स्वानिल्डा (मारिया अलेक्जेंड्रोवा) एक वास्तविक प्राइमा बैलेरीना (कोपेलियस - गेन्नेडी यानिन) की तरह अपने लिए खड़ी होने में सक्षम है। फोटो दिमित्री लेकाई / कोमर्सेंट द्वारा
	तातियाना कुज़नेत्सोवा. . "कोपेलिया" में (बोल्शोई रंगमंच). कोमर्सेंट, 16.3.2009 अन्ना गोर्डीवा. .). बोल्शोई थिएटर ने "कोप्पेलिया" का मंचन किया ( समाचार समय, 16.3.2009). लीला गुचमज़ोवा। . पुराने बैले का पुनरुद्धार आज उतना ही फैशनेबल है जितना शास्त्रीय संगीत में प्रामाणिकता और रोजमर्रा के कपड़ों में विंटेज (). परिणाम, 16.3.2009 नतालिया ज़ेवेनिगोरोडस्काया।).

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बोल्शोई थिएटर में "कोपेलिया" (

एनजी, 16.3.2009

स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा।

बोल्शोई थिएटर बैले मंडली ने "कोप्पेलिया" प्रस्तुत किया (

इज़वेस्टिया, 16.3.2009

निःसंदेह, निर्देशकों को विसंगतियां करते हुए पकड़ना संभव है - नोवोसिबिर्स्क और मॉस्को संस्करणों में अंतर, जो एक ही स्रोत से प्रतीत होते हैं, को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। साइबेरियाई बैलेरीना ने 32 फाउट्स का प्रदर्शन किया, जबकि मॉस्को बैलेरीना को केवल 16 का काम सौंपा गया था, और तिरछे - जैसा कि कोपेलिया के ऑस्ट्रेलियाई संस्करण में था; बैले के समापन में, साइबेरियाई लोगों ने एक गतिहीन समूह बनाया, जबकि मस्कोवियों ने पर्दा बंद होने तक सरपट गोल नृत्य किया; बोल्शोई में, पेस डी ड्यूक्स में नायिका की भिन्नता की शुरुआत मस्कोवाइट अलेक्जेंडर गोर्स्की से उधार ली गई थी - यह बहुत अधिक प्रभावशाली है और आपको अपनी छलांग दिखाने की अनुमति देती है, लेकिन नोवोसिबिर्स्क में बैलेरीना सुस्त पोल नृत्य से संतुष्ट थी सेंट पीटर्सबर्ग मूल। दर्शकों को इन सभी विशुद्ध रूप से बैलेटोमैनिक विवरणों को जानने की कोई आवश्यकता नहीं है, लेकिन यहाँ मुद्दा सिद्धांत रूप में है: यदि इसे बदलने की अनुमति है छोटे विवरण, तो बड़े बदलावों की अनुमति है - चूंकि नए नृत्य या मिसे-एन-सीन पुराने नृत्यों की तुलना में अधिक दिलचस्प लगते हैं।

लेकिन सर्गेई विखरेव, मारियस पेटिपा और एनरिको सेचेट्टी द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग उत्पादन के अविनाशी मूल्य पर जोर देते हुए, खुद को किसी भी रचनात्मक स्वतंत्रता की अनुमति नहीं देते हैं। विखारेवो के निर्माण में मिसे-एन-दृश्य और नृत्य काफी पुराने जमाने के दिखते हैं, और किसी तरह कोई भी विश्वास कर सकता है कि यह उनके बारे में था जो समीक्षकों ने सौ साल पहले लिखा था: "कोपेलिया ने अभी भी सुदूर अतीत के एक बैले की छाप दी थी अपने आकर्षक भोलेपन में मधुर।" वास्तव में, कथानक इस बारे में है कि कैसे लड़की स्वनिल्डा को अपने मंगेतर फ्रांज से ईर्ष्या हुई, जो उदास बूढ़े आदमी कोपेलियस की बेटी थी, जो अपने हाथों में एक किताब लेकर खिड़की पर लटकी हुई थी, कैसे वह उसके साथ अपने रिश्ते को सुलझाने के लिए उसके घर में दाखिल हुई। प्रतिद्वंद्वी, और जब उसे पता चला कि घर तोड़ने वाली सिर्फ एक हवा में उड़ने वाली गुड़िया थी, तो उसने अपनी पोशाक में कपड़े बदल दिए, गुड़िया बनाने वाले को उसके उत्पाद के काल्पनिक "जीवन में आने" के साथ बेवकूफ बनाया, प्यार करने वाले फ्रांज को सबक सिखाया और, पूरी तरह से संतुष्ट हो गई , उससे शादी की, यहां तक ​​​​कि एक सदी पहले भी इसे पुरातनता की एक मधुर शैली के अलावा और कुछ नहीं माना जाता था।

और आज तो और भी अधिक: पिछली शताब्दी से पहले की श्वेत-श्याम तस्वीरों से बोरिस कमिंसकी द्वारा कुशलतापूर्वक पुनरुत्पादित दृश्यावली, आकर्षक रूप से पुरातन दिखती है। कलाकार तात्याना नोगिंस्काया की समृद्ध (कभी-कभी बहुत समृद्ध और विदेशी) पोशाकें विदेशी हैं - हालांकि, उत्पादन के क्यूरेटर पावेल गेर्शेनज़ोन ने पुस्तिका में बताया कि, हालांकि कार्रवाई गैलिसिया की सीमा पर एक प्रांतीय शहर में होती है, वास्तव में इसका तात्पर्य अपने संपूर्ण वैभव में एक साम्राज्य से है - यहां तक ​​कि ऑस्ट्रो-हंगेरियन, चाहे वह फ्रांसीसी हो या रूसी।

यह नहीं कहा जा सकता कि "कोपेलिया" की कोरियोग्राफी शाही वैभव से प्रभावित करती है। इसकी लगभग समसामयिक फिल्मों - "स्लीपिंग ब्यूटी" या "पाक्विटा" की तुलना में - यह बहुत अधिक प्राथमिक है: रचना और शब्दावली दोनों में। ऐसा लगता है जैसे फ्रांसीसी पेटिपा और इटालियन सेचेट्टी ने ईंट दर ईंट एक साथ रखना शुरू कर दिया है जिसे बाद में "रूसी स्कूल" कहा जाएगा। यहां इत्मीनान से कदमों की फ्रांसीसी सुंदरता है, और यहां इतालवी लड़ाकू चपलता है।

बोल्शोई के उत्पादन में इन विरोधाभासों को स्पष्ट रूप से उजागर किया गया है। शिक्षक का सहायक. स्वानिल्डा और उसके दोस्तों के "स्लाव वेरिएशन" के पहले एक्ट में, कंडक्टर इगोर द्रोणोव ने या तो टेम्पो को लगभग पूरी तरह से रोक दिया, या अचानक तेज कर दिया - लेकिन इतना नहीं कि नर्तकियों के पैर एक पहिये में तीलियों की तरह चमकने लगें। उत्कृष्ट छात्रों के परिश्रम से कलाकार तेज आग से बुझती लौ में पहुंचे: निर्देशक विखरेव एक अद्भुत शिक्षक निकले। मस्कोवियों को पहले अपनी महिलाओं पर गर्व था, जो पुनर्निर्मित "कोर्सेर" और "पाक्विटा" में सुंदर दिखती थीं, लेकिन "कोप्पेलिया" को पूर्ण आत्म-त्याग की आवश्यकता थी - श्री विखरेव ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग उच्चारण सिखाया। और उन्होंने सिखाया: कोर डी बैले ने अपने हाथों से "साँस लेना" शुरू कर दिया, एक छोटे सुर ले कू डे पाइड से एक उच्च पासे को अलग करना शुरू कर दिया, और एक पासे ग्लिसाडे में - पांचवें स्थान को ठीक करने के लिए। और सबसे अविश्वसनीय बात: लोगों की एक पूरी भीड़ ("माजुरका" में बेकाबू अनास्तासिया मेसकोवा और निराशाजनक मारिया इस्प्लेटोव्स्काया को छोड़कर, किसी कारण से "सेसरदास" में एकल कलाकार के रूप में नामांकित) ने पास गाला, "कीज़" और "स्ट्रिंग" सीखी ” - हालाँकि, उन्हें स्कूल की पाँचवीं कक्षा में भी सख्त होना पड़ा।

केवल प्रमुख बैलेरिना ही कोपेलिया में बैले स्कूल से आगे बढ़े। मारिया अलेक्जेंड्रोवा और नताल्या ओसिपोवा दोनों ने स्वनिल्डा को अद्भुत ढंग से नृत्य किया: आसानी से, निपुणता से, तकनीकी और अभिनय गुणों का प्रदर्शन करते हुए। लेकिन पूरी तरह से अलग तरीकों से: बैलेरीना अलेक्जेंड्रोवा शैली के साथ खेलती है, बैलेरीना ओसिपोवा कथानक के साथ खेलती है। पहला अधिक स्पष्ट और स्वच्छ नृत्य करता है, दूसरा - उज्जवल और अधिक आराम से। पहले भाग में एक साहसी शहरी महिला का चित्रण किया गया है; दूसरा अपनी नायिका के प्रेम संबंधी उतार-चढ़ाव के माध्यम से संक्रामक रूप से जीता है। एक शब्द में, मारिया अलेक्जेंड्रोवा ने सेंट पीटर्सबर्गर बनने की कोशिश की, नताल्या ओसिपोवा एक शुद्ध मस्कोवाइट बनी रहीं। जिसमें उनके साथी व्याचेस्लाव लोपाटिन ने उनका समर्थन किया, जिन्होंने फ्रांज को शानदार ढंग से नृत्य किया: प्यार में इस जोड़े के लिए, उनकी सारी खूबियां एंड-टू-एंड अभिनय कार्रवाई में पिरोई गई थीं। मारिया अलेक्ज़ेंड्रोवा के सज्जन ने भिन्नता को साफ़-सुथरा नृत्य किया, मध्यम रूप से नकल की सही क्षणखुद को अपनी महिला के दृश्य के क्षेत्र में पाया, उसे सहारे से नहीं गिराया - और रुस्लान स्कोवर्त्सोव के लिए यह सब पहले से ही एक उपलब्धि है।

सात साल पहले नोवोसिबिर्स्क "कोपेलिया" के विपरीत, मॉस्को एक खोज की तरह नहीं दिखता है - आखिरकार, यह एक क्लोन है। इसके अलावा, पिछले वर्षों में, जनता पहले से ही बैले प्राचीन वस्तुओं - प्रामाणिक या शैलीबद्ध - से खराब हो चुकी है। सेंट पीटर्सबर्ग वासियों के अकादमिक रूप से संयमित उत्पादन ने कई अनुभवी बैलेटोमेन को अलेक्जेंडर गोर्स्की के पुराने मॉस्को संस्करण - लोकतांत्रिक और हंसमुख - के नुकसान पर अफसोस जताया। हालाँकि, उसके लिए कोई स्थानीय विखरेव नहीं था। तो पाठ के लिए धन्यवाद.

