जापानी तलवारों पर गार्ड में 4 अक्षर होते हैं। जापानी समुराई योद्धा तलवार

मुसो जिकिडेन एइसिन रयु इइ हेइहो

बिना किसी संदेह के, जापानी तलवार का सबसे उल्लेखनीय और सुंदर विवरण उसका त्सुबा, यानी रक्षक है। यह कहना मुश्किल है कि यह निरंतर रिवाज कहां से आया, लेकिन पूरी सहस्राब्दी के लिए, सभी पारंपरिक तलवारों (कई भाले और नगीनाटा सहित) के ब्लेड को एक फ्लैट डिस्क द्वारा मूठ से अलग किया गया है। एक ओर, क्लासिक चीनी कृपाण "दाओ" में एक गोल गार्ड होता है, हालांकि यह एक चौड़ी बेल्ट से घिरा होता है, दूसरी ओर, प्रसिद्ध सीधी तलवार "जियान" लहरों या सींगों जैसे एक साधारण क्रॉस-गार्ड से सुसज्जित होती है; सबसे अधिक संभावना है, क्रॉस प्लेट कोरिया से आई है, क्योंकि यह कोरियाई तलवारें हैं जो माउंट सहित जापानी तलवारों से सबसे अधिक मिलती जुलती हैं।
यह विचार संदिग्ध लग सकता है, क्योंकि त्सुबा हाथों को बहुत ही भ्रामक सुरक्षा देता है, लेकिन यहां किसी को जापानी बाड़ लगाने के बुनियादी सिद्धांतों को ध्यान में रखना चाहिए, जो दुश्मन के हमले के लिए प्रत्यक्ष अर्थ से इनकार करते हैं, विशेष रूप से इसे "रक्षक" के रूप में लेने की यूरोपीय आदत ।” त्सुबा का डिज़ाइन सरल और जटिल दोनों है, और इसके सभी टुकड़े परंपरा के सख्त मानदंडों के अधीन हैं। इससे भी अधिक आश्चर्यजनक वह कौशल है जिसके साथ निर्माता (त्सुबाको) छोटी डिस्क को इतने विविध आकार देने में कामयाब रहे। यदि आप किसी प्रकार के औसत त्सुबा की कल्पना करते हैं, तो अधिकांश उत्पादों में मौजूद कई सामान्य तत्वों को नोटिस करना मुश्किल नहीं है।

किसी भी त्सुबा की रूपरेखा में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य विवरण हैं: केंद्र में अंडाकार "सेप्पा दाई" मंच, साथ ही "कोगाई-एना" और "कोज़ुका-एना" खिड़कियां, जो कोगाटाना के हैंडल से बाहर निकलने के लिए डिज़ाइन की गई हैं। चाकू और एक कोगाई हेयरपिन, ताकि मालिक को ब्लेड बढ़ाए बिना उन्हें हटाने का अवसर मिले। "एना" एक छेद है, जिसे कभी-कभी "हित्सु" भी कहा जाता है, यानी "स्लिट"। तदनुसार, आप "कोगाई-हित्सु" और "कोज़ुका-हित्सु" शब्दों के साथ-साथ "आर-हित्सु" (रियो हिट्सू) की सामान्य अवधारणा से परिचित हो सकते हैं, जिसका तात्पर्य एक ही समय में दोनों विंडो से है:

उनके लुमेन में स्पष्ट अंतर को नोटिस करना मुश्किल नहीं है: कोज़ुका-एना हमेशा अंडाकार होता है, जबकि को-गाई-एना का आकार ट्रेफ़ोइल जैसा होता है। लेकिन यह एक क्लासिक है, और बड़ी संख्या में tsubs एक कॉन्फ़िगरेशन या किसी अन्य की दो समान विंडो द्वारा छिद्रित होते हैं। कभी-कभी त्रिकोणीय, वर्गाकार या आम तौर पर तुच्छ रूपरेखा की मनमानी रूपरेखाएँ होती हैं:

साथ ही, लगभग आधे उत्पादों में केवल एक खिड़की है, और कुछ पूरी तरह से ठोस हैं:

अक्सर, एक या दोनों खिड़कियों को तांबे ("सुका") या टिन-सीसा ("सवारी") सील से सील कर दिया जाता है जिसे "हित्सु उमे" कहा जाता है। यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि क्यों, लेकिन ऐसा उन मामलों में किया गया था जहां पुराने त्सुबा को कटाना पर चढ़ाया गया था। उसी समय, कोगाई-आना अनावश्यक हो गया, क्योंकि कटाना म्यान केवल कभी-कभी कोगाटाना चाकू से सुसज्जित होता था, और कभी कोगाई से नहीं:

वैसे, यह कवच लेस में तंग गांठों को खोलने के उपकरण के रूप में कोगाई हेयरपिन के वास्तविक उद्देश्य की अप्रत्यक्ष पुष्टि है। इसलिए, प्राचीन ताती से बचे हुए त्सुबा के पास हमेशा एक कोगाई-आना होता था, लेकिन कटाना को नागरिक पोशाक के साथ, बिना कवच के पहना जाता था - और पिन अनावश्यक हो गया। इसके अलावा, केंद्र के सापेक्ष खिड़कियों के स्थान से, हम यह अनुमान लगा सकते हैं कि त्सुबा किस प्रकार की तलवार के लिए बनाई गई थी। तथ्य यह है कि कोगाटाना हमेशा(!) शरीर के करीब, अंदर की तरफ स्थित होता है। लेकिन ताची और कटाना (ब्लेड नीचे या ऊपर) पहनने के अलग-अलग तरीकों में खिड़कियों की स्थिति बदलना शामिल है। कुछ विवेकपूर्ण त्सुबाको ने दो कोगाई-आना काट दिए, जिससे त्सुबा सार्वभौमिक हो गया, क्योंकि फ्लैट "कोज़ुका" (कोगाटाना हैंडल) समान चौड़ाई के छेद में स्वतंत्र रूप से फिट बैठता है।

यह भी याद रखना चाहिए कि त्सुबा का अगला भाग वह है जो हैंडल की ओर है, ताकि आने वाले लोगों को बढ़िया काम की प्रशंसा करने का अवसर मिले। तदनुसार, अधिकांश छवियां (यदि सही ढंग से बनाई गई हों) हमें बिल्कुल "चेहरा" दिखाती हैं। हालाँकि, इस मामले पर अन्य राय भी हैं, इसलिए आपको जो कहा गया है उसे एक मानक या सत्य के रूप में नहीं लेना चाहिए जो हमेशा और हर जगह लागू होता है।
ऐसा त्सुबा मिलना काफी दुर्लभ है जो स्पष्ट रूप से परिभाषित सेप्पा-दाई प्लेटफॉर्म प्रदर्शित नहीं करता है। यह अंडाकार ऊंचाई "सेप-पा" वॉशर के समोच्च का अनुसरण करती है जो त्सुबा के पीछे और सामने दोनों टांगों पर लगाए गए थे। विचार सरल है - अलग-अलग मोटाई के वॉशर का चयन करके, असेंबलर ने सभी हिस्सों को कसकर फिट किया ताकि उन्हें हैंडल के अंत तक दबाया जा सके। लेकिन चूंकि सजावट के लिए कुछ उपलब्ध है, इसलिए इसे तुरंत महसूस किया जाना चाहिए - सेप्पा का अंत आमतौर पर ढाला या काटा जाता था पतला फीता. मंच की सतह को किसी भी तरह से सजाया नहीं गया था, लेकिन यहीं पर निर्माता ने मास्टर का नाम, शहर या क्षेत्र का नाम, ग्राहक के निर्देशांक, तारीख, बताते हुए चित्रलिपि का एक संकीर्ण स्तंभ रखा था। वर्ष, महीना, इत्यादि। साथ ही, बड़ी संख्या में खूबसूरत नमूने बेहद गुमनाम हैं और "मु-मेई" ("बिना हस्ताक्षर के") का दर्जा प्राप्त कर रहे हैं। आर-हित्सु की खिड़कियाँ, एक नियम के रूप में, सेप्पा-दाई को केवल हल्के से छूती हैं, लेकिन कभी-कभी वे गहराई में कट जाती हैं:

त्सुबा के ठीक बीच में हमें एक पच्चर के आकार की खिड़की "नाकागो-अना" दिखाई देती है, जिसके माध्यम से नाकागो, तलवार की टांग, गुजरती थी। त्सुबा को ब्लेड पर डगमगाने से रोकने के लिए, नरम अलौह धातु (पीतल, तांबा) के टुकड़ों को लगभग हमेशा नाकागो-एना के निचले और ऊपरी कोनों में डाला जाता है। लचीले टुकड़ों को थोड़ा सा दाखिल या चपटा करके, मास्टर ने किसी दिए गए तलवार के लिए दिए गए त्सुबा के व्यक्तिगत फिट को सुनिश्चित किया। ऐसे इनलेज़ को "सेकी-गेन" (सेकिगेन) या "कुची-बेनी" (कुचिबेनी) कहा जाता था।
यदि त्सुबा के पास यह नहीं था, तो सीधे नाकागो-एना के किनारे का पीछा करके समायोजन किया गया था। ऐसे उदाहरण हैं जो वस्तुतः परिवर्तनों की एक श्रृंखला के कारण विकृत हो गए हैं।

टीएसयूबी के आकार और मोटाई के बारे में एक बेहद लगातार ग़लतफ़हमी है, और यह ग़लतफ़हमी विशेष रूप से उन लोगों की विशेषता है, जिन्हें पेशे से, विषय के बारे में लगभग सब कुछ जानने की आवश्यकता होती है। इसके बारे मेंनिर्माताओं के बारे में आधुनिक प्रतिकृतियाँ"जापानी" तलवारें, जो सैकड़ों और हजारों अविश्वसनीय कल्पनाओं को धोखा देती हैं, केवल बाहर से निहोन की याद दिलाती हैं। और यह त्सुबा ही था जिसे उनके हाथों सबसे अधिक नुकसान उठाना पड़ा।

तो, बड़ी तलवारों के लिए औसत त्सुबा आकार 75-85 मिमी और मोटाई 3-4 मिमी है। बेशक, नियमों में हमेशा अपवाद रहे हैं, लेकिन 99% मामलों में ये संख्याएँ सही हैं। तदनुसार, वाकिज़ाशी समान मोटाई के साथ 60-70 मिमी की त्सुबामी से सुसज्जित थे, और टैंटो सुरक्षा लगभग प्रतीकात्मक थी, वस्तुतः 40-50 मिमी। लेकिन बहुत सारे अलग-अलग डिस्क आकार ज्ञात हैं, हालांकि वे कई बुनियादी प्रकारों में फिट होते हैं।

गोल (मारु-गाता)

अंडाकार (नागमारु-गाता)

ओवल त्सुबा गोल से चतुष्कोणीय तक एक प्रकार के संक्रमणकालीन आकार के रूप में कार्य करता है। कभी-कभी यह एक शुद्ध वृत्त होता है, जो लंबवत रूप से थोड़ा संकुचित होता है (कोई क्षैतिज अंडाकार नहीं थे और हैं), कभी-कभी यह एक गोल वर्ग या आयत (नागेगाकु-गाटा) होता है। गोलाई की मात्रा के आधार पर, नमूना एक या दूसरे समूह के करीब होता है:

चौकोर (काकू-गाता)

आधुनिक फिल्म निर्माताओं ने निपुण निन्जाओं को सीधी तलवारों से सुसज्जित किया है, जिसमें हीरे के इक्के की तरह अवतल पक्षों के साथ एक विशाल चौकोर त्सुबा है। वास्तव में, आयताकार या वर्गाकार त्सुबा हर समय समुराई के बीच लोकप्रिय रहे हैं, लेकिन उनमें से अधिकांश गोल हैं। संभवतः, यह वे उत्पाद थे जो वास्तविक निन्जाओं को पसंद थे, क्योंकि यदि आप दीवार के खिलाफ तलवार झुकाते हैं तो वे वास्तव में एक कदम के रूप में काम कर सकते हैं। भले ही उनका आकार और मोटाई काफी हद तक (थोड़ा सा) भिन्न हो, फिर भी उन्होंने सतर्क "जासूस शिकारियों" के बीच संदेह पैदा नहीं किया। इस श्रेणी में समलम्बाकार त्सुबास भी शामिल हैं:

कहवा (मोक्को-गाटा)

ऐसी डिस्क का लोब वाला सिल्हूट सामान्य रूप से सभी त्सुबाओं के कॉलिंग कार्ड के रूप में काम कर सकता है, क्योंकि यह वह है जो छोटे जापानी चमत्कार के साथ दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। यह कहना भी मुश्किल है कि कौन सी आकृतियाँ हथेली पकड़ती हैं। वास्तव में, मोचा एक गोल और अंडाकार त्सुबा है जिसमें तरबूज की तरह चार "स्लाइस" होते हैं, जिसके नाम पर उनका नाम रखा गया। "पंखुड़ियों" की काटने की गहराई लगभग अगोचर से लेकर बहुत सम्मानजनक तक भिन्न होती है। तब आकार "इरी-मोचा" ("गहरा मोचा") बन जाता है:

