंगलों और ओका नदी के बीच जलीय घास के मैदानों की एक विस्तृत पट्टी फैली हुई है,

शाम के समय घास के मैदान समुद्र की तरह दिखते हैं। मानो समुद्र पर, सूरज घास पर डूब जाता है, और सिग्नल लाइटें ओका के तट पर बीकन की तरह जलती हैं। जैसे समुद्र में, घास के मैदानों पर ताज़ी हवाएँ चलती हैं, और ऊँचा आकाश हल्के हरे कटोरे में बदल गया है।

घास के मैदानों में ओका की पुरानी नदी का तल कई किलोमीटर तक फैला हुआ है। उसका नाम प्रोरवा है।

यह एक मृत, गहरी और स्थिर किनारों वाली नदी है। किनारे ऊंचे, पुराने, तीन-घेरे वाले सेज, सौ साल पुराने विलो, गुलाब के कूल्हे, छाता घास और ब्लैकबेरी से उग आए हैं।

हमने इस नदी पर एक पहुंच को "फैंटास्टिक प्रोर्वा" कहा, क्योंकि कहीं भी और हममें से किसी ने भी इतना विशाल, आदमी की ऊंचाई से दोगुना, बर्डॉक्स, नीले कांटे, इतने ऊंचे लंगवॉर्ट और हॉर्स सॉरेल और इतने विशाल पफबॉल मशरूम नहीं देखे हैं। .

प्रोर्वा के अन्य स्थानों पर घास का घनत्व ऐसा है कि नाव से किनारे पर उतरना असंभव है - घास एक अभेद्य लोचदार दीवार की तरह खड़ी है। वे लोगों को दूर धकेल देते हैं. घासें विश्वासघाती ब्लैकबेरी लूप और सैकड़ों खतरनाक और तेज जालों से गुंथी हुई हैं।

प्रोरवा पर अक्सर हल्की धुंध छाई रहती है। इसका रंग दिन के समय के अनुसार बदलता रहता है। सुबह में नीला कोहरा होता है, दोपहर में सफेद धुंध होती है, और केवल शाम के समय प्रोर्वा की हवा झरने के पानी की तरह पारदर्शी हो जाती है। सेज के पत्ते बमुश्किल कांपते हैं, सूर्यास्त से गुलाबी होते हैं, और प्रोरविना पाइक पूल में जोर से बीट करते हैं।

सुबह में, जब आप ओस से पूरी तरह भीगे बिना घास पर दस कदम भी नहीं चल सकते, तो प्रोर्वा की हवा में कड़वी विलो छाल, घास की ताजगी और सेज की गंध आती है। यह गाढ़ा, ठंडा और उपचारकारी है।

हर शरद ऋतु में मैं प्रोरवा पर एक तंबू में कई दिन बिताता हूँ। प्रोर्वा क्या है इसका अस्पष्ट विचार प्राप्त करने के लिए, आपको कम से कम एक प्रोर्वा दिन का वर्णन करना चाहिए। मैं नाव से प्रोरवा आता हूँ। मेरे पास एक तम्बू, एक कुल्हाड़ी, एक लालटेन, भोजन के साथ एक बैकपैक, एक सैपर फावड़ा, कुछ बर्तन, तम्बाकू, माचिस और मछली पकड़ने के उपकरण हैं: मछली पकड़ने की छड़ें, गधे, काठी, गर्डर और, सबसे महत्वपूर्ण बात, अंडरलीफ़ कीड़े का एक जार . मैं उन्हें पुराने बगीचे में गिरी हुई पत्तियों के ढेर के नीचे इकट्ठा करता हूँ।

प्रोरवा पर मेरे पास पहले से ही मेरी पसंदीदा जगहें हैं, जो हमेशा बहुत दूरस्थ होती हैं। उनमें से एक नदी में एक तीखा मोड़ है, जहां यह एक छोटी सी झील में गिरती है, जिसके किनारे बहुत ऊंचे हैं और लताएं उगी हुई हैं।

वहां मैंने तंबू गाड़ दिया. लेकिन सबसे पहले, मैं घास खींचता हूँ। हां, मैं स्वीकार करता हूं, मैं निकटतम ढेर से घास खींचता हूं, लेकिन मैं इसे बहुत चतुराई से खींचता हूं, ताकि पुराने सामूहिक किसान की सबसे अनुभवी आंख को भी ढेर में कोई दोष नजर न आए। मैंने घास को तंबू के कैनवास फर्श के नीचे रख दिया। फिर जब मैं चला जाता हूँ तो इसे वापस ले लेता हूँ।

तम्बू को इस प्रकार फैलाया जाना चाहिए कि वह ढोल की भाँति गुंजन करे। फिर आपको इसे खोदने की ज़रूरत है ताकि जब बारिश हो, तो पानी तम्बू के किनारों पर खाई में बह जाए और फर्श गीला न हो।

तंबू लग गया है. यह गर्म और शुष्क है. बल्ला लालटेन एक हुक पर लटका हुआ है। शाम को मैं इसे जलाता हूं और यहां तक ​​​​कि तंबू में पढ़ता हूं, लेकिन मैं आमतौर पर लंबे समय तक नहीं पढ़ता हूं - प्रोर्वा पर बहुत अधिक हस्तक्षेप है: या तो एक कॉर्नक्रैक पास की झाड़ी के पीछे चिल्लाना शुरू कर देगा, फिर एक पाउंड मछली हमला कर देगी एक तोप की गड़गड़ाहट, फिर एक विलो टहनी आग में बहरा कर देगी और चिंगारियां बिखेर देगी, फिर झाड़ियों में एक लाल रंग की चमक भड़कने लगेगी और उदास चंद्रमा शाम की धरती के विस्तार पर उग आएगा। और तुरंत कॉर्नक्रैक कम हो जाएंगे और कड़वाहट दलदल में भिनभिनाना बंद कर देगी - चंद्रमा सावधान मौन में उगता है। वह इन गहरे पानी, सौ साल पुरानी विलो, रहस्यमयी लंबी रातों की मालिक के रूप में दिखाई देती है।

काली विलो के तंबू ऊपर लटके हुए हैं। इन्हें देखकर आपको पुराने शब्दों का मतलब समझ में आने लगता है. जाहिर है, पुराने समय में ऐसे टेंटों को "चंदवा" कहा जाता था। विलो की छाया के नीचे... और किसी कारण से ऐसी रातों में आप नक्षत्र को ओरियन स्टोज़ारी कहते हैं, और शब्द "आधी रात", जो शहर में, शायद, एक साहित्यिक अवधारणा की तरह लगता है, यहां वास्तविक अर्थ लेता है। विलो के नीचे यह अंधेरा, और सितंबर के सितारों की चमक, और हवा की कड़वाहट, और घास के मैदानों में दूर की आग, जहां लड़के रात में चलने वाले घोड़ों की रक्षा करते हैं - यह सब आधी रात है। कहीं दूर, एक गाँव के घंटाघर पर एक चौकीदार घंटी बजा रहा है। वह लंबे समय तक, नाप-जोख कर मारता है - बारह वार। फिर फिर अँधेरा सन्नाटा. ओका पर कभी-कभार ही कोई टगबोट नींद भरी आवाज में चिल्लाती है।

रात धीरे-धीरे बढ़ती जा रही है: ऐसा लगता है कि इसका कोई अंत नहीं होगा। शरद ऋतु की रातों में तंबू में सोना अच्छा और ताज़ा होता है, इस तथ्य के बावजूद कि आप हर दो घंटे में उठते हैं और आकाश को देखने के लिए बाहर जाते हैं - यह पता लगाने के लिए कि क्या सीरियस उठ गया है, क्या पूर्व में भोर की लकीर दिखाई दे रही है।

हर बीतते घंटे के साथ रात ठंडी होती जा रही है। भोर तक, हवा पहले से ही आपके चेहरे को हल्की ठंढ से जला देती है, तम्बू के पैनल, खस्ता ठंढ की मोटी परत से ढके होते हैं, थोड़ा ढीला हो जाते हैं, और घास पहले मैटिनी से भूरे रंग की हो जाती है।

उठने का समय आ गया है। पूर्व में, भोर पहले से ही शांत रोशनी से भर रही है, विलो की विशाल रूपरेखा पहले से ही आकाश में दिखाई दे रही है, तारे पहले से ही धुंधले हो रहे हैं। मैं नदी में उतरता हूं और नाव से खुद को धोता हूं। पानी गर्म है, थोड़ा गर्म भी लगता है।

सूरज चढ़ रहा है। पाला पिघल रहा है. तटीय रेत ओस से काली हो जाती है।

मैं धुएँ वाली टिन की केतली में कड़क चाय उबालता हूँ। कठोर कालिख इनेमल के समान होती है। आग में जली हुई विलो की पत्तियाँ केतली में तैरती रहती हैं।

मैं पूरी सुबह से मछली पकड़ रहा हूं। नाव से मैं उन स्पैनों की जांच करता हूं जो शाम से नदी के उस पार रखे गए हैं। खाली कांटे पहले आते हैं - रफ़्स ने उनका सारा चारा खा लिया है। लेकिन फिर डोरी खिंचती है, पानी को काटती है, और गहराई में एक जीवित चांदी की चमक दिखाई देती है - यह हुक पर चलने वाली एक सपाट ब्रीम है। इसके पीछे आप एक मोटी और जिद्दी पर्च देख सकते हैं, फिर तीखी पीली आँखों वाली एक छोटी मधुमक्खी देख सकते हैं। बाहर निकाली गई मछली बर्फीली लगती है।

अक्साकोव के शब्द पूरी तरह से प्रोरवा पर बिताए इन दिनों को संदर्भित करते हैं:

“हरे, फूलों वाले तट पर, नदी या झील की अंधेरी गहराइयों के ऊपर, झाड़ियों की छाया में, एक विशाल सेज या घुंघराले एल्डर के तंबू के नीचे, पानी के उज्ज्वल दर्पण में चुपचाप अपनी पत्तियां लहराते हुए, काल्पनिक जुनून होंगे शांत हो जायेंगे, काल्पनिक तूफ़ान शांत हो जायेंगे, स्वार्थी सपने टूट जायेंगे, अवास्तविक उम्मीदें बिखर जायेंगी। प्रकृति अपना शाश्वत अधिकार ग्रहण करेगी। सुगंधित, मुक्त, ताज़गी भरी हवा के साथ, आप अपने अंदर विचारों की शांति, भावना की नम्रता, दूसरों के प्रति और यहाँ तक कि अपने प्रति भी संवेदना की सांस लेंगे।

विषय से थोड़ा सा विषयांतर

प्रोर्वा के साथ मछली पकड़ने की कई अलग-अलग घटनाएं जुड़ी हुई हैं। मैं आपको उनमें से एक के बारे में बताऊंगा।

प्रोरवा के पास सोलोत्चे गांव में रहने वाले मछुआरों की बड़ी जनजाति उत्साहित थी। लंबे चांदी के दांतों वाला एक लंबा बूढ़ा आदमी मॉस्को से सोलोचा आया। उन्होंने मछली भी पकड़ी.

बूढ़ा आदमी एक कताई छड़ी के साथ मछली पकड़ रहा था: एक चम्मच के साथ एक अंग्रेजी मछली पकड़ने वाली छड़ी - एक कृत्रिम निकल मछली।

हमने कातने से घृणा की। हमने उस बूढ़े आदमी को प्रसन्नतापूर्वक देखा, जब वह धैर्यपूर्वक घास की झीलों के किनारे घूमता था और, अपनी घूमती हुई छड़ी को चाबुक की तरह घुमाते हुए, हमेशा एक खाली चम्मच को पानी से बाहर खींचता था।

और वहीं, थानेदार का बेटा लेंका मछली को अंग्रेजी मछली पकड़ने की लाइन से नहीं, जिसकी कीमत सौ रूबल थी, बल्कि एक साधारण रस्सी से खींच रहा था। बूढ़े ने आह भरी और शिकायत की:

– भाग्य का क्रूर अन्याय!