वर्म्या नोवोस्टेई, 1 मार्च 6, 2009

अन्ना गोर्डीवा

सिर्फ लड़कियां ही डांस करती हैं

कोप्पेलिया का मंचन बोल्शोई थिएटर में किया गया था

कोरियोग्राफर-रेस्टोरर सर्गेई विखारेव द्वारा बोल्शोई थिएटर के मंच पर पुनर्जीवित मारियस पेटिपा द्वारा "कोपेलिया" एक दुर्लभ चीज है, जो मॉस्को के लिए एक अनूठा उत्पाद है। सिर्फ इसलिए नहीं कि यह एक बैले कॉमेडी है। (विश्व प्रदर्शनों की सूची में बीस गुना कम प्रदर्शन हैं जो दर्शकों को हंसाते हैं या कम से कम उन कार्यों की तुलना में मुस्कुराते हैं जिनके लिए रूमाल निचोड़ने की आवश्यकता होती है।) मुख्य बात एक भूले हुए युग का एक पुनरुत्पादित स्मारक है, एक युग पर काबू पा लिया गया है और, ऐसा लगता है, दफन कर दिया गया है बैले द्वारा बीसवीं सदी. एक युग जिसमें बैले एक खिलौना था - एक जटिल, बेहद महंगा, महान खिलौना, लेकिन फिर भी दृढ़ता से अपनी जगह याद रखता है।

"कोप्पेलिया" की रचना सबसे पहले 1870 में आर्थर सेंट-लियोन द्वारा की गई थी, फिर इसे मारियस पेटिपा द्वारा फिर से तैयार किया गया था, और इसमें एनरिको सेचेट्टी का हाथ था; पुनर्स्थापक (विखारेव और उनके सहायक पावेल गेर्शेनज़ोन) अब 1894 संस्करण को पुन: प्रस्तुत करने के बारे में बात कर रहे हैं। यानी, 20वीं सदी की शुरुआत, थोड़ा और, और बैले नर्तक यह दावा करना शुरू कर देंगे कि वे कला के स्वतंत्र लोग हैं, विद्रोह और गरिमा के विषय फैशन में आ जाएंगे, और पूरी सोवियत 20वीं सदी के बारे में लगातार बात की जाएगी एक रचनात्मक व्यक्ति की स्वतंत्रता (समानांतर में, बैले फिर से क्रेमलिन का दरबारी मनोरंजन बन गया, लेकिन किसी ने परवाह नहीं की)। लेकिन "कोपेलिया", जो बताता है कि दृढ़ निश्चयी लड़की स्वनिल्डा ने अपने क्रश के प्यार को कैसे निभाया नव युवकएक यांत्रिक गुड़िया में और निस्संदेह, यह गुड़िया जीत गई - यह अभी भी एक अनुकरणीय कठपुतली बैले है।

उस समय, गुड़िया पूरी तरह से पुरुषों द्वारा खेली जाती थी, और इसलिए बैले महिलाओं के लिए था; नर्तक केवल कीमती गुड़ियों को "परोसते" थे। आज के "कोपेलिया" में इस नियम का ध्यानपूर्वक पालन किया जाता है: स्वानिल्डा है, उसके आठ दोस्त हैं, रूपक विविधताएं हैं (भोर, प्रार्थना, कार्य), सभी को नृत्य प्रदान किया जाता है, लेकिन वह युवक, जिसकी वजह से यह सब कहानी घटी, शायद ही नाचें। वह मंच के चारों ओर घूमता है, बालकनी पर बैठी एक यांत्रिक लड़की को उग्र अभिवादन भेजता है (वह नहीं जानता कि यह सिर्फ एक स्वचालित मशीन है), झगड़ा करता है और एक जीवित लड़की के साथ संबंध बनाता है जो उससे प्यार करता है, घर में चढ़ जाता है रात में एक खूबसूरत अजनबी की और, घर के मालिक, मास्टर कोपेलियस द्वारा पकड़े जाने पर, वह उसके साथ बेहोशी की हालत तक नशे में धुत हो जाता है। लेकिन वह मंच पर छलांग लगाने, उसके ऊपर से अच्छी तरह उड़ने में सफल हो जाता है - ऐसा कुछ जो मॉस्को स्कूल के नर्तक इतनी अच्छी तरह से कर सकते हैं - केवल तीसरे एक्ट के समापन में, खुद की शादी. (और फिर निर्देशकों ने एक समझौता किया - भिन्नता पेटिपा की नहीं, बल्कि निकोलाई सर्गेव की थी, जिन्होंने बाद में कोरियोग्राफी रिकॉर्ड की, जिनके संकेतन के अनुसार, वास्तव में, प्रदर्शन बहाल किया गया था।) आपके पर्यवेक्षक को इनमें से दो को देखने का मौका मिला। तीन प्रीमियर कास्ट: पहले में, रुस्लान स्कोवर्त्सोव ने कृपालु अच्छे स्वभाव के साथ नायक के सभी कारनामों को दोहराया, दूसरे में आर्टेम ओवचारेंको ने अपनी युवावस्था के पूरे उत्साह के साथ खुद को खेल में झोंक दिया (वह दृश्य जब बिन बुलाए मेहमान को पकड़ लिया जाता है) घर के मालिक को कान से पकड़कर लिविंग रूम में घसीटना कल के स्कूली बच्चे के लिए बहुत मजेदार था)। लेकिन स्कोवर्त्सोव की सटीकता या ओवचारेंको का आवेग (जिसने नृत्य की शुद्धता को बिल्कुल भी प्रभावित नहीं किया - एंट्रेचैट को त्रुटिहीन रूप से निष्पादित किया गया था), दर्शकों को प्रसन्न करते हुए, अभी भी बैले में बहुत कम निर्धारित किया गया था। "कोपेलिया" एक विशुद्ध बैलेरीना प्रदर्शन है।

एक बहुत ही जटिल, पैटर्न वाला पाठ, जो मामूली बातों से बना नहीं है। इसके लिए न केवल शास्त्रीय नृत्य में निपुणता की आवश्यकता होती है, बल्कि अत्यधिक सहनशक्ति की भी आवश्यकता होती है। मंच पर तीन अभिनय - स्वानिल्डा को बालकनी पर एक अजीब लड़की से ईर्ष्या होती है, स्वानिल्डा "मकई के कान का गीत" सुनाती है; स्वानिल्डा कोपेलियस के घर में चढ़ती है और एक गुड़िया होने का नाटक करती है (एक बड़ा दृश्य जहां वह "चलना सीखती है" और "जीवन में आती है", स्पेनिश और स्कॉटिश विषयों पर नृत्य विविधताएं); स्वानिल्डा की शादी हो रही है। आपको बैलेरीना ठाठ की आवश्यकता है - और साथ ही एक आदमी की दुनिया के नियमों के अनुसार खेलने की इच्छा भी।

मारिया अलेक्जेंड्रोवा और अनास्तासिया गोरीचेवा ने पूरी तरह से अलग नायिकाएँ बनाईं। जो स्वभाव और शारीरिक स्थिति में अंतर को देखते हुए काफी समझ में आता है। अलेक्जेंड्रोवा आज के बोल्शोई थिएटर के सबसे चमकीले सितारों में से एक है, एक साहसी नर्तकी जो पूरी तरह से नई और नई संशोधित पुरानी कोरियोग्राफी दोनों में प्रयोग करने से डरती नहीं है। साहसी, चतुर, "परंपराओं" और पूर्वाग्रहों दोनों को त्यागने में सक्षम, उसके लिए कोर्ट बैलेरीना (बदले में स्वानिल्डा की भूमिका निभाना) उस भाग्य का एक उदाहरण बन गया जो उसके भाग्य में कभी नहीं होगा। वह कभी भी सजावट नहीं हो सकती - थिएटर में या राज्य ड्यूमा में, उसका व्यवसाय आंदोलन, उड़ान, अपने भाग्य का नियंत्रण है। तो विनम्र खिलौने के साथ क्यों न खेलें? लेकिन गुस्सा अपना असर दिखाता है, और सबसे अच्छा दृश्य वह है जहां स्वानिल्डा कोपेलियस को मूर्ख बनाती है और दिल से उसकी "काले जादू" की किताब को अपने पैरों से रौंद देती है। अलेक्जेंड्रोवा गेन्नेडी यानिन के साथ बहुत मजाकिया दिखती है, जो कोपेलियस की भूमिका निभाती है - टकराव नाक से नाक तक होता है, लेकिन लड़की स्पष्ट रूप से असहाय जादूगर को तुच्छ समझती है।

गोरीचेवा के साथ यह अलग है। वह विद्रोह की बैलेरीना नहीं है, लेकिन एक खिलौना बैलेरीना बिल्कुल वैसी ही है, जैसे मेंटलपीस पर एक मूर्ति। एक लघु युवा महिला (गर्व से अपने कोपेलियस - आंद्रेई सिटनिकोव के चेहरे को देखने के लिए, उसे अपना सिर पीछे फेंकने की जरूरत है), वह शांत और भारहीन छलांग लगाती है, यह थिएटर का सबसे अच्छा सिल्फ है। (एक दुर्लभ भूमिका, एक दुर्लभ उपहार - और एक कठिन करियर, क्योंकि आज के थिएटर में आपको अपनी भूमिका को पकड़ने में सक्षम होना है और, गुर्राते हुए, उसे छोड़ना नहीं है।) वह सब कुछ समान रूप से निभाती है - और अलग तरह से। यहां तक ​​कि कोपेलियस के खिलाफ उसका विद्रोह भी कुछ हद तक मधुर और बुद्धिमान निकला: वह किताब को अपने पैरों से नहीं मारती, बस उसे एक-दो बार कुचल देती है। अलेक्जेंड्रोवा के काम में, "एक गुड़िया का परिवर्तन" बहुत ज्वलंत दिखता है: एक पल में लकड़ी का प्लास्टिक था - और अब बाहों ने चिकनाई हासिल कर ली, कोहनियों का तेज गायब हो गया, हाथों ने आह भरी और गाना शुरू कर दिया। गोरीचेवा के लिए, वही दृश्य केवल इंगित किया गया है - उसकी "गुड़िया" में शुरू में "लकड़ी" कम थी, एक शांत और स्पष्ट आत्मा ने छद्मवेशी मुखौटे के माध्यम से अपना रास्ता बनाया।

प्रदर्शन में बहुत सारे काम और बहुत सारे पैसे का निवेश किया गया था, और यह तुरंत स्पष्ट है: प्राचीन रेखाचित्रों (बोरिस कमिंसकी द्वारा शानदार काम) के अनुसार दृश्यों को सावधानीपूर्वक तैयार किया गया था, वेशभूषा को कुशलतापूर्वक तैयार किया गया था (फिर से, प्राचीन के अनुसार) स्रोत) तात्याना नोगिनोवा द्वारा। सर्गेई विखारेव ने विशाल मॉस्को कोर डी बैले के दिमाग और पैरों को सीधा करने की कोशिश की, और सामूहिक नृत्य सभ्य से कहीं अधिक दिखे। (सच है, आठ दोस्तों के नृत्य के पहले अभिनय में, शायद नृत्य में "गंदगी" को कम करने के लिए, ऑर्केस्ट्रा को इतनी गति से बजाने का आदेश दिया गया था कि एक स्वर से दूसरे स्वर तक कोई सो सके और जाग सके) ऊपर।) खिलौना बहुत सफल रहा। खैर, उन दर्शकों के लिए जो पुरुष नृत्यों के बिना ऊब चुके हैं, बोल्शोई थिएटर के बाकी प्रदर्शनों की सूची मौजूद है।