अंतिम दो नमूने हमें एक दुर्लभ सजावटी तत्व दिखाते हैं - डिस्क के निचले हिस्से में छोटे युग्मित "उडेनुकी-एना" छेद। एक राय है कि वे सूर्य और चंद्रमा का प्रतीक हैं, और अधिक दृढ़ता के लिए उनके किनारों को कभी-कभी सोने और चांदी के किनारों के साथ रेखांकित किया गया था।

बहुभुज

यह बहुत सामान्य आकार नहीं है, और हम कभी-कभार ही ओक के पेड़ों का सामना करते हैं जिनका आकार षट्कोणीय या अष्टकोणीय होता है। वास्तव में, वे जापानी तलवार के क्लासिक डिजाइन के साथ काफी खराब तालमेल बिठाते हैं, और समुराई, ऐसी चीजों के प्रति संवेदनशील होते हैं, सहज रूप से कुछ अधिक प्राकृतिक पसंद करते हैं। हीरे के आकार और क्रूसिफ़ॉर्म सिल्हूट पूरी तरह से दुर्लभ हैं:

औ (आओई-गाता)

यह "मोचा" की एक किस्म है, जो चार विशिष्ट "पंखुड़ियों" से बनती है, या इसमें "हृदय" के आकार में सममित अंतराल होते हैं। इस तत्व को जापान में "इनोम" ("सूअर की आंख") के नाम से जाना जाता है। सामान्य तौर पर, रूपरेखा "आओई" पौधे की पत्ती के समान होती है, जहां से नाम आता है:

शितोगी (शितोगी-गाता)

यह सबसे दुर्लभ और सबसे असामान्य प्रकार का गार्ड है, जो हमारे लिए सामान्य अर्थों में "त्सुबा" भी नहीं है। एक समान शैली का उपयोग विशेष रूप से कीमती औपचारिक और औपचारिक तलवारों को माउंट करने में किया जाता था, जो एक प्रकार की कार्यकारी विशिष्ट थी। यह नाम शिंटो अनुष्ठानों में उपयोग किए जाने वाले बलि चावल के केक के आकार के सादृश्य से आया है:

मुक्त

इस श्रेणी में ऐसे उत्पाद शामिल हैं जिनका बाहरी डिज़ाइन उन तत्वों से बनता है जिन्हें मास्टर ने केवल अपनी कल्पना के अनुसार व्यवस्थित किया है, उन्हें पारंपरिक रूपों में से किसी एक में सख्ती से फिट करने की कोशिश किए बिना। लेकिन, कुल मिलाकर, ऐसा प्रत्येक त्सुबा या तो गोल है, या अंडाकार है, या कुछ और है, और छोटे उभरे हुए और दबे हुए क्षेत्र समग्र प्रभाव को बिल्कुल भी नष्ट नहीं करते हैं:

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि ऊपर दिखाए गए सभी नमूने ताची, कटाना और वाकिज़ाशी तलवारों को माउंट करने के लिए हैं। लेकिन - ब्लेड के आकार के आधार पर, बाद के त्सुबास या तो मानक से भिन्न नहीं होते हैं, या काफी छोटे होते हैं, और भारी टैंटो के लिए काफी उपयुक्त होते हैं, हालांकि वास्तव में "चाकू" त्सुबास की श्रेणी में पूरी तरह से स्वतंत्र उत्पाद शामिल हैं:

यह अन्यथा असंभव है - लुप्त हो रहे छोटे आयामों ने कलाकारों को अत्यंत संक्षिप्त और अभिव्यंजक समाधान खोजने के लिए मजबूर किया। हालाँकि, छोटी वाकिज़ाशी स्थापित करते समय दिए गए किसी भी त्सुबा का उपयोग किया जा सकता है। इस श्रेणी को केवल "थानेदार" कहा जाता था, अर्थात "छोटा"।

एक बहुत ही महत्वपूर्ण विवरण जिसे त्सुबा को वर्गीकृत करते समय हमेशा ध्यान में रखा जाता है वह बाहरी रिम "मिमी" है। शैली के आधार पर, डिस्क के तल के साथ फ्लश बनाए गए रिम होते हैं, उभरे हुए ("डोटे-मिमी") या संकुचित ("गोइशी")। सीधे प्लेट से बनाई गई मोटी रिम को "उचिकाशी मिमी" कहा जाता है। अनुभाग के प्रकार के अनुसार, गोल ("मारू"), चौकोर ("काकू") या गोल ("को-निकु") रिम्स होते हैं। कभी-कभी एक लागू ("फुकु-रिन") रिम के साथ त्सुबा होते हैं, जो आमतौर पर नरम धातु से बने होते हैं - सोना, चांदी, तांबा, पीतल।

हालाँकि आज जीवित लौह त्सुबा के मुख्य भंडार की सतह लगभग नंगी है, एक समय में वे सभी टिकाऊ वार्निश की एक परत से ढके हुए थे, जिसके निशान अधिकांश नमूनों पर मौजूद हैं। आमतौर पर यह काला या स्पष्ट वार्निश होता है, लेकिन रंगीन किस्में भी होती हैं: लाल, सोना, इत्यादि। यह स्वाभाविक है - जापान की बरसाती जलवायु में, रक्षाहीन लोहा एक वर्ष भी नहीं टिक पाएगा।

16वीं शताब्दी तक, अधिकांश त्सुबा लोहे या अलौह धातुओं से बनी भारी, मोटी जाली वाली वस्तुएं थीं, और, सच कहें तो, वे गुमनाम थे। बंदूकधारियों ने उन्हें "जाने के लिए" नहीं बनाया, बल्कि बस उन्हें इकट्ठा किया नई तलवारसंगत त्सुबा। लेकिन बहुत जल्दी (ऐतिहासिक मानकों के अनुसार) सुरक्षात्मक डिस्क का उत्पादन एक विशेष प्रकार की कला बन गया, और प्रत्येक समुराई अपनी व्यक्तिगत वित्तीय क्षमताओं के अनुसार, एक अनूठी प्रति का ऑर्डर कर सकता था। ऐसी दुर्लभताओं के अलावा, अनुभवी त्सुबाको ने मूल कार्यों का एक अच्छा वर्गीकरण जमा किया, और समझदार योद्धा को पसंद की समस्या का सामना करना पड़ा। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, "दाई-शो" किट युग्मित त्सुबा और अन्य माउंट भागों से सुसज्जित थे, जिनका निर्माण उन्हीं हाथों से किया गया था।

सामग्री के दृष्टिकोण से, ठोस लौह त्सुबा अधिक टिकाऊ दिखता है, लेकिन "सुकाशी" के ओपनवर्क स्लॉटेड काम ने संरचना को कमजोर नहीं किया, क्योंकि यह एक सजातीय धातु नहीं था जिसका उपयोग किया गया था, लेकिन उच्च के साथ एक बहु-परत जाली पैकेज -कार्बन के टुकड़े. अंतिम प्रसंस्करण के बाद, ये समावेशन, तथाकथित "टेककोत्सु", विभिन्न आकृतियों के हल्के दानों के रूप में प्लेट के किनारे पर स्पष्ट रूप से दिखाई दिए। उन्हें उचित रूप से मौलिक में से एक माना जाता है वर्गीकरण विशेषताएँ, प्रतिभूतियों पर वॉटरमार्क की तरह। दुर्भाग्य से, ड्राइंग (स्पष्टता के लिए डिस्क की मोटाई थोड़ी बढ़ा दी गई है) हमें केवल एक अस्पष्ट विचार देती है, और इसके अलावा, टेककोत्सु के काफी कुछ रूप हैं:

प्रारंभिक त्सुबास में शुद्ध लाल तांबे का उपयोग उतना बेतुका नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है। मुलायम और लचीली होने के कारण इस धातु की अपनी विशेषताएं हैं। सबसे पहले, कोल्ड फोर्जिंग के बाद, उत्पाद की ताकत कई गुना बढ़ जाती है, इतनी कि यह कुछ लोच भी प्राप्त कर लेता है। और दूसरी बात, तांबे की अनूठी चिपचिपाहट औसत लोहे की तुलना में लगभग बेहतर तेज ब्लेड से रक्षा करती है। ऐसे त्सुबा को कुचल दिया जाएगा, लेकिन काटा नहीं जाएगा, और हाथ बरकरार रहेंगे।

इसके बाद, एक दुर्लभ प्रकार का कांस्य - प्रसिद्ध "शकुडो" मिश्र धातु, जिसमें 70% तक सोना शामिल है - त्सुबास के साथ-साथ अन्य घटकों के लिए एक सामग्री के रूप में तेजी से लोकप्रिय हो गया। विशेष उपचार (संभवतः सिरके में) के बाद, साथ ही समय के साथ, सतह ने एक ही समय में लगातार, विशिष्ट रूप से गहरा रंग, नीला-काला और गर्म प्राप्त कर लिया, जिसे किसी अन्य तरीके से प्राप्त नहीं किया जा सकता है। इसके लिए धन्यवाद, शाकुडो अन्य पारंपरिक मिश्र धातुओं के साथ पूरी तरह से संयुक्त है: कोई कम प्रसिद्ध तांबा-चांदी "शिबुइची" और तांबा-जस्ता-सीसा "सेंटोकू"। स्पार्कलिंग-ठंडे और मखमली-गर्म टोन के संयोजन ने एक अद्भुत "यिन-यांग" सद्भाव को जन्म दिया, जो आमतौर पर अधिकांश जापानी, चीनी और कोरियाई उत्पादों की विशेषता है।

बेशक, त्सुबा की कला एडो काल के दौरान अपने चरम पर पहुंच गई। सैन्य तलवारों की दुर्जेय उपयोगितावाद ने परिष्कृत सजावट का मार्ग प्रशस्त किया, और इस प्रवृत्ति का सबसे उल्लेखनीय प्रतिनिधि गोटो परिवार है, जो वंशानुगत जौहरी और धातु कलाकारों का एक समूह है। परिष्कृत, सुरुचिपूर्ण ढंग से निष्पादित कार्य पूरी तरह से समुराई के नए गठन की जरूरतों को पूरा करते हैं (बेशक, ऊपरी तबके के प्रतिनिधि, क्योंकि गोटो शोगुनेट के आधिकारिक स्वामी थे)। उनके उत्पादों की एक विशिष्ट शैलीगत विशेषता शांत पृष्ठभूमि पर उच्च राहत और सोने की प्रचुरता है। जीतने का यह तरीका उनके समकालीनों को पसंद आया। कई माध्यमिक विद्यालय तुरंत उभरे (उदाहरण के लिए, इशिगुरो, इवामोटो), जिन्होंने बाजार को उत्कृष्ट त्सुबामी से भर दिया, जो कम से कम "युद्धरत प्रांतों के युग" की सरल और व्यावहारिक डिस्क की याद दिलाते थे।

16वीं सदी के अंत और 17वीं सदी की शुरुआत में सरकार की नीति ने जापान में विदेशी वस्तुओं के आयात को सीमित कर दिया। चीनी और "दक्षिणी बर्बर" (नंबन), हॉलैंड और पुर्तगाल के व्यापारियों को केवल नागासाकी के बंदरगाह में जाने की अनुमति थी। परिणामस्वरूप, कई कारीगरों में यूरोपीय रीति-रिवाजों, हथियारों और विचित्रताओं के प्रति आकर्षण विकसित हो गया। उदाहरण के लिए, योशित्सुगी उन कई लोगों में से एक थे जिन्होंने यूरोपीय तत्वों को चीनी ड्रैगन और पुष्प रेखाओं और कर्ल के साथ जोड़कर सिंथेटिक आंदोलन विकसित करना शुरू किया, जिससे अंततः नंबन शैली का उदय हुआ। काम में थ्रू (सुशी) और निरंतर (नूनोम) पैटर्न के साथ भंगुर रेशेदार लोहे का उपयोग किया गया, मुख्य रूप से आपस में जुड़े ड्रेगन, पौधे और जानवरों के गहने, उभरे हुए रिम और सजावटी आयतों से। 17वीं शताब्दी के दौरान, कलात्मक सिद्धांत की प्रधानता और भी अधिक सजावट में व्यक्त की गई थी, और 18वीं शताब्दी के अंत में, विकास अंततः प्रौद्योगिकी, रंग और कीमती धातुओं के उपयोग में परिष्कार के मार्ग पर आगे बढ़ा। आसानी से काम में आने वाले सोने (किन), चांदी (जिन), उपरोक्त शाकुडो और शिबू-इची को अनुचित प्राथमिकता दी जाती है। सजावट तकनीक में भी उल्लेखनीय परिवर्तन हो रहे हैं। यदि पुराने लोहे के त्सुबा की सतह जानबूझकर खुरदरे फोर्जिंग के निशान या "पत्थर की तरह दिखने" के लिए काटने में छिपी सुंदरता की विशुद्ध जापानी समझ को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करती है, तो उत्तराधिकारियों की उपस्थिति बहुत ठाठ है। उत्कीर्णन की उत्कृष्टता, राहत की गहराई और सटीकता, बहु-रंगीन पृष्ठभूमि और योजनाओं की त्रुटिहीनता जीवित प्रकृति को डुबो देती है। यह शिबुया नहीं है, ज़ेन नहीं है, या चाय समारोह की सादगी नहीं है, बल्कि मृत और ठंडी पूर्णता है।

संक्षेप में, यह तर्क दिया जा सकता है कि वास्तव में त्सुबा का "स्वर्ण युग" अस्पष्ट था और खूनी समयमुरोमाची और मोमोयामा। यह तब था जब सबसे बड़ी संख्या में लोहे की डिस्क बनाई गईं, जिन्हें बाद में समुराई सौंदर्यशास्त्र (ओवारी, ओनिन शैलियों, आदि) के क्लासिक्स के रूप में मान्यता दी गई। विलासिता और प्रतिभा नहीं, बल्कि कठोर सादगी और कार्यक्षमता - ये एक वास्तविक त्सुबा के योग्य गुण हैं, जिनकी एक नज़र में संग्रहालय के गलियारों के सन्नाटे में घोड़ों की उन्मत्त हिनहिनाहट और घातक ब्लेडों की सूखी गड़गड़ाहट सुनी जा सकती है!