यहां तक ​​कि उन्होंने लड़कों से बहुत विनम्रता से बात की, "आप" का उपयोग किया, और बातचीत में पुराने जमाने के, लंबे समय से भूले हुए शब्दों का इस्तेमाल किया। बूढ़ा बदकिस्मत था. हम लंबे समय से जानते हैं कि सभी मछुआरे गहरे हारे हुए और भाग्यशाली लोगों में विभाजित हैं। भाग्यशाली लोगों के लिए, मछली मरे हुए कीड़े को भी काट लेती है। इसके अलावा, ऐसे मछुआरे भी हैं जो ईर्ष्यालु और चालाक हैं। चालाक लोग सोचते हैं कि वे किसी भी मछली को मात दे सकते हैं, लेकिन मैंने अपने जीवन में कभी भी ऐसे मछुआरे को सबसे भूरे रफ़ को भी मात देते नहीं देखा है, रोच की तो बात ही छोड़ दें।

किसी ईर्ष्यालु व्यक्ति के साथ मछली पकड़ने न जाना ही बेहतर है - वह वैसे भी नहीं काटेगा। अंत में, ईर्ष्या से वजन कम होने पर, वह अपनी मछली पकड़ने वाली छड़ी को आपकी ओर फेंकना शुरू कर देगा, पानी पर सिंकर को थप्पड़ मारेगा और सभी मछलियों को डरा देगा।

तो बूढ़ा आदमी भाग्य से बाहर था। एक दिन में, उसने कम से कम दस महंगे लालचों को तोड़ दिया, मच्छरों के खून और फफोले से लथपथ होकर घूमता रहा, लेकिन हार नहीं मानी।

एक बार हम उसे अपने साथ लेक सेगडेन ले गये।

पूरी रात बूढ़ा आदमी आग से ऊँघता रहा, घोड़े की तरह खड़ा रहा: वह नम जमीन पर बैठने से डरता था। भोर में मैंने अंडे को चर्बी के साथ तला। नींद में डूबा बूढ़ा आदमी अपने थैले से रोटी निकालने के लिए आग पर चढ़ना चाहता था, लड़खड़ा गया और अपने विशाल पैर से एक तले हुए अंडे पर पैर रख दिया।

उसने अपना पैर बाहर निकाला, जर्दी से सना हुआ, उसे हवा में हिलाया और दूध के जग पर हाथ मारा। जग टूट गया और छोटे-छोटे टुकड़ों में बिखर गया। और हल्की सी सरसराहट के साथ खूबसूरत पका हुआ दूध हमारी आंखों के सामने गीली जमीन में सोख लिया गया।

- अपराधी! - बूढ़े ने जग से माफ़ी मांगते हुए कहा।

फिर वह झील के पास गया, अपने पैर को ठंडे पानी में डुबोया और अपने जूते से तले हुए अंडे धोने के लिए उसे काफी देर तक लटकाए रखा। हम दो मिनट तक एक शब्द भी नहीं बोल सके और फिर हम दोपहर तक झाड़ियों में हँसते रहे।

हर कोई जानता है कि यदि कोई मछुआरा बदकिस्मत है, तो देर-सबेर उसे इतनी अच्छी किस्मत का अनुभव होगा कि कम से कम दस साल तक पूरे गाँव में इसकी चर्चा होती रहेगी। अंततः ऐसी असफलता हुई।

बूढ़ा आदमी और मैं प्रोरवा गए। घास के मैदानों की अभी तक कटाई नहीं हुई थी। एक हथेली के आकार की कैमोमाइल ने मेरे पैरों पर प्रहार किया।

बूढ़ा आदमी चला गया और घास पर ठोकर खाते हुए दोहराया:

– कैसी सुगंध है, नागरिकों! कैसी मादक सुगंध है!

प्रोरवा के ऊपर कोई हवा नहीं थी। यहां तक ​​कि विलो की पत्तियां भी नहीं हिलीं और उनके नीचे का चांदी जैसा रंग नहीं दिखा, जैसा कि हल्की हवा में होता है। गर्म घास "ज़ुंडेल्स" में भौंरे हैं।

मैं एक टूटे हुए बेड़े पर बैठ गया, धूम्रपान किया और पंखों को तैरते हुए देखा। मैं धैर्यपूर्वक नाव के हिलने और नदी की हरी गहराई में जाने का इंतजार कर रहा था। बूढ़ा आदमी घूमती हुई छड़ी के साथ रेतीले तट पर चलता रहा। मैंने झाड़ियों के पीछे से उसकी आहें और चिल्लाहटें सुनीं:

– क्या अद्भुत, मनमोहक सुबह है!

फिर मैंने झाड़ियों के पीछे से कूकने, पैर पटकने, सूँघने की आवाजें सुनीं, बिल्कुल मुंह बंद करके गाय के रंभाने के समान। कोई भारी चीज़ पानी में गिरी, और बूढ़ा आदमी पतली आवाज़ में चिल्लाया:

- हे भगवान, क्या सुंदरता है! मैं नाव से कूद गया, कमर तक पानी में किनारे पर पहुंच गया और बूढ़े आदमी के पास भाग गया। वह पानी के पास झाड़ियों के पीछे खड़ा था, और उसके सामने रेत पर एक बूढ़ा पाइक जोर-जोर से साँस ले रहा था। पहली नजर में तो उसमें पौंड से कम नहीं लग रहा था.

लेकिन बूढ़े आदमी ने मुझ पर फुसफुसाया और कांपते हाथों से अपनी जेब से अपना पिंस-नेज़ निकाल लिया। उसने उसे पहना, पाइक पर झुक गया और उसी आनंद के साथ उसकी जांच करने लगा, जिस आनंद के साथ पारखी किसी संग्रहालय में एक दुर्लभ पेंटिंग की प्रशंसा करते हैं।

पाइक ने अपनी क्रोधित संकुचित आँखें बूढ़े व्यक्ति से नहीं हटाईं।

– मगरमच्छ की तरह बहुत अच्छा लग रहा है! - लेंका ने कहा।

पाइक ने लेन्का की ओर तिरछी नज़र से देखा और वह वापस कूद गया। ऐसा लग रहा था कि पाइक टेढ़ा हो गया: "ठीक है, बस रुको, मूर्ख, मैं तुम्हारे कान फाड़ दूंगा!"

- प्रिय! - बूढ़े ने चिल्लाकर कहा और पाइक के ऊपर और भी नीचे झुक गया।

फिर वो असफलता हुई, जिसकी चर्चा आज भी गांव में होती है.

पाइक ने एक क्षण लिया, अपनी आँखें झपकाईं और अपनी पूरी ताकत से बूढ़े आदमी के गाल पर अपनी पूंछ से प्रहार किया। सोते हुए पानी के ऊपर थप्पड़ की गगनभेदी आवाज सुनाई दी। पिंस-नेज़ नदी में उड़ गया। पाइक उछला और जोर से पानी में गिर गया।

- अफसोस! - बूढ़ा चिल्लाया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी।

लेंका ने किनारे की ओर नृत्य किया और उद्दंड स्वर में चिल्लाया:

- हाँ! प्राप्त! मत पकड़ो, मत पकड़ो, मत पकड़ो जब तुम नहीं जानते कि कैसे!

उसी दिन, बूढ़े व्यक्ति ने अपनी कताई की छड़ें बंद कर दीं और मास्को के लिए रवाना हो गया। और किसी ने भी नहरों और नदियों की खामोशी को भंग नहीं किया, ठंडी नदी की लिली को चम्मच से नहीं तोड़ा, और जो बिना शब्दों के प्रशंसा करना सबसे अच्छा है उसकी ज़ोर से प्रशंसा नहीं की।

घास के मैदानों के बारे में अधिक जानकारी

घास के मैदानों में बहुत सारी झीलें हैं। उनके नाम अजीब और विविध हैं: टीश, बायक, हॉटेट्स, प्रोमोइना, कानावा, स्टारित्सा, मुज़गा, बोब्रोव्का, सेलेन्सकोए झील और अंत में, लोम्बार्डस्को।

हॉट्ज़ के निचले भाग में काले बोग ओक के पेड़ हैं। मौन में हमेशा एक शांति होती है। ऊँचे किनारे झील को हवाओं से बचाते हैं। बोब्रोव्का में एक समय ऊदबिलाव हुआ करते थे, लेकिन अब वे युवा शेलस्पर का पीछा कर रहे हैं। प्रोमोइना एक गहरी झील है जिसमें ऐसी मनमौजी मछलियाँ हैं कि केवल बहुत अच्छे दिमाग वाला व्यक्ति ही इसे पकड़ सकता है। बुल एक रहस्यमयी, दूर स्थित झील है, जो कई किलोमीटर तक फैली हुई है। इसमें उथले भँवरों को रास्ता देते हैं, लेकिन किनारों पर छाया कम होती है, और इसलिए हम इससे बचते हैं। कानावा में अद्भुत सुनहरे टेंच हैं: प्रत्येक टेंच आधे घंटे तक काटता है। शरद ऋतु तक, कानावा के किनारे बैंगनी धब्बों से ढक जाते हैं, लेकिन शरद ऋतु के पत्तों से नहीं, बल्कि बहुत बड़े गुलाब कूल्हों की प्रचुरता से।

स्टारिट्सा पर, किनारों पर चेरनोबिल घास और स्ट्रिंग के साथ ऊंचे रेत के टीले हैं। टीलों पर घास उगती है उसे ग्रास कहते हैं। ये घने भूरे-हरे रंग की गेंदें हैं, जो कसकर बंद गुलाब के समान हैं। यदि आप ऐसी गेंद को रेत से बाहर निकालते हैं और उसे उसकी जड़ों के साथ ऊपर रखते हैं, तो वह धीरे-धीरे उछालना और मुड़ना शुरू कर देती है, जैसे एक भृंग अपनी पीठ के बल पलट जाता है, अपनी पंखुड़ियों को एक तरफ सीधा कर लेता है, उन पर टिक जाता है और फिर से पलट जाता है इसकी जड़ें जमीन की ओर हैं।

मुज़गा में गहराई बीस मीटर तक पहुँच जाती है। शरद ऋतु प्रवास के दौरान सारस के झुंड मुज़गा के तट पर आराम करते हैं। सेल्यांस्कॉय झील पूरी तरह से काले कुगा से भर गई है। इसमें सैकड़ों बत्तखें घोंसला बनाती हैं।

नाम कैसे गढ़े जाते हैं! स्टारित्सा के निकट घास के मैदानों में एक छोटी सी अनाम झील है। हमने दाढ़ी वाले चौकीदार के सम्मान में इसका नाम लोम्बार्ड रखा - "लैंगोबार्ड"। वह एक झील के किनारे एक झोपड़ी में रहता था और गोभी के बगीचों की रखवाली करता था। और एक साल बाद, हमें आश्चर्य हुआ, नाम अटक गया, लेकिन सामूहिक किसानों ने इसे अपने तरीके से फिर से बनाया और इस झील को अंबरस्की कहना शुरू कर दिया।

घास के मैदानों में घास की विविधता अनसुनी है। बिना काटे घास के मैदान इतने सुगंधित होते हैं कि, आदतन, आपका सिर धुँधला और भारी हो जाता है। कैमोमाइल, कासनी, तिपतिया घास, जंगली डिल, लौंग, कोल्टसफ़ूट, डेंडिलियन, जेंटियन, प्लांटैन, ब्लूबेल्स, बटरकप और दर्जनों अन्य फूलों वाली जड़ी-बूटियों की घनी, लंबी झाड़ियाँ किलोमीटर तक फैली हुई हैं। मैदानी स्ट्रॉबेरी घास काटने से पहले घास में पक रही हैं।

बुजुर्ग आदमी

बातूनी बूढ़े लोग घास के मैदानों में - डगआउट और झोपड़ियों में रहते हैं। ये या तो सामूहिक कृषि उद्यानों के चौकीदार हैं, या फेरीवाले हैं, या टोकरी बनाने वाले हैं। टोकरी कार्यकर्ता तटीय विलो झाड़ियों के पास झोपड़ियाँ स्थापित करते हैं।

इन बूढ़े लोगों से परिचय आम तौर पर आंधी या बारिश के दौरान शुरू होता है, जब उन्हें झोपड़ियों में बैठना पड़ता है जब तक कि तूफान ओका नदी या जंगलों में न गिर जाए और घास के मैदानों पर इंद्रधनुष न छा जाए।

परिचय हमेशा एक बार और हमेशा के लिए स्थापित परंपरा के अनुसार होता है। पहले हम एक सिगरेट जलाते हैं, फिर एक विनम्र और चतुर बातचीत होती है जिसका उद्देश्य यह पता लगाना होता है कि हम कौन हैं, जिसके बाद मौसम के बारे में कुछ अस्पष्ट शब्द होते हैं ("बारिश ठीक है" या, इसके विपरीत, "यह अंततः धो देगा घास, अन्यथा सब कुछ सूखा-सूखा है।” और इसके बाद ही बातचीत खुलकर किसी भी विषय पर आगे बढ़ सकती है.