परिणाम, 16 मार्च 2009

लीला गुचमज़ोवा

बहाली के अधीन

पुराने बैले का पुनरुद्धार आज उतना ही फैशनेबल है जितना शास्त्रीय संगीत में प्रामाणिकता और रोजमर्रा के कपड़ों में विंटेज।

बोल्शोई थिएटर में "कोपेलिया" का प्रीमियर सफल रहा, दर्शकों में पूरा उत्साह था। हॉफमैन से उधार ली गई कथानक की महान भोलापन के बावजूद, 1894 से मारियस पेटिपा द्वारा बहाल किए गए बैले के लगभग तीन घंटे एक ही सांस में देखे जा सकते हैं। युवक को गुड़िया से प्यार हो जाता है, उसकी दुल्हन स्थिति का अभिनय करती है, परिष्कृत निर्माण और रेखाओं की उत्तम कृपा के साथ रूपक का अंतिम मोड़ आंख को प्रसन्न करता है और मन को आराम देता है। एक शब्द में, "शास्त्रीय बैले सुंदरता का महल है।" इस महल का निर्माण मरिंस्की थिएटर की एक टीम ने किया था, जिसकी खासियत 19वीं सदी के सेंट पीटर्सबर्ग बैले हैं। पिछले साल उन्हें अपने होम थिएटर में फ्लोरा अवेकनिंग की बहाली के लिए गोल्डन मास्क मिला था। अब उन्होंने बोल्शोई पोस्टर में प्राचीन वस्तुएं जोड़ दी हैं। प्राचीन बैले आज इतनी मांग में क्यों हैं और इसकी क्या संभावनाएँ हैं? फ़ैशन का चलन?

हमारे देश में बैले पुरावशेषों की पुनर्स्थापना दस साल पहले एक साधारण कारण से शुरू हुई - एक आपातकाल के साथ। यह अचानक स्पष्ट हो गया कि मरिंस्की बैले के पास अपने अगले दौरे के लिए लाने के लिए कुछ भी नहीं था: कोई ताज़ा, अच्छी तरह से पहना हुआ विशेष नहीं था। इस समय तक, थिएटर आधी सदी से सोवियत काल के कच्चे संस्करण में मारियस पेटिपा द्वारा "द स्लीपिंग ब्यूटी" नृत्य कर रहा था, जिसने आदर्श प्राचीन कोरियोग्राफी की चमक को मिटा दिया था। उसे पर्यटन के लिए पेश करना व्यर्थ था। लेकिन मरिंस्की थिएटर में मंचित मारियस पेटिपा द्वारा पूर्व, मूल बैले को पुनर्स्थापित करना बेहद आकर्षक लग रहा था। सोवियत संस्करण को ट्यूशन कोर द्वारा चिपकाया गया था (क्योंकि यह उनके पास एकमात्र स्वामित्व था) और कलाकार (जो अतिरिक्त काम चाहते हैं?)। लेकिन थिएटर के प्रबंधन को पुनर्स्थापना का विचार पसंद आया, क्योंकि रूसी क्लासिक "स्वान लेक" के रूप में निर्माताओं को पेश करना अब संभव नहीं था - एक महान बात, निश्चित रूप से, लेकिन बहुत उबाऊ - की स्थितियों में पर्यटन की आवृत्ति में अत्यधिक वृद्धि। मरिंस्की कोरियोग्राफर सर्गेई विखारेव और उनके सहायक पावेल गेर्शेनज़ोन ने द स्लीपिंग ब्यूटी के कोलोसस को पुनर्स्थापित किया। तीन साल बाद ला बयादेरे, फिर द अवेकनिंग ऑफ फ्लोरा आया। नई सेंट पीटर्सबर्ग प्राचीन वस्तुओं ने आलोचनात्मक विवाद का तूफान खड़ा कर दिया, लेकिन निस्संदेह कलात्मक मूल्य बन गया। और एक बहुप्रतीक्षित एक्सक्लूसिव, हालांकि, प्रबंधन के लिए बेहद असुविधाजनक है: दौरे पर इस तरह के प्रदर्शन को ले जाना पूरे शाही दरबार को एक यात्रा पर भेजने जैसा है।

हालाँकि, बैले सर्कल में ऐसे लोग थे और हैं जो समझते हैं कि पेटिपा की रचनाओं के रूप में पारित बैले मूल स्रोत से दूर से संबंधित हैं। बैले एक नाजुक मामला है. एक ओपेरा स्कोर, विभिन्न ऑर्केस्ट्रेशन के बीच सभी अंतरों के बावजूद, अभी भी एक स्पष्ट रूप से लिखित संगीत पाठ को मानता है। एक और चीज है नृत्य, जहां सिर का घूमना, हाथों की स्थिति और यहां तक ​​​​कि कदमों की तीव्रता को पूर्व-सूचना युग में किसी भी तरह से दर्ज नहीं किया गया था। पारंपरिक पैर से पैर तक संचरण सहज रूप मेंकोरियोग्राफी को मान्यता से परे बदल दिया। हम कमोबेश शिक्षित कोरियोग्राफरों के संपादकों के बारे में क्या कह सकते हैं जिन्होंने क्लासिक्स को अपने स्वाद के अनुसार समायोजित किया। यदि पेरेस्त्रोइका के दौरान कोई सफलता नहीं मिली होती तो स्थिति नहीं बदलती - रूसी विशेषज्ञों को हार्वर्ड थिएटर कलेक्शन तक पहुंच प्राप्त हुई।

तथ्य यह है कि क्रांति के बाद बिखरने वाले इंपीरियल थियेटरों के कलाकारों में मारियस पेटिपा के सहायक निकोलाई सर्गेव थे, जिन्होंने अपने कई कार्यों को एक विशेष नोटेशन में दर्ज किया था। संरक्षक की मृत्यु के बाद, उनका संग्रह नीलामी के लिए चला गया और हार्वर्ड विश्वविद्यालय द्वारा अधिग्रहित कर लिया गया - यह स्पष्ट है कि उनकी मातृभूमि के पास उनके लिए समय नहीं था। ताबूत खोला गया, और सामान्य सार्वजनिक हित को ऐतिहासिक रूप से सटीक मूल्य में जोड़ा गया। हार्वर्ड आर्काइव पुनर्स्थापकों के लिए एक चुंबक और जनता के लिए साज़िश की गारंटी बन गया है। मरिंस्की थिएटर सफल होने वाला पहला थिएटर था: दोनों क्योंकि वहां का प्रबंधन तुरंत स्थिति को भांप लेता है, और क्योंकि कुख्यात ऐतिहासिक न्याय देर-सबेर जीत जाता है - जो सेंट पीटर्सबर्ग मंच से गायब हो गया उसे वापस लौटना पड़ा। पेटिपा का घर बस जो खो गया था उसे बहाल कर रहा था, इसके विचार को भूली हुई दुर्लभताओं के साथ पूरक कर रहा था - वे पोस्टर, मंच चालकों के लिए डिज़ाइन, वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र ढूंढ रहे थे।

मॉस्को में, यूरी बर्लाका, जो अब बोल्शोई थिएटर बैले मंडली के कलात्मक निर्देशक हैं, उसी क्षेत्र में काम करते हैं। उन्होंने पहले ही बोल्शोई में तीन पुनर्स्थापनाएँ पूरी कर ली हैं, जिनमें राजधानी "कोर्सेर" और हाल ही में "पाक्विटा" शामिल हैं। बर्लाका उसी हार्वर्ड संग्रह से दस्तावेजों का उपयोग करता है और, हालांकि वह अपने सेंट पीटर्सबर्ग सहयोगियों के उत्साह के बिना पुनर्स्थापनवादी मूल्यों का बचाव करता है, उसे अपने कार्यों का बहुत स्पष्ट विचार है। सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की इच्छाएँ "द अवेकनिंग ऑफ़ फ्लोरा" में पहले ही थोड़ी टकरा चुकी थीं - बर्लाका ने निजी तौर पर और मरिंस्की से स्वतंत्र रूप से इस पर काम किया। सेंट पीटर्सबर्ग वासियों की तुलना में अधिक साहसपूर्वक, वह हार्वर्ड रिकॉर्ड की खामियों और उनसे प्राप्त व्याख्याओं के बारे में बोलते हैं। आगे प्रतिस्पर्धा और सहयोग और भी खराब होगा। एक ओर, बोल्शोई थिएटर और उसके बैले के कलात्मक निर्देशक ने सेंट पीटर्सबर्गवासियों द्वारा मॉस्को में मंचित कोपेलिया की वर्तमान सफलता के लिए सभी स्थितियाँ बनाईं। दूसरी ओर, बोल्शोई के पास मारियस पेटिपा के छात्र, अलेक्जेंडर गोर्स्की के बैले को पुनर्स्थापित करने की महत्वाकांक्षा थी और अभी भी है। इस "बोल्शोई थिएटर के पेटिपा" की विरासत भंडारगृहों में बनी हुई है और पंखों में इंतजार कर रही है। और फिर भी, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हित कैसे टकराते हैं, पुनर्स्थापक एक लक्ष्य की ओर काम करते हैं - वास्तविक क्लासिक्स का संरक्षण, जो समय और संपादकों के उत्साह से अटे पड़े नहीं हैं।

उनके काम की मांग होगी. कुछ समय के लिए, जड़ता से बाहर, हमने सोवियत के बाद की स्थिति की जटिलता पर सिर हिलाया, जब, कई वर्षों के अलगाव के परिणामस्वरूप, हम वैश्विक विकास से कट गए और नए कोरियोग्राफरों को जुटाने में असमर्थ थे जो थिएटरों को एक नया मौका देते। ताजा प्रदर्शनों की सूची. लेकिन यह जल्द ही स्पष्ट हो गया कि वैश्विक स्थिति बहुत बेहतर नहीं है। फैशनेबल शब्दों में कहें तो बैकग्राउंड तो ठीक है, लेकिन क्रिएटिविटी भी बहुत अच्छी नहीं है. दुनिया 19वीं और 20वीं सदी के अपने कमोबेश विहित क्लासिक्स पर नृत्य कर रही है और यदि मारियस पेटिपा और ऑगस्टस बॉर्नविले नहीं, तो जिरी किलियन और विलियम फोर्सिथे के स्तर के नए कोरियोग्राफरों की प्रतीक्षा कर रही है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, शैलियों में अंतर के लिए सभी छूट के साथ, बैले पुरातनता के लिए जुनून शास्त्रीय संगीत में प्रामाणिकता के लिए फैशन के समान है, रोजमर्रा के कपड़ों में विंटेज के लिए, अंतहीन पुस्तक श्रृंखला "एवरीडे लाइफ" के लिए, और अंत में, ऐतिहासिक के लिए भूमिका निभाने वाले खेल। पुरातनता की लालसा एक समझने योग्य प्रतिक्रिया है सामाजिक समस्याएं, और इस संदर्भ में शास्त्रीय बैले पलायनवाद का एक आदर्श तरीका प्रतीत होता है। हालाँकि, 19वीं सदी का डेलिबेस के संगीत का एक टुकड़ा, जिसमें लड़कियाँ नुकीले जूतों पर चालाकी से नकल करती हैं और फड़फड़ाती हैं, और कोर डी बैले फ्रांसीसी प्रदर्शनों के आधार पर गैलिशियन माजुरका और ज़ारडास को टैप करता है, भारी बहुमत की तुलना में बहुत अधिक आधुनिक दिखता है। आज के बैले. यही विरोधाभास है. निश्चित रूप से समय के देवता क्रोनोस, जो कोप्पेलिया में मौजूद हैं, ने अपनी गणना में कुछ गड़बड़ कर दी है।

