Dostojevska nabagu apraksts. "Nabadzīgie": Dostojevska darba analīze

Dostojevska romānu “Nabadzīgie” mācās literatūras stundās 9. klasē. Tik dziļš darbs prasa nopietnu analīzi un daudzpusīgu pieeju, kā arī kompetentu sagatavošanos pirms lasīšanas un izpratnes. Mūsu rakstā esošā informācija palīdzēs jums izprast literārās analīzes sarežģītību un autora nodomu. Tālāk ir sniegta pilnīga un īsa darba analīze.

Īsa analīze

Rakstīšanas gads– 1845. gada maijā Dostojevskis pabeidza darbu pie romāna.

Radīšanas vēsture– autors īstenoja savu ilggadējo sapni “dot tiesības runāt” tiem, kas atrodas zem labi paēdušas, veiksmīgas dzīves robežas. Nedaudz vairāk kā gadu viņš strādāja pie romāna, par varoņu prototipiem izmantojot savus radus un paziņas, aizgūstot dabas attēlus no bērnības atmiņām.

Priekšmets– “mazā cilvēka” tēma, nabadzība, vientulība, netaisnība.

Sastāvs– vēstule par korespondences vēsturi. Romāns, kas sastāv no galveno varoņu vēstulēm, pēdējo no kurām Varvara raksta savā kāzu dienā.

Žanrs- epistolārais romāns.

Virziens– starp romantismu un reālismu (sentimentālismu).

Radīšanas vēsture

Romāns “Nabadzīgie cilvēki” tika iecerēts ilgi pirms tā publicēšanas. Varoņu prototipi bija Dostojevska radinieki un paziņas, tolaik sabiedrībai nezināms topošais rakstnieks. Savā dzīvē Fjodors Mihailovičs redzēja daudz trūcīgu, nabadzīgu un izsalkušu cilvēku. Viņa tēvs strādāja par ārstu, un viņu ģimene īrēja mājokli tajā pašā ēkā, kur atradās slimnīca.

Bērnībā Dostojevskis atcerējās daudzus stāstus par tiem cilvēkiem, kuri nonāca nabadzībā. Jaunībā autors aktīvi interesējies par to cilvēku dzīvi, kuri bija nogrimuši pašā dibenā, dzīvojot Pēterburgas graustos.

Neatbilstība starp bagāto garīgo pasauli un ārējo sāpīgo nabadzību radīja vēlmi uzrakstīt nopietnu darbu, kas atklātu uz nabadzības sliekšņa dzīvojošo cilvēku raksturus un problēmas. 1844. gadā Dostojevskis pameta darbu (zīmētājs) un izmēģināja sevi kā rakstnieku. Jaunajam talantam jauns ceļš ir grūts, tāpēc viņš pārtrauc darbu pie grāmatas un uzņemas Balzaka “Eugenie Grande” tulkošanu.

Balzaka darbi iedvesmo Dostojevski, un viņš ar jaunu sparu uzņem radošumu. 1845. gada pavasarī autors pabeidza darbu pie “Nabadzīgie cilvēki”. Šis ir pirmais nopietnais Dostojevska darbs, ko kritiķi un lasītāji uzņēma vairāk nekā labvēlīgi. Ir vērts atzīmēt, ka 3-4 gadu laikā autors laboja savu romānu, ņemot vērā kritiķu komentārus. 1846. gadā romāns tika publicēts Pēterburgas kolekcijā. Savās radošajās piezīmēs, strādājot pie darba, Dostojevskis norādīja uz autora tēla lomu darbā: nerādot “autora seju”, dodiet vārdu varoņiem. Viņam patiešām izdevās attēlot realitāti ar pašu varoņu acīm.

Ir versija, kas papildina galveno radīšanas stāstu un padara to poētiskāku. Kādu dienu F. M. Dostojevskis pa Ņevas krastmalu atgriezās mājās, un pēkšņi viņu pārņēma iedvesma. Viņš redzēja apkārtējo attēlu ar pavisam citām acīm, to acīm, kuri ir nelabvēlīgā situācijā, kuri nav pārliecināti par nākotni, kuru pasaule ir auksta un neērta. Šī dzīves otrās puses izpratne rakstnieku tik ļoti iespaidoja, ka viņš sāka strādāt pie romāna.

Priekšmets

Dostojevskis atklāja cilvēku dzīves tēma kuri apstākļu dēļ ir spiesti sevi it visā ierobežot. Krievu literatūrā šī ir “mazā cilvēka” (šajā gadījumā “mazo cilvēku”) tēma, kas, neskatoties uz savu nožēlojamo dzīvi, mīl, domā, sapņo un veic ļoti garīgus darbus.

Galvenā doma Romāna vēstījums ir tāds, ka nabagi ir pelnījuši līdzjūtību, līdzdalību un taisnīgumu pret viņiem, kāda nebija un nevarēja būt autores mūsdienu Krievijā. Necaurredzama nabadzība, bezcerība, nespēja kaut ko mainīt – tas ir tas, kas caurstrāvo visu stāstījumu. Autore uzsvēra, ka, neskatoties uz apstākļu smagumu, cilvēki jūtas, dzīvo, cieš, ar augstām tieksmēm, ir garīgi bagāti un lepni. Romāna problēmas tik plašs, ka tas kļuva līdzvērtīgs klasiķu darbiem, neskatoties uz rakstnieka pieredzes trūkumu.

Rakstnieka vēlme caur varoņu iekšējo pasauli parādīt ne tikai materiālo nabadzību, bet arī tāda cilvēka nabadzīgo, nomākto stāvokli, kurš par sevi kaunas, neciena un neuzskata sevi par laimīgu. Tas satur vārda ideja un nozīme darbojas. Galvenā varone Varvara Dobroselova, dzīves iedzīta stūrī, nonāk pie secinājuma, ka viņai jāprecas ar vīrieti, kurš savulaik sabojājis viņas godu. Situācija, kurā autors nostāda savus varoņus, ir tik traģiska, ka pēc romāna izlasīšanas lasītāju nepamet izmisuma pēcgarša.

Sastāvs

Romāna kompozīciju ietekmējusi Rietumu literatūra, daudzi grāmatas momenti sasaucas ar Balzaka, Ruso un Gētes darbiem. Romāna galvenā kompozīcijas iezīme ir fakts, ka tā būtībā ir vēstule par vēsturi vēstulēs. Vēstules forma kļūst gan par kompozīcijas formu, gan par sižetu. Priekšplānā izvirzās rakstnieka (Varvara un Makara) iekšējā pasaule, nevis apkārt notiekošie notikumi. Šī ģeniālā tehnika padarīja Dostojevska darbu nemirstīgu un slavināja viņu kā oriģinālu, izcilu rakstnieku.

Galvenie varoņi

Žanrs

Romāns vēstulēs, epistoliskais romāns, romāns-dialogs. Romānā “Nabadzīgie cilvēki” žanra pazīmju analīze ir tikpat svarīga kā darba semantiskā puse. Epistolārais žanrs sasniedza augstāko punktu Rietumu literatūrā, krievu valodā - tieši Dostojevskis kļuva par tā meistaru. Neskatoties uz to, ka šis ir pirmais no rakstnieka romāniem, tas ir ļoti harmoniski sarežģīts “formas-satura” sistēmā.

Darba pārbaude

Vērtējuma analīze

Vidējais vērtējums: 4.7. Kopējais saņemto vērtējumu skaits: 83.

|
nabagi, nabagi izskatās
romāns

Fjodors Mihailovičs Dostojevskis

Oriģinālvaloda: Rakstīšanas datums: Pirmās publikācijas datums: Darba teksts Vikiavotā

"nabaga cilvēki"- pirmais Fjodora Mihailoviča Dostojevska romāns, kuru viņš sāka 1844. gadā un pēc daudzām pārmaiņām pabeidza 1845. gada maijā. Rakstīts kā epistolārs romāns.

1 Radīšanas vēsture
2 Sižets
3 rakstzīmes
4 Kritika
5 Piezīmes

Radīšanas vēsture

Darbs pie romāna tika sākts 1844. gada janvārī, neilgi pēc Balzaka Eiženijas Grandes tulkojuma pabeigšanas. Darbs turpinājās visu 1844. gada pavasari un vasaru. Visu šo laiku autors savam plānam nevienu neveltīja. Visbeidzot 30. septembra vēstulē brālim Dostojevskis nolemj pastāstīt, pie kā strādā, un pauž nodomu tuvākajā laikā iesniegt galīgo variantu kritiķim un, saņemot atbildi līdz 14. oktobrim, publicēt. romāns Otechestvennye zapiski.

Tomēr līdz oktobrim romānu pabeigt nav iespējams. Pirmā uzmetuma versija bija gatava līdz novembrim, bet jau decembrī tas tika radikāli pārstrādāts. 1845. gada februāris - marts, rakstnieks atkal veic izmaiņas, pilnībā pārraksta šo versiju un atkal nolemj labot izdevumu. Tikai 1845. gada 4. maijā romāns beidzot tika pabeigts.