सबसे अधिक, बूढ़े लोग असामान्य चीजों के बारे में बात करना पसंद करते हैं: नए मॉस्को सागर के बारे में, ओका पर "वॉटर ग्लाइडर" (ग्लाइडर), फ्रांसीसी भोजन ("वे मेंढकों से मछली का सूप बनाते हैं और इसे चांदी के चम्मच से पीते हैं"), बेजर रेस और प्रोन्स्क के पास का एक सामूहिक किसान, जो, वे कहते हैं, उसने इतने सारे कार्यदिवस कमाए कि उसने उनके साथ संगीत वाली एक कार खरीदी।

अक्सर मेरी मुलाक़ात एक गुस्सैल बूढ़े आदमी से होती थी जो टोकरी बनाता था। वह मुज़गा पर एक झोपड़ी में रहता था। उसका नाम स्टीफन था और उसका उपनाम "बियर्ड ऑन द पोल्स" था।

दादाजी बूढ़े घोड़े की तरह दुबले-पतले, पतले पैरों वाले थे। वह अस्पष्ट बोल रहा था, उसकी दाढ़ी उसके मुँह में चिपकी हुई थी; हवा ने मेरे दादाजी के झबरा चेहरे को ख़राब कर दिया।

एक बार मैंने स्टीफन की झोपड़ी में रात बिताई। मैं देर से आया। यह एक धूसर, गर्म धुंधलका था, जिसमें झिझक भरी बारिश हो रही थी। वह झाड़ियों में सरसराता हुआ चला गया, मर गया, फिर से शोर मचाने लगा, मानो वह हमारे साथ लुका-छिपी खेल रहा हो।

स्टीफन ने कहा, "यह बारिश एक बच्चे की तरह परेशान कर रही है।" "विशुद्ध रूप से एक बच्चा, वह हमारी बातचीत सुनकर इधर-उधर चला जाता है, या छिप भी जाता है।"

लगभग बारह साल की एक लड़की, हल्की आँखों वाली, शांत और भयभीत, आग के पास बैठी थी। वह केवल फुसफुसाकर बोली।

- देखो, ज़बोरी का मूर्ख खो गया है! - दादाजी ने स्नेहपूर्वक कहा। “मैंने घास के मैदानों में बछिया की तलाश की और अंततः उसे अंधेरा होने तक ढूंढ लिया। उसने अपने दादाजी को अग्नि का सहारा लिया। आप उसके साथ क्या करने जा रहे हैं?

स्टीफन ने अपनी जेब से एक पीला खीरा निकाला और लड़की को दिया:

- खाओ, संकोच मत करो।

लड़की ने खीरा लिया, सिर हिलाया, लेकिन खाया नहीं। दादाजी ने बर्तन को आग पर रख दिया और स्टू पकाने लगे।

"यहाँ, मेरे प्यारे," दादाजी ने सिगरेट जलाते हुए कहा, "आप घास के मैदानों, झीलों के माध्यम से ऐसे भटकते हैं जैसे कि किराए पर लिए गए हों, लेकिन आपको पता नहीं है कि ये सभी घास के मैदान, और झीलें, और मठ के जंगल थे। ” ओका से लेकर प्रा तक, लगभग सौ मील तक, पूरा जंगल मठवासी था। और अब यह लोगों का जंगल है, अब यह श्रम जंगल है।

- उन्हें ऐसे जंगल क्यों दिए गए, दादाजी? – लड़की ने पूछा.

- और कुत्ता जानता है क्यों! मूर्ख स्त्रियों ने कहा- पवित्रता के लिए। उन्होंने भगवान की माँ के सामने हमारे पापों का प्रायश्चित किया। हमारे पाप क्या हैं? हमने शायद ही कोई पाप किया हो। एह, अंधेरा, अंधेरा!

दादाजी ने आह भरी.

"मैं भी चर्च जाता था, यह पाप था," दादाजी ने शर्मिंदगी से बुदबुदाया। - क्या बात है! लैपटी को अकारण ही विकृत कर दिया गया।

दादाजी रुके और कुछ काली रोटी को स्टू में डाल दिया।

“हमारा जीवन ख़राब था,” उन्होंने विलाप करते हुए कहा। "न तो पुरुष और न ही महिलाएँ पर्याप्त खुश थे।" आदमी आगे-पीछे होता रहा - आदमी, कम से कम, वोदका के नशे में धुत्त हो जाता, लेकिन महिला पूरी तरह से गायब हो गई। उसके लड़के न तो नशे में थे और न ही अच्छा खाना खाते थे। अपने पूरे जीवन में वह चूल्हे को अपने हाथों से रौंदती रही, जब तक कि उसकी आँखों में कीड़े नहीं आ गए। हँसो मत, इसे रोको! मैंने कीड़ों के बारे में सही बात कही। महिलाओं की आंखों में वो कीड़े आग से शुरू हुए.

- भयंकर! - लड़की ने धीरे से कहा।

"डरो मत," दादाजी ने कहा। - आपको कीड़े नहीं मिलेंगे। अब लड़कियों को उनकी ख़ुशी मिल गयी है. पहले, लोग सोचते थे कि खुशी गर्म पानी पर, नीले समुद्र में रहती है, लेकिन वास्तव में यह पता चला कि वह यहीं रहती है, एक टुकड़े के रूप में,'' दादाजी ने अपनी अनाड़ी उंगली से अपना माथा थपथपाया। - उदाहरण के लिए, मनका माल्याविना। वह एक मुखर लड़की थी, बस इतना ही। पुराने जमाने में तो रात-रात भर चिल्लाती रहती थी, लेकिन अब देखो क्या हुआ. हर दिन, माल्याविन में एक शुद्ध छुट्टी होती है: अकॉर्डियन बजता है, पाई बेक की जाती है। और क्यों? क्योंकि, मेरे प्रियों, वह, वास्का माल्याविन, जीवन का आनंद कैसे नहीं ले सकता, जब मनका उसे, बूढ़े शैतान को, हर महीने दो सौ रूबल भेजता है!

- कहां से? – लड़की ने पूछा.

- मास्को से। वह थिएटर में गाती है. जिन लोगों ने इसे सुना है वे कहते हैं कि यह स्वर्गीय गायन है। सभी लोग रो-रोकर रो रहे हैं. अब यही होता जा रहा है, एक महिला की नियति। वह पिछली गर्मियों में आई थी, मनका। तो तुम्हें कैसे पता चलेगा? एक दुबली-पतली लड़की मेरे लिए उपहार लेकर आई। उसने वाचनालय में गाना गाया। मैं हर चीज़ से परिचित हूं, लेकिन मैं आपको सीधे बताऊंगा, इसने मुझे दिल से पकड़ लिया, लेकिन मुझे समझ नहीं आता कि क्यों। मुझे लगता है, किसी व्यक्ति को ऐसी शक्ति कहाँ से दी गई थी? और हजारों वर्षों से यह हमारी मूर्खता से कैसे गायब हो गया! अब तुम ज़मीन पर रौंदोगे, तुम यहाँ सुनोगे, तुम वहाँ देखोगे, और ऐसा लगता है जैसे मरना बहुत जल्दी है—कोई रास्ता नहीं है, मेरे प्रिय, तुम मरने का समय नहीं चुन सकते।

दादाजी ने आग से स्टू उतार लिया और चम्मच के लिए झोपड़ी में पहुँच गए।

"हमें जीना चाहिए और जीना चाहिए, येगोरिच," उसने झोपड़ी से कहा। - हम थोड़ा पहले पैदा हुए थे। आपने ग़लत अनुमान लगाया.

लड़की ने चमकदार, चमकती आँखों से आग की ओर देखा और अपने बारे में कुछ सोचा।

प्रतिभाओं का घर

मेशचोरा जंगलों के किनारे पर, रियाज़ान से ज्यादा दूर नहीं, सोलोचा गांव स्थित है। सोलोचा अपनी जलवायु, टीलों, नदियों और देवदार के जंगलों के लिए प्रसिद्ध है। सोलोच में बिजली है.

किसान घोड़े, रात में घास के मैदानों में झुंड बनाकर, दूर जंगल में लटकते बिजली के लालटेन के सफेद तारों को बेतहाशा देखते हैं, और डर के मारे खर्राटे लेते हैं।

मैं पहले साल सोलोच में एक नम्र बूढ़ी औरत, एक बूढ़ी नौकरानी और एक गाँव की पोशाक बनाने वाली मरिया मिखाइलोव्ना के साथ रहा। उन्हें सदियों पुरानी महिला कहा जाता था - उन्होंने अपना पूरा जीवन अकेले, बिना पति के, बिना बच्चों के बिताया।

उसकी साफ-सुथरी धुली खिलौनों की झोपड़ी में कई घड़ियाँ टिक-टिक कर रही थीं और एक अज्ञात इतालवी मास्टर की दो प्राचीन पेंटिंगें लटकी हुई थीं। मैंने उन्हें कच्चे प्याज के साथ रगड़ा, और इतालवी सुबह, सूरज और पानी के प्रतिबिंबों से भरी, शांत झोपड़ी में भर गई। यह पेंटिंग एक अज्ञात विदेशी कलाकार द्वारा कमरे के भुगतान के रूप में मरिया मिखाइलोव्ना के पिता के पास छोड़ दी गई थी। वह सोलोचा में आइकन-पेंटिंग कौशल का अध्ययन करने के लिए आए थे। वह लगभग भिखारी और अजीब आदमी था। जाते समय, उन्होंने वादा किया कि पैसे के बदले में पेंटिंग उन्हें मॉस्को भेज दी जाएगी। कलाकार ने कोई पैसा नहीं भेजा - मास्को में उसकी अचानक मृत्यु हो गई।

झोंपड़ी की दीवार के पीछे, रात में पड़ोसी के बगीचे में सरसराहट होती थी। बगीचे में एक दो मंजिला घर खड़ा था, जो एक ठोस बाड़ से घिरा हुआ था। मैं एक कमरे की तलाश में इस घर में घूमता रहा। भूरे बालों वाली एक खूबसूरत बूढ़ी औरत मुझसे बोली। उसने मुझे नीली आंखों से घूरकर देखा और कमरा किराए पर देने से इनकार कर दिया। उसके कंधे के ऊपर, मैंने पेंटिंग्स से ढकी दीवारें देखीं।

- यह घर किसका है? - मैंने उम्रदराज़ महिला से पूछा।

- हाँ बिल्कुल! शिक्षाविद पॉज़ालोस्टिन, प्रसिद्ध उत्कीर्णक। क्रांति से पहले उनकी मृत्यु हो गई, और बुढ़िया उनकी बेटी थी। वहाँ दो बूढ़ी औरतें रहती हैं। एक बिल्कुल जर्जर, कुबड़ा है।

मैं हैरान था. उत्कीर्णक पॉज़ालोस्टिन सर्वश्रेष्ठ रूसी उत्कीर्णकों में से एक हैं, उनकी कृतियाँ हर जगह बिखरी हुई हैं: यहाँ, फ्रांस में, इंग्लैंड में, और अचानक - सोलोच! लेकिन जल्द ही मुझे आश्चर्य होना बंद हो गया जब मैंने सुना कि कैसे आलू खोदते समय सामूहिक किसानों ने बहस की कि क्या कलाकार आर्किपोव इस साल सोलोचा आएंगे या नहीं।

पॉज़ालोस्टिन एक पूर्व चरवाहा है। कलाकार आर्किपोव और माल्याविन, मूर्तिकार गोलूबकिना - सभी रियाज़ान के इन स्थानों से हैं। सोलोच में लगभग कोई झोपड़ी नहीं है जिसमें पेंटिंग न हों। आप पूछते हैं: किसने लिखा? वे उत्तर देते हैं: दादा, या पिता, या भाई। सोलोचिंट्सी एक समय प्रसिद्ध बोगोमाज़ थे।

पॉज़ालोस्टिना नाम का उच्चारण आज भी सम्मान के साथ किया जाता है। उन्होंने सोलोटस्क निवासियों को चित्र बनाना सिखाया। वे अपने कैनवस को साफ कपड़े में लपेटकर मूल्यांकन के लिए - प्रशंसा या निंदा के लिए, गुप्त रूप से उनके पास जाते थे।

लंबे समय तक मैं इस विचार से परिचित नहीं हो सका कि मेरे बगल में, दीवार के पीछे, पुराने घर के अंधेरे कमरों में लेटा हुआ था दुर्लभ किताबेंकला और तांबे के उत्कीर्ण बोर्डों पर। देर रात मैं पानी पीने के लिए कुएं पर गया. फ्रेम पर ठंढ थी, बाल्टी ने मेरी उंगलियां जला दीं, बर्फीले तारे शांत और काले किनारे पर खड़े थे, और केवल पॉज़हलोस्टिन के घर में एक खिड़की मंद चमक रही थी: उनकी बेटी सुबह तक पढ़ती थी। समय-समय पर वह शायद अपना चश्मा माथे तक उठाती थी और सुनती थी - वह घर की रखवाली करती थी।

अगले वर्ष मैं पोझालोस्टिन के साथ बस गया। मैंने उनके बगीचे में एक पुराना स्नानागार किराए पर लिया। बगीचा ख़त्म हो गया था, बकाइन, जंगली गुलाब के पेड़ों, सेब के पेड़ों और लाइकेन से ढके मेपल से ढका हुआ था।

पॉज़ालोस्टिना घर में दीवारों पर सुंदर नक्काशी लटकी हुई थी - पिछली शताब्दी के लोगों के चित्र। मैं उनकी नजरों से हट नहीं सका. जब मैं मछली पकड़ने वाली छड़ों की मरम्मत कर रहा था या लिख ​​रहा था, तो कसकर बटन वाले फ्रॉक कोट पहने महिलाओं और पुरुषों की भीड़, सत्तर के दशक की भीड़, दीवारों से मुझे गहरे ध्यान से देखती थी। मैंने अपना सिर उठाया, तुर्गनेव या जनरल एर्मोलोव की आंखों से मुलाकात की, और किसी कारण से मुझे अजीब महसूस हुआ।

सोलोचिन्स्की जिला - देश प्रतिभाशाली लोग. यसिनिन का जन्म सोलोचा से ज्यादा दूर नहीं हुआ था।

एक दिन कंबल ओढ़े एक बूढ़ी औरत मेरे स्नानागार में आई और मेरे लिए बेचने के लिए खट्टी क्रीम लेकर आई।

"अगर तुम्हें अभी भी खट्टी क्रीम की ज़रूरत है," उसने प्यार से कहा, "तो मेरे पास आओ, मेरे पास वह है।" उस चर्च से पूछें जहां तात्याना यसिनिना रहती है। हर कोई तुम्हें दिखाएगा.