एनजी, 16 मार्च 2009

नतालिया ज़ेवेनिगोरोडस्काया

पांच साल की प्रतिबद्धताएं

स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा।

मॉस्को ने अभी-अभी सर्गेई विखरेव के पुनर्स्थापना कार्य का एक और परिणाम देखा है - मिखाइल फ़ोकिन का बैले कार्निवल, गोल्डन मास्क के लिए नामांकित, और यह निकला: सभी उपहार पूर्व एकल कलाकारप्रिय मरिंस्की मंडली - एक से अधिक बार विवादित और प्रतिष्ठित स्लीपिंग ब्यूटी, ला बायडेरे, फ्लोरा अवेकनिंग - को नए प्रबंधन द्वारा मरिंस्की बैले के प्रदर्शनों की सूची से बाहर कर दिया गया है। जैसा कि हो सकता है, परिणामस्वरूप, नई झाड़ू और पोर्फिरी धारण करने वाली विधवा को नुकसान उठाना पड़ा: विखरेव ने बोल्शोई थिएटर में क्लासिक्स के पुनर्निर्माण में एक और प्रयोग किया। अब से, देश के मुख्य थिएटर के पास पांच साल के लिए पुनर्जीवित "कोपेलिया" का विशेष अधिकार है।

पहली बार, हॉफमैन के उपन्यास "द सैंडमैन" पर आधारित बैले "कोप्पेलिया, या द ब्यूटी विद इनेमल आइज़" का मंच पर मंचन किया गया। पेरिस ओपेरामई 1870 में. संगीत लियो डेलिबेस द्वारा रचा गया था, कोरियोग्राफी आर्थर सेंट-लियोन द्वारा की गई थी। बैले मंच पर कुछ कॉमेडी में से एक, एक तुच्छ युवक की कहानी जिसने लगभग अपनी जीवित दुल्हन को एक स्वचालित सुंदरी से बदल दिया, तब से दुनिया के सबसे प्रसिद्ध थिएटरों के पोस्टर पर है। जॉर्ज बालानचाइन, रोलैंड पेटिट और मैगी मरेन ने उसकी ओर रुख किया। डेलिबेस और सेंट-लियोन द्वारा लिखित "कोपेलिया" पहली बार 1882 में मास्को में प्रदर्शित हुआ। और 1884 में, मारियस पेटिपा ने सेंट पीटर्सबर्ग में अपना संस्करण प्रस्तुत किया। दस साल बाद, एनरिको सेचेट्टी ने मरिंस्की थिएटर में पियरिना लेगानी के लाभकारी प्रदर्शन के लिए कोपेलिया को पुनर्जीवित किया। बोल्शोई में वर्तमान प्रदर्शन के कार्यक्रम में दो कोरियोग्राफर - पेटिपा और सेचेट्टी शामिल हैं। बैले का प्रदर्शन 1926 तक सेंट पीटर्सबर्ग में किया जाता था और सदी की शुरुआत में इसे स्टेपानोव की कोरियोग्राफिक नोटेशन प्रणाली में नर्तक और निर्देशक निकोलाई सर्गेव द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। यह पहली बार नहीं है कि हार्वर्ड यूनिवर्सिटी में थिएटर कलेक्शन में संग्रहीत सर्गेव की रिकॉर्डिंग, उत्कृष्ट कृतियों को वापस करने के महान उद्देश्य की सेवा करती है, जिसमें सर्गेई विखरेव दस वर्षों से अधिक समय से लगे हुए हैं। उनका दावा है: उनके नए कोरियोग्राफिक संस्करण में "बुनियादी तौर पर कुछ भी नया नहीं है।"

वास्तव में, बैले में प्रामाणिकता एक फिसलन भरा विषय है। कम से कम संगीत उस युग के वाद्ययंत्रों को सुरक्षित रखता है। और बैले में, उपकरण मानव शरीर है। आज मंच पर पियरिना लेगानी जैसी नर्तकी की कल्पना करने का प्रयास करें। वेशभूषा को लेकर भी दिक्कतें हैं. कलाकार तात्याना नोगिनोवा ने उन्हें देवदार के जंगल से एकत्र किया। प्योत्र ग्रिगोरिएव और एवगेनी पोनोमारेव के अलग-अलग रेखाचित्र 1884 और 1894 संस्करणों से बने रहे। कुछ मायनों में मुझे एडोल्फ शारलेमेन के रेखाचित्रों पर उस समय से निर्भर रहना पड़ा जब उन्होंने कोपेलिया बनाया था। लेकिन पुरानी शैलियों को आधुनिक शरीर की पूरी तरह से अलग बनावट के साथ कैसे ढाला जाए, मौजूदा कपड़ों और रंगों के साथ कैसे तालमेल बिठाया जाए? उनका हाई-टेक रंग, तात्याना स्वीकार करता है, पहले तो "थोड़ा चिल्लाया"। लेकिन सेट डिजाइनर बोरिस कमिंसकी को रंग-रोगन का ध्यान स्वयं रखना पड़ा, क्योंकि कोप्पेलिया की विभिन्न प्रस्तुतियों के लिए पीटर लैम्बिन और हेनरिक लेवोट के सेट से उन्हें केवल दो तस्वीरें और एक स्केच मिला था। मैंने अनुभव और वृत्ति पर भरोसा किया। उन्होंने निराश नहीं किया.

तो प्रामाणिकता के बारे में क्या? और यदि प्रामाणिकता अभी भी हासिल नहीं की जा सकी तो क्या अंतहीन पुनर्स्थापनों का कोई मतलब है? मुझे लगता है वहाँ है. और यह अर्थ लक्ष्य में उतना नहीं है जितना प्रारंभिक अवचेतन आवेग में है। सर्गेई विखारेव और वर्तमान संपादकीय बोर्ड के विचारक, पावेल गेर्शेनज़ोन द्वारा घोषित "आदर्श कलात्मक व्यवस्था" की इच्छा, खोए हुए स्वर्ग को फिर से खोजने के लिए सामान्य रूप से मनुष्य में निहित प्यास, खोए हुए आदर्श में शामिल होने के प्रयास से ज्यादा कुछ नहीं है।

इस बीच, नाटक के रचनाकारों ने मुश्किल से पवित्र जंगल में प्रवेश किया। हमने अधिक गंभीर समस्याओं का समाधान किया। "वे बोल्शोई थिएटर में अभिनय करने से शर्माते नहीं हैं!" - विखरेव प्रसन्न हुए। और यदि यह काम करता है तो वास्तव में आपको शर्म क्यों आनी चाहिए? मारिया अलेक्जेंड्रोवा (स्वानिल्डा) अच्छा करती है, रुस्लान स्कोवर्त्सोव (फ्रांज) इतना अच्छा नहीं करता है। लेकिन जो वास्तव में अद्वितीय है वह गेन्नेडी यानिन (कोपेलियस) है। आप आकर्षण नहीं खरीद सकते. और आप इसे ग्रे विग या सनकी लबादे के नीचे छिपा नहीं सकते।

विशिष्ट नृत्यों के मंचन से काफी कठिनाइयां उत्पन्न हुई होंगी। यह संस्कृति काफी हद तक लुप्त हो चुकी है। और सेंट पीटर्सबर्ग कोरियोग्राफर और मॉस्को कॉर्प्स डी बैले के लिए एक समझौते पर आना आसान नहीं है। यहां तक ​​कि दो राजधानियों में समान आंदोलनों को कभी-कभी अलग-अलग कहा जाता है। लेकिन क्या यह सचमुच इतना महत्वपूर्ण है? यानी क्या यह दर्शक के लिए इतना महत्वपूर्ण है? छोटी-छोटी चीज़ों के बारे में जानना और पेचीदगियों को समझना निर्देशकों पर निर्भर है। छोटी-छोटी चीज़ों को संरक्षित किए बिना, आप शैली और शैली के नियमों का पालन नहीं कर सकते। अर्थात्, उनके साथ दर्शक को सद्भाव की भावना आएगी। आख़िरकार, हर चीज़ अनिवार्य रूप से इसी के लिए शुरू की गई है।

इज़वेस्टिया, 16 मार्च 2009

स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा

बस कोई हाथ नहीं!

बोल्शोई थिएटर बैले कंपनी ने "कोप्पेलिया" प्रस्तुत किया - 233वें सीज़न का तीसरा प्रीमियर।

प्रोडक्शन टीम - कोरियोग्राफर सर्गेई विखरेव, कंडक्टर इगोर द्रोणोव, डिजाइनर तात्याना नोगिनोवा (पोशाक) और बोरिस कामिंस्की (सेट डिजाइन) - आश्वस्त हैं कि प्रदर्शन 1900 के दशक की शुरुआत में मरिंस्की थिएटर में लगभग इसी रूप में किया गया था।

"कोपेलिया", या "द ब्यूटी विद इनेमल आइज़", पहली बार 1870 में पेरिस ओपेरा में रिलीज़ हुई थी। 12 साल बाद, संगीतकार लियो डेलिबेस, लिब्रेटिस्ट चार्ल्स नुइटर और कोरियोग्राफर आर्थर सेंट-लियोन की रचना का मंचन मॉस्को में किया गया और दो साल बाद मारियस पेटिपा ने इसे सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया। आजकल बैले को विभिन्न कोरियोग्राफिक संस्करणों में दुनिया भर के मंचों पर प्रदर्शित किया जाता है।

डेलिबेस का शानदार संगीत अपरिवर्तित रहता है (प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की ने इसे अपने संगीत से ऊपर रखा है) और कथानक, हॉफमैन की परी कथा "द सैंडमैन" से उधार लिया गया है।

कथानक, जिसके मुख्य पात्र ईर्ष्यालु सौंदर्य स्वानिल्डा (मारिया अलेक्जेंड्रोवा), सरल दिमाग वाला युवक फ्रांज (रुस्लान स्कोवर्त्सोव), कीमियागर कोपेलियस (गेनाडी यानिन) और गुड़िया की अद्भुत सुंदरता हैं, निर्देशकों ने मिलकर विकसित किया। अविश्वसनीय रूप से रंगीन वेशभूषा (प्राचीन रंग योजना का एक उदाहरण - ग्रे-पीला- स्वानिल्डा का काला और लाल रंग का वस्त्र), क्रिसमस चित्र जैसी आनंदमय सजावट और प्रचुर मात्रा में पैंटोमाइम नृत्यों की सहायता। नृत्य - शास्त्रीय और विशिष्ट - आकर्षक हैं और यदि नर्तक प्राचीन चरणों में सुंदरता जोड़ते हैं तो यह और भी सुंदर हो जाएगा। उत्तरार्द्ध मारिया अलेक्जेंड्रोवा पर लागू नहीं होता है।