Dmitrijs Grigorovičs, kurš dzīvoja vienā dzīvoklī ar Dostojevski no 1844. gada septembra beigām, atceras savu darbu pie “Nabadzīgiem cilvēkiem”:

"Dostojevskis<…>visu dienu un daļu nakts sēdēja pie sava rakstāmgalda. Viņš ne vārda neteica par to, ko raksta; viņš negribīgi un lakoniski atbildēja uz maniem jautājumiem; Zinot viņa izolāciju, es pārtraucu jautāt. Titullapa "Pēterburgas kolekcijai" (1846), kur pirmo reizi tika publicēts romāns "Nabadzīgie".

Maija beigās pabeidzis galīgās versijas galīgo kopēšanu, Dostojevskis “vienā sēdē un gandrīz bez apstājas” nolasa romānu Grigorovičam. Viņš, satriekts, nekavējoties dodas ar manuskriptu pie Nikolaja Nekrasova. Ņekrasovs, lai gan bija nokaitināts par vēlo vizīti, piekrita izlasīt vismaz desmit lappuses. Neapstājoties viņi visu nakti pārlasa visu romānu un pulksten četros no rīta atgriežas pie Dostojevska, lai ziņotu par savu sajūsmu ar svaigiem iespaidiem no lasītā. Tās pašas dienas rītā Ņekrasovs nogādā manuskriptu uz Lopatina māju, kur nodod Vissarionam Belinskim ar vārdiem: “Ir parādījies jaunais Gogols!” Kritiķis šo apgalvojumu uztvēra neticīgi, bet jau tās pašas dienas vakarā lūdz Nekrasovam agru tikšanos ar autoru. Nākamajā dienā klātienē saticis Dostojevski, Beļinskis viņu sirsnīgi sveica un ļoti atzinīgi novērtēja darbu. Dostojevskis visu mūžu ticēja, ka šī tikšanās viņam bija pagrieziena punkts, rakstnieks nostiprināja ticību sev, viņa talantam un spējām.

“...romāns atklāj tādus krievu dzīves un varoņu noslēpumus, par kādiem neviens iepriekš nebija sapņojis<…>. Šis ir mūsu pirmais mēģinājums izveidot sociālu romānu, turklāt tas tapis tā, kā to parasti dara mākslinieki, proti, pat nenojaušot, kas no viņiem iznāks.”

Nekrasovs nolēma publicēt romānu savā jaunajā almanahā, kuru viņš lūdza Aleksandram Ņikitenko cenzēt. 1846. gada 12. janvārī Nekrasova “Pēterburgas kolekcija” saņēma cenzora atļauju un tika publicēta 21. janvārī.

Atsevišķs romāna izdevums tika izdots 1847. gadā. Šim izdevumam autors darbu nedaudz saīsināja un veica dažas stilistiskas izmaiņas.

Nelielas stilistiskas izmaiņas tika veiktas arī 1860. un 1865. gadā, kad Dostojevskis sagatavoja pirmos divus savu darbu apkopotos darbus.

Sižets

Romāns ir Makara Devuškina un Varvara Dobroselova sarakste. Romāna forma burtiem ļāva autoram nodot sevi atklājošo varoņu psiholoģijas smalkās nianses.

Personāži

Varvara Dobroselova un Makars Devuškins. Pētera Bokļevska ilustrācijas. XIX gadsimta 40. gadi.

Makars Aleksejevičs Devuškins
Varvara Aleksejevna Dobroselova
Varvaras Aleksejevnas Dobroselovas vecāki
Anna Fjodorovna
Kalpone Terēze
Students Pokrovskis
Studenta Pokrovska tēvs
Gorškovs ar ģimeni
Ratazjajevs
Bikovs
Fedora

Kritika

Satraukums, kas sākās jau romāna rokraksta pirmajā lasījumā, ar laiku tikai pastiprinājās. 1845. gada rudenī, pat pirms publicēšanas, “puse Sanktpēterburgas jau runā par “nabagiem”, “Visur valda neticama cieņa, šausmīga ziņkāre par mani”. Tad Dostojevskis tiekas ar Vladimiru Odojevski, Vladimiru Sollogubu un Ivanu Turgeņevu.

Pēc “Pēterburgas kolekcijas” izdošanas Bulgarins, lai pazemotu jauno literāro kustību, pirmo reizi lietoja terminu “dabiskā skola”. “Nabaga cilvēki” tika uztverts kā programmatisks darbs šai skolai, un tāpēc ilgu laiku kļuva par karstu strīdu objektu starp tās ideologiem, sekotājiem un pretiniekiem.

Pirmās atsauksmes bija ārkārtīgi polāras. Reakcionārie kritiķi no “Ziemeļu bites” un “Ilustrācijām”, par kurām pašā romānā tika izsmiets, sacīja, ka romānam trūkst formas un satura.

Taču daudzi atzina autora izcilo talantu un darba ikonisko raksturu. Pats Dostojevskis 1846. gada 1. februāra vēstulē brālim izceļ īpaši svarīgu punktu (ne tik daudz visai dabas skolai, bet tieši autoram), kurā viņš stāsta par to, kā tika uzņemta viņa romāna izdošana. Cita starpā ir šādas rindas:

"Viņi atrod manī jaunu, oriģinālu plūsmu (Belinskis un citi), kas sastāv no tā, ka es rīkojos pēc analīzes, nevis sintēzes, tas ir, es ieeju dziļumos un, izjaucot tos atomu pēc atoma, es atrodu veselumu, kamēr Gogolis ņem veselo tieši...”

Indikatīvs ir arī divu Valeriāna Maikova rakstnieku darbu salīdzinājums, kas veikts, pamatojoties uz 1846. gada rezultātiem (kad Dostojevskis papildus “Nabaga ļaudīm” publicēja tikai dažus mazo formu darbus):

“...Gogolis galvenokārt ir sociāls dzejnieks, un Dostojevska kungs galvenokārt ir psiholoģisks. Vienam indivīds ir svarīgs kā noteiktas sabiedrības vai noteikta loka pārstāvis; citam pati sabiedrība ir interesanta ar savu ietekmi uz indivīda personību...”

Arī pats Gogols, izlasījis romānu, labi runāja par to un autoru, taču, tāpat kā daži citi laikabiedri, darba lielo apjomu nosauca par trūkumu. Dostojevskis uzskatīja, ka romānā “nav lieku vārdu”, tomēr, gatavojot romānu atsevišķai publikācijai, viņš to tomēr nedaudz saīsināja.

Piezīmes

F. M. Dostojevskis. 1844. gada 30. septembra vēstule M. M. Dostojevskim // Kopotie darbi piecpadsmit sējumos. - Sanktpēterburga: Nauka, 1996. - T. 15. Vēstules 1834-1881. - 44.-46.lpp. - 18 000 eksemplāru. - ISBN 5-02-028-255-3.
1 2 Grigorovičs D.V. Literārās atmiņas. - M., 1987. gads.
Rakstnieka dienasgrāmata. 1877. janvāris. Ch. 2. 4. §
Klementijs Bermans Ņevska prospekts // “Mūsu Teksasa”: Avīze. - Hjūstona, 2003. - V. Nr. 80, 2. maijs.
Annenkovs P.V. Literārās atmiņas. - M., 1983. - 272. lpp.
G. M. Frīdlenders. Piezīmes “Nabaga cilvēki” // F. M. Dostojevskis. Kopoti darbi piecpadsmit sējumos. - L.: Nauka, 1989. - T. 1. Teikas un stāsti 1846-1847. - 430.-442.lpp. - 500 000 eksemplāru. - ISBN 5-02-027899-8.
F. M. Dostojevskis. 1845. gada 8. oktobra vēstule M. M. Dostojevskim // Kopotie darbi piecpadsmit sējumos. - Sanktpēterburga: Nauka, 1996. - T. 15. Vēstules 1834-1881. - 51.-53.lpp. - 18 000 eksemplāru. - ISBN 5-02-028-255-3.
F. M. Dostojevskis. 1845. gada 16. novembra vēstule M. M. Dostojevskim // Kopotie darbi piecpadsmit sējumos. - Sanktpēterburga: Nauka, 1996. - T. 15. Vēstules 1834-1881. - 54.-56.lpp. - 18 000 eksemplāru. - ISBN 5-02-028-255-3.
1 2 Ziemeļu bite. - 1846. gada 26. janvāris. - 22. nr
Ziemeļu bite. - 1846. gada 30. janvāris. - Nr. 25. - 99. lpp
Ziemeļu bite. - 1846. gada 1. februāris. - Nr. 27. - 107. lpp
Ilustrācija. - 1846. gada 26. janvāris. - Nr. 4. - 59. lpp
1 2 F. M. Dostojevskis. 1846. gada 1. februāra vēstule M. M. Dostojevskim // Kopotie darbi piecpadsmit sējumos. - Sanktpēterburga: Nauka, 1996. - T. 15. Vēstules 1834-1881. - 56.-58.lpp. - 18 000 eksemplāru. - ISBN 5-02-028-255-3.
Iekšzemes notis - 1847. - Nr.1. - Dept. 5. 2.-4.lpp.
Ņ.V. Gogols. Vēstule A.M. Vielgorskajai, datēta ar 1846. gada 14. maiju // Complete Works. - M., 1952. - T. 13. - 66. lpp.