– यसिनिन सर्गेई आपका रिश्तेदार नहीं है?

- क्या वह गाता है? - दादी से पूछा।

- हाँ, कवि.

"मेरा भतीजा," दादी ने आह भरी और अपने रूमाल के सिरे से अपना मुँह पोंछ लिया। "वह एक अच्छे कवि थे, लेकिन वह बेहद अजीब थे।" तो अगर तुम्हें खट्टी क्रीम चाहिए, तो मेरे पास आओ, प्रिये।

कुज़्मा जोतोव सोलोचा के पास वन झीलों में से एक पर रहता है। क्रांति से पहले, कुज़्मा एक गैर-जिम्मेदार गरीब आदमी था। अपनी गरीबी के कारण, उन्होंने धीमी आवाज़ में, अदृश्य रूप से बोलने की आदत बरकरार रखी - बेहतर था कि न बोलें, बल्कि चुप रहें। लेकिन इसी गरीबी से, "कॉकरोच जीवन" से, उन्होंने किसी भी कीमत पर अपने बच्चों को "असली इंसान" बनाने की जिद्दी इच्छा बरकरार रखी।

हाल के वर्षों में ज़ोटोव झोपड़ी में बहुत सी नई चीज़ें सामने आई हैं - रेडियो, समाचार पत्र, किताबें। पुराने दिनों से जो कुछ बचा है वह एक जर्जर कुत्ता है - वह मरना नहीं चाहता।

कुज़्मा कहती हैं, "कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप उसे कैसे खिलाते हैं, फिर भी वह पतला हो जाता है।" "वह जीवन भर ऐसे ही एक घटिया कारखाने में बने रहे।" जो लोग साफ-सुथरे कपड़े पहनते हैं वे उनसे डरते हैं और बेंच के नीचे दबे रहते हैं। वह सोचता है- सज्जनों!

कुज़्मा के तीन बेटे हैं जो कोम्सोमोल के सदस्य हैं। चौथा बेटा वास्या अभी लड़का ही है।

बेटों में से एक, मिशा, स्पास-क्लेपिकी शहर के पास, वेलिकोय झील पर एक प्रायोगिक इचिथोलॉजिकल स्टेशन का प्रभारी है। एक गर्मियों में मीशा बिना तार वाला एक पुराना वायलिन घर ले आई - उसने इसे किसी बूढ़ी औरत से खरीदा था। वायलिन बूढ़ी औरत की झोंपड़ी में, एक संदूक में पड़ा हुआ था, जो ज़मींदार शचरबातोव के पास से बचा हुआ था। वायलिन इटली में बनाया गया था, और मीशा ने सर्दियों में, जब प्रायोगिक स्टेशन पर बहुत कम काम होगा, मास्को जाने और इसे विशेषज्ञों को दिखाने का फैसला किया। वह वायलिन बजाना नहीं जानता था।

"अगर यह मूल्यवान निकला," उसने मुझसे कहा, "मैं इसे अपने सबसे अच्छे वायलिन वादकों में से एक को दे दूंगा।"

दो साल पहले एक कलाकार मास्को से झील पर आया था। उन्होंने वास्या को अपने सहायक के रूप में लिया। वास्या ने कलाकार को डोंगी पर बिठाकर झील के दूसरी ओर ले जाया, उसके पानी को पेंट में बदल दिया (कलाकार ने लेफ्रैंक के फ्रांसीसी जलरंगों से चित्रित किया), और उसे एक बॉक्स से सीसे की ट्यूबें दीं।

एक दिन कलाकार और वास्या तूफान की चपेट में आकर किनारे पर फंस गए। मुझे वह याद है। यह कोई तूफ़ान नहीं था, बल्कि एक तेज़, विश्वासघाती तूफ़ान था। बिजली की चमक से गुलाबी धूल ज़मीन पर फैल गई। जंगलों में सरसराहट हो रही थी जैसे कि समुद्र बांधों को तोड़कर मेशचोरा में बाढ़ ला रहा हो। वज्र ने पृथ्वी को हिला दिया।

कलाकार और वास्या मुश्किल से घर पहुँचे। झोपड़ी में, कलाकार को पानी के रंगों वाला एक गायब टिन बॉक्स मिला। रंग खो गए, लेफ्रैंक के शानदार रंग! कलाकार ने उन्हें कई दिनों तक खोजा, लेकिन वे नहीं मिले और जल्द ही मास्को के लिए रवाना हो गए।

दो महीने बाद मॉस्को में कलाकार को बड़े, अनाड़ी अक्षरों में लिखा एक पत्र मिला।

"हैलो," वास्या ने लिखा। - लिखें कि आपके क्रैश होने पर क्या करना है और उन्हें आपको कैसे भेजना है। आपके जाने के बाद, मैंने उन्हें दो सप्ताह तक खोजा, सब कुछ खोजा जब तक कि वे मुझे नहीं मिल गए, केवल मुझे बहुत अधिक ठंड लग गई क्योंकि पहले से ही बारिश हो रही थी, मैं बीमार हो गया और आपको पहले नहीं लिख सका। मैं लगभग मर गया था, लेकिन अब मैं चल रहा हूं, हालांकि मैं अभी भी बहुत कमजोर हूं। तो नाराज मत होइए. पिताजी ने कहा कि मेरे फेफड़ों में सूजन है। यदि आपके पास कोई अवसर है, तो मुझे सभी प्रकार के पेड़ों और रंगीन पेंसिलों के बारे में एक किताब भेजें - मैं चित्र बनाना चाहता हूं। यहाँ बर्फ पहले से ही गिर रही थी, लेकिन यह पिघल गई, और क्रिसमस के पेड़ के नीचे जंगल में - आप देखते हैं - और वहाँ एक खरगोश बैठा है! मैं वास्या जोतोव ही हूं।''

मेरा घ

मेशचोरा में जिस छोटे से घर में मैं रहता हूँ वह विवरण के योग्य है। यह एक पूर्व स्नानागार है, भूरे तख्तों से ढकी एक लकड़ी की झोपड़ी। घर एक घने बगीचे में स्थित है, लेकिन किसी कारण से इसे एक ऊंचे तख्त से बगीचे से दूर कर दिया गया है। यह भंडार उन ग्रामीण बिल्लियों के लिए एक जाल है जो मछली पसंद करती हैं। जब भी मैं मछली पकड़ने से लौटता हूं, सभी धारियों वाली बिल्लियां - लाल, काली, भूरे और भूरे भूरे रंग के साथ - घर को घेर लेती हैं। वे इधर-उधर भागते हैं, बाड़ पर, छतों पर, पुराने सेब के पेड़ों पर बैठते हैं, एक-दूसरे पर चिल्लाते हैं और शाम का इंतजार करते हैं। वे सभी मछली के साथ कुकन को घूरते हैं - यह एक पुराने सेब के पेड़ की शाखा से इस तरह से लटका हुआ है कि इसे प्राप्त करना लगभग असंभव है।

शाम को, बिल्लियाँ सावधानी से तख्त पर चढ़ जाती हैं और कुकन के नीचे इकट्ठा हो जाती हैं। वे अपने पिछले पैरों पर उठते हैं, और अपने अगले पैरों से तेज़ और चतुराई से झूलते हैं, कुकन को पकड़ने की कोशिश करते हैं। दूर से देखने पर ऐसा लगता है मानो बिल्लियाँ वॉलीबॉल खेल रही हों। तभी कुछ ढीठ बिल्ली उछलती है, मछली को मौत की पकड़ से पकड़ लेती है, उस पर लटक जाती है, झूल जाती है और मछली को फाड़ने की कोशिश करती है। बाकी बिल्लियाँ हताशा के कारण एक-दूसरे के मूंछों वाले चेहरों पर हाथ मारती हैं। इसका अंत मेरे द्वारा स्नानागार से लालटेन लेकर निकलने के साथ होता है। बिल्लियाँ, आश्चर्यचकित होकर, भंडारे की ओर भागती हैं, लेकिन उनके पास उस पर चढ़ने का समय नहीं होता है, लेकिन वे कांटों के बीच दब जाती हैं और फंस जाती हैं। फिर वे अपने कान फुलाते हैं, आंखें बंद कर लेते हैं और दया की भीख मांगते हुए जोर-जोर से चिल्लाने लगते हैं।

पतझड़ में, पूरा घर पत्तों से ढक जाता है, और दो छोटे कमरों में रोशनी हो जाती है, जैसे किसी उड़ते बगीचे में हो।

चूल्हे चटक रहे हैं, सेब और साफ धुले फर्श की गंध आ रही है। स्तन शाखाओं पर बैठते हैं, अपने गले में कांच की गेंदें डालते हैं, बजते हैं, चटकते हैं और खिड़की की ओर देखते हैं, जहां काली रोटी का एक टुकड़ा पड़ा होता है।

मैं शायद ही कभी घर में रात बिताता हूँ। मैं ज्यादातर रातें झीलों पर बिताता हूं, और जब मैं घर पर रहता हूं तो बगीचे के नीचे एक पुराने गज़ेबो में सोता हूं। यह जंगली अंगूरों से भरपूर है। सुबह में सूरज बैंगनी, बकाइन, हरे और नींबू के पत्तों के माध्यम से टकराता है, और मुझे हमेशा ऐसा लगता है कि मैं एक रोशनी वाले पेड़ के अंदर जाग रहा हूं। गौरैया आश्चर्य से गज़ेबो की ओर देखती हैं। वे घंटों तक घातक रूप से व्यस्त रहते हैं। वे जमीन में खोदी गई एक गोल मेज पर टिक टिक करते हैं। गौरैया उनके पास आती हैं, एक या दूसरे कान से टिक-टिक सुनती हैं, और फिर घड़ी के डायल पर जोर से चोंच मारती हैं।

शांत शरद ऋतु की रातों में यह गज़ेबो में विशेष रूप से अच्छा है, जब धीमी, सरासर बारिश बगीचे में कम शोर कर रही होती है।

ठंडी हवा मुश्किल से मोमबत्ती की जीभ को हिला पाती है। से कोणीय छाया अंगूर के पत्तेगज़ेबो की छत पर लेट जाओ। कीटधूसर कच्चे रेशम की एक गांठ की तरह दिखने वाला, एक खुली किताब पर बैठता है और पृष्ठ पर बेहतरीन चमकदार धूल छोड़ता है।

इसमें बारिश की तरह गंध आती है - नमी की हल्की और साथ ही तीखी गंध, नम बगीचे के रास्ते।

भोर में मैं जाग जाता हूँ. बगीचे में कोहरे की सरसराहट है। कोहरे में पत्तियाँ गिर रही हैं। मैं कुएं से एक बाल्टी पानी निकालता हूं। एक मेंढक बाल्टी से बाहर कूदता है. मैं खुद को कुएं के पानी से धोता हूं और चरवाहे के सींग को सुनता हूं - वह अभी भी बहुत दूर, सरहद पर गा रहा है।

मैं खाली स्नानागार में जाता हूं और चाय उबालता हूं। क्रिकेट चूल्हे पर अपना गाना शुरू करता है। वह बहुत तेज़ गाता है और मेरे कदमों या कपों की खनक पर ध्यान नहीं देता।

उजाला हो रहा है. मैं चप्पू लेकर नदी की ओर जाता हूँ। गेट पर जंजीर से बंधा कुत्ता डिवनी सो रहा है. वह अपनी पूँछ से ज़मीन पर मारता है, लेकिन अपना सिर नहीं उठाता। मार्वलस लंबे समय से भोर में मेरे निकलने का आदी रहा है। वह बस मेरे पीछे जम्हाई लेता है और जोर-जोर से आहें भरता है।

मैं कोहरे में नौकायन कर रहा हूँ. पूरब गुलाबी हो रहा है. ग्रामीण चूल्हों के धुएं की गंध अब सुनाई नहीं देती। जो कुछ बचा है वह पानी, झाड़ियाँ और सदियों पुरानी विलो की खामोशी है।

आगे सितंबर का एक सुनसान दिन है। आगे - सुगंधित पत्ते, घास, शरद ऋतु का मुरझाना, शांत पानी, बादल, निचले आकाश की इस विशाल दुनिया में खोया हुआ। और ये उलझन मुझे हमेशा खुशी के तौर पर महसूस होती है.