उसकी बैलेरीना ठाठ और कलात्मक स्वतंत्रता बहुत मूल्यवान है।

बैले में ऐसी कई बातचीत हैं, और, जैसा कि सूत्र गवाही देते हैं, हमारे परदादाओं को वे पसंद थे।

हालाँकि, उनमें से सबसे चतुर लोगों ने समझा कि वंशज, यह देखकर, नायकों के मानसिक स्वास्थ्य के बारे में गंभीरता से सोचेंगे। अन्यथा, "कोपेलिया" के निर्देशक मारियस पेटिपा ने भविष्यसूचक शब्द नहीं कहे होते: "मैं हर खूबसूरत चीज का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, लेकिन कंकालों का नहीं, जिसके साथ कोरियोग्राफी की कला में कुछ भी नहीं करना है, एक प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर।" पिछले बैले को फिर से शुरू करते हुए, अपनी कल्पना के अनुसार नृत्य की रचना करेगा और अपने समय के दर्शकों को पसंद आएगा और प्राचीन काल में दूसरों द्वारा किए गए कार्यों की नकल करने में समय और श्रम बर्बाद नहीं करेगा। इस निर्देश पर ध्यान क्यों नहीं दिया जा रहा है?प्रतिभाशाली श्री

विखरेव एक रहस्य है। इसके अलावा, अपने वर्तमान स्वरूप में, बैले का भाग्य चिंता पैदा करता है। केवल कुछ ही बैलेटोमेन हैं जो इसके प्रामाणिक आकर्षण की सराहना कर सकते हैं।

आम जनता "द कॉर्सेर" जैसी ब्लॉकबस्टर या "द फिरौन्स डॉटर" जैसा डांस असाधारण पसंद करेगी। बच्चों के लिए नाटक बहुत लंबा है. डेलिबेस के प्रशंसक बैले ऑर्केस्ट्रा के भारी वादन के बदले दुनिया के सर्वश्रेष्ठ समूहों की चमचमाती रिकॉर्डिंग का आदान-प्रदान नहीं करेंगे। जो लोग बीटी के नए चरण के अंदरूनी हिस्सों को देखना पसंद करते हैं वे बने रहेंगे। लेकिन उनके लिए, थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में पहले से ही पर्याप्त शीर्षक हैं।

बोल्शोई थिएटर के मंच पर मॉस्को एकेडमिक कोरियोग्राफिक स्कूल के प्रदर्शन से। कोरियोग्राफी ए. गोर्स्की द्वारा, पुनरुद्धार ए. रेडुनस्की, एस. गोलोवकिना द्वारा।

यह एक दुर्लभ वीडियो रिकॉर्डिंग है; बैले की शुरुआत से पहले सोफिया गोलोवकिना के साथ एक संक्षिप्त साक्षात्कार है, जिसका संचालन बैलेरीना नताल्या कसाटकिना ने किया है। "कोप्पेलिया" में स्वानिल्डा की भूमिका गोलोवकिना की छात्रा 21 वर्षीय गैलिना स्टेपानेंको ने निभाई थी, जिन्होंने 1984 में एमएचए से स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी। उस समय वह यूएसएसआर के मॉस्को स्टेट बैले थिएटर (अब थिएटर) की एकल कलाकार थीं शास्त्रीय बैलेएन. कसाटकिना और वी. वासिलिव के निर्देशन में), और 1990 में उन्हें बोल्शोई थिएटर के बैले मंडली में स्वीकार कर लिया गया। उनके साथी अलेक्जेंडर मालीखिन ने भी MAHA से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उन्हें बोल्शोई थिएटर में स्वीकार कर लिया गया।

बैले का इतिहास

संगीतकार ने बैले कोपेलिया पर काम करना शुरू किया, जो 1869 में लियो डेलिबेस के काम में एक मील का पत्थर बन गया, जब उन्होंने अदाना के बैले ले कॉर्सेयर के लिए संगीत लिखकर और सिल्विया बनाकर अपनी प्रतिभा और सरलता दिखाई, जिसे त्चिकोवस्की ने बाद में सराहा। बैले एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक, लिब्रेटिस्ट, ग्रैंड ओपेरा के पुरालेखपाल, कई ओपेरा और ओपेरा के ग्रंथों के लेखक, चार्ल्स लुईस एटियेन नुइटर द्वारा लिब्रेटो के आधार पर लिखा गया था।

बैले के निर्माण के आरंभकर्ता, कोरियोग्राफर आर्थर सेंट-लियोन ने भी कोपेलिया के लिब्रेटो पर काम में भाग लिया। एक बहु-प्रतिभाशाली व्यक्ति, उन्होंने लगभग एक साथ वायलिन वादक (स्टटगार्ट में 1834 में) और एक नर्तक (म्यूनिख में 1835 में) के रूप में शुरुआत की, और फिर दस साल से अधिक समय तक उन्होंने कई यूरोपीय शहरों के मंचों पर एक प्रमुख नर्तक के रूप में प्रदर्शन किया। . 1847 में, सेंट-लियोन ने पेरिस संगीत अकादमी (बाद में ग्रैंड ओपेरा) में कोरियोग्राफर के रूप में काम करना शुरू किया, 1848 में उन्होंने रोम में अपना पहला बैले प्रोडक्शन का मंचन किया और 1849 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में काम करना शुरू किया, जहां उन्होंने 16 का मंचन किया। 11 वर्षों से अधिक बैले। उन्होंने अक्सर इस शैली में नए लोगों को बैले के लिए संगीत लिखने के लिए आमंत्रित किया, विशेष रूप से लुडविग मिंकस और लियो डेलिबेस को। एक अद्भुत स्मृति के साथ एक उत्कृष्ट संगीतकार, सेंट-लियोन ने अपने संगीत ("द डेविल्स वायलिन," "साल्टरेलो") पर आधारित बैले का भी मंचन किया, जिसमें उन्होंने खुद वायलिन एकल प्रदर्शन किया, बारी-बारी से वायलिन वादन के साथ नृत्य किया। जब तक सेंट-लियोन ने डेलिबेस और नुइटर के साथ मिलकर कोप्पेलिया बनाना शुरू किया, तब तक वह पहले से ही एक प्रमुख उस्ताद थे, जिन्हें अच्छी तरह से अधिकार प्राप्त था।

"कोपेलिया" का कथानक प्रसिद्ध रोमांटिक लेखक और संगीतकार ई. टी. ए. हॉफमैन की लघु कहानी "द सैंडमैन" (1817) पर आधारित है, जो एक ऐसे युवक की कहानी बताती है जिसे कुशल कारीगर द्वारा बनाई गई एक यांत्रिक गुड़िया से प्यार हो गया। कोप्पेलियस. अपनी अंतर्निहित रहस्यवादी विशेषताओं के साथ हॉफमैन के उपन्यास के विपरीत, इस पक्ष को बैले में व्यावहारिक रूप से खारिज कर दिया गया था। लिबरेटिस्टों ने प्रेमियों के बीच क्षणभंगुर झगड़े और मेल-मिलाप पर आधारित एक मनोरंजक कॉमेडी बनाई।

ऐतिहासिक शीर्षक: “कोप्पेलिया, या द गर्ल विद नीली आंखें" नाटक का प्रीमियर 25 मई, 1870 को सम्राट नेपोलियन III और उनकी पत्नी, महारानी यूजनी की उपस्थिति में पेरिस ग्रैंड ओपेरा में हुआ। बड़ी सफलता, जो प्रीमियर में बैले से जुड़ा था, आज तक इसके साथ है।

रूस में इसका पहली बार मंचन 24 जनवरी, 1882 को जोसेफ हैनसेन द्वारा मॉस्को बोल्शोई थिएटर में किया गया था, जिन्होंने सेंट-लियोन की कोरियोग्राफी का अनुसरण किया था। 25 नवंबर, 1884 को, "कोपेलिया" का प्रीमियर राजधानी के मरिंस्की थिएटर में हुआ, जिसे प्रसिद्ध मारियस पेटिपा ने कोरियोग्राफ किया था। ए. गोर्स्की (1871-1924) का एक संस्करण भी है, जिसे 1905 में बोल्शोई थिएटर में प्रस्तुत किया गया था।

2 घंटे 20 मिनट

दो मध्यांतर

फ्रांसीसी संगीतकार लियो डेलिबेस के बैले "कोपेलिया" ने लगभग 150 वर्षों से लोकप्रियता नहीं खोई है। लिब्रेटो के लेखक, कोरियोग्राफर आर्थर सेंट-लियोन और चार्ल्स नुइटर, ई. टी. ए. हॉफमैन की लघु कहानी "द सैंडमैन" पर आधारित है, जो एक ऐसे युवक के बारे में है जिसे कुशल शिल्पकार कोपेलियस द्वारा बनाई गई एक यांत्रिक गुड़िया से प्यार हो गया।

प्रदर्शन के लेखक वह प्रोडक्शन टीम हैं जिसने 73वें सीज़न में नोवोसिबिर्स्क दर्शकों के लिए जादुई बैले "सिंड्रेला" प्रस्तुत किया: कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, कलाकार व्याचेस्लाव ओकुनेव और ग्लीब फिल्शटिंस्की। अब निर्देशकों ने प्रेमियों के झगड़े और मेल-मिलाप को लेकर एक शानदार कॉमेडी बनाई है, मुख्य चरित्रजिसे - शरारती स्वनिल्डा - अपने बेवफा मंगेतर को सबक सिखाने का एक मजाकिया तरीका ढूंढती है...