Fjodors Mihailovičs Dostojevskis
Romāni	Pazemots un apvainots Noziegums un sods Spēlētājs Idiots Dēmoni Pusaudži Brāļi Karamazovi
Stāsti un stāsti	Dubults \| Piezīmes no Mirušo nama \| Cik bīstami ir ļauties ambicioziem sapņiem \| Romāns deviņos burtos \| Stepančikovas ciems un tā iedzīvotāji \| Proharčina kungs \| Saimniece \| Baltās naktis \| Ziemassvētku eglīte un kāzas \| Slīdņi \| Vāja sirds \| Kāda cita sieva un vīrs zem gultas \| Netočka Ņezvanova \| Mazais varonis \| onkuļa sapnis \| Godīgs zaglis \| Pēterburgas sapņi dzejolī un prozā \| Slikts joks \| Krokodils \| Piezīmes no pazemes \| Mūžīgais vīrs \| Bobok \| Vīrietis Mārijs \| Simtgades \| Lēnprātīgs \| Zēns pie Kristus Ziemassvētku eglītes \| Smieklīgs vīrieša sapnis
Žurnālistika	Pēterburgas hronika \| Ziemas piezīmes par vasaras iespaidiem \| Rakstnieka dienasgrāmata \| Divas pašnāvības \| No lauku pastaigas Kuzma Prutkovs un viņa draugs \| Mazie attēli \| Mazi attēli (ceļā) \| Dostojevska runa par Puškinu
Personāži	Rodions Raskoļņikovs \| Sonja Marmeladova \| Princis Miškins \| Nastasja Filippovna \| Parfjons Rogožins \| Ivans Karamazovs \| Aļoša Karamazova \| Dmitrijs Karamazovs \| Grušenka Svetlova \| Pāvels Smerdjakovs \| Lielais inkvizitors
Tulkojumi	Eiženija Grande (O. de Balzaka romāns)
Saistītie raksti	F. M. Dostojevska muzeji \| F. M. Dostojevska adreses \| Dostojevska Pēterburga \| Mihails Dostojevskis \| Andrejs Dostojevskis \| Piemineklis Dostojevskim (Maskava, Krievijas Valsts bibliotēka) \| Piemineklis Dostojevskim (Toboļska) \| Dostoevistika

nabagi, nabagi, 1. sērija, nabagi, 2. sezona, nabadzīgie aktieri, nabagi Dostojevskis, nabadzīgo cilvēku grāmata, nabagi lejupielādēt, nabagi skatās, nabagi TNT, nabagi lasa

Nabadzīgo cilvēku informācija par

1843. gada jūlijā Sanktpēterburgā ieradās Dostojevska elks Honore de Balzaks. Iedvesmojoties no ierašanās, Dostojevskis to pārtulko. No franču rakstnieka sociālā romāna ar viņa līdzjūtību pret pazemotajiem un apvainotajiem ir tiešs ceļš uz Dostojevska pirmo darbu "Nabadzīgie cilvēki". "Tuvojas apburošākais brīdis visā [viņa] dzīvē..."

Pēterburga. 1845. gada maijs Baltā nakts, "brīnišķīga nakts, tāda nakts, kāda var notikt tikai tad, kad mēs esam jauni, dārgais lasītāj." Nelielas mājas otrajā stāvā Vladimirskas prospekta un Grafska ielas stūrī pie loga sēž jauns vīrietis. Viņam ir lieli sejas vaibsti, liela plata piere un virs tievajām lūpām īsas, retas gaiši brūnas ūsas. Pelēkajās, sarauktajās acīs pavīd bažas.

Pavisam nesen viņš pabeidza sava pirmā literārā darba, romāna “Nabaga ļaudis” rokrakstu, un vakar to uzdāvināja jaunam rakstniekam, draugam no Galvenās inženieru skolas, ar kuru viņš dzīvo šajā dzīvoklī. Vai tas patiks D.V. Grigorovičs? Vai viņš sapratīs, cik daudz tajā ir sirsnīgu sajūtu un spraiga garīgā darba?

Pie ieejas durvīm atskan troksnis, un uz istabas sliekšņa parādās Dmitrijs Grigorovičs kopā ar nepazīstamu jaunekli. Šis ir dzejnieks un izdevējs. D.V. Grigorovičs un N.A. Ņekrasovs, neapstājoties, skaļi nolasīja visu manuskriptu, pulksten četros no rīta viņi skrēja pie autora un pilnīgā sajūsmā, gandrīz raudādami, metās viņu apskaut.

Pēc daudziem gadiem Dostojevskis to atcerējās: "Iepriekšējā vakarā viņi atgriezās mājās agri, paņēma manu manuskriptu un sāka to lasīt kā pārbaudījumu: "Tas būs skaidrs pēc desmit lappusēm." Bet, izlasījuši desmit lappuses, viņi nolēma izlasīt vēl desmit, un tad, neapstājoties, sēdēja visu nakti līdz rītam, lasīja skaļi un pārmaiņus, kad kāds no viņiem apnika.<...>Kad viņi pabeidza (septiņas izdrukātas lapas!), viņi vienbalsīgi nolēma nekavējoties nākt pie manis: “Kas tas ir, kas guļ, mēs viņu pamodināsim, Šis virs miega."

Pēc Grigoroviča un Ņekrasova aiziešanas Dostojevskis nevarēja aizmigt. "Kāds prieks, kāds panākums, un pats galvenais, sajūta bija dārga, es skaidri atceros."

N.A. Ņekrasovs nodeva manuskriptu, kurš vēlējās satikt topošo rakstnieku. Tikšanās notika. V.G. Beļinskis "ugunīgi, degošām acīm runāja: "Vai tu tiešām saproti," viņš man [Dostojevskim] vairākas reizes atkārtoja, kā parasti kliedzot: "Ko tu rakstīji!"<...>"Jūs kā mākslinieks to varējāt rakstīt tikai ar savu tiešu instinktu, bet vai jūs pats esat sapratis visu šo briesmīgo patiesību, ko jūs mums norādījāt, taču nevar būt, ka jūs to sapratāt jau divdesmit gadu vecumā? tavējais - galu galā viņš ir tik daudz nopelnījis un novedis līdz tādam līmenim, ka pat neuzdrošinās sevi uzskatīt par nelaimīgu aiz pazemojuma un gandrīz vai mazāko sūdzību uzskata par brīvdomīgu, viņš pat neuzdrošinās atzīt tiesības uz nelaimi, un, kad labs cilvēks, viņa ģenerālis viņam iedod šos simts rubļus, viņš tiek sagrauts, sagrauts no izbrīna, ka “viņu ekselence”, nevis viņa izcilība, bet gan “viņu izcilība”, kā viņš pats saka, var kādu aiztaupīt. tāpat kā viņš un šis ģenerāļa rokas skūpsts - bet vairs nav nožēla par šo nelaimīgo cilvēku, bet gan šausmas, viņa ir traģēdija!<...>Patiesība tev kā māksliniekam tika atklāta un pasludināta, tā tev tika dota kā dāvana, tāpēc novērtē savu dāvanu un esi uzticīgs, un tu būsi lielisks rakstnieks!...”

Dostojevskis atstāj Beļinski “pārsteidzot”: “Tas bija apburošākais brīdis visā manā dzīvē. Smagos darbos, to atceroties, es stiprināju savu garu. Tagad es joprojām to atceros katru reizi ar sajūsmu.

Pirmais Dostojevska darbs “Nabadzīgie cilvēki”, kas tika publicēts 1846. gada 15. janvārī Pēterburgas kolekcijā, kļuva par notikumu krievu literatūras vēsturē. Pirms šedevra parādīšanās notika rakstnieka neparasti rūpīgs un rūpīgs darbs. Darbs pie “Eugenia Grande” tulkošanas palīdz Dostojevskim atteikties no saviem dramatiskajiem plāniem: Balzaka stāsta par nelaimīgo meiteni iespaidā viņš ieņem savu pirmo darbu “Nabadzīgie cilvēki”.

1844. gada 30. septembrī Dostojevskis brālim: “Man ir cerība. Es pabeidzu romānu "Eugenie Grandet" sējumā. Romāns ir diezgan oriģināls. Es jau to pārrakstu, 14. datumā droši vien jau saņemšu atbildi par to. Es to iedošu "O"<течественные>h<аписки>". (Esmu apmierināts ar savu darbu.) Dabūšu varbūt 400 rubļus, tas ir visas manas cerības..."