निःस्वार्थता

आप मेशचोरा क्षेत्र के बारे में और भी बहुत कुछ लिख सकते हैं। आप लिख सकते हैं कि यह क्षेत्र जंगलों और पीट, घास और आलू, दूध और जामुन में बहुत समृद्ध है। लेकिन मैं इसके बारे में जानबूझकर नहीं लिखता। क्या हमें वास्तव में अपनी भूमि से सिर्फ इसलिए प्यार करना चाहिए क्योंकि यह समृद्ध है, कि यह प्रचुर मात्रा में फसल पैदा करती है और इसकी प्राकृतिक शक्तियों का उपयोग हमारी भलाई के लिए किया जा सकता है!

यही एकमात्र कारण नहीं है कि हम अपने मूल स्थानों से प्यार करते हैं। हम उनसे इसलिए भी प्यार करते हैं, क्योंकि भले ही वे अमीर न हों, फिर भी वे हमारे लिए खूबसूरत हैं। मुझे मेशचोरा क्षेत्र बहुत पसंद है क्योंकि यह सुंदर है, हालाँकि इसका सारा आकर्षण तुरंत प्रकट नहीं होता है, लेकिन बहुत धीरे-धीरे, धीरे-धीरे।

पहली नज़र में, यह मंद आकाश के नीचे एक शांत और मूर्ख भूमि है। लेकिन जितना अधिक आप इसे जानने लगते हैं, उतना ही अधिक, लगभग अपने दिल में दर्द की हद तक, आप इस साधारण भूमि से प्यार करने लगते हैं। और अगर मुझे अपने देश की रक्षा करनी है, तो कहीं न कहीं मेरे दिल की गहराई में मुझे पता चलेगा कि मैं भी जमीन के उस टुकड़े की रक्षा कर रहा हूं, जिसने मुझे सुंदरता को देखना और समझना सिखाया, चाहे वह दिखने में कितनी भी अगोचर क्यों न हो - यह विचारशील वन भूमि, प्यार जिसके लिए कभी नहीं भुलाया जाएगा, जैसे पहला प्यार कभी नहीं भुलाया जाता है।

मेश्चर्सकाया पक्ष पौस्टोव्स्की

वाक्य के सजातीय सदस्य, जो संयोजनों से जुड़े नहीं हैं, अल्पविराम द्वारा अलग किए जाते हैं: ठंड, खालीपन, निर्जन आत्माघर से मिलता है(सोल.); आगे खिल रहा है चेरी, रोवन बेरी, सिंहपर्णी, गुलाब के कूल्हे, घाटी की लिली...(सोल.); ग्रामीण चूल्हों के धुएं की गंध अब सुनाई नहीं देती। केवल सन्नाटा रह जाता है पानी, झाड़ियाँ, सदियों पुरानी विलो(पास्ट.); शचरबातोवा ने उसके बारे में बात की बचपन, नीपर के बारे में, उसके बारे मेंकैसे सूख चुकी पुरानी विलो वसंत ऋतु में उनकी संपत्ति में पुनर्जीवित हो उठी(पास्ट.); उसे देखते हुए [डेविडोव], मुझे याद आया प्रेज़ेवाल्स्की के बारे में, गोबी और सहारा के प्राचीन खोजकर्ता, उन जनरलों के बारे में जिन्होंने रेत में हजारों सेनाएं खो दीं, बचपन के सभी रोमांस के बारे में जो मेरे स्कूल के वर्षों में रेगिस्तान में संतृप्त थे(पास्ट.); अब वह इस शहर को अपने शेष जीवन के लिए याद रखना चाहती थी, पीले छिलके वाले मेहराबों वाला अतिथि प्रांगण, बाजार में कबूतर, शराबखाने का हरा चिन्ह "चाय और चीनी!", कूबड़ वाले फुटपाथ पर हर चिप(पास्ट.). यदि सूची का अंतिम सदस्य किसी संघ से जुड़ा हुआ है और, तो उसके सामने अल्पविराम नहीं लगाया जाता है: वह[हवा] पूरे शरीर में शीतलता, स्पष्टता और कुछ खालीपन लाता है(पास्ट.); घनी, ऊँची झाड़ियाँ कई किलोमीटर तक फैली हुई हैं कैमोमाइल, चिकोरी, तिपतिया घास, जंगली डिल, लौंग, कोल्टसफ़ूट, डेंडिलियन, जेंटियन, केला, ब्लूबेल्स, रेनकुंकलस और दर्जनोंअन्य फूल वाली जड़ी-बूटियाँ(पास्ट.).

दोहराए गए संयोजनों से जुड़े वाक्य के सजातीय सदस्यों को अल्पविराम से अलग किया जाता है: कोई नहीं था कोई तूफानी शब्द नहीं, कोई भावुक स्वीकारोक्ति नहीं, कोई प्रतिज्ञा नहीं, बल्कि केवल हृदय-विदारक कोमलता(पास्ट.); लेर्मोंटोव से अलग होने के बाद, वह न तो स्टेपी को देख सकती थी, न ही लोगों को, न ही रास्ते में आने वाले गाँवों और कस्बों को।(पास्ट.).

एक वाक्य के सजातीय सदस्य, एकल संयोजक और वियोजक संयोजनों द्वारा बंधे हुए, अल्पविराम से अलग नहीं होते हैं: मोटर जहाज नदी के उस पार खड़ा हो गया और धारा को नीचे की ओर मोड़ने दिया(फैलाना); क्या वह उज़्देचकिन का समर्थन करेंगे या नहीं?(कड़ाही।)। यदि कोई प्रतिकूल संयोजन है, तो अल्पविराम का उपयोग किया जाता है: उसने पत्ती गिरने की ओर देखा, लेकिन रुका नहीं(कड़ाही।)।

वाक्य के सजातीय सदस्यों के संघ और गैर-संघ संयोजनों के विभिन्न संयोजनों के साथ, नियम का पालन किया जाता है - यदि दो से अधिक सजातीय सदस्य और संघ हैं औरकम से कम दो बार दोहराया जाता है, फिर सभी सजातीय शब्दों के बीच अल्पविराम लगाया जाता है: घर से, पेड़ों से, दरबा से, और गैलरी से - लंबी परछाइयाँ हर चीज़ से बहुत दूर भागती थीं।(गोंच.); यह वसंत की हवा में, और अंधेरे आकाश में, और गाड़ी में उदास था(चौ.). यदि केवल दो सजातीय सदस्य हैं, तो आमतौर पर अल्पविराम का उपयोग नहीं किया जाता है (भले ही संयोजन दो बार दोहराया जाता है), खासकर यदि उनका संयोजन एक अर्थपूर्ण एकता का प्रतिनिधित्व करता है: और दिन-रात वैज्ञानिक बिल्ली जंजीर के चारों ओर घूमती रहती है(पी।)। यदि वाक्य के सजातीय सदस्यों के पृथक्करण पर विशेष रूप से जोर दिया जाता है, तो अल्पविराम लगाया जाता है: हर चीज़ ने मुझे शरद ऋतु की याद दिला दी: सुबह पीले पत्ते और कोहरा।.

जब अन्य समुच्चयबोधक को दो बार दोहराया जाता है, सिवाय और, एक अल्पविराम हमेशा शामिल होता है: और बूढ़ा आदमी कमरे में घूमता रहा और या तो धीमी आवाज़ में भजन गुनगुनाता रहा या अपनी बेटी को प्रभावशाली ढंग से व्याख्यान देता रहा(एम.जी.); वह यह मानने को तैयार था कि वह यहां गलत समय पर आया है - या तो बहुत देर से या बहुत जल्दी।(फैलाना); अधिकारियों के कब्जे वाले "सुइट्स" के बड़े कमरे से मैत्रीपूर्ण हँसी, गिटार की कराह और बेसुरे गायन की आवाज़ें आ रही थीं।(पास्ट.); वे [दीपक] केवल गुफा हॉल की दीवारों को रोशन किया, फिर सबसे सुंदर स्टैलेग्माइट(सोल.).

किसी वाक्य के लघु सदस्यों को जोड़ियों में जोड़ते समय, जोड़ियों (संयोजन) के बीच अल्पविराम लगाया जाता है औरस्थानीय रूप से मान्य, केवल समूहों के भीतर): बकाइन और लिंडेन, एल्म और चिनार से भरी हुई गलियाँ एक लकड़ी के मंच तक ले जाती थीं(खिलाया।); गाने अलग-अलग थे: ख़ुशी और दुःख के बारे में, बीता हुआ दिन और आने वाला दिन।(गेच.); भूगोल की पुस्तकों और पर्यटक गाइडों, मित्रों और आकस्मिक परिचितों ने हमें बताया कि रोपोटामो बुल्गारिया के सबसे खूबसूरत और जंगली कोनों में से एक है।(सोल.).

टिप्पणी। सजातीय सदस्यों और उनके साथ संयोजन वाले वाक्यों में, समान संयोजनों का उपयोग करना संभव है, लेकिन विभिन्न आधारों पर (वाक्य के विभिन्न सदस्यों या उनके समूहों के बीच) रखा जाता है। इस मामले में, विराम चिह्न लगाते समय, संयोजन की इन विभिन्न स्थितियों को ध्यान में रखा जाता है: ...हर जगह उसका प्रसन्नतापूर्वक और मैत्रीपूर्ण स्वागत किया गया और उसे आश्वासन दिया गया कि वह अच्छी, प्यारी, दुर्लभ है(च.)- इस वाक्य में समुच्चयबोधक हैं औरदोहराव नहीं माना जा सकता, क्योंकि वे वाक्य के विभिन्न हिस्सों को जोड़ते हैं (मज़ा)। और मैत्रीपूर्ण, स्वागत किया गया और आश्वस्त किया गया); ये एकल संघ हैं जो एकजुट होते हैं; विभिन्न वाक्य सदस्यों के जोड़े. उदाहरण में ...किसी और ने नहरों और नदियों की खामोशी को भंग नहीं किया, ठंडी नदी की लिली को चम्मच से नहीं तोड़ा, और बिना शब्दों के प्रशंसा करने के लिए जो सबसे अच्छा है उसकी ज़ोर से प्रशंसा नहीं की।(पास्ट) पहला और मौन शब्द पर निर्भर चैनलों और नदियों के शब्द रूपों को जोड़ता है, दूसरा औरसजातीय विधेय की श्रृंखला को बंद कर देता है ( उल्लंघन नहीं किया, तोड़ा नहीं और प्रशंसा नहीं की).

एक वाक्य के सजातीय सदस्य, जोड़ियों में एकजुट होकर, अन्य, बड़े समूहों में शामिल किए जा सकते हैं, जिनमें बदले में संघ होते हैं। ऐसे समूहों में अल्पविराम को संपूर्ण जटिल एकता को ध्यान में रखते हुए रखा जाता है, उदाहरण के लिए, वाक्य के सजातीय सदस्यों के समूहों के बीच विरोधाभासी संबंधों को ध्यान में रखा जाता है: चौड़ी किनारी वाली टोपी पकड़े हुए फादर क्रिस्टोफर किसी के सामने झुके और हमेशा की तरह धीरे और मार्मिक ढंग से नहीं, बल्कि सम्मानपूर्वक और तनाव से मुस्कुराए, जो उनके चेहरे पर बिल्कुल भी अच्छा नहीं लगा।(चौ.). रिश्तों को जोड़ने के विभिन्न स्तरों को भी ध्यान में रखा जाता है: उनमें[दुकानों में] आप पाएंगे और कफ़न और टार के लिए केलिको, और तिलचट्टों को भगाने के लिए कैंडी और बोरेक्स - लेकिन आपको कुछ भी ताज़ा, गर्म, कुछ भी स्वस्थ नहीं मिलेगा!(एम. जी.) - यहाँ, एक ओर, शब्द रूप केलिको संयुक्त हैं और टार, कैंडी और बोरेक्स, और दूसरी ओर, ये समूह, पहले से ही एकल ब्लॉक के रूप में, एक दोहराए जाने वाले संघ द्वारा एकजुट समूह का गठन करते हैं और; ऐसे संयोजन के साथ अल्पविराम प्रथम स्तर के विभाजन को ठीक करता है।