नए "कोपेलिया" में, जैसा कि नोवोसिबिर्स्क निवासियों द्वारा प्रिय "सिंड्रेला" में, पारंपरिक सुरम्य सजावट के साथ-साथ मल्टीमीडिया सजावट का उपयोग किया जाता है, प्रदर्शन में वीडियो प्रक्षेपण और अभिव्यंजक प्रकाश प्रभाव होते हैं; "कोप्पेलिया" में लियो डेलिबेस का अद्भुत संगीत, उज्ज्वल नृत्य नंबर, एक मनोरंजक प्रेम कहानी, अच्छा हास्य और मजेदार खेल के क्षण शामिल हैं जो निश्चित रूप से NOVAT के सबसे कम उम्र के दर्शकों को पसंद आएंगे।

कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर ने कहा कि अपने में नयी नौकरीआर्थर सेंट-लियोन, मारियस पेटिपा और अलेक्जेंडर गोर्स्की के प्रदर्शन के रूपांकनों का उपयोग करते हुए, "कोपेलिया" के शास्त्रीय संस्करणों पर निर्भर करता है: "शास्त्रीय बैले साहित्य में केवल कुछ हास्य बैले हैं, और उनमें से सबसे महत्वपूर्ण "कोपेलिया" है। आज, दुनिया भर के दर्शक बैलेरिना और उत्कृष्ट पुरुष नृत्य से जटिल उंगली तकनीकों के साथ शास्त्रीय बैले प्रदर्शन की मांग करते हैं - यही वह है, जो इस हर्षित, हर्षित बैले में प्रचुर मात्रा में है। "कोपेलिया" न केवल शुद्ध, शास्त्रीय नृत्यकला का एक मानक है, बल्कि एक प्रदर्शन भी है जिसमें पूरा परिवार जा सकता है। ऐसे बैले प्रासंगिक, आधुनिक लगते हैं और उन्हें मंच पर रहना चाहिए और दर्शकों को प्रसन्न करना चाहिए।

प्रस्तावना

हमारे सामने एक अद्भुत कार्यालय है जो अद्भुत चीज़ों और असंख्य घड़ी तंत्रों से भरा हुआ है। कार्यालय के मालिक, डॉक्टर कोपेलियस, एक मास्टर घड़ीसाज़ और इंजीनियर-कठपुतली कलाकार हैं जो अपने काम के प्रति विलक्षणता की हद तक जुनूनी हैं। वह अपनी सारी गुड़ियाँ खुद बनाता है खाली समय, और उनका कार्यालय कई हंसमुख और अच्छे स्वभाव वाली यांत्रिक गुड़ियों का घर है।

कोपेलियस ने एक पूरा छोटा शहर बनाने, उसे निवासियों से आबाद करने और उसमें एक हर्षित, शरारती प्रेम कहानी खेलने का फैसला किया। कोपेलियस के हाथों के एक झटके के साथ, हमें उसके कार्यालय से गैलिसिया की सीमा पर स्थित एक शहर की सड़कों पर ले जाया जाता है...

पहली कार्रवाई

एक दिन पहले, शहर के सभी निवासी अविश्वसनीय समाचार से स्तब्ध थे - एक आकर्षक लड़की कोपेलियस के साथ बस गई, और कोई नहीं जानता था कि वह कौन थी या कहाँ से आई थी। निवासी उसे कोपेलियस की बेटी मानते थे और उसका नाम कोपेलिया रखा। आपस में होड़ कर रहे युवकों ने उसे जानने की कोशिश की, हालाँकि कोई फायदा नहीं हुआ, और लड़कियाँ ईर्ष्या से उन्हें देखती रहीं। हालाँकि, युवकों में से एक, फ्रांज, भाग्यशाली था: लड़की ने न केवल उसका धनुष लौटाया, बल्कि खिड़की से एक चुंबन भी उड़ाया, जिसके कारण फ्रांज को अपनी मंगेतर स्वानिल्डा के साथ झगड़ा करना पड़ा।

अंधेरा हो रहा है। युवा लोग कोपेलियस के घर में घुसने की कोशिश करते हैं, लेकिन मालिक उन्हें अपराधी स्कूली बच्चों की तरह तितर-बितर कर देता है। अफरा-तफरी में वह घर की चाबी खो देता है। स्वानिल्डा और उसकी सहेलियों को चाबी मिल जाती है, और लड़कियाँ यह पता लगाने के लिए घर में घुसने का फैसला करती हैं कि यह खूबसूरत अजनबी कौन है। कोपेलियस लौटता है, घर का दरवाज़ा खुला पाता है और चुपचाप घर में प्रवेश करता है, बिन बुलाए मेहमानों को पकड़ना चाहता है। फ्रांज, स्वानिल्डा से आहत होकर, खिड़की के माध्यम से अजनबी की खिड़की में चढ़ने का फैसला करता है, यह नहीं जानते हुए कि घर में स्वानिल्डा और उसके दोस्त और खुद कोपेलियस हैं।

दूसरा कृत्य

कोपेलियस देखता है कि फ्रांज, कोपेलिया के साथ घनिष्ठ परिचय की तलाश में, उसके घर में प्रवेश करता है। अपने हाथ की एक हरकत से, कोपेलियस खेल की घटनाओं को शहर की सड़क से वापस अपने कार्यालय में स्थानांतरित कर देता है।

कोपेलियस के घर में प्रवेश करने के बाद, स्वानिल्डा और उसके दोस्त अद्भुत कमरे का पता लगाते हैं। उनकी जिज्ञासा की कोई सीमा नहीं है. वहाँ एक चीनी आदमी, एक स्पेनिश महिला, एक शूरवीर, एक ज्योतिषी, एक जोकर और कई अन्य गुड़िया हैं। बड़ा आश्चर्यऔर उनके लिए आश्चर्य की बात यह है कि जिस अजनबी में उनकी रुचि थी वह भी एक गुड़िया निकली। जश्न मनाने के लिए लड़कियाँ सारे खिलौने समेट लेती हैं और नाचती हैं। लौटते हुए कोपेलियस उन्हें अपराध स्थल पर पाता है। दोस्त भागने में सफल हो जाते हैं, लेकिन घड़ी और गुड़िया निर्माता स्वानिल्डा को पकड़ लेते हैं।

इस समय, फ्रांज खिड़की पर दिखाई देता है। स्वनिल्डा ने अच्छे गुरु से युवक के विश्वासघात के बारे में शिकायत की, और कोपेलियस ने उसे फ्रांज के साथ थोड़ा मज़ाक करने और उसे सबक सिखाने के लिए आमंत्रित किया।

उड़ते हुए युवक को कुछ शराब पिलाने के बाद, कोपेलियस ने स्वानिल्डा को एक गुड़िया की पोशाक पहनाई, और फिर फ्रांज को सुंदर "अजनबी" से मिलवाया। युवक लड़की की कोणीय हरकतों से भ्रमित हो जाता है जैसे वह "गोदामों के माध्यम से" चल रही हो। जब कोपेलियस ने उसे बताया कि यह एक गुड़िया है, तो फ्रांज आश्चर्य से उबर नहीं सका - यह बहुत अच्छी तरह से बनाई गई है।

कोपेलियस रहस्यमयी नज़र से कहता है कि वह गुड़िया को जीवंत कर सकता है। फ्रांज इस पर विश्वास नहीं करता: यह पर्याप्त है कि वह पहले ही एक बार मुसीबत में पड़ चुका है और उसे गुड़िया से प्यार हो गया है। लेकिन यह है क्या? गुड़िया सचमुच जीवंत हो उठी। उसके दिल की धड़कन सुनकर फ्रांज़ को इस बात का यकीन हो गया। लड़की में उसकी दिलचस्पी फिर से जाग उठी और उसने कोपेलियस से उसका हाथ माँगा। अब फ्रांज़ का विश्वासघात स्पष्ट है। स्वानिल्डा ने गुड़िया की विग फाड़ दी और फ्रांज को अपने व्यवहार पर पश्चाताप कराया। युवक उससे माफ़ी मांगता है। फ्रांज का पश्चाताप इतना सच्चा है, और उनका आपसी प्रेम इतना स्पष्ट है कि कोपेलियस का हस्तक्षेप, जिसने प्रेमियों को मिलाने का फैसला किया, सभी को सुखद अंत की ओर ले जाता है।

तीसरा कृत्य

कोपेलियस शहर के निवासियों के लिए एक उपहार तैयार कर रहा है - केंद्रीय चौक में टाउन हॉल के लिए एक नई घड़ी। मास्टर घड़ीसाज़ के अनुरोध पर, उसके कार्यालय की गुड़िया एक अद्भुत घड़ी तंत्र का हिस्सा बन गईं।

सिटी डे मना रहे प्रसन्न नागरिकों के सामने एक शानदार घड़ी आती है। चौक लोगों से भरा हुआ है. परंपरागत रूप से, इस दिन शादी का जश्न भी मनाया जाता है। आज, कई युवा जोड़े एक साथ शादी कर रहे हैं, और उनमें से स्वानिल्डा और फ्रांज भी हैं।

समारोह समाप्त हो गया है, उत्सव नृत्य शुरू हो गया है।

कोपेलियस ने स्वनिल्डा और फ्रांज को अपने पास बुलाया और, खुश युवक की ओर धूर्तता से देखते हुए, बूढ़े मालिक ने युवा जोड़े को उनके सच्चे प्यार की प्रतिज्ञा के रूप में एक छोटी सी गुड़िया एक स्मारिका के रूप में दी।

उपसंहार

छुट्टियाँ ख़त्म होने वाली हैं. कोपेलियस समझता है कि पुनर्जीवित शहर के खेल को समाप्त करने का समय आ गया है। शहर के निवासी तितर-बितर हो गए, केवल फ्रांज और स्वानिल्डा चौक में बचे हैं, और कोप्पेलिया अभी भी बालकनी पर बैठे हैं। लेकिन शायद घड़ीसाज़ ने कुछ ध्यान में नहीं रखा, और शहर अपना जीवन जीना जारी रखेगा...

(टीट्रालनया स्क्वायर, 1)

बैले इन तीन क्रियाएं
लियो डेलियो
2500-6000 रूबल

बोल्शोई थिएटर में नाटक कोपेलिया के लिए टिकट की कीमतें:

पहला स्तर: 2500-4000 रूबल।
मेज़ानाइन: 3500-4500 रूबल।
एम्फीथिएटर: 3000-5000 रूबल।
पार्टर: 4000-6000 रूबल।

एक टिकट की कीमत में आरक्षण और डिलीवरी सेवाएँ शामिल हैं।
टिकटों की सटीक कीमतों और उपलब्धता के लिए कृपया वेबसाइट पर कॉल करें। टिकट उपलब्ध हैं.

कोप्पेलिया - वीडियो

अर्न्स्ट थियोडोर अमाडेस हॉफमैन की लघु कहानियों पर आधारित चार्ल्स नुइटर और आर्थर सेंट-लियोन द्वारा लिब्रेटो।

कोरियोग्राफी मारियस पेटिपा और एनरिको सेचेट्टी द्वारा।
मंचन और नया कोरियोग्राफिक संस्करण -।
कंडक्टर-निर्माता - इगोर ड्रोनोव।
प्रोडक्शन डिजाइनर - बोरिस कमिंसकी।
कॉस्ट्यूम डिजाइनर - तात्याना नोगिनोवा।
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव।

प्रदर्शन में दो मध्यांतर हैं।

अवधि - 2 घंटे 30 मिनट.