त्सुबा के जीवित उदाहरणों की एक बड़ी संख्या (दोनों तलवारों पर चढ़े हुए और "मुक्त") लंबे समय से विशेषज्ञों द्वारा कई शैली समूहों में विभाजित किए गए हैं। प्रत्येक क्षेत्र, शिल्पकारों के प्रत्येक राजवंश या स्कूल ने उत्पादों में अनूठी विशेषताएं पेश कीं, जिनके अनुसार अब हम वस्तुओं को काफी विश्वसनीय रूप से वर्गीकृत कर सकते हैं। हस्ताक्षर की उपस्थिति वर्गीकरण को सरल बनाती है, लेकिन इसके बिना भी, कई स्पष्ट या लगभग अगोचर विवरणों की समग्रता लगभग बिना किसी विरूपण के प्लेट की जीवनी बता सकती है। रंगीन आवेषण पर प्रस्तुत किया गया संक्षिप्त सिंहावलोकनसबसे महत्वपूर्ण और व्यापक शैलियाँ, एक प्रकार की "त्सुबा एंथोलॉजी", जिसका अध्ययन करके आप इन अद्भुत चीजों की प्रतीत होने वाली अराजक दुनिया में आसानी से नेविगेट कर सकते हैं।

ऐतिहासिक धारदार हथियारों के बारे में कोई भी कहानी मध्यकालीन जापानी तलवारों की कहानी के बिना अधूरी होगी। कई शताब्दियों तक, इस अद्वितीय हथियार ने ईमानदारी से अपने मालिकों - भयंकर समुराई योद्धाओं - की सेवा की। हाल के दशकों में, कटाना तलवार का पुनर्जन्म हो रहा है; इसमें रुचि बहुत अधिक है। जापानी तलवार पहले से ही लोकप्रिय संस्कृति का एक तत्व बन गई है; कटाना हॉलीवुड निर्देशकों, एनीमे और कंप्यूटर गेम के निर्माताओं द्वारा "प्यार" किया जाता है।

ऐसा माना जाता था कि उसके सभी पिछले मालिकों की आत्माएँ तलवार में रहती थीं, और समुराई सिर्फ ब्लेड का संरक्षक था, और वह इसे भविष्य की पीढ़ियों को सौंपने के लिए बाध्य था। समुराई की वसीयत में हमेशा एक खंड शामिल होता था जिसमें उसकी तलवारें उसके बेटों के बीच वितरित की जाती थीं। अगर आप अच्छी तलवारयदि कोई अयोग्य या अक्षम मालिक था, तो इस मामले में उन्होंने कहा: "तलवार रो रही है।"

इन हथियारों का इतिहास, उनके निर्माण के रहस्य और मध्ययुगीन जापानी योद्धाओं द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली बाड़ लगाने की तकनीक आज भी कम दिलचस्प नहीं है। हालाँकि, हमारी कहानी पर आगे बढ़ने से पहले, समुराई तलवार की परिभाषा और उसके वर्गीकरण के बारे में कुछ शब्द कहे जाने चाहिए।

कटाना एक लंबी जापानी तलवार है, जिसके ब्लेड की लंबाई 61 से 73 सेमी है, ब्लेड में थोड़ा मोड़ और एक तरफा धार है। जापानी तलवारें अन्य प्रकार की होती हैं, मुख्यतः वे अपने आयाम और उद्देश्य में भिन्न होती हैं। इसके अलावा, आधुनिक जापानी में "कटाना" शब्द का अर्थ कोई तलवार है। अगर हम धारदार हथियारों के यूरोपीय वर्गीकरण के बारे में बात करते हैं, तो कटाना बिल्कुल भी तलवार नहीं है, यह एक तरफा धार और घुमावदार ब्लेड वाला एक विशिष्ट कृपाण है। जापानी तलवार का आकार चेकर के समान होता है। हालाँकि, देश की परंपरा में उगता सूरजतलवार किसी भी प्रकार का (ठीक है, लगभग कोई भी) ब्लेड वाला हथियार है जिसमें ब्लेड होता है। यहां तक ​​कि यूरोपीय मध्ययुगीन ग्लैव के समान नगीनाटा, जिसके अंत में दो मीटर का हैंडल और एक ब्लेड होता है, को अभी भी जापान में तलवार कहा जाता है।

इतिहासकारों के लिए यूरोपीय या मध्य पूर्वी ऐतिहासिक धारदार हथियारों की तुलना में जापानी तलवार का अध्ययन करना बहुत आसान है। और इसके कई कारण हैं:

• जापानी तलवार का प्रयोग अपेक्षाकृत हाल ही में किया गया है। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कटाना (इस हथियार का एक विशेष नाम गन-टू था) का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था;
• यूरोप के विपरीत, बड़ी संख्या में प्राचीन जापानी तलवारें आज तक बची हुई हैं। कई सदियों पुराने हथियार अक्सर उत्कृष्ट स्थिति में होते हैं;
• पारंपरिक मध्ययुगीन प्रौद्योगिकियों का उपयोग करके तलवारों का उत्पादन आज भी जापान में जारी है। आज, लगभग 300 लोहार इन हथियारों के निर्माण में लगे हुए हैं, उन सभी के पास विशेष राज्य लाइसेंस हैं;
• जापानियों ने तलवारबाजी की बुनियादी तकनीकों को सावधानीपूर्वक संरक्षित किया है।

कहानी

जापान में लौह युग अपेक्षाकृत देर से शुरू हुआ; केवल 7वीं शताब्दी तक जापानी लोहारों ने मल्टीलेयर स्टील से हथियार बनाने की तकनीक में महारत हासिल कर ली थी। इस बिंदु तक, लोहे की तलवारें चीन और कोरिया से देश में आयात की जाती थीं। सबसे प्राचीन जापानी तलवारें अक्सर सीधी होती थीं और उनकी धार दोधारी होती थी।

हेन काल (IX-XII सदियों)।इस अवधि के दौरान, जापानी तलवार को अपना पारंपरिक वक्र प्राप्त हुआ। इस समय केन्द्रीय राज्य शक्तिकमजोर हो गया, और देश अंतहीन आंतरिक युद्धों की एक श्रृंखला में डूब गया और आत्म-अलगाव की लंबी अवधि में प्रवेश कर गया। समुराई - पेशेवर योद्धा - की एक जाति बनने लगी। इसी समय, जापानी बंदूकधारियों के कौशल में काफी वृद्धि हुई।

अधिकांश लड़ाइयाँ घोड़े पर होती थीं, इसलिए धीरे-धीरे लंबी कृपाण ने सीधी तलवार का स्थान ले लिया। प्रारंभ में इसमें हैंडल के पास मोड़ था, बाद में यह टैंग के अंत से 1/3 क्षेत्र में स्थानांतरित हो गया। यह हेन काल के दौरान था कि जापानी तलवार की उपस्थिति अंततः बनी, और इसके निर्माण की तकनीक विकसित की गई।

कामाकुरा काल (XII-XIV सदियों)।इस अवधि के दौरान कवच में हुए महत्वपूर्ण सुधार के कारण तलवार के आकार में बदलाव आया। इनका उद्देश्य हथियारों की मारक क्षमता को बढ़ाना था। इसका शीर्ष अधिक विशाल हो गया, ब्लेड का द्रव्यमान बढ़ गया। ऐसी तलवारों से एक हाथ से तलवारबाजी करना अधिक कठिन हो गया था, इसलिए उनका उपयोग मुख्य रूप से पैदल लड़ाई में किया जाता था। इस ऐतिहासिक काल को पारंपरिक जापानी तलवार के लिए "स्वर्ण युग" माना जाता है, बाद में, कई ब्लेड निर्माण प्रौद्योगिकियां खो गईं; आज लोहार उन्हें पुनर्स्थापित करने का प्रयास कर रहे हैं।

मुरोमाची काल (XIV-XVI सदियों)।इस ऐतिहासिक काल के दौरान, बहुत लंबी तलवारें दिखाई देने लगीं, जिनमें से कुछ का आकार दो मीटर से भी अधिक था। ऐसे दिग्गज नियम के बजाय अपवाद हैं, लेकिन सामान्य प्रवृत्ति स्पष्ट थी। निरंतर युद्धों की एक लंबी अवधि के लिए बड़ी संख्या में धारदार हथियारों की आवश्यकता होती थी, अक्सर उनकी गुणवत्ता में कमी की कीमत पर। इसके अलावा, आबादी की सामान्य दरिद्रता ने इस तथ्य को जन्म दिया कि कुछ लोग वास्तव में उच्च गुणवत्ता वाली और महंगी तलवार खरीद सकते थे। इस समय, तातार भट्टियाँ व्यापक हो गईं, जिससे उत्पादित स्टील की कुल मात्रा में वृद्धि संभव हो गई। लड़ाई की रणनीति बदल रही है; अब एक लड़ाकू के लिए पहला झटका मारने में अपने प्रतिद्वंद्वी से आगे निकलना महत्वपूर्ण है, यही कारण है कि कटाना तलवारें अधिक से अधिक लोकप्रिय हो रही हैं। इस अवधि के अंत में, पहला आग्नेयास्त्रों, जो युद्ध की रणनीति को बदल देता है।

मोमोयामा काल (XVI सदी)।इस अवधि के दौरान, जापानी तलवार छोटी हो गई, और डेशो की एक जोड़ी उपयोग में आई, जो बाद में क्लासिक बन गई: लंबी कटाना तलवार और छोटी वाकिज़ाशी तलवार।

ऊपर वर्णित सभी काल तथाकथित पुरानी तलवारों के युग से संबंधित हैं। 17वीं शताब्दी की शुरुआत में, नई तलवारों (शिंटो) का युग शुरू हुआ। इस समय, जापान में कई वर्षों का नागरिक संघर्ष समाप्त हो गया और शांति कायम हो गई। इसलिए, तलवार कुछ हद तक अपना मुकाबला मूल्य खो देती है। जापानी तलवार पोशाक का एक तत्व, स्थिति का प्रतीक बन जाती है। हथियारों को बड़े पैमाने पर सजाया जाने लगता है, उन पर अधिक ध्यान दिया जाता है उपस्थिति. हालाँकि, इससे उसके लड़ने के गुण कम हो जाते हैं।

1868 के बाद आधुनिक तलवारों का युग शुरू हुआ। इस वर्ष के बाद बनाए गए हथियारों को गेंडाई-टू कहा जाता है। 1876 ​​में तलवार पहनने पर प्रतिबंध लगा दिया गया। इस फैसले से समुराई योद्धा जाति को गंभीर झटका लगा। बड़ी मात्राब्लेड बनाने वाले लोहारों ने अपनी नौकरी खो दी या उन्हें फिर से प्रशिक्षण लेने के लिए मजबूर होना पड़ा। पिछली शताब्दी की शुरुआत में ही पारंपरिक मूल्यों की ओर वापसी का अभियान शुरू हुआ।