टिप्पणी। किसी वाक्य के सजातीय सदस्यों के अन्य ब्लॉक भी हो सकते हैं, जो सिमेंटिक जितने संरचनात्मक नहीं होते, जब कोई समूह सिमेंटिक एकता के आधार पर बनता है: पत्र ठंडा था; उसने आँसुओं के साथ इसे कई बार दोहराया और इसे तोड़ा-मरोड़ा, लेकिन इसके कारण यह गर्म नहीं हुआ, बल्कि केवल गीला हो गया(एम.जी.)-वाक्य के सदस्य और झुरझुरी और झुरझुरीएक पूरे के रूप में, शब्दार्थ की समानता के परिणामस्वरूप गठित, एक पूरी तरह से अलग अर्थ योजना के विधेय को फिर से पढ़ने के साथ जोड़ा जाता है, यही कारण है कि यहां कोई अल्पविराम और संयोजन नहीं है औरगुणात्मक रूप से अस्पष्ट माने जाते हैं: प्रथम औरविधेय को फिर से पढ़ना और crumpled और crumpled के संयोजन को जोड़ता है, दूसरा औरसंयोजन के अंदर निकला।

वाक्य के सजातीय सदस्यों के साथ, एकल या दोहराव वाले संयोजनों के अलावा, युग्मित संयोजनों का उपयोग किया जा सकता है, जो वाक्य के प्रत्येक सदस्य पर स्थित दो भागों में विभाजित होते हैं: इतना नहीं... जितना, जितना... और, न केवल... बल्कि, यद्यपि और... लेकिन, यदि नहीं... तो, वह नहीं... लेकिन (लेकिन), कितना.. ।बहुत ज्यादा. ऐसे संयोजनों के दूसरे भाग से पहले हमेशा अल्पविराम लगाया जाता है: ग्रीन को समुद्र से इतना प्यार नहीं था जितना समुद्री तटों से था जिसकी उसने कल्पना की थी...(पास्ट.); लंदन में कोहरा हर दिन नहीं तो हर दूसरे दिन जरूर पड़ता है(गोंच.); वे कहते हैं कि गर्मियों में सोज़ोपोल छुट्टियां मनाने वालों से भर जाता है, यानी सिर्फ छुट्टियां मनाने वाले ही नहीं, बल्कि वे छुट्टियां मनाने वाले भी जो काला सागर के किनारे छुट्टियां बिताने आते हैं।(सोल.); माँ बिल्कुल नाराज़ नहीं थीं, लेकिन फिर भी नाखुश थीं(काव.)।

किसी वाक्य के सजातीय सदस्यों (या उनके समूहों) के बीच अर्धविराम लगाया जा सकता है, खासकर यदि आंतरिक विभाजन हों: यह पता चला है कि सूक्ष्मताएँ हैं। सबसे पहले, आग धुआं रहित होनी चाहिए; दूसरे, बहुत गर्म नहीं, और तीसरा, पूर्ण शांति में(सोल.). यदि वाक्य के सदस्य सामान्य हों तो अर्धविराम की आवश्यकता बढ़ जाती है: वे दोनों उसके उत्कृष्ट, कुलीन आचरण, उसकी जीत की अफवाहों के लिए उसका सम्मान करते थे; क्योंकि वह सुंदर कपड़े पहनता था और हमेशा सबसे अच्छे होटल में सबसे अच्छे कमरे में रहता था; इस तथ्य के लिए कि उन्होंने आम तौर पर अच्छा भोजन किया, और एक बार वेलिंग्टन के साथ लुई फिलिप के यहाँ भी भोजन किया; क्योंकि वह हर जगह अपने साथ एक असली चांदी का टॉयलेटरी केस और एक कैंप बाथटब रखता था; क्योंकि उसे किसी असाधारण, आश्चर्यजनक रूप से "महान" इत्र की गंध आ रही थी; क्योंकि वह निपुणता से सीटी बजाता था और हमेशा हारता था...(टी।)।

किसी वाक्य के सजातीय सदस्यों के बीच डैश भी लगाया जा सकता है - यदि कोई प्रतिकूल संयोजन हटा दिया जाए: ज़ोया सामान्यता और भ्रष्टता के कारण नहीं बल्कि अकेलेपन, सच्चे प्यार की निराशाजनक लालसा के कारण उड़ती है(गैस.); किसी और की मातृभूमि के आसमान के लिए नहीं - मैंने अपनी मातृभूमि के लिए गीत लिखे(एन।); एक क्रिया या अवस्था से दूसरी अवस्था में तेज और अप्रत्याशित संक्रमण के साथ (आमतौर पर जब विधेय क्रियाओं में तेजी से बदलाव या अप्रत्याशित परिणाम को दर्शाता है): उसे बाधाओं का सामना करना पड़ता है - और वे उसे लंबे समय तक विलंबित करते हैं(व्लादि.); उसने मेज पर कुछ कागज सरसराये - एक अखबार या कुछ और, उसे लपेटा, खड़ा हुआ और डिब्बे से बाहर चला गया(शुक्श.).

किसी वाक्य के सजातीय सदस्य, बिना संयोजन के जुड़े हुए, एक डैश द्वारा अलग किए जाते हैं यदि वे ग्रेडेशन श्रृंखला बनाते हैं। यह अक्सर हेडर संरचनाओं में देखा जाता है: वचन-कर्म-परिणाम(गैस.); शिक्षक - टीम - व्यक्तिगत(सुखोमलिंस्की); नाटक - प्रकाशन गृह - मंच(गैस.).

एक वाक्य के सजातीय सदस्यों और उनके विभिन्न संयोजनों को पार्सल किया जा सकता है, और फिर बिंदु चिह्न का उपयोग किया जाता है: और फिर लंबे गर्म महीने थे, स्टावरोपोल के पास निचले पहाड़ों से हवा, अमरबेल की महक, काकेशस पर्वत का चांदी का मुकुट, चेचेन के साथ जंगल के मलबे के पास लड़ाई, गोलियों की गड़गड़ाहट। प्यतिगोर्स्क, अजनबी जिनके साथ आपको दोस्तों जैसा व्यवहार करना पड़ता था। और फिर से क्षणभंगुर पीटर्सबर्ग और काकेशस, दागिस्तान की पीली चोटियाँ और वही प्यारी और बचाने वाली प्यतिगोर्स्क। संक्षिप्त शांति, व्यापक विचार और कविताएँ, प्रकाश और आकाश की ओर उड़ते हुए, पहाड़ों की चोटियों पर बादलों की तरह। और एक द्वंद्व. और अंत मेंउसने जमीन पर क्या देखा - मार्टीनोव के शॉट के साथ ही, उसने चट्टान के नीचे झाड़ियों से दूसरे शॉट की कल्पना की, जिसके ऊपर वह खड़ा था(पास्ट.).

यदि वाक्य के सजातीय सदस्यों की पंक्तियों में सामान्यीकरण शब्द हैं, तो विराम चिह्न गणनात्मक पंक्ति के संबंध में सामान्यीकरण शब्दों के स्थान पर निर्भर करते हैं।

यदि सामान्यीकरण शब्द सूची से पहले आते हैं, तो उनके बाद एक कोलन रखा जाता है: रिसेप्शन प्वाइंट पर उनमें से तीन थीं, तीन महिलाएं: एक लिनन प्राप्त करने के लिए, दूसरी इसे जारी करने के लिए, तीसरी रसीद जारी करने और पैसे प्राप्त करने के लिए(मीन राशि); बर्फ के मछुआरे विभिन्न प्रकार के होते हैं: सेवानिवृत्त मछुआरे, ब्लू-कॉलर मछुआरे, सैन्य मछुआरे, मंत्री मछुआरे, बोलने के लिए, राजनेता, बौद्धिक मछुआरे(सोल.); उन्होंने उसके बारे में बहुत कुछ लिखा और सभी अलग-अलग तरीकों से: कभी प्रसन्नता के साथ, पूजा के बिंदु तक पहुँचते हुए, कभी घबराहट के साथ, कभी उपहास के साथ।(गैस.); इस कहानी में आपको लगभग मिलेगा वह सब कुछ जो मैंने ऊपर बताया है: सूखे ओक के पत्ते, एक भूरे बालों वाला खगोलशास्त्री, तोप की गड़गड़ाहट, सर्वेंट्स, मानवतावाद की जीत में अटूट विश्वास रखने वाले लोग, एक पहाड़ी चरवाहा कुत्ता, एक रात की उड़ान और भी बहुत कुछ(पास्ट.); मानो जादुई धारा चालू हो गई हो, आवाजें फूटने लगीं: एक साथ बोलने वाली आवाजें, टूटे हुए अखरोट की खड़खड़ाहट, लापरवाही से गुजारे गए चिमटे का आधा कदम(ईब.).

किसी सूची को समाप्त करने वाले शब्दों को सामान्यीकृत करते हुए उन्हें डैश द्वारा अलग किया जाता है: रेलिंग, कम्पास, दूरबीन, सभी प्रकार के उपकरण और यहां तक ​​कि केबिनों की ऊंची दहलीज - यह सब तांबे का था(पास्ट.); कलाकार आर्किपोव और माल्याविन, मूर्तिकार गोलूबकिना - सभी इन रियाज़ान स्थानों से हैं(पास्ट.); और ये यात्राएँ, और उसके साथ हमारी बातचीत - सब कुछ पीड़ादायक, निराशाजनक उदासी से भरा हुआ था(बेक.); और यह तथ्य कि पहली बार मैंने एक वास्तविक अनुभवी मूस को देखा, और यह तथ्य कि पहली बार मुझे एक विशाल जीवित प्राणी को नष्ट करना होगा, और यह तथ्य कि यह सुंदर था कि वह कैसे ठंढे जंगल से गुजरा - यह सब मुझे तीन या चार सेकंड बर्बाद करने पड़े(सोल.); सूखी घास-फूस से घिरा एक गर्म तख़्ता घर, लंबे दिन, जंगली बत्तखों पर चलाई गई दुर्लभ गोलियों की आवाज़, किताबों के पांच बक्से (जिनमें से केवल एक पढ़ा गया था) - यह सब पीछे छोड़ दिया गया था, काले पानी से छिपा हुआ था(पास्ट.).

सजातीय सदस्यों को सूचीबद्ध करने से पहले शब्दों को सामान्य बनाने के बाद एक कोलन और गणना के बाद एक डैश लगाया जाता है जब वाक्य एक सूची के साथ समाप्त नहीं होता है, जिसमें गणना के बाद एक सामान्यीकरण शब्द दोहराया जाता है: हर जगह: क्लब में, सड़कों पर, गेट पर बेंचों पर, घरों में - शोर-शराबे वाली बातचीत होती रही(गर्श.); सब कुछ: सड़क पर तेज़ी से चलती हुई गाड़ी, अपमान की याद, पोशाक के बारे में एक लड़की का प्रश्न जिसे बनवाना है; इससे भी बदतर, निष्ठाहीन, कमजोर सहानुभूति का शब्द - हर चीज ने घाव को दर्दनाक रूप से परेशान किया, यह अपमान जैसा लग रहा था(एल. टी.); सब कुछ: चंद्रमा की पहाड़ियाँ, और गहरे लाल तिपतिया घास के खेत, और नम जंगल के रास्ते, और हरा-भरा सूर्यास्त आकाश - मेरे चारों ओर की पूरी दुनिया मुझे सुंदर लग रही थी(सोल.). यही बात जटिल वाक्य के किसी एक भाग में सजातीय सदस्यों के घटित होने पर भी लागू होती है: कुछ ही मिनटों में वह कुछ भी बना सकता है: एक मानव आकृति, जानवर, पेड़, इमारतें - सब कुछ उसके लिए विशिष्ट और विशद रूप से सामने आया।(बेक.).

टिप्पणी. व्यावसायिक और आंशिक रूप से वैज्ञानिक भाषण में, सामान्यीकृत शब्द के बिना गणना से पहले एक कोलन रखा जा सकता है: बैठक में शामिल हुए: छात्र, स्नातक छात्र, शिक्षक.

साहित्यिक और पत्रकारीय ग्रंथों में ऐसे विराम चिह्न अत्यंत दुर्लभ हैं। यह केवल वैज्ञानिक भाषण के तत्वों से युक्त पाठ में ही संभव है ताकि बाद की गणना के बारे में चेतावनी दी जा सके: जैसा कि पुस्तक पर शीट-दर-शीट "इनसेट शिलालेख" से प्रमाणित है, जो इब्राहिम हैनिबल की मृत्यु के बाद बनाया गया था, यह किसी तरह चमत्कारिक रूप से स्थानीय पुजारी प्योत्र पोगोन्यालोव के साथ ओपोचका में समाप्त हो गया। लेकिन मुख्य चमत्कार यह नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि ए.पी. के छब्बीस अक्षर और अन्य मूल दस्तावेज़ हाल ही में इसके वर्तमान मालिक द्वारा पुस्तक के चमड़े के कवर में खोजे गए थे। हैनिबल! उनमें से: “ईस्ट्रेक्ट[संक्षिप्त सारांश. - एस.जी.] 1724 में प्सकोव किले की स्थिति के बारे में,'' 1756 का एक पत्र ओपोचेट्स के जमींदार वासिलिसा इवेस्टिग्नेवना बोगदानोवा को संबोधित था, जिसे वह अपना दाता कहता है, और पेत्रोव्स्की के लिए उससे "नौ किसान, पुरुष" की खरीद के बारे में अब्राम पेत्रोविच को एक प्रतिक्रिया पत्र और महिला, ब्रायुखोव गांव से"(गेच.); तुलना करना: उस समय के महान मानवतावादियों ने तुर्कों के विरुद्ध आवाज उठाई। विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स डार्विन, ऑस्कर वाइल्ड, लियो टॉल्स्टॉय, फ्योडोर दोस्तोवस्की, डी.आई. ने बुल्गारियाई लोगों के बचाव में बात की। मेंडेलीव, वी.एम. गारशिन, वी.वी. वीरशैचिन(सोल.).