D.V. Grigorovičs, liecinot, ka viņam un Dostojevskim naudas pietika tikai mēneša pirmajai pusei un atlikušās divas nedēļas viņi dzīvoja uz rullīšiem un miežu kafijas, atceras: “Kad es sāku dzīvot kopā ar Dostojevski, viņš tikko bija pabeidzis tulkojumu. Balzaka romāna Jevgeņijs Grande. Balzaks bija mūsu mīļākais rakstnieks... Dostojevskis tikmēr veselas dienas un daļu nakts pavadīja pie sava rakstāmgalda. Viņš ne vārda neteica par to, ko raksta: viņš atbildēja uz manām ziņām negribīgi un lakoniski; Zinot viņa izolāciju, es pārtraucu jautāt. Es redzēju tikai daudzas papīra loksnes, kas pārklātas ar rokrakstu, kas atšķīra Dostojevski; burti no viņa pildspalvas krita kā krelles, it kā zīmētas... Tiklīdz Dostojevskis pārstāja rakstīt, viņa rokās uzreiz parādījās grāmata... Smags darbs un neatlaidīga sēdēšana mājās ārkārtīgi kaitīgi ietekmēja viņa veselību; viņi pastiprināja viņa slimību, kas vairākas reizes izpaudās viņa jaunībā, kamēr viņš mācījās skolā. Vairākas reizes mūsu reto pastaigu laikā viņam bija lēkmes... Pēc šādām lēkmēm parasti iestājās nomākts garastāvoklis, kas ilga divas vai trīs dienas.

Dostojevskis pabeidza “Nabadzīgo cilvēku” manuskriptu 1844. gadā, bet decembrī tas tika pilnībā pārskatīts, bet 1845. gada februārī tas tika sekundārs. “Es to [romānu] pabeidzu pilnībā,” 1845. gada 24. martā savam brālim stāstīja topošais fantastikas rakstnieks, “gandrīz novembrī, bet decembrī nolēmu to visu atkārtot; Pārtaisīju un pārrakstīju, bet februārī sāku tīrīt, gludināt, ielikt un atkal atbrīvot. Apmēram marta pusceļā es biju gatavs un laimīgs.

Dostojevskis nevar būt apmierināts ar formu, viņš vēlas pilnību. Šī vēlme pēc izcilības saglabājās visu manu dzīvi. Bezgalīgā vajadzība, kas piespieda viņu strādāt milzīgā ātrumā, lai pēc iespējas ātrāk saņemtu honorāru, patiesi bija viņa radošā darba traģēdija: tikai divas reizes viņa mūžā, kad Dostojevskis uzrakstīja savu pirmo darbu “Nabagi” un kad radīja viņa pēdējais darbs pēc trīsdesmit pieciem gadiem viņam bija iespēja strādāt mierīgi, nesteidzoties, rūpīgi pārdomājot plānu un stingri ievērojot valodu un stilu.

To skaidri apliecina radošais darbs pie “Nabadzīgiem cilvēkiem”. Šķita, ka Dostojevska otrais pārstrādājums viņu apmierināja, kad viņš savam brālim rakstīja: “Esmu ļoti apmierināts ar savu romānu. Tā ir stingra un harmoniska lieta,” taču rakstnieks uzreiz piebilst: “Tomēr ir arī šausmīgi trūkumi.”

Pirmā romāna prasīgā pārstrāde ir ne tikai perfektās formas meklējumi, bet arī topošā izcilā rakstnieka radošās biogrāfijas sākums, kurš jau paredz krusta ceļu krievu literatūrā un traģisko likteni. Dostojevskis uz katru savu darbu, ieskaitot “Nabaga cilvēkus”, uzlūkoja kā uz darbu, no kura bija atkarīga visa viņa dzīve, viss liktenis, visa viņa radošums. Ja mēs runājam par "nabadzīgajiem cilvēkiem", tad tam pievienojās sarežģītas finanšu lietas, kas draudēja ar pilnīgu sabrukumu, sliktu veselību un pilnīgu literāro plānu neskaidrību.

Tāpēc Dostojevskis jautājumu par dzīvību un nāvi saista ar savu pirmo darbu: “Fakts ir tāds, ka es to visu gribu izpirkt ar romānu. Ja mana lieta neizdosies, es varu pakārties” (no vēstules brālim 1845. gada 24. martā). Dzīve vai nāve, viss vai nekas, būt vai nebūt — tie bija pēdējie, galīgie jautājumi, kas pavadīja izcilā rakstnieka dzimšanu. Un, kad Dostojevskis paziņo savam brālim, ka atrodas “Invalīdā”, viņš tikko feļetonā ir lasījis par vācu dzejniekiem, kuri nomira badā, aukstumā un ārprātīgos patversmēs, un viņš “joprojām ir kaut kā nobijies”, tad viņš saista likteni. no šiem vācu dzejniekiem ar saviem literārajiem un dzīves likteņiem pirmā darba “Nabaga ļaudis” neveiksmes gadījumā.

Tāpēc Dostojevskis neatlaidīgi meklē piemērotu māksliniecisko formu. Pusotru mēnesi pēc otrās pārveidošanas, 1845. gada aprīlī, “Nabadzīgie ļaudis” piedzīvoja jaunu radikālu un šoreiz pēdējo (pirms iespiešanas) pārveidojumu. 1845. gada 4. maijā Dostojevskis savam brālim: “Līdz šim esmu bijis sasodīti aizņemts. Šis mans romāns, no kura nevaru tikt vaļā, man ir devis tādu darbu, ka, ja zinātu, es to nemaz nesāktu. Es nolēmu viņu atkal transportēt, un Dieva dēļ tas bija uz labu; viņš gandrīz dubultoja savu laimestu. Bet tagad tas ir beidzies, un šī pāreja bija pēdējā. Es devu vārdu viņu neaiztikt...”

Taču trīs “Nabaga ļaužu” adaptācijas ir ne tikai adekvātas mākslinieciskās formas meklējumi, bet arī pierādījums autora spraigajai garīgajai darbībai, nopietnai pasaules uzskata maiņai, ko Dostojevskis konfidenciāli dara zināmu brālim: “Es lasu šausmīgi. , un lasīšana uz mani atstāj dīvainu iespaidu. Izlasu kaut ko sen pārlasītu un it kā pielieku sevi ar jauniem spēkiem, visā iedziļinos, skaidri saprotu un pati gūstu spēju radīt.<...>Brāli, runājot par literatūru, es neesmu tas pats, kas biju pirms diviem gadiem. Toreiz tas bija bērnišķīgi un muļķīgi. Divi studiju gadi daudz ienesa un daudz atņēma...”

Tātad pats Dostojevskis ziņo, ka 1843.-1845. it kā viņš būtu garīgi piedzimis no jauna. Bet vai šis garīgais pavērsiens bija tieši saistīts ar “Nabadzīgo cilvēku” tapšanas vēsturi, ar pirmā darba daiļradi, vai arī tas bija balstīts uz kādu faktu no paša rakstnieka biogrāfijas? Sešpadsmit gadus vēlāk Dostojevskis feļetonā apvienoja savu darbu pie “Nabadzīgiem cilvēkiem” ar trūkstošo faktu no viņa biogrāfijas:
“Atceros, reiz ziemas janvāra vakarā no Viborgas puses steidzos uz mājām. Toreiz es vēl biju ļoti jauns. Tuvojoties Ņevai, uz mirkli apstājos un uzmetu caururbjošu skatienu gar upi dūmakainajā, sarmotajā, dubļainajā tālumā, kas pēkšņi kļuva sarkans līdz ar pēdējo rītausmas purpuru, kas dega miglainajās debesīs.<...>Visbeidzot, likās, ka visa šī pasaule ar visiem tās iemītniekiem, stipriem un vājiem, ar visiem viņu mājokļiem, ubagu patversmēm vai apzeltītajiem kambariem, šajā krēslas stundā ir kā fantastisks, maģisks sapnis, kā sapnis, kas savukārt uzreiz pazustu un tvaicētu līdz tumši zilajām debesīm. Manī pēkšņi iešāvās kāda dīvaina doma. Es nodrebēju, un tajā brīdī šķita, ka mana sirds peldēja karstā asiņu avotā, kas pēkšņi vārījās no spēcīgas, bet līdz šim nepazīstamas sajūtas. It kā es tajā brīdī sapratu kaut ko, kas līdz šim manī tikai rosījās, bet vēl neaptvēra; it kā es būtu ieraudzījis kaut ko jaunu, pilnīgi jaunu pasauli, pasaulē, kas man nav pazīstama un pazīstama tikai no kaut kādām tumšām baumām, no kaut kādām noslēpumainām zīmēm. Es uzskatu, ka no tā brīža sākās mana eksistence...”

Šī “vīzija pie Ņevas” pieliek punktu Dostojevska romantiskajai jaunībai, bruņinieku pilīm Valtera Skota romānos, sajūsmas asarām par F. Šillera dzejoļiem, noslēpumainajām un fantastiskajām E.T.A. Hofmans, sapņainā draudzība ar dzejnieku I.N. Šidlovskis.