एक समुराई के लिए सबसे बड़ा हिस्सा हाथ में तलवार लेकर युद्ध में मरना था। 1943 में, जापानी एडमिरल इसोरोकू यामामोटो (वही जिसने पर्ल हार्बर पर हमले का नेतृत्व किया था) को ले जा रहे विमान को मार गिराया गया था। जब एडमिरल का जला हुआ शरीर विमान के मलबे के नीचे से निकाला गया, तो उन्हें मृत व्यक्ति के हाथ में एक कटाना मिला, जिसके साथ उसकी मृत्यु हुई।

इसी समय, सशस्त्र बलों के लिए तलवारें औद्योगिक रूप से निर्मित की जाने लगीं। और यद्यपि वे बाहरी तौर पर समुराई लड़ाकू तलवार से मिलते जुलते थे, इन हथियारों का अब पहले के समय में बने पारंपरिक ब्लेड से कोई संबंध नहीं था।

द्वितीय विश्व युद्ध में जापानियों की अंतिम हार के बाद, विजेताओं ने सभी पारंपरिक जापानी तलवारों को नष्ट करने का आदेश जारी किया, लेकिन इतिहासकारों के हस्तक्षेप के कारण इसे जल्द ही रद्द कर दिया गया। पारंपरिक प्रौद्योगिकियों का उपयोग करके तलवारों का उत्पादन 1954 में फिर से शुरू किया गया। एक विशेष संगठन "सोसायटी फॉर द प्रिजर्वेशन ऑफ आर्टिस्टिक जापानी स्वॉर्ड्स" बनाया गया, इसका मुख्य कार्य कटान बनाने की परंपराओं को संरक्षित करना था, सांस्कृतिक विरासतजापानी राष्ट्र. वर्तमान में, जापानी तलवारों के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक मूल्य का आकलन करने के लिए एक बहु-मंचीय प्रणाली है।

तलवारों का जापानी वर्गीकरण

जापान में प्रसिद्ध कटाना के अलावा और कौन सी तलवारें मौजूद हैं (या अतीत में मौजूद थीं)। तलवारों का वर्गीकरण काफी जटिल है; उगते सूरज की भूमि में यह वैज्ञानिक विषयों को संदर्भित करता है। नीचे जो वर्णन किया जाएगा वह केवल एक संक्षिप्त अवलोकन है जो केवल देता है सामान्य विचारप्रश्न के बारे में. वर्तमान में, निम्नलिखित प्रकार की जापानी तलवारें प्रतिष्ठित हैं:

• कटाना. जापानी तलवार का सबसे प्रसिद्ध प्रकार। इसके ब्लेड की लंबाई 61 से 73 सेमी है, बल्कि चौड़ा और मोटा घुमावदार ब्लेड है। बाह्य रूप से, यह एक अन्य जापानी तलवार - ताची के समान है, लेकिन ब्लेड के छोटे मोड़, इसे पहनने के तरीके और लंबाई में भी (लेकिन हमेशा नहीं) इससे भिन्न होती है। कटाना सिर्फ एक हथियार नहीं था, बल्कि समुराई का एक अनिवार्य गुण, उसकी पोशाक का हिस्सा भी था। योद्धा इस तलवार के बिना घर से बाहर नहीं निकलता था। कटाना को बेल्ट या विशेष संबंधों पर पहना जा सकता है। इसे एक विशेष क्षैतिज स्टैंड पर रखा जाता था, जिसे रात में योद्धा के सिर पर रखा जाता था;
• ताती. यह एक जापानी लंबी तलवार है. इसमें कटाना की तुलना में अधिक मोड़ होता है। ताती ब्लेड की लंबाई 70 सेमी से शुरू होती है। अतीत में, इस तलवार का उपयोग आमतौर पर घुड़सवार युद्ध और परेड के दौरान किया जाता था। इसे एक ऊर्ध्वाधर स्टैंड पर रखें, जिसका हैंडल नीचे की ओर हो। शांतिमय समयऔर युद्ध के दौरान हिलना। कभी-कभी इस प्रकार की एक और जापानी तलवार सामने आती है - ओ-दाची। ये ब्लेड आकार में महत्वपूर्ण थे (2.25 मीटर तक);
• वाकिज़ाशी. एक छोटी तलवार (ब्लेड 30-60 सेमी), जो कटाना के साथ मिलकर समुराई का मानक हथियार बनाती है। वाकिज़ाशी का उपयोग तंग स्थानों में लड़ने के लिए किया जा सकता है, और कुछ बाड़ लगाने की तकनीकों में लॉन्गस्वॉर्ड के साथ संयोजन में भी इसका उपयोग किया जाता था। इन हथियारों को न केवल समुराई, बल्कि अन्य वर्गों के प्रतिनिधि भी ले जा सकते थे;
• टैंटो. 30 सेमी तक लंबे ब्लेड वाला एक खंजर या चाकू जिसका उपयोग सिर काटने के साथ-साथ हारा-किरी करने और अन्य, अधिक शांतिपूर्ण उद्देश्यों के लिए किया जाता है;
• त्सुरुगी. एक दोधारी सीधी तलवार जिसका उपयोग 10वीं शताब्दी तक जापान में किया जाता था। यह नाम प्रायः किसी प्राचीन तलवार को दिया जाता है;
• निंजा या शिनोबी-गताना। यह वह तलवार है जिसका उपयोग प्रसिद्ध जापानी मध्ययुगीन जासूसों - निन्जाओं द्वारा किया जाता था। दिखने में, यह व्यावहारिक रूप से कटाना से अलग नहीं था, लेकिन यह छोटा था। इस तलवार का म्यान मोटा था; मायावी शिनोबी ने उनमें जासूसों का एक पूरा शस्त्रागार छिपा दिया था। वैसे, निन्जा को पीठ पर नहीं पहना जाता था, क्योंकि यह बेहद असुविधाजनक था। अपवाद तब था जब एक योद्धा को अपने हाथों को मुक्त करने की आवश्यकता होती थी, उदाहरण के लिए, यदि उसने दीवार पर चढ़ने का फैसला किया था;
• नगीनाटा। यह एक प्रकार का ब्लेड वाला हथियार है, जो एक लंबे लकड़ी के शाफ्ट पर लगा हुआ थोड़ा घुमावदार ब्लेड होता था। यह मध्ययुगीन ग्लैव जैसा दिखता था, लेकिन जापानी नगीनाटा को तलवार के रूप में भी वर्गीकृत करते हैं। नगीनाटा की लड़ाई आज भी जारी है;
• कुछ घण्टा बजाओ. पिछली सदी की सेना की तलवार। ये हथियार औद्योगिक रूप से निर्मित किए गए थे और सेना और नौसेना को भारी मात्रा में भेजे गए थे;
• बोकेन. लकड़ी की प्रशिक्षण तलवार. जापानी इसे किसी वास्तविक सैन्य हथियार से कम सम्मान नहीं देते।

जापानी तलवार बनाना

जापानी तलवारों की कठोरता और तीक्ष्णता के साथ-साथ उगते सूरज की भूमि की लोहार कला के बारे में किंवदंतियाँ हैं।

मध्ययुगीन जापान के सामाजिक पदानुक्रम में मास्टर बंदूकधारियों ने एक उच्च स्थान पर कब्जा कर लिया। तलवार बनाना एक आध्यात्मिक, लगभग रहस्यमय कार्य माना जाता था, इसलिए उन्होंने उसी के अनुसार इसकी तैयारी की।

प्रक्रिया शुरू करने से पहले, गुरु ने ध्यान में बहुत समय बिताया, उन्होंने प्रार्थना की और उपवास किया। अक्सर, लोहार काम करते समय शिंटो पुजारी या अदालत की औपचारिक पोशाक पहनते थे। फोर्जिंग प्रक्रिया शुरू होने से पहले, फोर्ज को अच्छी तरह से साफ किया गया था, और इसके प्रवेश द्वार पर ताबीज लटकाए गए थे, जो बुरी आत्माओं को डराने और अच्छी आत्माओं को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। काम करते समय, लोहार एक पवित्र स्थान बन गया; केवल लोहार और उसका सहायक ही इसमें प्रवेश कर सकते थे। इस अवधि के दौरान, परिवार के सदस्यों (महिलाओं को छोड़कर) को कार्यशाला में प्रवेश करने से प्रतिबंधित कर दिया गया था, जबकि महिलाओं को उनकी बुरी नज़र के डर से कार्यशाला में प्रवेश करने की अनुमति नहीं थी।

तलवार बनाते समय, लोहार पवित्र आग पर पका हुआ भोजन खाता था, और जानवरों के भोजन, मजबूत पेय और यौन संपर्कों पर सख्त प्रतिबंध था।

जापानियों ने तातार भट्टियों में धारदार हथियारों के निर्माण के लिए धातु प्राप्त की, जिसे साधारण डोमनित्सा का स्थानीय संस्करण कहा जा सकता है।

ब्लेड आमतौर पर दो मुख्य भागों से बने होते हैं: एक खोल और एक कोर। तलवार का खोल बनाने के लिए लोहे और उच्च कार्बन स्टील के एक पैकेज को एक साथ वेल्ड किया जाता है। इसे कई बार मोड़ा और गढ़ा जाता है। इस स्तर पर लोहार का मुख्य कार्य स्टील का एकरूपीकरण प्राप्त करना और इसे अशुद्धियों से साफ करना है।

जापानी तलवार की कोर के लिए हल्के स्टील का उपयोग किया जाता है और इसे कई बार जाली भी बनाया जाता है।

परिणामस्वरूप, एक तलवार को खाली बनाने के लिए, मास्टर को दो छड़ें प्राप्त होती हैं, जो टिकाऊ उच्च-कार्बन और नरम स्टील से बनी होती हैं। ठोस स्टील से कटाना बनाते समय आकार में एक प्रोफ़ाइल बन जाती है लैटिन अक्षरवी, जिसमें माइल्ड स्टील का एक ब्लॉक डाला जाता है। यह तलवार की कुल लंबाई से कुछ छोटा है और टिप तक थोड़ा भी नहीं पहुंचता है। कटाना बनाने की एक अधिक जटिल तकनीक भी है, इसमें स्टील की चार पट्टियों से एक ब्लेड बनाना शामिल है: हथियार की नोक और काटने वाले किनारे सबसे कठोर स्टील से बने होते हैं, किनारों पर थोड़ा कम उपयोग किया जाता है कठोर धातु, और कोर नरम लोहे से बना है। कभी-कभी जापानी तलवार का बट धातु के एक अलग टुकड़े से बनाया जाता है। ब्लेड के हिस्सों को वेल्डिंग करने के बाद, मास्टर इसके काटने वाले किनारों, साथ ही टिप को आकार देता है।

हालाँकि, जापानी तलवारबाजों की "मुख्य विशेषता" तलवार को सख्त करना माना जाता है। यह विशेष ताप उपचार तकनीक है जो कटाना को उसके अतुलनीय गुण प्रदान करती है। यह यूरोप में लोहारों द्वारा उपयोग की जाने वाली समान तकनीकों से काफी भिन्न है। यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि इस मामले में जापानी स्वामी अपने यूरोपीय सहयोगियों की तुलना में बहुत आगे बढ़ चुके हैं।

सख्त करने से पहले, जापानी ब्लेड को मिट्टी, राख, रेत और पत्थर की धूल से बने एक विशेष पेस्ट से लेपित किया जाता है। पेस्ट की सटीक संरचना को पूरी तरह से गुप्त रखा गया था और पिता से पुत्र तक पारित किया गया था। एक महत्वपूर्ण बारीकियांयह है कि पेस्ट को ब्लेड पर असमान रूप से लगाया जाता है: पदार्थ की एक पतली परत ब्लेड और टिप पर लगाई जाती थी, और साइड किनारों और बट पर बहुत मोटी परत लगाई जाती थी। इसके बाद ब्लेड को एक निश्चित तापमान तक गर्म किया गया और पानी में सख्त किया गया। पेस्ट की मोटी परत से ढके ब्लेड के क्षेत्र अधिक धीरे-धीरे ठंडे हो गए और नरम हो गए, और काटने वाली सतहों ने इस तरह के सख्त होने के साथ सबसे बड़ी कठोरता प्राप्त की।

यदि सब कुछ सही ढंग से किया जाता है, तो ब्लेड के कठोर क्षेत्र और ब्लेड के बाकी हिस्सों के बीच ब्लेड पर एक स्पष्ट सीमा दिखाई देती है। इसे जामोन कहते हैं. लोहार के काम की गुणवत्ता का एक अन्य संकेतक ब्लेड के बट का सफेद रंग था, इसे उत्सुबी कहा जाता है।