एक वाक्य के सजातीय सदस्यों को सामान्यीकरण शब्द से एक डैश (इस मामले में सामान्य कोलन के बजाय) द्वारा अलग किया जा सकता है, यदि वे स्पष्टीकरण के अर्थ के साथ एक आवेदन का कार्य करते हैं: इसलिए इसके बाद[बारिश] मशरूम बेतहाशा उगने लगते हैं - चिपचिपा बोलेटस, पीली चेंटरेल, बोलेटस, सुर्ख केसर मिल्क कैप, शहद मशरूम और अनगिनत टॉडस्टूल(पास्ट.).

यदि सजातीय सदस्य किसी वाक्य के बीच में हैं और उन्हें एक स्पष्ट, स्पष्ट टिप्पणी की अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत करने की आवश्यकता है, तो दोनों तरफ एक डैश लगाया जाता है: कुछ भी जो ध्वनि को दबा सकता है - कालीन, पर्दे और असबाबवाला फर्नीचर- ग्रिग ने काफी समय पहले घर छोड़ दिया था(पास्ट.); सब लोग - और मातृभूमि, और लिचकोव्स, और वोलोडका दोनों- मुझे सफेद घोड़े, छोटे टट्टू, आतिशबाजी, लालटेन वाली नाव याद है(चौ.); प्रकृति में मौजूद हर चीज़ के लिए - पानी, हवा, आकाश, बादल, सूरज, बारिश, जंगल, दलदल, नदियाँ और झीलें, घास के मैदान और खेत, फूल और जड़ी-बूटियाँ- रूसी भाषा में बहुत सारे अच्छे शब्द और नाम हैं(पास्ट.). (वाक्य के सजातीय सदस्य सम्मिलन के रूप में कार्य करते हैं।)

कोलन को डैश से बदलने की सामान्य प्रवृत्ति ने सामान्यीकरण वाले शब्दों के साथ वाक्यों के सजातीय सदस्यों के डिजाइन को भी प्रभावित किया है: आधुनिक मुद्रण अभ्यास में, शब्दों को सामान्यीकृत करने के बाद अक्सर डैश लगाया जाता है: दोपहर तक, एक दूर ढेर बाकू- धूसर पहाड़, धूसर आकाश, चमकीले धब्बों से ढके धूसर घर, लेकिन साथ ही धूसर धूप भी(पास्ट.). चिन्ह के इस प्रयोग को स्वीकार्य माना जा सकता है: इस मानचित्र पर सभी चिन्ह अंकित हैं - सड़क के पास एक सूखा देवदार का पेड़, एक सीमा चौकी, युओनिमस की झाड़ियाँ, एक चींटी का ढेर, फिर से एक तराई क्षेत्र जहाँ भूले-भटके फूल हमेशा खिलते हैं, और इसके पीछे पत्र के साथ एक देवदार का पेड़ छाल पर "ओ" खुदा हुआ - एक झील(पास्ट.); सब कुछ मेरे लिए उपयोगी था - दोनों मेरा प्सकोव बचपन, जो पुरानी पीढ़ी की आध्यात्मिक दुनिया को समझने और महसूस करने की अचेतन इच्छा से रंगा हुआ था, और मेरी मॉस्को किशोरावस्था, जब, हालांकि मैं निराश और लड़खड़ा गया था, फिर भी मैंने सुनना बंद नहीं किया। इस पोषित दुनिया से आवाजें आ रही हैं(काव.); चित्र के साथ [पुस्तक पृष्ठ पर] दार्शनिक पत्थर के सभी नाम सावधानीपूर्वक सूचीबद्ध हैं - महान मजिस्टेरियम, लाल शेर, एकमात्र टिंचर, जीवन का अमृत(काव.); तब सब कुछ उसके मन को उत्साहित कर रहा था - घास के मैदान, खेत, जंगल और उपवन, "एक पुराने तूफान के चैपल में एक शोर था, एक बूढ़ी औरत की अद्भुत किंवदंती।"(गेच.); अब हम मस्तिष्क के तथाकथित विकसित चुंबकीय क्षेत्रों का अध्ययन कर रहे हैं, अर्थात। किसी व्यक्ति को प्रस्तुत उत्तेजना के प्रति इसकी चुंबकीय प्रतिक्रिया - एक ध्वनि, प्रकाश की एक चमक, एक कमजोर विद्युत प्रवाह(पत्रिका); यह सिद्ध हो चुका है कि शरीर के कमजोर भौतिक क्षेत्रों - चुंबकीय, विद्युत, तापीय, ध्वनिक, रेडियो विकिरण - का अध्ययन करके आप रोचक जानकारी प्राप्त कर सकते हैं(पत्रिका); ये सभी शब्द - ओकोएम, स्टोज़ारी, लज़्या, और क्रिया "सेंटीब्रिट" (पहली शरद ऋतु की सर्दी के बारे में) - मैंने एक आदर्श बच्चे जैसी आत्मा, एक समर्पित कार्यकर्ता और एक गरीब आदमी के साथ एक बूढ़े व्यक्ति से रोजमर्रा के भाषण में सुना, लेकिन इसलिए नहीं गरीबी से, बल्कि इसलिए कि वह अपने जीवन में सबसे कम से संतुष्ट था, सोलोची गांव के एक अकेले किसान से...(पास्ट.); लुसी मैं सब कुछ भूल गया - वसंत ऋतु में रविवार, जब वे जलाऊ लकड़ी इकट्ठा करते थे, और वे खेत जहां मैं काम करता था, और गिरी हुई इग्रेंका, और पक्षी चेरी झाड़ी की घटना, और बहुत कुछ - जो पहले भी हुआ था, मैं पूरी तरह से भूल गया था, शून्यता की हद तक(फैलाना); खराब मौसम के दौरान, आप सरल सांसारिक आशीर्वाद की सराहना करना शुरू करते हैं - एक गर्म झोपड़ी, एक रूसी स्टोव में आग, एक समोवर की चीख़, फर्श पर सूखा पुआल, सोने के लिए एक खुरदरी पंक्ति से ढका हुआ, बारिश की मधुर ध्वनि छत और एक मीठी झपकी(पास्ट.); ...मैं एक बैठक की तलाश में हूं ब्लोक से जुड़ी हर चीज़, - लोगों के साथ, सेटिंग, सेंट पीटर्सबर्ग परिदृश्य(पास्ट.); वे वहीं रहते थे लोग सूरज से भूरे हो जाते हैं, - सोने की खदान करने वाले, शिकारी, कलाकार, हंसमुख आवारा, निस्वार्थ महिलाएं, बच्चों की तरह हंसमुख और सौम्य, लेकिन सबसे ऊपर - नाविक(पास्ट.); होटल से 17वीं सदी की खुशबू आ रही थी - धूप, रोटी, चमड़े की(पास्ट.); वह सब कुछ जो आंख पकड़ लेती है, - जंगल, बजरा, बर्च के पेड़ों की पंक्तियाँ - रातोंरात बढ़ीं, ऊपर की ओर बढ़ीं और छोटी हो गईं(होंठ); हम टहलने गए, और मैंने वाल्या को एक ही बार में सब कुछ बताना शुरू कर दिया - अरबी श्रेणी, विश्वविद्यालय, "सेरापियन"(काव.); और कहाँ सब कुछ इतनी जल्दी ख़त्म हो गया - आकाश में निराशाजनक अंतहीन अंधेरा, और बारिश, और रात की चिंताएँ और भय - इसकी कल्पना करना असंभव था(फैलाना); मिताई को अंततः यह महसूस हुआ और उसने उसे पीछे छोड़ दिया। इस उज्ज्वल सुबह में सान्या हर चीज़ से प्रसन्न थी - जिस तरह से बारिश की बूंदें देवदार से गिरीं और झोपड़ी पर गिरीं; और कितनी शांति और दुख की बात है, सीने में कुछ अतुलनीय मिठास पैदा करते हुए, आग बुझ गई; और बारिश के बाद जंगल की मिट्टी की गंध कितनी मादक और तीखी थी; जिस तराई क्षेत्र में उन्हें जाना था वह कैसे और अधिक सफ़ेद हो गया; और यहां तक ​​कि कैसे सरौता अचानक बुरी आवाज में चिल्लाया, जिससे वे डर गए(फैलाना)।

सजातीय परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग किया जाता है, विषमांगी को अलग नहीं किया जाता है। परिभाषाएँ उनके शब्दार्थ, स्थान और अभिव्यक्ति की विधि के आधार पर सजातीय या विषम हो सकती हैं।

किसी वस्तु की विभिन्न विशेषताओं को दर्शाने वाली विशेषण परिभाषाएँ सजातीय नहीं हैं: बड़ा गिलासदरवाजे खुले हुए थे(काव.) - आकार और सामग्री का पदनाम; पूर्व एलीसेवस्कमेरे भोजन कक्ष को भित्तिचित्रों से सजाया गया था(काव.) - एक अस्थायी चिन्ह और अपनेपन के चिन्ह का पदनाम; मोटा खुरदरावह नोटबुक सूटकेस के नीचे रखी हुई थी जिसमें मैंने योजनाएँ और मोटे रेखाचित्र लिखे थे(काव.)-आकार और उद्देश्य का पदनाम; मेरे संग्रह में मिला पीली स्कूली लड़कीधाराप्रवाह लिखावट में लिखी गई नोटबुक(काव.)-रंग और उद्देश्य का पदनाम; सूरज की रोशनी में तिरछे चमकते जंगल उसे हल्के तांबे के अयस्क के ढेर की तरह लग रहे थे- वजन और सामग्री का पदनाम; हमारे प्रसिद्ध और बहादुर यात्री कार्लिन ने मुझे कारा-बुगाज़ के बारे में बहुत विस्तृत जानकारी दी। अरुचिकर लिखा हुआप्रमाणीकरण(पास्ट) - मूल्यांकन और प्रपत्र का पदनाम; हॉट्ज़ के निचले भाग में काले बोग ओक के पेड़ हैं(पास्ट) - रंग का पदनाम और निर्माण की विधि; फोरमैन ने चाय परोसी चिपचिपा आलूबुखारे का मुरब्बा (पास्ट) - किसी वस्तु की संपत्ति और सामग्री का पदनाम; हम गलियारे से बाहर आ गये संकीर्ण पत्थर की पीठसीढ़ियाँ(दोस्त) - वस्तु के आकार, सामग्री और स्थान का पदनाम।

टिप्पणी. एक नियम के रूप में, गुणात्मक और सापेक्ष विशेषणों के संयोजन द्वारा व्यक्त की गई परिभाषाएँ (वे विभिन्न विशेषताओं को दर्शाती हैं) विषमांगी के रूप में कार्य करती हैं: चर्च के पीछे धूप में चमक रही थी बढ़िया चिकनी मिट्टीतालाब(वरदान।)। विभिन्न अर्थ वर्गों के गुणात्मक विशेषणों द्वारा व्यक्त परिभाषाओं को भी विषम के रूप में वर्णित किया जा सकता है: वे जमीन पर गिरने लगे ठंडा बड़ाचला जाता है(एम.जी.)।

ऐसी परिभाषाएँ जो उन विशेषताओं को दर्शाती हैं जो समान हैं, लेकिन विभिन्न वस्तुओं से संबंधित हैं, सजातीय हैं: एक प्रतिभाशाली छात्र जो पाँच भाषाएँ बोलता था और घर जैसा महसूस करता था फ़्रेंच, स्पैनिश, जर्मनघर पर साहित्य, उन्होंने साहसपूर्वक अपने ज्ञान का उपयोग किया(काव.)।

परिभाषाएँ जो एक विषय की समान विशेषताओं को व्यक्त करती हैं वे सजातीय हैं, अर्थात। एक ओर विषय का वर्णन करें: दर्पण में दिखाई दिया आत्मविश्वासी, आत्मसंतुष्टलड़का(काव.); वह था उबाऊ, थकाऊदिन(काव.); लीना ने उसे नौकरी दिला दी विशाल, खालीकमरा(काव.); सर्दी पिछले साल की तरह पहले तो अनिच्छा से आई, फिर अप्रत्याशित रूप से आ गई कठोर, ठंडाहवा से(काव.)। विशेषताओं की समानता अर्थों के कुछ सामान्यीकरण के आधार पर प्रकट हो सकती है, उदाहरण के लिए, मूल्यांकन की रेखा के साथ: और इस वक्त आरक्षित, नरम, विनम्रजोशचेंको ने अचानक चिढ़कर मुझसे कहा: "आप कोहनियाँ दबाकर साहित्य में नहीं आ सकते।"(काव.)।