Dostojevskis dzīvoja sapņos, “drudžainos sapņos”, kas bija sveši realitātei. Un pēkšņi ieskats: “Es sāku skatīties un pēkšņi ieraudzīju dīvainas sejas. Tie visi bija dīvaini, brīnišķīgi, pilnīgi prozaiski, nepavisam ne Dons Karloss un Pozes, bet gan pilnīgi titulēti padomdevēji un tajā pašā laikā it kā kaut kādi fantastiski titulpadomnieki.<...>Un tad es iztēlojos citu stāstu, dažos tumšos nostūros ar kādu titulētu sirdi, godīgu un tīru, morālu un uzticīgu varas iestādēm, un līdz ar to kādu meiteni, apvainotu un skumju, un viss viņu stāsts dziļi plosīja manu sirdi ....

Romantiskais plīvurs krita: Dostojevskis saprata, ka nav nekā fantastiskāka par krievu realitāti. Šo “vīziju uz Ņevas” viņš uzskata par savu kā rakstnieka dzimšanu. Un nav nejaušība, ka dzemdības notika pasaules fantastiskākajā pilsētā - Sanktpēterburgā, tāpat kā nav nejaušība, ka N.V. stāvēja pie šo dzemdību pirmsākumiem. Gogols ar savu "Malīti". Viņa "vīzijas uz Ņevas" meklējumi, visticamāk, bija saistīti ar trīskāršo filmas "Nabadzīgie cilvēki" pārtaisīšanu.

“Vīzija uz Ņevas” tuvina Dostojevska pirmā darba koncepcijai. Filmā “Nabadzīgie” viņš attīsta iecienītu 40. gadu krievu literatūras tēmu. XIX gs - maza, bezspēcīga, nomākta cilvēka tēma, kuru aizsāka A.S. Puškins savā “Stacijas uzraugā” un sasniedza virsotni slavenajā Ņ.V. Gogolis. Stāstā “Šetelītis” N.V. Gogols tēlo nabaga ierēdni Akaki Akakieviču, stulbu, nomāktu un mēmu. Uz necilvēcīgu grūtību rēķina viņš iekasē naudu jauna mēteļa iegādei. Bet viņa viņam tiek nozagta, un viņš mirst no izmisuma un bēdām. Arī "Nabaga ļaužu" varonis Makars Devuškins ir nabags un nožēlojams ierēdnis, arī viņš visu mūžu pārraksta papīrus, kolēģi par viņu ņirgājas, priekšnieki pārmet. Dostojevskis izrādījās uzmanīgs Gogoļa stāsta lasītājs, bet tajā pašā laikā students saceļas pret savu skolotāju.

L.N. Tolstojs mīlēja atkārtot mākslinieka K.P. Bryullova: "Māksla sākas tikai tur, kur sākas "mazliet"." Šķiet, ka jaunais Dostojevskis tikai “nedaudz” mainīja Ņ.V. mēteli. Gogolis: lietas (mēteļa) vietā Dostojevskim ir dzīva seja (Varenka); stulba būtne, kuras augstākais ideāls ir silts mētelis, Akaki Akakieviču “Nabaga cilvēkos” nomainīja viņa aizkustinošā pieķeršanās, Makara Aleksejeviča savtīgā mīlestība pret Varenka, taču tā bija vienkārša un ģeniāla maiņa. Personības pamošanās process mazā cilvēkā, dziļa iekļūšana šī cilvēka iekšējā pasaulē, kas tik ļoti pārsteidza V.G. Beļinskis - tas ir tas, ko Dostojevskis ieviesa savā pirmajā romānā. Viņš vēroja, kā pazemotā un apvainotā būtne sāk sevī atpazīt cilvēku un pat kautrīgi mēģināja sacelties pret cilvēku dalīšanu bagātajos un nabagos. Tikšanās ar Varenku bija izšķirošais stimuls Makaram Devuškinam demonstrēt sociālo protestu. Tieši uz to es vērsu uzmanību rakstā par Dostojevska darbu “Nomāktie cilvēki”.

Dostojevskis, atšķirībā no N.V. Gogolu interesē ne tikai nabadzīga cilvēka “nabadzība”, bet arī nabadzības iespaidā izkropļota “nospiestā” cilvēka apziņa. Dostojevskis nabadzību analizē kā īpašu cilvēka garīgo stāvokli. 1846. gada 1. februārī viņš: “Iedomājieties, ka visi un pat Beļinskis atklāja, ka esmu pat tālu aizgājis no Gogoļa.<...>Viņi atrod manī jaunu, oriģinālu plūsmu (Belinskis un citi), kas sastāv no tā, ka es rīkojos ar analīzi, nevis sintēzi, tas ir, es ieeju dziļumos un, izjaucot tos atomu pēc atoma, atrodu veselumu. Gogols visu uztver tieši un tāpēc nav tik dziļš kā es...”

Makars Devuškins lasa "Mēteli" un visu uztver personīgi. Viņš ir dziļi aizvainots par šo “pašvilu” un sūdzas par to Varenkai: “Un kāpēc ko tādu rakstīt? Un kam tā domāta?.. Bet šī ir kaitīga grāmata, Varenka; tas ir vienkārši neticami, jo nevar gadīties, ka ir tāda amatpersona.

Makars Devuškins ar sašutumu atdod Varenkai “Māteli” un ar sajūsmu stāsta par “Stacijas aģentu”: “Tu to izlasīji – it kā pats būtu rakstījis, it kā, rupji sakot, to paņēma mana sirds, kāda tā ir. , apgrieza to cilvēkiem, un viņš visu sīki aprakstīja - tā! Nē, tas ir dabiski!”

Dostojevskim šis ir augstākais teikums pār mēteli. Topošais rakstnieks iesaistās polemikā ar N.V. Gogolis par humānisma jautājumu. Dostojevskis uzskata, ka humānisms sastāv ne tikai un varbūt ne tik daudz nožēlošanā par nabagu, bet arī no tā, ka viņam jādod balss, padarot viņu par tiesnesi. Dostojevskis neatzīst Akaki Akakieviču kā varoni, kuram trūkst pašapziņas un garīgā miera. Viņš tuvojas cilvēkam nevis no ārpuses - tas ir aizskaroši, bet gan no iekšpuses. Dostojevski interesē nevis varoņa trulums nabadzības iespaidā, bet gan viņa izsmalcinātā apziņa. Makars Devuškins cieš nevis no nabadzības, kā Akaki Akakievich, bet gan no apziņas, ka citi redz viņa nabadzību. "Nabaga ļaužu" varonis dzer tēju tāpēc, ka to dara citi, viņu samulsina nevis tāpēc, ka viņam būtu neērti tajos staigāt - viņš vairāk uztraucas, ko citi padomās, ieraugot šādus zābakus.

Taču fiziskas ciešanas nav nekas, salīdzinot ar garīgajām mokām, ko nosoda nabadzība. Devuškins to piedzīvos ne tikai kā sociālu parādību, bet arī analizēs kā īpašu dvēseles noskaņojumu, īpašu cilvēka psiholoģisko stāvokli. Nabadzība nozīmē neaizsargātību, iebiedēšanu, pazemojumu, tā atņem cilvēkam cieņu, pārvērš viņu par “lupatu”, nabags ievelkas kaunā un lepnumā, nocietina sirdi, kļūst aizdomīgs un “prasīgs”.

Makars Devuškins ir tas pats Akaki Akakievich, apveltīts ar pašapziņu. Varoņa vārds par sevi ir vieta, kur sākās topošais radītājs, un “nabadzīgie cilvēki” jau ir daudzbalsības embrijs. Tāpēc šis ir romāns vēstulēs – varonis ieguva iespēju runāt par sevi. Un arī šeit ir polemika ar N.V. Gogolim, kurš redzēja Akaki Akakieviča traģēdiju varoņa pašapziņas trūkumā, un Makaram Devuškinam, gluži pretēji, ir hipertrofēta apziņa.

Gan “Šaka” varonī, gan “Stacijas aģenta” varonī Devuškins atpazīst sevi. Bet, ja viņš pilnībā pieņem otro, tad viņš pilnībā noraida pirmo: nabagam nemaz nav vajadzīga nožēla un līdzjūtība, gluži otrādi, viņš baidās no nožēlas un līdzjūtības. Filmā "Mētelis" Akaki Akakievičs sastopas ar pilnīgu vienaldzību un nomirst. Dostojevskis situāciju maina: “viņu ekselence”, ieraugot saplēsto pogu, iedod varonim 100 rubļus un paspiež viņam roku.
Šī aina, kas iepriecināja V.G. Belinskim ir divējāda nozīme. Dostojevskis cenšas mīkstināt sociālo pretrunu nopietnību un utopiskā sociālisma garā sapņo par mieru un harmoniju starp "viņu izcilību" un Makaru Devuškinu. Bet šajā ainā ir otrs, dziļāks zemteksts. “Viņu ekselence” apžēloja savu padoto un iedeva viņam 100 rubļus. Tas nozīmē, ka Devuškins pārstāja būt nabags, taču situācija nemainījās: šķiru hierarhija tika saglabāta un varonis palika tikpat nelaimīgs. Šeit Dostojevskis atkal polemizē ar N.V. Gogols: runa nav par labestīgiem un nelaipniem cilvēkiem - sociālā sistēma no tā nemainīsies.