प्योत्र लैम्बिन (अधिनियम I और III), हेनरिक लेवोट (अधिनियम II) द्वारा दृश्य रेखाचित्र और एडोल्फ शारलेमेन, प्योत्र ग्रिगोरिएव, एवगेनी पोनोमेरेव द्वारा पोशाक रेखाचित्रों का उपयोग किया गया था।

सुरम्य दृश्यों का प्रदर्शन एवगेनी याकिमेंको, एंटोन डेनिलोव (अधिनियम I और III) और एलेना किंकुलस्काया (अधिनियम II) द्वारा किया गया था।

अभिलेखीय अनुसंधान और समन्वय - पावेल गेर्शेनज़ोन।

कोप्पेलिया - बैले के बारे में

कोरियोग्राफी को हार्वर्ड थिएटर कलेक्शन में संग्रहीत सामग्रियों के आधार पर बहाल किया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग द्वारा प्रदान किए गए रेखाचित्र और पोशाकें राज्य संग्रहालयनाट्य और संगीत कला और सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट थिएटर लाइब्रेरी।

शीट संगीत एडविन एफ. कलमस पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रदान किया गया।

पात्र और कलाकार:

कंडक्टर:
इगोर द्रोणोव

स्वानिल्डा:


अनास्तासिया स्टैशकेविच

फ्रांज:
व्याचेस्लाव लोपाटिन
आर्टेम ओवचारेंको
रुस्लान स्कोवर्त्सोव

कोपेलियस:
एलेक्सी लोपारेविच
एंड्री सीतनिकोव
गेन्नेडी यानिन

स्वानिल्डा के मित्र:
चिनारा अलीज़ादे
स्वेतलाना गनेदोवा
नीना गोल्स्काया
केन्सिया केर्न
अन्ना ओकुनेवा
स्वेतलाना पावलोवा
यानिना पैरिएन्को
अनास्तासिया स्टैशकेविच
अन्ना टाटारोवा
अन्ना तिखोमीरोवा

कोप्पेलिया (स्वचालित):
नकलची कलाकार नादेज़्दा ग्रेडासोवा
नकलची कलाकार ल्यूबोव मिलर
नकलची कलाकार यूलिया पोपोवा

सत्तारूढ़ गणना:
इल्या वोरोत्सोव
अलेक्जेंडर फाडेचेव

बरगोमास्टर:
टिमोफ़े लावरेन्युक
दिमित्री रिखलोव

पुजारी:
व्लादिमीर अवदीव
कॉन्स्टेंटिन कुज़मिन

मजुरका:
अन्ना एन्ट्रोपोवा
मारिया इस्प्लेटोव्स्काया
क्रिस्टीना करासेवा
अनास्तासिया मेस्कोवा
अन्ना नखापेटोवा
केन्सिया सोरोकिना
विटाली बिक्टिमिरोव
अलेक्जेंडर वोडोपेटोव
एवगेनी गोलोविन
टिमोफ़े लावरेन्युक
एंटोन सविचव
इगोर त्सविर्को

ज़ारदास:
अन्ना एन्ट्रोपोवा
मारिया इस्प्लेटोव्स्काया
क्रिस्टीना करासेवा
विटाली बिक्टिमिरोव
जॉर्जी गेरास्किन
एवगेनी गोलोविन
टिमोफ़े लावरेन्युक
डेनिस सविन

ल'औरोर (भोर);
एकातेरिना क्रिसानोवा
अन्ना ओकुनेवा
यानिना पैरिएन्को
अनास्तासिया स्टैशकेविच

ला प्रीरे (प्रार्थना):
यूलिया ग्रीबेन्शिकोवा
नेली कोबाखिद्ज़े
ओल्गा स्टेब्लेट्सोवा
अनास्तासिया यात्सेंको

ले ट्रैवेल (कार्य):
चिनारा अलीज़ादे
केन्सिया केर्न
अनास्तासिया यात्सेंको

केन्सिया अब्बाज़ोवा:
एलेस्या बॉयको
स्वेतलाना गनेदोवा
नीना गोल्स्काया
स्वेतलाना पावलोवा
ओल्गा टुबलोवा
तातियाना लाज़ारेवा

नोस विलेजॉइस (ग्रामीण विवाह):
अन्ना नखापेटोवा
केन्सिया सोरोकिना
बातिर अन्नादुरदेव
पीटर काज़्मिरुक
वादिम कुरोच्किन
एलिना बोचकेरेवा
गैलिना इवानोवा
ऐलेना कोटोवा
एलिज़ावेता क्रुतेलेवा
तातियाना कुरिलकिना
क्रिस्टीना लोसेवा
दिमित्री ज़गरेबिन
आर्सेन काराकोज़ोव
एंटोन कोंडराटोव
एंड्री रयबाकोव
एलेक्सी टोरगुनाकोव
रोमन त्सेलिशचेव

फोली:
चिनारा अलीज़ादे
केन्सिया केर्न
अन्ना लियोनोवा
यानिना पैरिएन्को
अन्ना तिखोमीरोवा.

बैले कोपेलिया - सारांश

अधिनियम I:
सार्वजनिक चौक में छोटा शहरगैलिसिया की सीमा पर. चमकीले रंगों से रंगे घरों में एक घर ऐसा भी है जिसकी खिड़कियों पर जाली है और दरवाज़ा कसकर बंद है। यह कोप्पेलियस का घर है।

स्वानिल्डा कोपेलियस के घर के पास पहुंचती है और खिड़कियों की ओर देखती है, जिसके पीछे एक लड़की निश्चल बैठी दिखाई देती है; उसके हाथ में एक किताब है और वह पढ़ने में गहरी लग रही है। यह बूढ़े कोपेलियस की बेटी कोपेलिया है। हर सुबह आप उसे उसी स्थान पर देख सकते हैं - फिर वह गायब हो जाती है। उसने रहस्यमय आवास कभी नहीं छोड़ा। वह बहुत सुंदर है, और शहर के कई युवा लोग उसकी खिड़की के नीचे लंबे समय तक बिताते हैं, और उसे एक बार देखने की भीख मांगते हैं।

स्वानिल्डा को संदेह है कि उसका मंगेतर फ्रांज भी कोपेलिया की सुंदरता का पक्षपाती है। वह अपना ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करती है, लेकिन कुछ भी मदद नहीं करता है: कोप्पेलिया अपनी नज़र उस किताब से नहीं हटाती है, जिसके पन्ने भी नहीं पलटती है।

स्वानिल्डा को गुस्सा आने लगता है. वह दरवाज़ा खटखटाने का फैसला करने ही वाली थी कि फ्रांज अचानक प्रकट हो गया और स्वानिल्डा यह देखने के लिए छिपी रही कि क्या होता है।

फ्रांज स्वानिल्डा के घर की ओर जाता है, लेकिन अनिर्णय से रुक जाता है। कोप्पेलिया खिड़की के पास बैठता है। वह उसे प्रणाम करता है. उस क्षण वह अपना सिर घुमाती है, खड़ी हो जाती है और फ्रांज का धनुष वापस कर देती है। फ्रांज के पास बमुश्किल कोप्पेलिया को एक चुंबन भेजने का समय था जब बूढ़े कोपेलियस ने खिड़की खोली और उसे मजाक में देखा।

स्वनिल्डा कोपेलियस और फ्रांज दोनों के खिलाफ गुस्से से जलती है, लेकिन दिखावा करती है कि उसने कुछ भी नोटिस नहीं किया। वह तितली के पीछे दौड़ती है. फ्रांज उसके साथ चलता है। वह कीट को पकड़ता है और गंभीरता से उसे अपनी पोशाक के कॉलर पर पिन कर देता है। स्वनिल्डा ने उसे धिक्कारा: "इस बेचारी तितली ने तुम्हारा क्या बिगाड़ा है?" धिक्कार से लेकर धिक्कार तक, लड़की उससे कहती है कि वह सब कुछ जानती है। वह उसे धोखा देता है; वह कोप्पेलिया से प्यार करता है। फ्रांज खुद को सही ठहराने की व्यर्थ कोशिश करता है।

बर्गोमस्टर ने घोषणा की कि कल इसकी योजना बनाई गई है बड़ी छुट्टी: शासक ने शहर को एक घंटी दी। हर कोई बरगोमास्टर के चारों ओर भीड़ लगाता है। कोपेलियस के घर में शोर सुनाई देता है। कांच के माध्यम से लाल रंग की रोशनी चमकती है। कई लड़कियाँ डर के मारे इस शापित घर से दूर चली जाती हैं। लेकिन यह कुछ भी नहीं है: शोर हथौड़े के वार से आता है, प्रकाश भट्टी में जलती हुई आग का प्रतिबिंब है। कोपेलियस एक बूढ़ा पागल व्यक्ति है जो लगातार काम करता रहता है। किस लिए? किसी को नहीं मालूम; और कौन परवाह करता है? अगर उसे यह पसंद है तो उसे काम करने दो!

बरगोमास्टर स्वानिल्डा के पास पहुंचता है। वह उससे कहता है कि कल उनके मालिक को दहेज देना चाहिए और कई जोड़ों की शादी करानी चाहिए। वह फ्रांज़ की मंगेतर है, क्या वह नहीं चाहती कि उसकी शादी कल हो? "ओह, यह अभी तक तय नहीं हुआ है!" - और युवा लड़की, फ्रांज़ की ओर धूर्तता से देखते हुए, बर्गोमास्टर से कहती है कि वह उसे एक कहानी सुनाएगी। यह एक तिनके की कहानी है जो सारे रहस्य खोल देता है।

कान का गीत

स्वनिल्डा पूले से एक कान लेती है, उसे अपने कान के पास रखती है और सुनने का नाटक करती है। फिर वह इसे फ्रांज को सौंप देता है - क्या स्पाइकलेट उसे यह नहीं बता रहा है कि वह अब स्वानिल्डा से प्यार नहीं करता, बल्कि उसे किसी और से प्यार हो गया है? फ्रांज ने उत्तर दिया कि उसे कुछ भी सुनाई नहीं देता। स्वानिल्डा फिर फ्रांज के एक दोस्त के साथ अपना परीक्षण फिर से शुरू करती है; वह मुस्कुराते हुए कहता है कि वह मकई के कान के शब्दों को स्पष्ट रूप से सुनता है। फ्रांज आपत्ति करना चाहता है, लेकिन स्वानिल्डा उसकी आंखों के सामने तिनका तोड़ते हुए कहती है कि उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है। फ्रांज झुंझलाकर चला जाता है, स्वानिल्डा अपने दोस्तों के बीच नाचती है। टेबलें पहले ही तैयार की जा चुकी हैं, और हर कोई शासक और बरगोमास्टर के स्वास्थ्य के लिए पीता है।

कोपेलियस अपना घर छोड़ देता है और चाबी को दो बार घुमाकर दरवाजा बंद कर देता है। वह युवा लोगों से घिरा हुआ है: कुछ उसे अपने साथ ले जाना चाहते हैं, अन्य उसे नृत्य करने के लिए मजबूर करते हैं। क्रोधित बूढ़ा अंततः उनसे अलग हो जाता है और शाप देकर चला जाता है। स्वानिल्डा ने अपने दोस्तों को अलविदा कहा; उनमें से एक ने जमीन पर चाबी देखी जिसे कोपेलियस ने गिरा दिया था। लड़कियाँ स्वनिल्डा को उसके रहस्यमय घर में आने के लिए आमंत्रित करती हैं। स्वानिल्डा झिझकती है, लेकिन इस बीच वह अपने प्रतिद्वंद्वी को देखना चाहेगी। "तो ठीक है? चलो अंदर चलें!" - वह कहती है। लड़कियाँ कोपेलियस के घर में प्रवेश करती हैं।

फ्रांज एक सीढ़ी लेकर प्रकट होता है। स्वनिल्डा द्वारा अस्वीकार किए जाने पर, वह कोपेलिया के साथ अपनी किस्मत आज़माना चाहता है। अवसर अनुकूल है... कोपेलियस दूर है...