प्रासंगिक स्थितियाँ उनके द्वारा व्यक्त संवेदनाओं (स्पर्श, स्वाद, आदि) की एकता के आधार पर परिभाषाओं को एक साथ ला सकती हैं: मई के अंत में, एक स्पष्ट, गर्म सुबह में, दो घोड़ों को फिर से स्थापित करने के लिए ओब्रूचानोवो में स्थानीय लोहार रोडियन पेत्रोव के पास लाया गया था।(चौ.); परमानंद था ठंडा, ताजा, स्वादिष्ट पानी, कंधों को धीरे से घुमाते हुए(काव.)।

पर्यायवाची संबंधों में प्रवेश कलात्मक परिभाषाओं में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, जब एक या दूसरे विशेषण का उपयोग उसके प्रत्यक्ष अर्थ में नहीं किया जाता है: यह मई था - अच्छा, शुभ मई!(एम.जी.); बहुत दूर वह पहले ही बड़ा हो चुका है ठोस, चौड़ासूखी ज़मीन पर किसी बड़े ब्रश के रगड़ने जैसी आवाज़(एम.जी.); मैंने एक हाथ हिलाया बड़ा, निर्दयीहाथ(शोल.); क्रूर, ठंडावसंत खिली हुई कलियों को नष्ट कर देता है(अहम्.). परिभाषाओं की पर्यायवाची, और इस प्रकार एकरूपता, एक समन्वय संयोजन द्वारा उनमें से एक को जोड़कर जोर दिया जाता है तथा : उनमें[गाने] प्रभुत्व भारी, दुखद और निराशाजनकटिप्पणियाँ(एम.जी.); ऐसा दुखी, धूसर और धोखेबाज सिस्किन! (एम.जी.); थका हुआ, काला और धूल भराउनके चेहरे बिल्कुल उनके भूरे चिथड़ों के समान रंग के थे(एम.जी.)।

विशेषण परिभाषाओं को कृदंत परिभाषाओं या सहभागी वाक्यांशों के साथ जोड़ा जा सकता है। इस मामले में अल्पविराम का स्थान सहभागी वाक्यांश के स्थान पर निर्भर करता है। यदि सहभागी वाक्यांश दूसरे स्थान पर है (मानो विशेषण और संज्ञा के बीच घनिष्ठ संबंध को तोड़ रहा है), तो परिभाषाओं के बीच अल्पविराम लगाया जाता है: ग्रोव ने सुना और कुछ अच्छा और मजबूत महसूस किया, इस भावना ने इसे गर्मी और प्रकाश से भर दिया, और यहां तक ​​कि पुराना, भूरे लाइकेन से ढका हुआपेड़ की शाखाएँ बीते दिनों के बारे में फुसफुसाईं(एम.जी.); छोटा, ग्रीष्म ऋतु में कहीं-कहीं सूखामोखोव्स्की फार्म के सामने नाला दलदली, अल्डरों से भरा हुआबाढ़ का मैदान पूरे एक किलोमीटर तक बह निकला(शोल.); उधर सामूहिक खेत खलिहान में वह हमारा इंतजार कर रहा था पुराना, घिसा-पिटा"जीप", सर्दियों में वहीं छोड़ दी गई(शोल.); वसंत ऋतु में, जैसे ही हवा गर्म होती है, और इसके साथ ही हमारी भी देहाती, सर्दियों के लिए बंद, लंबे सर्दियों के महीनों में जमे हुएघर, हम गाँव जा रहे हैं(सोल.); सूरज बढ़ रहा है नीरस, कुछ-कुछ चाँदी जैसारंग(पास्ट.). (परिभाषाओं की किसी अन्य व्यवस्था की तुलना करें: ग्रे लाइकेन से ढकी पुरानी शाखाएँ; एक छोटी नदी जो गर्मियों में कुछ स्थानों पर सूख जाती है; दलदली बाढ़ का मैदान एल्डर से ऊंचा हो गया; एक जर्जर पुरानी जीप; एक गाँव का घर सर्दियों के लिए बंद कर दिया गया; एक गाँव का घर जो सर्दियों के लंबे महीनों में जम जाता है.) इस प्रकार, विशेषण परिभाषा से पहले खड़ा सहभागी वाक्यांश विशेषण परिभाषा और परिभाषित किए जा रहे शब्द के निम्नलिखित संयोजन को संदर्भित करता है: हर बार वह प्रकट होती और फिर घोर अँधेरे में डूब जाती चौड़े बीमों से चिपका हुआ एक स्टेपी गाँव(पास्ट.); अप्रैल '43 की शुरुआत में एक रात बाढ़ के मैदानी घास के मैदान पिघले पानी से भर गएसेवस्की और युरासोव बस्तियों के बीच, फिर सेनॉय तक (जैसा कि आप देख सकते हैं, यहां तक ​​कि गांव का नाम भी उस स्थान के बारे में समृद्ध और उल्लेखनीय बात बताता है) चंद्रमा की ठंडी चमक को प्रतिबिंबित करता है, जो दौड़ते विरल बादलों के बीच से झलकती है...(पास्ट.); सर्गेई ने देखा सफेद पत्तियाँ हवा में तैर रही हैंनोटबुक(गौरैया)।

टिप्पणी. यदि सहभागी वाक्यांश अर्थ का स्पष्ट अर्थ प्राप्त कर लेता है, तो यह विशेषण परिभाषा और परिभाषित शब्द के बीच स्थित होता है, अलग हो जाता है: भैया की नज़र उसके चेहरे से नहीं हट रही थी नीला, अब मानो विकीर्ण हो रहा हो, विशालआँख(सीएफ.: ...नीली, अब दीप्तिमान आँखों की तरह).

सहमत और असंगत परिभाषाओं को जोड़ते समय अल्पविराम का उपयोग किया जाता है (असंगत परिभाषा को दूसरे स्थान पर रखा जाता है): इस दौरान भूरे रंग की दीवारों के साथ, एक स्क्वाट मेंक्लुशिन्स के सर्दियों के क्वार्टर के दौरान, थोड़ा झुका हुआ सात-लाइन वाला दीपक वास्तव में जल गया(सफ़ेद); उसने इसे मेज से हटा दिया मोटी, झालर के साथमेज़पोश और एक और सफेद मेज़पोश बिछाया(नील.).

परिभाषाएँ जो शब्द के परिभाषित होने के बाद सामने आती हैं, उनके अर्थ की परवाह किए बिना, सजातीय के रूप में कार्य करती हैं: पोस्टपोज़िशन में, प्रत्येक परिभाषा एक स्वतंत्र तार्किक तनाव से सुसज्जित होती है: शब्द आडंबरपूर्ण, झूठा, किताबीउस पर गहरा प्रभाव पड़ा(वरदान।)।

नोट 1. यदि ये परिभाषाएँ परिभाषित किए जा रहे शब्द के अर्थ में निकटता से संबंधित नहीं हैं, तो वे एक साथ अलग-थलग हो जाती हैं, जैसा कि शब्द परिभाषित होने के बाद प्राकृतिक विराम से प्रमाणित होता है: तालाब धूप में चमक उठा, बढ़िया, चिकनी मिट्टी; बूँदें ज़मीन पर गिरने लगीं, ठंडा, बड़ा; हमने एक घर बनाया सुंदर, दो मंजिला.

नोट 2. पारिभाषिक संयोजनों में उत्तरसकारात्मक परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग नहीं किया जाता है: प्रारंभिक टेरी एस्टर, गेहूं शीतकालीन ठंढ-प्रतिरोधी. इसके अलावा, कभी-कभी लयबद्ध (काव्यात्मक) भाषण में सकारात्मक परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग नहीं किया जाता है: और दूर किनारे पर अथाह नीली आंखें खिलती हैं(बीएल.).

व्याख्यात्मक संबंधों से जुड़ी परिभाषाओं को अल्पविराम से अलग किया जाता है, हालांकि वे विषम हैं, क्योंकि उनमें से दूसरा पहले की सामग्री को प्रकट करता है: वह... ख़ुशी की एक नई, ताज़ी अनुभूति के साथ चमकते तार के साथ सावधानी से चला(ग्रैन) - यहाँ "ताज़ा" के अर्थ में नया है; अल्पविराम के बिना, यानी जब व्याख्यात्मक संबंध हटा दिए जाते हैं, तो एक नया अर्थ प्रकट होता है: "पहले से ही "खुशी की ताज़ा अनुभूति" थी और एक नया प्रकट हुआ" (एक तार्किक जोर: एक नया ताज़ा एहसास, लेकिन एक नया, ताज़ा एहसास); "अनाथ को अंदर ले जाओ," एक तीसरी, नई आवाज आई।(एम.जी.) - नई परिभाषा परिभाषा बताती है तीसरा; प्रकृति के पास न तो अधिक प्रतिभाशाली और न ही कम प्रतिभाशाली कार्य हैं। उन्हें केवल दोनों में विभाजित किया जा सकता है हमारा, मानवदेखने का नज़रिया(सोल.); प्रत्येक सेमिनार का अपना विशेष माहौल होता था(काव.); यह देखते हुए कि उसने हल्की मखमली जैकेट पहनी हुई थी, उसने सोचा और कुछ ऑर्डर कर दिया दूसरा, कपड़ाफ़्रॉक कोट(विज्ञापन) .

अर्थ के आधार पर, संयोजनों से जुड़े नहीं होने वाले अनुप्रयोग सजातीय या विषम हो सकते हैं। वे अनुप्रयोग जो परिभाषित किए जा रहे शब्द से पहले प्रकट होते हैं और किसी वस्तु की समान विशेषताओं को दर्शाते हैं, एक ओर उसे चिह्नित करते हैं, सजातीय होते हैं और अल्पविराम द्वारा अलग किए जाते हैं: नोबेल पुरस्कार विजेता, शिक्षाविद् ए.डी. सखारोव- मानद उपाधियाँ; डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर एस.आई. रैडज़िग- शैक्षणिक डिग्री और उपाधि; विश्व कप विजेता, यूरोपीय चैंपियन- खेल शीर्षक; ओलंपिक चैंपियन, यूरोपीय चैंपियन के "गोल्डन बेल्ट" के धारक, सबसे तकनीकी मुक्केबाजों में से एक, तकनीकी विज्ञान के उम्मीदवार, प्रोफेसर- विभिन्न शीर्षकों की सूची।

यदि अनुप्रयोग किसी वस्तु की विभिन्न विशेषताओं को दर्शाते हैं, उसे विभिन्न पक्षों से चिह्नित करते हैं, तो वे विषम हैं और अल्पविराम से अलग नहीं होते हैं: सेना के प्रथम उप रक्षा मंत्री जनरल- पद और सैन्य रैंक; प्रीकास्ट प्रबलित कंक्रीट इंजीनियर के लिए निर्माण मैकेनिकल इंजीनियरिंग के लिए डिजाइन संस्थान के मुख्य डिजाइनर- पद और पेशा; प्रोडक्शन एसोसिएशन के जनरल डायरेक्टर, तकनीकी विज्ञान के उम्मीदवार- पद और शैक्षणिक डिग्री.

सजातीय और विषमांगी अनुप्रयोगों को मिलाते समय विराम चिह्न तदनुसार लगाए जाते हैं: सामान्य और विश्वविद्यालय शिक्षाशास्त्र के अंतरविश्वविद्यालय विभाग के प्रमुख, शैक्षणिक विज्ञान के डॉक्टर, प्रोफेसर; सम्मानित मास्टर ऑफ स्पोर्ट्स, ओलंपिक चैंपियन, दो बार के विश्व कप विजेता, शारीरिक शिक्षा संस्थान के छात्र; खेल के सम्मानित मास्टर, पूर्ण विश्व चैंपियन, शारीरिक शिक्षा संस्थान के छात्र.

शब्द के परिभाषित होने के बाद आने वाले अनुप्रयोग, भले ही उनका कोई भी अर्थ हो (उनमें से प्रत्येक का एक तार्किक उच्चारण है), अल्पविराम से अलग किए जाते हैं, और उन्हें अलग भी किया जाना चाहिए: ल्यूडमिला पखोमोवा, खेल के सम्मानित मास्टर, ओलंपिक चैंपियन, कई विश्व और यूरोपीय चैंपियन, कोच; एन.वी. निकितिन, तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर, यूएसएसआर राज्य पुरस्कार के विजेता, ओस्टैंकिनो टेलीविजन टॉवर परियोजना के लेखक; एस.पी. कोरोलेव, पहले रॉकेट और अंतरिक्ष प्रणालियों के डिजाइनर, व्यावहारिक कॉस्मोनॉटिक्स के संस्थापक, शिक्षाविद.