Makars Devuškins atšķirībā no Akaki Akakievich ir ne tikai pazemots, nomākts, bet arī protestējošs cilvēks. Un, lai gan Dostojevskis parāda, ka tādi cilvēki kā Makars Devuškins ir tik ļoti pieraduši pie savas nostājas, ka paši vairs netic taisnīguma pastāvēšanai, “Nabaga cilvēku” varonis ir pirmais Dostojevska “dumpinieks”. Apvienojot Gogoļa tēmu par nabadzīgo ierēdni ar filmas “Stacijas aģents” sižetu, Dostojevskis radīja reālistisku priekšstatu par sociālo ļaunumu un sociālo netaisnību no pieticīgā psiholoģiskā stāsta par Devuškina mīlestību pret Varenku.

Tieši “nabadzīgo cilvēku” sociālais patoss galvenokārt piesaistīja V.G. Belinskis un padarīja Dostojevska pirmo darbu ar pārliecinošiem panākumiem. Dostojevskis runāja par savu pēkšņo slavu pēc nabadzīgo cilvēku parādīšanās, par "visapburošāko minūti" savā dzīvē, kad V.G. Beļinskis. Un 1861. gadā topošais rakstnieks Ivans Petrovičs atgādināja to pašu Dostojevska romānā: “Un tad beidzot iznāca mans romāns. Jau ilgi pirms viņa parādīšanās literārajā pasaulē valdīja troksnis un kņada. B. pēc mana rokraksta izlasīšanas bija laimīgs kā bērns. Nē! Ja es kādreiz biju laimīgs, tad tas nebija pat pirmajās veiksmes aizraujošajās minūtēs, bet tad, kad vēl nebiju izlasījis vai nevienam rādījis manuskriptu, šajās garajās ziemas naktīs, starp entuziasma pilnām cerībām un sapņiem un kaislīgu mīlestību pret darbaspēks; kad es pieradu pie savas fantāzijas, pie manis paša radītajām sejām, it kā tie būtu radinieki, it kā viņi patiešām pastāvētu; mīlēju viņus, priecājos un bēdājos kopā ar viņiem un dažreiz pat raudāju vissirsnīgākās asaras par manu vienkāršo varoni.

"Svinīgākais brīdis" Dostojevska dzīvē — rakstnieka dzimšana — notika Sanktpēterburgas Baltajās naktīs un saņēma N.A. svētību. Ņekrasovs un V.G. Beļinskis. Dostojevska literārās karjeras sākums bija spožs. Bet tikai 1880. gadā viņš otro reizi radošajā dzīvē pēc Puškina slavenās runas piedzīvoja "visapburošāko minūti" savā mūžā. Starp šiem diviem notikumiem ir daudzu gadu nesaprašanās, un jaunības biogrāfijas saulainām dienām piecus gadus vēlāk sekoja drūmie Pētera un Pāvila cietokšņa cietumi un “Mirušo nama” šausmas.

Belovs S.V. F.M. Dostojevskis. Enciklopēdija. M.: Izglītība, 2010. 80.-84.lpp.

"Nabaga cilvēki" ir pirmais Dostojevska oriģinālais iespieddarbs. Autora žanra apakšvirsraksts ir “romāns”.

Romāna rokraksti nav saglabājušies, ne galīgais, ne melnraksts. Ir dažādi viedokļi par rakstnieka idejas un darbu pie “Nabaga ļaudīm” laiku (paša Dostojevska norādītais intensīvais darba periods - no 1844. gada rudens līdz 1845. gada maijam). Pētnieki, kas pētīja romāna tapšanas vēsturi (K. K. Istomins, A. L. Bems, I. D. Jakubovičs), konstatēja daudzus faktus, kas veicināja jaunā Dostojevska intensīvu garīgo izaugsmi un nodrošināja viņa literārās debijas pārliecinošus lasītāju panākumus. Starp šiem faktoriem īpaši svarīga bija A.S. Puškins un N.V. Gogols, kura ietekmē notika jēdziena “nabadzīgie cilvēki” kristalizācija<...>.

V.G. Beļinskis, pēc P.V. Annenkovs, saukts par "nabadzīgajiem cilvēkiem", "pirmais mēģinājums".<...>sociālais romāns" Krievijā.
Darbs tika uztverts kā “gogoļa virziena” šedevrs, t.s. , kas pievērsās pilsētas zemāko slāņu dzīvei un tipiem - "mazajiem cilvēkiem". Gogoļa ietekme bija manāma pašā rakstīšanas stilā, varoņu runas etiķetē, kas dažos kritiķos izraisīja neizpratni un pat aizkaitinājumu. Bet visredzīgākie no viņiem uzreiz pamanīja, ka Dostojevskis gāja tālāk par Gogoli un pat iesaistījās polemikā ar viņu. Ar “rūpīgi uzzīmētu galvaspilsētas ikdienas fonu” rakstnieku nodarbina ne tik daudz ikdiena, cik varoņu iekšējā pasaule. Nav nejaušība, ka viņa stilu sauca par "psiholoģisko" vai "sentimentālo" naturālismu (A. A. Grigorjeva termins). Tomēr ar šo definīciju nepietiek, lai saprastu māksliniecisko atklājumu, ko Dostojevskis izdarīja jau savā pirmajā darbā un kas pēc tam kļuva par visa viņa darba atšķirīgu iezīmi. Šis atklājums bija tāds, ka rakstnieka mākslinieciskās analīzes priekšmets bija cilvēka pašapziņa, viņa pašnoteikšanās pasaulē un sabiedrībā. Nabagā Dostojevskis atklāja “ambiciozitāti”, t.i. aizskarta lepnība, ievainota cieņa un slāpes pēc pašattaisnojuma, pašaizsardzības. Vārds “ambicijas”, ko pasludināja paši nabagi, ir vārds “vetoshka” (veca lupata) - kaut kas nenozīmīgs un netīrs, kā “cilvēks” bieži šķiet cienījamiem kungiem. Dostojevskis deva nabagam tiesības uz savu vārdu par sevi.

Romāns ir uzrakstīts epistolārā formā - korespondences veidā starp gados vecāku ierēdni Makaru Aleksejeviču Devuškinu un jaunu “kaujamo meiteni” - bāreni Varenku Dobroselovu. Epistolārā romāna formu izstrādāja slavenā izglītojošā proza: “Jaunā Heloīze” Dž.Dž. Ruso, “Jaunā Vertera bēdas”, I.V. Gēte, “Terēze un Faldoni jeb vēstules no diviem mīlētājiem, kas dzīvo Lionā” N.J. Leonards (pēdējā romāna varoņu vārdi tiek doti kalpiem “graustu” mājā, kurā dzīvo Makars Aleksejevičs). Šajos Eiropas darbos saraksti veic inteliģenti, izsmalcināti personāži. "Nabagu" žanrisko formu acīmredzot rada nevis Rietumu modeļu atdarināšana vai polemika ar tiem. Šī forma radās galvenokārt no rakstnieka personīgās pieredzes: to sagatavoja Dostojevska intensīvā sarakste ar brāli Mihailu un tēvu M.A. Dostojevskis. Vēstulēs tēvam pastāvīgi tiek dzirdamas sūdzības par nabadzību, un “nepieklājīgas” nabadzības pazīmes ir atteikšanās dzert tēju un jaunus zābakus (piemēram, Devuškina). Vēstules brālim Mihailam liecina par Dostojevska kā cilvēka un rakstnieka pašnoteikšanās mokām. Taču epistolāro žanru prasīja arī Dostojevska izvēlētā galvenā varoņa Makara Devuškina, sapņotāja ar vēlmi rakstīt, garīgais sastāvs.