ब्लेड का आगे का शोधन (पॉलिशिंग और पीसना) आमतौर पर एक विशेष मास्टर द्वारा किया जाता है, जिसके काम को भी अत्यधिक महत्व दिया जाता है। सामान्य तौर पर, दस से अधिक लोग एक ब्लेड बना और सजा सकते हैं; यह प्रक्रिया बहुत विशिष्ट है।

इसके बाद, तलवार को परीक्षणों से गुजरना होगा, प्राचीन काल में विशेष रूप से प्रशिक्षित लोगों ने ऐसा किया था। परीक्षण लुढ़की हुई चटाई पर और कभी-कभी लाशों पर किए गए। किसी जीवित व्यक्ति पर नई तलवार का परीक्षण करना विशेष रूप से सम्मानजनक था: एक अपराधी या युद्ध बंदी।

परीक्षण के बाद ही लोहार टांग पर अपने नाम की मोहर लगाता है और तलवार तैयार मानी जाती है। हैंडल और गार्ड लगाने का कार्य सहायक माना जाता है। कटाना हैंडल आमतौर पर स्टिंगरे त्वचा से ढका होता था और रेशम या चमड़े की रस्सी से लपेटा जाता था।

जापानी तलवारों के लड़ने के गुण और यूरोपीय तलवारों से उनकी तुलना

आज कटाना को दुनिया की सबसे लोकप्रिय तलवार कहा जा सकता है। किसी अन्य प्रकार के ब्लेड वाले हथियार का नाम बताना मुश्किल है जिसके चारों ओर बहुत सारे मिथक और परीकथाएँ हैं। जापानी तलवार को मानव जाति के इतिहास में लोहार कला का शिखर कहा जाता है। हालाँकि, कोई भी इस तरह के बयान पर बहस कर सकता है।

नवीनतम तरीकों का उपयोग करके विशेषज्ञों द्वारा किए गए शोध से पता चला है कि यूरोपीय तलवारें (प्राचीन काल की तलवारों सहित) अपने जापानी समकक्षों से ज्यादा नीच नहीं थीं। यूरोपीय लोहार हथियार बनाने के लिए जिस स्टील का उपयोग करते थे, वह जापानी ब्लेड की सामग्री से भी बदतर परिष्कृत नहीं था। उन्हें स्टील की कई परतों से वेल्ड किया गया और चुनिंदा रूप से कठोर किया गया। यूरोपीय ब्लेडों का अध्ययन करते समय, आधुनिक जापानी कारीगर शामिल थे, और उन्होंने मध्ययुगीन हथियारों की उच्च गुणवत्ता की पुष्टि की।

समस्या यह है कि यूरोपीय ब्लेड वाले हथियारों के बहुत कम उदाहरण हमारे समय तक बचे हैं। पुरातात्विक खुदाई के दौरान जो तलवारें पाई जाती हैं, वे आमतौर पर खराब स्थिति में होती हैं। विशेष रूप से श्रद्धेय यूरोपीय तलवारें हैं जो सदियों से जीवित हैं और आज अच्छी स्थिति में संग्रहालयों में हैं। लेकिन उनमें से बहुत कम हैं. जापान में, धारदार हथियारों के प्रति विशेष दृष्टिकोण के कारण, बड़ी संख्या में प्राचीन तलवारें हमारे समय तक बची हुई हैं, और उनमें से अधिकांश की स्थिति को आदर्श कहा जा सकता है।

जापानी तलवारों की ताकत और काटने की विशेषताओं के बारे में कुछ शब्द कहे जाने चाहिए। बिना किसी संशय के पारंपरिक कटाना- यह एक उत्कृष्ट हथियार है, जापानी बंदूकधारियों और योद्धाओं के सदियों पुराने अनुभव की सर्वोत्कृष्टता, लेकिन यह अभी भी "लोहे को कागज की तरह" काटने में सक्षम नहीं है। फिल्मों, खेलों और एनीमे के दृश्य जहां एक जापानी तलवार आसानी से पत्थरों, प्लेट कवच या अन्य धातु की वस्तुओं को काटती है, उन्हें लेखकों और निर्देशकों के विवेक पर छोड़ दिया जाना चाहिए। ऐसी क्षमताएं स्टील की क्षमताओं से परे हैं और भौतिकी के नियमों के विपरीत हैं।

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आइए एक उदाहरण का उपयोग करके जापानी तलवार की संरचना को देखें katanas.

कटाना- लंबी समुराई तलवार, तलवार की लंबाई 90-120 सेमी, हैंडल की लंबाई 25-30 सेमी या 3 हाथ लपेट, ब्लेड की चौड़ाई 27-35 मिमी, विक्षेपण ब्लेड की चौड़ाई के बराबर या उससे थोड़ा अधिक। हैंडल स्टिंगरे त्वचा या शार्क त्वचा से ढका हुआ है। गार्डा katanasबुलाया tsuboiऔर प्रायः गोल आकार का होता है।

तलवार के ब्लेड की लंबाई की गणना इस प्रकार की जाती है: अधिकतम लंबाई प्राप्त करने के लिए, आपको अपनी ऊंचाई से 90 सेमी घटाना होगा। तलवार को संभालने में आसानी के मुद्दों को भी ध्यान में रखते हुए, आप आमतौर पर परिणामी मूल्य से 8 सेमी और घटाते हैं . उदाहरण के लिए, 175 - 90 = 85 सेमी, 85 - 8 = 77 सेमी। (मेरी निजी राय है कि यह वैज्ञानिक नहीं है, नीचे किसी अन्य स्रोत से मिली जानकारी है).

यदि आपकी ऊंचाई तालिका में नहीं है, तो ऊंचाई के प्रत्येक अतिरिक्त सेंटीमीटर के लिए आपको ब्लेड की लंबाई में 3 मिमी जोड़ने की आवश्यकता है, यानी। आप ब्लेड की लंबाई की अधिक सटीक गणना कर सकते हैं (लेकिन यह केवल एक सिफारिश है क्योंकि तलवार के अस्तित्व के दौरान इसकी लंबाई और इसे चलाने की तकनीक बदल गई है, यहां लड़ाकू को युद्ध की स्थिति के आधार पर तलवार की लंबाई चुनने का अधिकार है).

चौखटा बुके-ज़ुकुरी,या उचि-गत-ना कोशिराए . इस शैली में लगी तलवारों को बेल्ट में छिपाकर पहना जाता था। म्यान पर एक उभार था कुरीकाटा, जिसके माध्यम से नाल को पार किया गया था सेजियो.

फ़्रेम विवरण बुके-ज़ुकुरी

कसीरा - शैली में स्थापित तलवारों की मूठ का सिर बुके-ज़ुकुरी.

कोजिरी - शैली में तलवारों की म्यान की नोक बुके-ज़ुकुरी; गायब हो सकता है, तो म्यान की नोक को सभी म्यानों की तरह ही गोल और वार्निश किया जाता है।

कोइगुची - "कार्प मुँह"; म्यान का प्रवेश द्वार (या कुटिगेन, यदि म्यान का मुंह धातु की अंगूठी से ढका हुआ है)।

कुरीकाटा - नीचे तलवार की लंबाई के छठे हिस्से में स्थित एक स्लॉट के साथ एक उभार koiguchiम्यान के सामने की ओर omote, जिससे नाल गुजरती है सेजियो.

मेकुगी- तलवार के हैंडल और स्पर्श से गुजरने वाला एक बन्धन पिन।

मनुकी - तलवार की मूठ पर आभूषण.

सेजियो - तलवार की म्यान पर रस्सी.

वही- स्टिंगरे त्वचा को ढकने के लिए उपयोग किया जाता है पाद छोड़ना.

साया - म्यान.

सेप्पा - गार्ड के दोनों किनारों पर शैंक को ढकने वाले अंडाकार धातु वॉशर की एक जोड़ी।

फूटी - हैंडल पर क्लच.

त्सुबा - गार्डा.

त्सुका - सँभालना।

त्सुका-इटो - हैंडल वाइंडिंग

अधिकांश ज्ञात प्रजातियाँशैली की तलवारें बुके-ज़ुकुरी- यह कटाना (डाइटो)और वाकिज़ाशी (शोटो). wakizashiबस एक छोटी प्रति थी कटाना. दोनों ने मिलकर गठन किया दाशो("बड़ा और छोटा")। यदि फ़्रेम के सभी विवरण दाशोउसी शैली में डिज़ाइन किए गए, फिर इस जोड़ी को बुलाया गया दाशो-सोरोइमोनो.

म्यान (साया)तलवारें आमतौर पर बनाई जाती हैं हो-नो-की(मैगनोलिया) और दो हिस्सों से मिलकर बना है। क्रॉस-सेक्शन में, वे लगभग हमेशा उसी आकार और आकार के एक लम्बी अंडाकार के आकार के होते हैं सेप्पा(वॉशर) उनके बगल में स्थित हैं और उनकी पूरी लंबाई में समान रहते हैं। दाशो - तलवार की म्यान पर आमतौर पर बहुत टिकाऊ वार्निश का लेप लगाया जाता था। यू

जिस सतह पर वार्निश लगाया जाता है वह या तो साधारण चिकनी होती है, या इसमें तिरछे या अनुप्रस्थ रूप से चलने वाले चौड़े या संकीर्ण खांचे हो सकते हैं। वार्निश बेस स्वयं या तो दानेदार या अच्छी तरह से रेत से भरा, सादा या सजाया हुआ हो सकता है नाशिजी(सोने की बालू) गुरी-बोरीया अन्य शैलियों में, या यहां तक ​​कि धारीदार दो-रंग। अक्सर स्टिंगरे मछली जैसा वार्निश भी होता है ( वही-नूरी). फिर इन आधारों को किसी भी प्रकार की सजावट प्राप्त हो सकती है, लेकिन इसके लिए दाशोजटिल माकी-ए(ढीला पैटर्न) जापानी स्वाद के अनुरूप नहीं है। हालाँकि, खंजर के संबंध में, मास्टर कल्पना की मुक्त उड़ान की अनुमति दे सकता है, और जड़े हुए धातु के आभूषण अक्सर यहाँ पाए जाते हैं (कनामोनो).

तलवार म्यान के निम्नलिखित छह टुकड़े, शैली में तैयार किए गए बुके-ज़ुकुरी, विशेष सजावट विवरण हो सकते हैं:

म्यान के प्रवेश द्वार को ढकने वाली अंगूठी - कोई-गुची("कार्प मुँह") या कुटिगेन, यदि यह धातु है;

उरगवारा - स्लॉट के आधार पर चलने वाली सुदृढ़ीकरण पट्टी ko-gatana;

के लिए स्लॉट्स की लाइनिंग ko-gatanaऔर कोगाई. आमतौर पर पॉलिश किए हुए काले लाह, पॉलिश किए हुए प्राकृतिक सींग, या मुलायम बफ चमड़े में उपलब्ध होता है;

कुरीकाटा("चेस्टनट आकार") - नीचे तलवार की लंबाई के छठे हिस्से में स्थित एक स्लॉट के साथ एक उभार कोई-गुचीसाइड पर omote, जिससे नाल गुजरती है सेजियो;

सोरी-त्सुनो("रिटर्निंग हॉर्न"), या मूल, - एक छोटा हुक-आकार का उभार, उसी तरफ और भी नीचे, मूठ की ओर निर्देशित। यह म्यान को बेल्ट से आगे खिसकने से रोकने का काम करता है। यह काफी दुर्लभ और आमतौर पर होता है wakizashi, लेकिन उनकी मौजूदगी अक्सर अच्छी बातें बयां करती है
ब्लेड;

कोजिरी - म्यान की नोक. ऐसा प्रायः नहीं होता, विशेषकर में wakizashi, और म्यान की नोक को सभी म्यानों की तरह ही गोल और वार्निश किया जाता है। आकार, सामग्री और सजावट में यह अक्सर मेल खाता है केशियर.

ये सभी भाग (स्लॉट्स की लाइनिंग को छोड़कर) ko-gatanaऔर कोगाई) आमतौर पर धातु, कमोबेश समान रूप से सजाया गया। लेकिन विवेकपूर्ण फ्रेम में उन्हें पॉलिश किए गए काले सींग से बनाया जा सकता है सबसे सरल रूपऔर उनके उद्देश्य के लिए आवश्यक सबसे छोटा आकार।

सेजियो - यह एक सपाट रेशम की रस्सी है जिसमें से होकर गुज़रा जाता है क्यूरीकाटा, जिससे तलवार बेल्ट से बंधी हुई थी। लंबाई सेजियोहथियार के आकार के आधार पर 60 से 150 सेमी तक था, और इसे युद्ध से पहले हटाया जा सकता था और इस्तेमाल किया जा सकता था तासुकीहथियारों की आवाजाही की स्वतंत्रता देने के लिए नागरिक सूट की लंबी आस्तीन बांधने के लिए। सेजियोइनका उपयोग पकड़े गए दुश्मन को बांधने के लिए भी किया जाता था। रंग सेजियोम्यान के रंग से मेल खाता है. यदि उत्तरार्द्ध अच्छे जापानी स्वाद, विवेकशील और सख्त हैं, तो वही सच होगा सेजियो. ब्राइट और डॉग के तीन फ्रेम हैं सेजियोसंगत।

सँभालना (त्सुका)हमेशा लकड़ी के दो हिस्सों को एक साथ चिपका कर बनाया जाए, अधिमानतः हो-नो-की(मैगनोलिया)। उनके बीच टांग के लिए एक छेद था (नाकागो), बुलाया त्सुका-गुची. पेड़ आमतौर पर सफेद रंग के एक टुकड़े से ढका होता था वही- गांठदार स्टिंगरे त्वचा। सीवन किनारे के मध्य से नीचे की ओर चला गया हुर्रे, और आमतौर पर टुकड़े का चयन इस प्रकार किया जाता था कि तीन या चार की एक केंद्रीय पंक्ति हो बड़ा आकारगांठें ऊपर की तरफ थीं omote.