लेकिन नहीं, क्योंकि उस क्षण जब फ्रांज बालकनी के सामने सीढ़ी झुकाता है, कोपेलियस प्रकट होता है। उसने चाबी खो जाने पर ध्यान दिया और तुरंत उसे ढूंढने के लिए वापस लौटा। उसने फ्रांज को देखा, जो पहले ही पहली सीढ़ियाँ चढ़ चुका है, और वह भाग जाता है।

अधिनियम II:
सभी प्रकार के उपकरणों से भरा एक विशाल कमरा। कई मशीनें स्टैंड पर रखी हुई हैं - फ़ारसी पोशाक में एक बूढ़ा आदमी, धमकी भरी मुद्रा में एक काला आदमी, झांझ बजाता हुआ एक छोटा सा मूर, उसके सामने वीणा पकड़े एक चीनी आदमी।

लड़कियाँ गहराई से सावधानी के साथ निकलती हैं। छाया में बैठी ये निश्चल आकृतियाँ कौन हैं?.. वे उन विचित्र आकृतियों को देखते हैं जिन्होंने पहले उन्हें इतना डरा दिया था। स्वनिल्डा खिड़की से पर्दा उठाती है और देखती है कि कोपेलिया हाथ में एक किताब लेकर बैठी है। वह उस अजनबी को प्रणाम करती है, जो निश्चल रहता है। वह उससे बात करती है - वह उत्तर नहीं देती। वह अपना हाथ हटा लेती है और डर के मारे पीछे हट जाती है। क्या यह सचमुच एक जीवित प्राणी है? वह अपने दिल पर हाथ रखती है - वह धड़कता नहीं है। यह लड़की एक ऑटोमेटन से ज्यादा कुछ नहीं है। यह कोपेलियस का काम है! "आह, फ्रांज!" स्वानिल्डा हंसती है, "यह वह सुंदरता है जिसे वह चुंबन भेजता है!" उसका भरपूर बदला लिया गया है! .. लड़कियाँ कार्यशाला के चारों ओर बेफिक्र होकर दौड़ती हैं।

उनमें से एक, वीणा वादक के पास से गुजरते हुए गलती से स्प्रिंग को छू लेता है - मशीन एक विचित्र धुन बजाती है। लड़कियाँ, पहले तो शर्मिंदा होकर, शांत हो गईं और नृत्य करना शुरू कर दिया। वे उस झरने को ढूंढते हैं जो छोटे मूर को हिलाता है; वह झांझ बजाता है।

अचानक क्रोधित कोपेलियस प्रकट होता है। वह कोप्पेलिया को छिपाते हुए पर्दे गिरा देता है और लड़कियों का पीछा करने के लिए दौड़ पड़ता है। वे उसके हाथों के बीच से फिसलते हैं और सीढ़ियों से नीचे गायब हो जाते हैं। स्वनिल्डा पर्दे के पीछे छिप गई। इस तरह मुझे यह मिल गया! लेकिन नहीं, जब कोपेलियस पर्दा उठाता है, तो वह केवल कोपेलिया के बारे में सोचता है - सब कुछ ठीक है। वह राहत की सांस लेता है।

इस बीच, कुछ शोर अभी भी सुना जा सकता है... खिड़की में एक सीढ़ी देखी जा सकती है, और फ्रांज उस पर दिखाई देता है। कोपेलियस स्वयं को उसके सामने नहीं दिखाता है। फ्रांज उस ओर बढ़ता है जहां कोपेलिया बैठा है तभी अचानक दो मजबूत हाथ उसे पकड़ लेते हैं। भयभीत फ्रांज कोपेलियस से माफ़ी मांगने को कहता है और भागना चाहता है, लेकिन बूढ़े व्यक्ति ने उसका रास्ता रोक दिया।

"तुम मेरे पास छुपकर क्यों आये?" - फ्रांज स्वीकार करता है कि वह प्यार में है - "मैं उतना क्रोधित नहीं हूं जितना वे मेरे बारे में कहते हैं। बैठो, चलो कुछ पीते हैं और बात करते हैं!" कोपेलियस एक पुरानी बोतल और दो प्याले लाता है। वह फ्रांज के साथ गिलास टकराता है, फिर चुपचाप अपनी वाइन उड़ेल देता है। फ्रांज को वाइन का स्वाद अजीब लगता है, लेकिन वह पीना जारी रखता है, जबकि कोपेलियस उससे दिखावटी अच्छे स्वभाव के साथ बात करता है।

फ्रांज उस खिड़की के पास जाना चाहता है जहां उसने कोपेलिया को देखा था। लेकिन उसके पैर जवाब दे देते हैं, वह कुर्सी पर गिर जाता है और सो जाता है।

कोपेलियस जादू की किताब लेता है और मंत्रों का अध्ययन करता है। फिर कोपेलिया के साथ कुरसी सोए हुए फ्रांज तक जाती है, अपने हाथों को युवक के माथे और छाती पर रखती है और, ऐसा लगता है, लड़की को पुनर्जीवित करने के लिए उसकी आत्मा को चुराना चाहती है। कोप्पेलिया उठता है, वही हरकतें करता है, फिर कुरसी के पहले चरण से उतरता है, फिर दूसरे से। वह चलती है, वह जीवित रहती है!.. कोपेलियस खुशी से पागल हो गया। उनकी रचना मानव हाथ द्वारा अब तक बनाई गई किसी भी चीज़ से बढ़कर है! इसलिए वह नृत्य करना शुरू कर देती है, पहले धीरे-धीरे, फिर इतनी तेजी से कि कोपेलियस मुश्किल से उसका पीछा कर सके। वह जीवन में मुस्कुराती है, वह खिलती है...

मशीन गन का वाल्ट्ज

वह प्याले को देखती है और उसे अपने होठों के पास लाती है। कोप्पेलियस बमुश्किल उसे उसके हाथों से छीन पाता है। वह एक जादुई किताब देखती है और पूछती है कि इसमें क्या लिखा है। "यह एक अभेद्य रहस्य है," वह जवाब देता है और किताब बंद कर देता है। वह मशीनों को देखती है. कोपेलियस कहते हैं, ''मैंने उन्हें बनाया है।'' वह फ्रांज के सामने रुकती है। "और ये वाला?" - "यह भी एक ऑटोमैटिक मशीन है।" वह तलवार देखती है और अपनी उंगली के सिरे पर उसकी नोक को आज़माती है, फिर छोटे मूर को छेदकर अपना मनोरंजन करती है। कोपेलियस जोर से हंसता है... लेकिन वह फ्रांज के पास आती है और उसे छेदना चाहती है। बूढ़ा उसे रोकता है. फिर वह उस पर पलटती है और उसका पीछा करना शुरू कर देती है। अंत में, वह उसे निर्वस्त्र कर देता है। वह उसकी सहवास को जगाना चाहता है और उस पर मंटिला डालता है। इससे युवा लड़की में जागृति होने लगी सारी दुनियानये विचार. वह स्पैनिश डांस कर रही हैं.

मैग्नोला

फिर उसे एक स्कॉटिश स्कार्फ मिलता है, वह उसे पकड़ लेती है और जिग डांस करती है।

वह कूदती है, कहीं भी दौड़ती है, जमीन पर पटकती है और जो कुछ भी उसके हाथ में आता है उसे तोड़ देती है। निश्चित रूप से, वह बहुत एनिमेटेड है! क्या करें?..

इस शोर के बीच फ्रांज जाग गया और अपने विचारों को इकट्ठा करने की कोशिश की। कोपेलियस अंततः लड़की को पकड़ लेता है और उसे पर्दे के पीछे छिपा देता है। फिर वह फ्रांज के पास जाता है और उसे भगाता है: "जाओ, जाओ," वह उससे कहता है, "अब तुम किसी भी चीज़ के लिए उपयुक्त नहीं हो!"

अचानक उसे एक धुन सुनाई देती है जो आमतौर पर उसकी मशीन गन की गति के साथ होती है। वह कोप्पेलिया की ओर देखता है, उसकी तीखी हरकतों को दोहराता है और स्वानिल्डा पर्दे के पीछे गायब हो जाती है। यह दो अन्य मशीनें चलाता है। "कैसे?" कॉपेलियस सोचता है, "क्या वे भी अपने आप जीवित हो गए?" उसी क्षण उसकी नजर गहराई में स्वानिल्डा पर पड़ती है, जो फ्रांज के साथ भाग जाती है। उसे एहसास होता है कि वह एक मजाक का शिकार बन गया है, और अपने ऑटोमेटा के बीच में थककर गिर जाता है, जो अपनी गतिविधियों को जारी रखते हैं, जैसे कि अपने मालिक के दुर्भाग्य पर हंस रहे हों।

अधिनियम III:
शासक के महल के सामने घास का मैदान। गहराई में एक घंटी लटकी हुई है, जो मालिक की ओर से एक उपहार है। एक रूपक रथ घंटी के सामने रुकता है, जिस पर उत्सव में भाग लेने वाले लोगों का एक समूह खड़ा होता है।

पुजारियों ने घंटी को आशीर्वाद दिया। इस उत्सव के दिन दहेज से संपन्न और एकजुट होने वाले पहले जोड़े शासक का स्वागत करने आते हैं।

फ्रांज और स्वानिल्डा ने अपना मेल-मिलाप पूरा किया। फ्रांज, होश में आने के बाद, अब कोप्पेलिया के बारे में नहीं सोचता; वह जानता है कि वह किस तरह के धोखे का शिकार था। स्वानिल्डा ने उसे माफ कर दिया और अपना हाथ बढ़ाते हुए उसके साथ शासक के पास पहुंची।

भीड़ में हलचल है: बूढ़ा कोपेलियस शिकायत करने आया है और न्याय मांग रहा है। वे उस पर हँसे: उन्होंने उसके घर में सब कुछ तोड़ डाला; इतनी कठिनाई से बनाई गई कलाकृतियाँ नष्ट हो जाती हैं... नुकसान की भरपाई कौन करेगा? स्वनिल्डा, जिसने अभी-अभी अपना दहेज प्राप्त किया है, स्वेच्छा से इसे कोपेलियस को प्रदान करती है। लेकिन शासक स्वनिल्डा को रोकता है: उसे अपना दहेज रखने दो। वह कोपेलियस को एक बटुआ देता है, और जब वह अपने पैसे लेकर निकलता है, तो वह छुट्टी की शुरुआत का संकेत देता है।

बेल महोत्सव

घंटी बजाने वाला सबसे पहले रथ से उतरता है। वह सुबह के घंटों के लिए कॉल करता है।

घंटों का वाल्ट्ज:

सुबह के घंटे हैं; अरोरा उनके बाद प्रकट होता है।

एक घंटी बजती है. यह प्रार्थना का समय है. ऑरोरा गायब हो जाता है, दिन के घंटों के कारण उसे भगा दिया जाता है। ये काम के घंटे हैं: कातने वाले और काटने वाले अपना काम शुरू करते हैं। घंटी फिर बजती है. उन्होंने शादी की घोषणा की.

अंतिम डायवर्टिसमेंट.