Mīlestības sižets ir nesaraujami saistīts ar literāro. Jau savā pirmajā vēstulē Varenkai Makars Aleksejevičs cenšas apgūt literāro stilu, pagaidām izmantojot sentimentāli romantiskās literatūras klišejas: “Es tevi salīdzināju ar debesu putnu cilvēku priekam un radītās dabas rotāšanai. . Es uzreiz nodomāju, Varenka, ka arī mums, rūpēs un rūpēs dzīvojošiem cilvēkiem, vajadzētu apskaust bezrūpīgo un nevainīgo debesu putnu laimi - nu, un pārējais ir tas pats, tas pats; tas ir, es veicu visus šos attālos salīdzinājumus. Man tur ir viena grāmata, Varenka, tā ir viena un tā pati, viss ir aprakstīts ļoti detalizēti. Nākamajā vēstulē viņš eksperimentē ar citu stilu: modes “fizioloģiju” garā viņš cenšas sniegt savas mājas aprakstu – koplietošanas virtuvē norobežotu stūri. Te gan viņš pārkāpj naturālistiskā attēla objektivitāti, ik pa brīdim ķeroties pie vārdiem ar “atskaties” un “nepilnība”, cenšoties apsteigt kāda cita viedokli, kas viņam ir neglaimojošs. Devuškins aizraujas ar literatūru. Viņš joprojām nezina, kā atšķirt patiesus šedevrus no literāriem viltojumiem, taču viņš zina literatūras vērtību: "Un literatūra ir laba lieta, Varenka, ļoti laba."<...>. Dziļas lietas! Tas stiprina cilvēku sirdis, māca viņus un - viņu grāmatā par visu ir rakstīts visdažādākais. Ļoti labi uzrakstīts! Literatūra ir attēls, tas ir, savā ziņā attēls un spogulis; kaislības izpausme, tik smalka kritika, audzināšanas mācība un dokuments.

Devuškina mīlestība pret Varenku ir cēla un sāpīga sajūta. Šeit nekavējoties tiek noraidīta mīlētāju “romantiskā” versija - Devuškins ir apmierināts ar tēvišķām rūpēm par savu dārgo “māti”. Bet viņam šīs attiecības ir vajadzīgas, sapņainā mīlestība viņu pārveido: “Tevi atpazinis, es, pirmkārt, sāku labāk iepazīt sevi un sāku tevi mīlēt; un pirms tevis, mans mazais eņģelīt, es biju vientuļš un it kā gulēju un nedzīvoju pasaulē. Viņi, mani ļaundari, teica, ka pat mana figūra ir nepiedienīga, un viņi mani riebās, labi, un es sāku riebties; Viņi teica, ka esmu stulba, es tiešām domāju, ka esmu stulba, bet, kad tu man parādījies, tu apgaismoji visu manu tumšo dzīvi, tā, ka tika izgaismota gan mana sirds, gan dvēsele, un es atradu sirdsmieru un uzzināju, ka esmu nav sliktāks par citiem; Tā tas ir, es ne ar ko nespīdēju, nav spīduma, es neslīkstu, bet tomēr esmu vīrietis, ka savā sirdī un domās esmu vīrietis. Devuškinam par primāro nepieciešamību kļūst paša mīlas ciešanu procesa fiksēšana. Viņa mīļotā, kas dzīvo tajā pašā pagalmā, aicina viņu nekautrēties ciemos, bet viņš dod priekšroku attiecībām caur vēstulēm, jo tas dod pilnīgu iespēju sapņainajai "kaislības izpausmei". Kā īsts sapņotājs viņš dzīvo pēc iztēles, viņa paša fantāzija ir vērtīgāka par realitāti. Rakstīšanai viņa dzīvē ir tāda pati loma kā mīlestībai - tas ir līdzeklis "sirds stiprināšanai".

Bet garīgais sabrukums, ko piedzīvoja Devuškins, izriet arī no tikšanās ar literatūru — lielisku literatūru, Puškina un Gogoļa darbiem, ko viņam atsūtījusi Varenka. Makars Aleksejevičs, pēc kārtas lasot “Stacijas aģentu” un “Māteli”, entuziastiski uztver Puškina stāstu, Samsona Vyrina liktenī saskatot cilvēces universālā likteņa atspulgu, un reaģē uz “Mēteli” kā personisku naidīgu uzbrukumu. pret viņu, Devuškinu (identificējot sevi ar Akaki Akakievich) , kā ņirgāšanos un ņirgāšanos par nabaga cilvēku. Gogoļa stāstā, saskaņā ar S.G. Bočarovs redzēja sevi izģērbtu kailu (kā Bībeles Ādams redzēja savu kailumu un kaunu) - visā neglītajā "patiesībā" - un noraidīja šādu cilvēka attēlojumu kā "apmelošanu". Protams, atzīmē S.G. Bočarovs, primitīvā un “izcilā lasītāja” (kā Dostojevski sauca A. L. Bems) vērtējums atšķiras. "Bet primitīvais un izcilais lasītājs šeit kopā veic savu lielo uzdevumu lasīt literatūras metatekstu un konstruēt tā dramatisko sižetu." Dostojevska reakcijā uz Devuškina "Šetelīti" atklājas Gogoļa humānisma nepietiekamība, kas izpaužas pašā cilvēka attēlošanas veidā. Gogolī cilvēks tiek reducēts uz tipu - sociālās vides funkciju, pārvērsts par lietu, un Akaki Akakieviča sapnis ir "mētelis aizstāj citu dzīvo radību". "Nabagu" varoņi nav tipāži, bet gan īsti, dzīvi cilvēki. Gogols atzīst, ka savos darbos viņš “pozēja” cilvēku “pret viņa gribu”. “Nabadzīgos” cilvēks jūt, domā, runā pēc savas gribas un savā vārdā. Vēstulē brālim Mihailam Dostojevskis žēlojās: “Mūsu sabiedrībā ir instinkts, kā jebkurā pūlī, bet nav izglītības. Viņi nesaprot, kā var rakstīt tādā stilā. Viņi ir pieraduši it visā saskatīt rakstnieka seju; Es savu neparādīju. Un viņiem nav ne jausmas, ka runā Devuškins, nevis es, un ka Devuškins nevar teikt citādi.

Makara Devuškina tikšanās ar Gogoļa “Šetelīti” ir viņa mīlas-literārā romāna kulminācija un vissvarīgākais brīdis, kad atklājas autora nodoms. Literārā “apmelošana” uz nabagu atstāja tik lielu iespaidu, ka viņš piedzīvoja garīgu sabrukumu: viņš sāka dzert, nonāca skandālos, pat līdz tam, ka noliedza visu literatūru, tostarp Šekspīru. Galu galā viņa piedzīvotā krīze saasināja viņa acis un paplašināja domu apvārsni. Iepriekš viņš bija apmierināts ar zināšanām par savu noderīgumu kā papīra kopētājs - “kancelejas žurka” (“... un šī žurka nes labumu, bet viņi turas pie šīs žurkas”). Tagad, klaiņojot pa Gorokhovaju, viņš sāpīgi reaģē uz galvaspilsētas sociālajiem kontrastiem un nonāk pie nozīmīga filozofiska secinājuma par cilvēku nesaskaņas kaitīgumu, cilvēku bezatbildību, ka ikviens, bagāts un nabags, ir aizņemts tikai ar sevi, rūpējas tikai par “saviem zābakiem” (pārnestā, vispārinošā nozīmē: “... tas ir, zābaki citā veidā, cita stila, bet tomēr zābaki”). Devuškins formulē vēl vienu cilvēku kopības principu: “...pilnīgi<...>domā tikai par sevi, dzīvo tikai sev<...>Paskatieties apkārt, vai jūs neredzat kaut ko cēlāku savām rūpēm nekā jūsu zābaki! Šie vārdi, starp citu, izskaidro, kāpēc Dostojevskis izmantoja vārdus no V. F. stāsta kā romāna epigrāfu. Odojevska “Dzīvie mirušie”: grāmatas “Nabadzīgie” autors lasītājam atsaucās uz eseju, kurā tika izvirzīta cilvēku “savstarpējās atbildības” problēma - jautājums par cilvēka visas dzīves un individuālās darbības nesaraujamu saistību ar cilvēku likteņiem. citi cilvēki.

Devuškina romantikai ar Varenku varoņu valodā “nav nākotnes”: viņu pilnībā apmierina sarakste ar viņu (“It kā Tas Kungs mani būtu svētījis ar māju un ģimeni!”); Viņa, pārdzīvojusi pirmos smagos satricinājumus, joprojām cer uz “citas dzīves” iespēju.

Varenka romānā atklājas savādāk nekā Makars Aleksejevičs: ne tik daudz vēstulēs, bet dienasgrāmatas “piezīmēs” - atmiņās par pagātni, rūgtu bērnību un vairākām laimīgām dienām jaunībā. Viņa ieguva zināmu izglītību (internātskolā), un viņas literārās spējas var šķist acīmredzamākas, pamanāmākas nekā Makara Aleksejeviča “literaritāte”, taču viņas gludais raksts ir sekundārs, stilizēts kā sentimentāls piemērs (īpaši dabas aprakstā) - Devuškina valoda, neskatoties uz visu savu neveiklību un runīgumu, oriģināla, elastīga, izteiksmīga, un līdz romāna beigām viņam beidzot ir “zilbe<...>tiek veidota."