शीर्ष पर एक वाइंडिंग लगाई गई थी त्सुका-इटो("हिल्ट धागा"), जिसमें मजबूत सपाट रेशम (कम अक्सर चमड़े या सूती) रिबन की एक पट्टी होती है उची-उसे o 0.6 सेमी तक चौड़ा, बहुत कम, आपको एक सपाट रिबन के बजाय पंक्तियों में लिपटी हुई एक रस्सी मिलती है। यथाविधि, त्सुका-इटोकाला, कभी-कभी हल्का भूरा, गहरा नीला या हरा होता था। कभी-कभी डेम्योइस्तेमाल किया गया katanasसफेद घुमावदार के साथ; यह भी एक विशेष प्रकार का लक्षण था ताती. कभी-कभी चमड़े की रस्सी और व्हेल की हड्डी पाई जाती है। टेप का केंद्र हैंडल कपलिंग के करीब रखा गया था फूटीसाइड पर omote, और दोनों सिरों को क्रमशः दाएं और बाएं हैंडल के चारों ओर लपेटा गया, और समान दूरी पर दो बार घुमाया गया। नतीजतन वहीहैंडल के दोनों किनारों पर हीरे के आकार की कई जगहों को छोड़कर, पूरी तरह से बंद हो गया। टेप को हैंडल हेड के किनारों से गुजारने के बाद केशियर, इसे एक फ्लैट कॉम्पैक्ट यूनिट के साथ हैंडल के दोनों किनारों पर सुरक्षित किया गया था। किनारे पर हैंडल के केंद्र से थोड़ा नीचे omoteऔर किनारे पर थोड़ा ऊंचा हुर्रेआवरण ने आंशिक रूप से ढक दिया और दोनों सजावटों को सुरक्षित कर दिया मेनुकी.

हैंडल रैप विकल्प tsukaऔर घुमावदार तकनीक के परिणामस्वरूप पैटर्न शीर्ष केंद्र में दिखाया गया है

डोरी को सुरक्षित करना त्सुका-इटोपर केशियर

इस सामान्य बात के कई अपवाद थे त्सुका-माकी(हैंडल रैपिंग विधि)। उदाहरण के लिए, पहनी हुई तलवारों पर डेम्योऔपचारिक पहनावे में बुलाया गया कामिशिमो, एडो काल के दौरान शोगुन के दरबार में, एक काले रेशम की चादर को पार किया गया था केशियर, अंदर जाने के बजाय; केशियरइस मामले में यह साधारण काले सींग से बना था। इस शैली को कहा जाता है माकी-काके-नो-काशीरा, और ऐसी घुमावदार तलवार बुलाई गई कामिशिमो-ज़ाशी.

कुछ अदालती तलवारें, साथ ही अधिकांश छोटी तलवारेंऔर खंजर, स्टिंगरे त्वचा की मूठ खुली रही। इस तरह के मामलों में केशियरऔर दोनों मेनुकीगोंद, छुपे हुए पिन, सजावटी बटन, या किसी अन्य उपयुक्त विधि से सुरक्षित किया जाना था। इस शैली को कहा जाता है हनाशी-मेनुकी(मुक्त मेनुकी). बिना घाव वाली मूठ के भी कई रूप होते हैं, ज्यादातर खंजर में जिनके हैंडल पॉलिश या नक्काशीदार लकड़ी, वार्निश, रतन या धातु से ढके होते हैं। आमतौर पर, यदि हैंडल पर कोई स्टिंगरे त्वचा नहीं होती, तो हैंडल के आधे हिस्सों के बीच के पार्श्व जोड़ों को धातु की पट्टियों से ढक दिया जाता था जिसे कहा जाता है केनुकी-कनामोनो.

हैंडल के आकार में एक संकीर्ण अण्डाकार खंड होता है और आमतौर पर मध्य की ओर दोनों सिरों पर थोड़ा पतला हो जाता है। खुली मूठ वाले खंजर का एक किनारा होता है omoteसे 2.5 सेमी की दूरी पर तिरछा कट हो सकता है केशियर. उस स्थिति में जब खंजर को कपड़ों में छाती पर पहना जाता है ( क्वैकेन), यह सुविधा किसी व्यक्ति को तुरंत यह महसूस करने की अनुमति देती है कि ब्लेड किस तरफ है।

गार्डा (त्सुबा)आमतौर पर इसका आकार डिस्क जैसा होता है। एकमात्र अपवाद प्राचीन तलवारों के रक्षक हैं, जिनका आकार एक छोटे क्रॉस जैसा होता है और उन्हें कहा जाता है छलनी-गी(शिंटो बलि चावल केक के आकार का, इसलिए नाम)। ऐसे रक्षक कुछ औपचारिक प्रकारों पर भी पाए जाते हैं। ताती. कप के आकार के गार्ड पाए जाते हैं, लेकिन बहुत कम ही।

गार्ड विभिन्न प्रकार के आकार और साइज़ में आते हैं, हालांकि सबसे आम 6 से 9 सेमी के व्यास के साथ गोल या अंडाकार होते हैं।

गार्ड लगभग हमेशा धातु से बने होते हैं, हालांकि औपचारिक तलवारों पर वे पेटेंट चमड़े, लकड़ी पर फैला हुआ चमड़ा, या पपीयर-मैचे हो सकते हैं। 16वीं सदी तक. त्सुबा गार्ड आमतौर पर लोहे के बने होते थे। डिज़ाइन में सरल, उन्होंने विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य पूरा किया - हाथ की सुरक्षा के लिए। बाद में, जैसे-जैसे धातु विज्ञान विकसित हुआ, त्सुबा भी कला का एक काम बन गया। शांतिपूर्ण ईदो काल के दौरान गार्ड सजावट अपने चरम पर पहुंच जाती है। उन्हें सजाने के लिए सोना, चांदी, तांबे जैसी धातुओं के साथ-साथ विभिन्न लाल रंग के पेटिना के साथ-साथ तांबे की मिश्र धातुओं का भी उपयोग किया जाने लगा: शाकुडो, शिबुइची, सैम्बो जिन, रोगिन, कराकेन, निगुरोम, सेंटोकूऔर शुद्ध पीतल सिंटू. विभिन्न रासायनिक यौगिकों के उपयोग से उन्हें विभिन्न प्रकार के रंग देना संभव हो गया। उनमें आपको विभिन्न रंगों के दो या दो से अधिक मिश्र धातुओं के दिलचस्प विपरीत संयोजन जोड़ने की आवश्यकता है।

गार्ड विवरण (त्सुबा)

हीरा("सपाट शरीर") - बीच में गार्ड का हिस्सा मिमीऔर सेपाडाई.

मिमी - सिर का बंधन

सेपाडाई("धोने वालों के लिए स्थिति") - धोने वालों के लिए जगह सेप्पा. तांग के लिए छेद के चारों ओर गार्ड का अंडाकार भाग। दो वॉशर इस जगह से सटे हुए हैं ( सेप्पा) गार्ड और ब्लेड और गार्ड और हैंडल के बीच। जब पहरा तलवार पर हो, सेपाडाईदृश्य से पूरी तरह छिपा हुआ। आमतौर पर हस्ताक्षर को छोड़कर पूरी तरह से अचूक, यह अक्सर थोड़ा उत्तल नियमित अंडाकार होता है।

नाकागो-अना - टांग के लिए छेद. गार्ड के केंद्र में एक छेद जिसके माध्यम से तलवार का स्पर्श गुजरता है।

उडेनुकी-एना - डोरी के लिए छेद. कुछ गार्डों में अलग-अलग आकार के दो छेद होते हैं। उनके साथ एक डोरी बंधी हुई थी.

सेकिगने - सकल। एक धातु भराव का उपयोग तलवार की विशिष्ट पट्टी के अनुसार तांग छेद को आकार देने और एक सुरक्षित फिट प्रदान करने के लिए किया जाता है। ये छेद लोहे के गार्डों पर पाए जाते हैं और संकेत देते हैं कि यह शुरुआती गार्ड है। फिलर का भी प्रयोग किया जाता है रियो-हित्सु.

कोगाई हित्सु-अना - के लिए छेद कोगाई. यह छेद अक्सर चार पंखुड़ियों वाले फूल के आधे आकार का होता है।

कोज़ुका हित्सु-अना - के लिए छेद कोज़ू-की. यह विपरीत छिद्र है कोगाई हित्सु-अना, हैंडल के लिए डिज़ाइन किया गया ko-gatana. छेद अक्सर आधे चाँद के आकार का होता है। एक साथ कोगाई हित्सु-अनाऔर कोज़ुका हिट्सु-एनाकहा जाता है रियो-हित्सु.

हैंडल कपलिंग (फुटी) और हैंडल हेड (कसीरा)।इन दो फ्रेम टुकड़ों को आम तौर पर एक साथ माना जाता है क्योंकि वे आम तौर पर समान रूप से डिजाइन किए जाते हैं और एक ही शिल्पकार द्वारा बनाए जाते हैं।

समारोह फूटी(कपलिंग संभालें) और केशियर(हैंडल हेड) में दोनों सिरों पर हैंडल को मजबूत करना शामिल है। अवधि "कशीरा"(शाब्दिक अर्थ "हेड") मूल नाम का संक्षिप्त रूप है "त्सुका-गशिरा"(हैंडल हेड), और फूटी- सीमा के लिए एक सामान्य शब्द। आमतौर पर दोनों चीजों को एक साथ कहा जाता है फूटी-कसीरा.

फूटी, एक नियम के रूप में, इसमें 1.3 सेमी चौड़ा एक सपाट धातु रिंग बैंड होता है, जो गार्ड के बगल के हैंडल को कवर करता है और निकालना आसान होता है। आधार पर फूटीएक अंडाकार प्लेट होती है जिसे कहते हैं टेंजो-गेन("छत धातु"), आमतौर पर तांबा, तलवार की टांग के लिए छेद के साथ।

कसीराआमतौर पर चपटा तल वाला एक छोटा कप होता है, हालांकि यह आम भी है केशियरपूरी तरह से गोल तल के साथ. पर फूटीपैटर्न का मुख्य भाग किनारे पर स्थित है omote. पर केशियरपैटर्न हैंडल के अंत में स्थित होता है ताकि तलवार पहनते समय यह दिखाई दे।

हर तरफ केशियरएक अंडाकार स्लॉट है - शिटोडोम-एना, एक वापस लेने योग्य सुराख़ से सुसज्जित - शिटोडोम("ओट आई") सोने का पानी चढ़ा हुआ तांबे का, हैंडल की डोरी को समायोजित करने के लिए पर्याप्त बड़ा। मूठ पर एक लिपटे हुए हैंडल के साथ केशियरअब नहीं जुड़ता. हालाँकि, बिना आवरण वाले हैंडल पर, इसे आमतौर पर न केवल गोंद से सुरक्षित किया जाता है, बल्कि छिपाने के लिए पर्याप्त बड़े दो पत्तों वाले पिनों से भी सुरक्षित किया जाता है। शिटोडोम-एना(वह लूप जिसमें से हटा दिया गया है)।

फूटीकिनारे पर संकेत omoteबाहरी सतह टेंजो-गेनऔर कभी-कभी दृश्य भाग पर। पर केशियरहस्ताक्षर, दुर्लभ मामलों में जहां यह मौजूद है, अंदर या बाहर सोल्डर की गई एक छोटी धातु की प्लेट पर होता है। यह भी स्थित है मेनुकी.

मनुकी- यह हैंडल के दोनों किनारों पर स्थित सजावटी धातु से बने छोटे आभूषणों की एक जोड़ी है। वे न केवल सजावट के रूप में, बल्कि हैंडल के चारों ओर मजबूत पकड़ के लिए भी काम करते हैं। वे संभवतः प्राचीन तलवारों पर बांधने वाली पिनों की सजी हुई टोपियों से उत्पन्न हुए हैं। के साथ साथ कोगाईऔर ko-gatana (कोज़ुका) वे एक एकल सेट बना सकते हैं जिसे कहा जाता है मिटोकोरो-मोनो("एक चीज़ के तीन स्थान")। एक एकल शैली तलवार के लिए धातु भागों के एक पूरे सेट तक विस्तारित हो सकती है - सोरोइमोनो("वर्दी चीज़") या तलवारों के जोड़े - दाशो-सोरोइमोनो. मिटोकोरो-मोनोया सोरोइमोनोएक प्रसिद्ध मेटलवर्कर का काम - अधिमानतः गोटो में से एक - एक पसंदीदा उपहार था डेम्योऔर विशेष अवसरों पर अन्य गणमान्य व्यक्ति।

मेकुगी- यह एक बांधने वाली पिन है जो तलवार की मूठ और स्पर्श से होकर गुजरती है और तलवार की पट्टी को मूठ से बाहर गिरने से रोकती है। यह आमतौर पर बांस से बनाया जाता है, लेकिन अक्सर काले सींग से (बहुत कम ही हाथीदांत से)। जब हैंडल लपेटा जाता है, तो यह थोड़ा पतला हो जाता है मेकुगीओर प्रवेश करता है हुर्रेखुले हीरों में से एक के केंद्र में वहीतो वह पक्ष में है omoteइसका संकरा सिरा वाइंडिंग द्वारा छिपा हुआ है। लेकिन इस नियम के अपवाद भी हैं. खंजरों की खुली हुई मूठों में मेकुगीधातु या हाथी दांत की सुराख़ से या धातु बैंड से होकर गुजर सकता है - दो-गणे("बॉडी मेटल"), हैंडल को कवर करते हुए।

धातु मेकुगी- यह अधिकांश नॉन-रैप हैंडल की एक आकर्षक विशेषता है। इसमें सजावटी टोपी के साथ एक मोटी तांबे की ट्यूब होती है, जो अक्सर चांदी की होती है, जिसमें उसी टोपी के साथ एक तांबे की पिन को दूसरी तरफ पिरोया जाता है या पेंच किया जाता है। स्क्रू पर लगे धागे अक्सर बाएं हाथ के होते हैं, और ऐसे हथियारों को नष्ट करते समय अत्यधिक सावधानी बरतनी चाहिए।

वाशर (सेप्पा)- यह अंडाकार धातु वॉशर की एक जोड़ी है जो गार्ड के दोनों तरफ शैंक को कवर करती है। वे लगभग हमेशा तांबे, सादे, सोना चढ़ाया हुआ, चांदी चढ़ाया हुआ, या सोने या चांदी के पन्नी से ढके हुए होते हैं। दृश्यमान सतहों को पॉलिश किया जा सकता है या हल्की धारियां बनाई जा सकती हैं। उनके किनारों को आमतौर पर पिघलाया जाता है या छेद से सजाया जाता है। कुछ तलवारों में दो या तीन जोड़े होते हैं, और कुछ में तातीइन सामान्य के अलावा सेप्पाअक्सर वहाँ एक बहुत बड़ा जोड़ा बुलाया जाता है ओ-सेप्पा(बड़े वॉशर)। वे अधिकांश गार्ड को कवर करते हैं और उत्कीर्णन से सजाए जाते हैं, डिजाइन का आधार अक्सर एक सुंदर माल्टीज़ क्रॉस होता है। वे कहते हैं कि सेप्पा 12वीं शताब्दी में इसका प्रयोग शुरू हुआ। उनका उद्देश्य रक्षा करना है फूटीऔर क्षति से रक्षा करें और हर चीज़ को पूर्ण रूप दें।

युग्मन (हबाकी)।इस तथ्य के बावजूद कि कलात्मक पक्ष से हाबाकीसबसे कम महत्वपूर्ण, यह नितांत आवश्यक है, और सभी जापानी तलवारों, खंजरों और भालों पर पाया जाता है। यह एक मोटी धातु की आस्तीन है, जिसका भीतरी भाग ब्लेड के अंतिम दो से तीन सेंटीमीटर और टांग के पहले दो से तीन सेंटीमीटर पर कसकर फिट बैठता है ( नाकागो) (मध्यम आकार के हथियार के लिए अनुमानित आंकड़े), कई कार्य हैं। सबसे पहले, यह तलवार को म्यान में कसकर रखता है, जिससे ब्लेड और विशेष रूप से म्यान की आंतरिक सतह पर ब्लेड के कठोर हिस्से का घर्षण समाप्त हो जाता है। दूसरे, इसमें ब्लेड को जंग लगने से कुछ हद तक बचाया जा सकता है खतरनाक जगह, तो तलवार की पट्टी का हिस्सा नीचे है हाबाकीहल्का तेल लगाना चाहिए. लेकिन इसका सबसे महत्वपूर्ण कार्य यह है कि यह गार्ड के माध्यम से झटके के प्रभाव को पूरे हैंडल तक स्थानांतरित करता है, न कि अपेक्षाकृत कमजोर अवरोधक खूंटी तक। मेकुगीबाँस या सींग का बना हुआ।

हबाकीआमतौर पर तांबे, चांदी-प्लेटेड या सोना-प्लेटेड से बना होता है, या सोने, चांदी या मिश्र धातु की पन्नी से ढका होता है शकुडो. सतह को या तो पॉलिश किया जाता है या तिरछी रेखाओं से ढका जाता है, जिसे कहा जाता है नेको-गकी("बिल्ली खरोंच") यदि एक पतली पन्नी का आवरण मौजूद है, तो इसे इनमें एम्बेड किया जा सकता है नेको-गकीया मुद्रांकित पैटर्न से सजाया गया। कभी-कभी मिल भी जाता है हाबाकीलोहे, कीमती धातुओं, या यहाँ तक कि हाथीदांत या लकड़ी से बना, लेकिन केवल तलवारों पर जो गंभीर उपयोग के लिए नहीं लगाई गई हैं। यदि तलवार की पट्टी औसत से पतली है और इसलिए इसकी आवश्यकता है हाबाकीअतिरिक्त मोटाई, फिर उपयोग किया जा सकता है निड-ज़ु-हबाकी- डबल हाबाकी। यह बस एक नियमित आकार का हाबाकी है, जिसे एक अलग लेकिन करीने से फिट किए गए टुकड़े से मजबूत किया गया है जो निचले हिस्से (गार्ड से सटे) को मजबूत करने के लिए दो "गाल" जोड़ता है। द्वारा हाबाकीआप अक्सर ब्लेड की गुणवत्ता का मूल्यांकन कर सकते हैं। निजु-हबा-कीऔर विशेष रूप से हाबाकी, हथियारों के पारिवारिक कोट से सजाया गया सोमवार, आमतौर पर अच्छी तलवारों से संबंधित होते हैं।

तलवार पट्टी शब्दावली

तलवार, खंजर या किसी अन्य ब्लेड वाले हथियार की पट्टी में एक ब्लेड और एक टैंग होता है।

प्वाइंट (किसाकी)- यह तलवार का निर्माण और पॉलिश करने का सबसे कठिन हिस्सा है। तलवार का मूल्य काफी हद तक उसकी स्थिति से निर्धारित होता है। किट्साकी. टिप पर सख्त रेखा ( नंगे पाँव) के समान नहीं हो सकता है अलग-अलग पक्षब्लेड।

टिप पर (साथ ही ब्लेड पर भी) कई प्रकार की सख्त रेखाएँ होती हैं।

तलवार की नोंक के प्रकार ( किट्साकी) और सख्त रेखाएँ (नंगे पाँव) वर्गीकृत हैं:

1. ब्लेड के आकार के अनुसार:

- फुकुरा-कारेरू- प्रत्यक्ष;
- फुकुरा-त्सुकु- घुमावदार;

2. आकार के अनुसार:

-को-किसाकी- छोटा बिंदु. हेन काल की ताची और कामकुरा काल की शुरुआत की विशेषता;
- तु-किसाकी- औसत। लगभग 1232 से सभी तलवारों के लिए एक व्यापक प्रकार;
- ओ-किसाकी- लंबा;
- इकारी-ओ-किसाकी- लंबा और घुमावदार;

3. सख्त रेखा के साथ (बोसी):

- को-मारू- कमजोर गोलाई;
- ओ-मारू- मजबूत गोलाई. कठोर भाग की चौड़ाई अंदर की तुलना में कम होती है को-मारू;
- जिज़ो- देवता जिज़ो के सिर के आकार में;
- याकी-ज़ूम- वापस न लौटने वाला। आमतौर पर, सख्त करने वाली रेखा बिंदु तक फैली होती है और वापस शैंक की ओर मुड़ जाती है। इस मामले में, वापसी ( कैरी) अनुपस्थित;
- मिदारे-कोमी- लहरदार;
- केन- उग्र;
-इति-माई- भरा हुआ। पूरा सिरा सख्त हो गया है;
- कैरी-त्सुयोशी- सीधी वापसी रेखा;
- कैरी-फुकाशी- लंबी वापसी;
- कैरी-असाशी- लघु वापसी.

तलवार की पट्टी

कोमी,या मील,- ब्लेड।
नाकागो- टांग.
टॉसिन- तलवार की पट्टी.

तलवार पट्टी शब्दावली

बोसी - टिप पर सख्त रेखा।

योकोटे - टिप और ब्लेड को अलग करने वाली रेखा।

डेज़ी (इलिहिरा-जी) - ब्लेड और के बीच का विमान शिनोगी(इसकी चौड़ाई कहलाती है छेद).

जिहाद - सतह पैटर्न हाडा.

जि-त्सुया - गहरा (की तुलना में) हा-त्सुया) ब्लेड का भाग (कठोर भाग को छोड़कर शेष ब्लेड)।

कसाने - ब्लेड की मोटाई, रीढ़ के साथ मापी गई; ऐसा होता है मोटो-कसाईऔर साकी-कसाने.

किसाकी - टिप (कभी-कभी यह शब्द पूरे क्षेत्र को संदर्भित करता है योकोटेब्लेड की बिल्कुल नोक तक)।

को-शिनोगी - टिप पर ब्लेड का किनारा.

मिजुकेज - एक विमान पर अस्पष्ट रेखा dzi, आमतौर पर ब्लेड को दोबारा सख्त करने पर होता है।

मिहाब - ब्लेड की चौड़ाई; ऐसा होता है मोटो हबऔर साकी-हबा.

मित्सु-काडो - वह बिंदु जहां वे मिलते हैं योकोटे, शिनोगीऔर ko-sinogi.

मोनोची - ब्लेड का वह भाग जो अधिकांश वार करता है वह ब्लेड का लगभग 15 सेमी लंबा भाग होता है, जो लगभग 10 सेमी नीचे स्थित होता है योकोटे(लंबी तलवार के लिए डेटा; छोटी तलवारों और खंजर के लिए यह आनुपातिक रूप से कम हो जाता है)।

मोटो-कसाने - ब्लेड की मोटाई मुने-माची.

मोटो हब - के बीच ब्लेड की चौड़ाई हा-मतिऔर मुने-माची.

मुने - ब्लेड का बट.

मुने-माची - बट की तरफ, किनारे पर शैंक को ब्लेड से अलग करने वाला एक छोटा सा कट मुने.

मुने-साकी - टिप के पास बट का नाम;

माई - शिलालेख (पर नाकागोवगैरह।)।

मेकुगी-अना - में छेद नाकागोके लिए मेनुकी.

नागासा - ब्लेड की लंबाई (के बीच मापी गई) मुने-माचीऔर टिप).

नाकागो-जिरी - सिरा नाकागो.

सबीगीवा - बीच की सीमा हाबाकी-मोटोऔर यासुरी-मी.

साकी-कसाने - ब्लेड की मोटाई योकोटे.

साकी-हबा - ब्लेड की चौड़ाई योकोटे.

शिनोगी - ब्लेड का किनारा.

शिनोगी-जी - बीच में ब्लेड प्लेन शिनोगीऔर मुने.

क्षमा मांगना - ब्लेड की वक्रता.

सुगत - ब्लेड का आकार.

फुकुरा - ब्लेड का आकार किट्साकी.

हा(या हा-साकी) - ब्लेड।

हबाकी-मोटो - तलवार की पट्टी का वह भाग जो मफ के नीचे होता है हाबाकी.

हाडा - स्टील लेमिनेशन; फोर्जिंग प्रक्रिया के दौरान स्टील को मोड़ने का परिणाम।

हा-मति - ब्लेड के किनारे, किनारे पर टैंग को ब्लेड से अलग करने वाला छोटा कट हा.

जामोन - रेखा याकिबा.

हटारकी - "गतिविधि", धातु की सतह पर विकास ( निओइ, नीवगैरह।)।

हा-त्सुया - की तुलना में ब्लेड का हल्का भाग जि-त्सुया; लगभग वैसा ही याकिबा.

ही - डॉलर

होरिमोनो - ब्लेड पर उत्कीर्णन.

याकिबा - ब्लेड का कठोर भाग.

यकीहाबा - चौड़ाई याकिबा.

यासुरी-मी - टांग पर निशान.

ब्लेड का किनारा (शिनोग)ब्लेड से गायब हीरा-ज़ुकुरी. ये दो प्रकार के होते हैं:

निकला हुआ (शिनोगी-ताकाशी). कड़ी पसलियों के बीच ब्लेड की मोटाई बट की तुलना में बहुत अधिक है;

• चिकना (शिनोगी-हिकुशी).

ब्लेड के किनारे और बट के बीच का तल (शिनोगी-जी)चौड़ा या संकीर्ण हो सकता है.

डोल (ही)मूल रूप से ब्लेड की ताकत बढ़ाने और उसका वजन कम करने के लिए बनाया गया था। बाद में इसे सजावट के तौर पर देखा जाने लगा. कभी-कभी छोटी तलवार के संतुलन को बहाल करने या ब्लेड में खामियों को छिपाने के लिए फुलर बनाया जाता था (ऐसे बाद में जोड़े गए फुलर को कहा जाता है) एटो-द्वि). जिनमें से डोल 8 प्रकार के होते हैं कोशी-हाय, टोमाबाशी, शोबू-हाय, कुइचीगई-हाय और नागिनाटा-हाय- छोटी तलवारों पर.

इसके अलावा, शैंक में फुलर के 4 रूप हैं, जिनमें से काकी-तोशी और काकी-नागशीआमतौर पर पुराने तलवार काल के लोहारों द्वारा बनाई गई तलवारों की पट्टियों पर पाया जाता है ( कोटो).

घाटी पार हो सकती है योकोटे(प्रकार हाय-साकी-अगारी) और पहुँचने से पहले थोड़ा रुकें योकोटे(प्रकार हिसाकी-सागरी).

विमान शिनोगी-जी, काटा नहीं जाता , कहा जाता है तिरि. डोल हो सकता है तिरिदोनों तरफ (प्रकार) रियो-चिरी) या केवल एक तरफ (प्रकार)। काटा-चिरी).

तलवार की पट्टी पर फुलर के प्रकार

बो-ही- विस्तृत डोल.
बो-हाय-नि-त्सुरे-हाय- चौड़ी और संकरी घाटी.
गोमाबासी- दो छोटी धड़कनें.
काकी-नागशी- शैंक के आधे हिस्से तक फैला हुआ।
काकी-तोषी- शैंक के पार से गुजरना।
काकू-गुंबद- आयताकार अंत.
कोशी-हाय- छोटा डॉलर
कुइतीगई-हाय- डबल अनियमित फुलर, अंत में जुड़ना।
नगीनाटा-हाय- छोटा चौड़ा फुलर; के लिए विशिष्ट नगीनाटा, लेकिन तलवारों पर भी पाया जाता है।
शोबू-हाय- अंत में डबल डेल जॉइनिंग।
फूटासुजी-हाय- दो संकरी घाटियाँ।
मारू-गुंबद- गोलाकार अंत.

उत्कीर्णन (होरिमोनो). जापानी तलवारों के ब्लेडों पर विभिन्न प्रकार की नक्काशी होती है। सबसे आम विषय: चॉपस्टिक्स ( गोमा-हासी), अनुष्ठान तलवार केन, ड्रैगन ( कुरीकारा) और चीनी या जापानी अक्षरों में शिलालेख ( बोंडज़ी).

हटारकी
जी-नी- धब्बे नीवी dzi.
किंसुजी, inazumaऔर सुनगाशी- रेखा के नीचे और ऊपर धारियाँ जामोन.
को-नी- छोटे बिंदु नीऊपर जामोन.
उचिनोक- अर्धचंद्र के आकार में "गतिविधि"।

पारंपरिक जापानी तलवार (निहोन-टू) न केवल अपने उत्कृष्ट आकार और ब्लेड की शानदार चमक के साथ, बल्कि अपने बहुत ही जटिल फ्रेम के साथ, धारदार हथियारों के प्रेमियों को आकर्षित करती है, जिसने यूरोपीय पारखी लोगों को अपनी मौलिकता से आश्चर्यचकित कर दिया। इसने उपयोगितावादी और विशुद्ध रूप से सजावटी दोनों कार्यों को एक साथ निष्पादित करते हुए, ब्लेड के फायदों पर जोर दिया और उन्हें पूरक बनाया।

फ़्रेम आरामदायक, विश्वसनीय और सुंदर होना चाहिए; मालिक के पद और युग के स्वाद के अनुरूप। इसमें काफी बड़ी संख्या में हिस्से शामिल थे; इसके उत्पादन में लग गया विभिन्न सामग्रियां: एक म्यान और मूठ सफेद मैगनोलिया लकड़ी से बनाई गई थी; शार्क या स्टिंगरे त्वचा (तथाकथित वही), काले, लाल या सोने में जापानी लाह (उरुशी), सजावटी रेशम या चमड़े की डोरियाँ, साथ ही आभूषण शिल्प कौशल से सजाए गए विभिन्न प्रकार के धातु भागों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

ऐसी सजावटी धातु प्लेटों की संख्या और नाम तलवार के प्रकार और आकार पर निर्भर करते थे। एक नियम के रूप में, सभी जापानी तलवारों में निम्नलिखित विशिष्ट हटाने योग्य धातु भाग होते हैं: हाबाकी - एक नरम धातु की आस्तीन जो ब्लेड को ब्लेड से अलग करती है और ब्लेड को म्यान से गलती से फिसलने से रोकती है; फूटी (गार्ड के पास की अंगूठी), काशीरा (हैंडल की एड़ी), मेनूकी (हैंडल की रेशमी चोटी के नीचे छोटी अजीब आकृतियाँ)।

16वीं सदी की तलवार. इनोम-बोरी के विशिष्ट वेल्डेड सिल्हूट के साथ मोचा के आकार के लोहे के गार्ड के साथ

म्यान में भी संगत अस्तर होते थे, जो आमतौर पर मूठ पर उसी शैली और तरीके से बनाए जाते थे, लेकिन हटाने योग्य नहीं होते थे। कई तलवारों की म्यान (ज्यादातर उचिगताना प्रकार की तलवारें, जो बेल्ट के पीछे और ब्लेड ऊपर की ओर पहनी जाती थीं) में एक छोटे कोज़ुका चाकू के लिए विशेष खांचे होते थे, जिसका उपयोग घरेलू और युद्ध दोनों उद्देश्यों के लिए किया जाता था - फेंकना, दुश्मन के जोड़ों को छेदना कवच, पराजित शत्रुओं की लाशों का अंकन इत्यादि। कभी-कभी कोज़ुका चाकू को बहुउद्देश्यीय नुकीले स्टिलेटो कोगाई के साथ जोड़ा जाता था, जिसे फेंकने या खोल की सुरक्षात्मक प्लेटों के नीचे घुसने के लिए भी अनुकूलित किया जाता था।

हालाँकि, समुराई तलवार की मुख्य सजावट आमतौर पर उसका त्सुबा (रक्षक) होता था, जो आमतौर पर 5-8 सेमी व्यास और 2 से 5-6 मिमी मोटाई वाली एक सपाट धातु की प्लेट होती है। गार्ड के केंद्र में, तलवार की टांग (नाकागो) के लिए एक नाली (नाकागो-एना) काट दी गई थी, इसके किनारों पर अक्सर एक या दो और छेद (हित्सु-एना) आकार में होते हैं अनियमित अंडाकार - कोज़ुका चाकू और कोगाई हेयरपिन के लिए। कुछ त्सुबा पर एक छोटे से क्षेत्र (सेप्पादाई) पर इन छेदों के बीच उन स्वामी के छोटे चित्रलिपि हस्ताक्षर मिल सकते हैं जिन्होंने उन्हें बनाया था। प्रसिद्ध गुरु के हस्ताक्षर एक अतिरिक्त सजावट के रूप में कार्य करते थे। आमतौर पर यह हस्ताक्षर गार्ड के उस तरफ रखा जाता था जो हैंडल के करीब होता था और पतले तांबे के सेप्पा गैस्केट से ढका होता था।

बंदूक बनाने वालों के कई स्कूल थे जो गार्ड और अन्य धातु के सामान बनाने में माहिर थे; ऐसे कुछ स्कूलों ने अपना नाम अपने संस्थापक से लिया। उनमें से, सबसे प्रसिद्ध मायोटिन, उमेतादा, केनी, गोटो, शोमी, सोतेन आदि के स्कूल हैं। अन्य प्रसिद्ध स्कूलों का नाम उन प्रांतों या शहरों के समान रखा गया जहां वे स्थित थे: नारा, हिगो, चोशू और गोशु, किनाई , इटो, यानागावा, हिरादो...

विभिन्न युगों में था अलग फैशनविभिन्न सजावटी शैलियों के लिए. इस प्रकार, प्रारंभिक त्सुबा (15वीं शताब्दी से पहले) गढ़ा लोहे की पतली गोल या अंडाकार प्लेटें थीं, जो आमतौर पर किसी भी सजावट से रहित होती थीं। त्सुबा XV - प्रारंभिक XVI सदियों। अक्सर एक सख्त और संक्षिप्त सजावट होती थी: गहरे भूरे, लगभग काले, पेटिना और हथियारों के समुराई कोट की एक उकेरी हुई छवि (सुकाशी-बोरी), एक चित्रलिपि, एक बौद्ध प्रतीक, या यहां तक ​​​​कि कुछ सब्जी, जैसे कि काली मूली।

बाद के युगों के कलात्मक संरक्षक विभिन्न प्रकार की सामग्रियों के उत्कृष्ट उपयोग और उनके प्रसंस्करण के लिए तकनीकों की प्रचुरता से कल्पना को आश्चर्यचकित करते हैं: उत्कीर्णन, नॉटिंग, राहत नक्काशी, एप्लिक, क्लौइज़न तामचीनी या स्लॉटेड सिल्हूट के साथ उनका संयोजन, सीधे या उलटा।

गार्ड के पास एक वृत्त, एक अंडाकार, एक हीरा, एक वर्ग, एक गोल क्रॉस (मोचा-गाटा), एक गुलदाउदी फूल (किकु-गाटा), एक मैलो फूल (एओई-गाटा) या यहां तक ​​कि एक अनिश्चित आकार का आविष्कार किया गया आकार हो सकता है। स्वयं स्वामी द्वारा. त्सुबा को न केवल लोहे से, बल्कि तांबे, कांस्य, पीतल, चांदी और सोने के साथ-साथ विशेष मिश्र धातुओं से भी बनाया गया था, जो ठीक से संसाधित होने पर, विभिन्न प्रकार के रंगों और रंगों के सुंदर पेटिना देते थे।

गार्ड की सतह को मोक्यूम तकनीक का उपयोग करके चिकना या संसाधित किया जा सकता है, जो लकड़ी की स्तरित संरचना की याद दिलाती है; नानाको - बढ़िया अनाज, शाब्दिक रूप से - 'मछली रो'; इतोसुकाशी - एक पतला धागा जैसा पैटर्न, काराकुसा - आपस में गुंथे हुए पौधों और फूलों के रूप में ओपनवर्क उत्कीर्णन। जहां तक ​​त्सुबा पर पाए जाने वाले सजावटी रूपांकनों का सवाल है, उन सभी को सूचीबद्ध करना असंभव है: जानवर (घोड़े, चीनी शेर, बाघ, बिल्लियां, कुत्ते), पक्षी (सारस, फीनिक्स, ईगल, मोर, कौवे, हंस, जलकाग), हथियार और कीड़े (क्रिकेट, मैंटिस, ड्रैगनफलीज़, मच्छर, मक्खियाँ, मकड़ी), विभिन्न समुद्री जीव, फूल और पौधे, प्राकृतिक घटनाएं और प्रसिद्ध परिदृश्य, हथियारों के समुराई कोट और सैन्य सामान, देवताओं, राक्षसों, ड्रेगन की छवियां, साथ ही साथ जापानी सेना और दरबार के नायकों का इतिहास

तलवारों के लिए सहायक उपकरण बनाने वाले प्रत्येक बंदूकधारी ने अपने उत्पादों को एक अनोखा, व्यक्तिगत रूप देने की कोशिश की जो आंख को आकर्षित करे और देखने वाले का ध्यान खींचे। यही कारण है कि प्राचीन जापानी त्सुबा दुनिया भर के संग्राहकों के बीच एक अवर्णनीय जुनून पैदा करता है।