Attieksmes atšķirības nosaka viņu attiecību sarežģīto raksturu: viņu cildeno, nesavtīgo mīlestību, mīlestību “ne pret sevi”, dažkārt sarežģī egoistisks “kurlums”: viņš neuztver viņas lūgumus pēc palīdzības, kad viņa gatavojas pārcelties uz dzīvi. cits dzīvoklis, it īpaši, kad parādās Bikovs; Viņa, gatavojoties kāzām, nevēlas dzirdēt viņa sūdzības un žēlabas, apkraujot viņu ar visādām pamācībām par viņas tērpiem, “falbalu” un tā tālāk. Devuškins vēlētos “pārrakstīt” stāsta “Šetelītis” beigas, padarīt visu laimīgu un atņemt traģēdiju. Bet stāsts par nabadzīgāko Makaru beidzas ļoti skumji: pamests Varenkas, kura kopā ar vīru Bikovu dodas prom uz savu īpašumu nomaļā, “kailajā” stepē, viņš savu vientulību atzīst par traģēdiju: visu, kas viņu mierināja un paspilgtināta viņa dzīve ir zaudēta: “Jā! Tagad tikai padomā, mazā māmiņ, kam viņš rakstīs vēstules? Ko es saukšu par mazo māmiņu; Kuru es saukšu tik laipnā vārdā?<...>bet nevar būt, ka šī ir pēdējā vēstule.

Mīlestības laime un rakstīšanas laime beidzās uzreiz - un, acīmredzot, uz visiem laikiem. V.G. Beļinskis par "nabadzīgajiem cilvēkiem" rakstīja: "Kopumā traģiskais elements caurstrāvo visu romānu."

Romānā bez Devuškina un Varenkas tiek prezentēta vesela virkne nabaga sapņotāju: Varenkas pirmais mīļotais students Pokrovskis (ievērības cienīgs, ka romantika ar viņu attīstās “zem Puškina zīmes”), viņa nožēlojamais tēvs, nelaimīgais. Gorškovs un viņa sieva. Tie visi ir altruistiskā tipa sapņotāji. Viņu liktenis - gan Pokrovska, gan Gorškova (nupat tiesā attaisnots) liktenis beidzas ar pēkšņu nāvi, sagraujot viņu mīlētāju cerības.

Romāna nabagie visas likstas, kas viņiem piemeklē, uztver kā likteņa vajāšanas. Pat tad, kad Devuškins ir sašutis par greznības un nabadzības kontrastiem, viņa “brīvā domāšana” nav tālāk par aizvainojumu par “vārnas likteni”. Viņi nekurn pret Dievu. Turklāt visās labajās lietās, ko viņi saņēma, viņi redz "Dieva aizgādību".

1840. gadu kritika Par romānu rakstīja daudzu autoritatīvu preses iestāžu recenzenti. V.G. vērtējumi ir būtiski svarīgi. Beļinskis un V.N. Maikovs, kurš tvēra Dostojevska radošās metodes svarīgākās un daudzsološākās iezīmes.

“Daudzi var domāt,” raksta Belinskis rakstā par “Pēterburgas kolekciju”, “ka Devuškina personā autors vēlējās attēlot cilvēku, kura prāts un spējas ir saspiestas, dzīves saplacinātas. Tā domāt būtu liela kļūda. Autora doma ir daudz dziļāka un cilvēciskāka; viņš Makara Aleksejeviča personā mums parādīja, cik daudz kas ir skaists, cēls un svēts, kas slēpjas visierobežotākajā cilvēka dabā. Kritiķis atzīmēja oriģinālo kombināciju Dostojevska darbā: "Likt lasītājam vienlaikus smieties un dziļi satricināt dvēseli, likt viņam smaidīt caur asarām - kāda prasme, kāds talants!"

V.N. Maikovs izvirzīja jautājumu par Dostojevska un Gogoļa māksliniecisko redzējumu fundamentālo atšķirību: “...Gogols galvenokārt ir sociāls dzejnieks, un Dostojevska kungs galvenokārt ir psiholoģisks. Vienam indivīds ir svarīgs kā noteiktas sabiedrības vai noteikta loka pārstāvis; citam sabiedrība pati par sevi ir interesanta tās ietekmes uz indivīda personību ziņā.

“Nabagu” vietu Dostojevska radošajā mantojumā ļoti precīzi noteica mūsdienu pētnieks V.N. Zaharovs: "Makars Devuškins bija pirmā Dostojevska lieliskās idejas atklāsme - ideja par cilvēka "atjaunošanu", pazemoto un nabadzīgo, pazemoto un apvainoto cilvēku garīgo augšāmcelšanos."

Ščenņikovs G.K. Baltās naktis // Dostojevskis: Darbi, vēstules, dokumenti: Vārdnīca-uzziņu grāmata. Sanktpēterburga, 2008. 13.-16.lpp.

Mūža publikācijas (izdevumi):

1846 — Pēterburgas krājums, izdevis N. Nekrasovs. SPb.: tips. E. Praca, 1846. P. 1-166.

1847 - SPb.: tips. E. Praca, 1847. 181 lpp.

1860 — Ed. N.A. Osnovskis. M.: Tips. Lazarevska Austrumu valodu institūts, 1860. T. I. P. 3-152.

1865 — Jaunrecenzēts un paša autora paplašināts izdevums. F. Stellovska publikācija un īpašums. SPb.: tips. F. Stellovskis, 1865. T. I. S. 195-245.

1865 — Izdevums, kuru vēlreiz recenzējis pats autors. F. Stellovska publikācija un īpašums. SPb.: tips. F. Stellovskis, 1865. 171 lpp.

1846. gadā pirmo reizi tika publicēts Dostojevska romāns "Nabadzīgie cilvēki". Piedāvājam lasītājam īsu tā kopsavilkumu. Darbs pie tā tika veikts 1844.-1845. Dostojevska "Nabaga cilvēki" tika uzrakstīts epistolāra romāna žanrā.

Makars Aleksejevičs Devuškins

47 gadus vecais Makars Aleksejevičs Devuškins strādā par nelielu garīdznieku (rakstvedi) Sanktpēterburgas departamentā. Viņa alga ir maza, tāpēc viņš aizņem tikai daļu no kopējās virtuves dzīvoklī mājā, kas atrodas netālu no Fontankas. Šī māja ir “liela” un kvalitatīva, taču Devuškins atceras savu iepriekšējo mājokli, “nesalīdzināmi labāku” par pašreizējo. Kas lika titulētajam padomniekam pasliktināt savus dzīves apstākļus? Viņa algas lielākā daļa aiziet, lai samaksātu par dārgu un pieklājīgu dzīvokli, kas atrodas tās pašas mājas pagalmā. Tur 27 gadus dzīvo amatpersonas attāla radiniece Varvara Aleksejevna Dobroselova.

Makaras un Varenkas attiecības

Bārene ir Varenka no Dostojevska darba "Nabagi". Īss kopsavilkums par viņas attiecībām ar Makaru ir saistīts ar faktu, ka viņš patronizē Varenka ar vislabākajiem nodomiem, uzskatot, ka viņš ir vienīgais, kurš var iestāties par šo meiteni, lai gan ļoti tuvu dzīvo attāli radinieki. Lai neapdraudētu Varenku ar biežiem apmeklējumiem, viņš atrod veidu, kā pastāvīgi sazināties ar viņu. Tā kļuva par saraksti. Makars Aleksejevičs un Varenka, abi ar smalku garīgu dabu, kuriem vajadzīgs garīgs siltums un empātija, sarakstās viens ar otru pie pirmās izdevības. Šīs vēstules (31 no Devuškina un 24 no Varenkas) stāsta par visu viņu attiecību sešu mēnešu vēsturi Dostojevska darbā “Nabagi”. Tagad mēs tos īsi aprakstīsim.

Makara pirmās vēstules

Makara pirmās vēstules ir neapdomīgas laimes caurstrāvotas. Pavasaris ir uz ielas, ierēdņa dvēseli un sirdi pilda “patīkamas”, “sarežģītas” domas. Viņš ļoti priecājas par iespēju parūpēties par meiteni, un viņam gribot negribot nāk prātā “maigi sapņi”. Devuškins taupa, cenšoties katru papildu santīmu iztērēt Varenkas eksistences labā.

Varenkas stāsts

Finansiālu un garīgu atbalstu šai meitenei sniedz arī viņas skumjās vēstules, kurās Varenka visās krāsās stāsta par savas dzīves nelaimi. Viņa dzimusi un augusi ciematā, zemes īpašnieka muižas pārvaldnieka mājā. Tēvs drīz palika bez algas un vietas, tāpēc ģimene bija spiesta pārcelties uz Pēterburgu. “Dusmīgā”, “drūmā”, “sapuvušā” pilsēta 14 gadus veco Varenku nemaz nepārsteidza. Drīz vien ģimeni skāra problēmas no visām pusēm. Varenkas tēvs nomira, nespējot pārdzīvot pastāvīgās neveiksmes. Man bija jāatsakās no mājas, lai nomaksātu parādus. Varenka un viņas māte apmetās pie Annas Fjodorovnas, attālas radinieces. Meitenes māte smagi strādāja, lai nebūtu apgrūtinājums.

Nodarbības ar studentu

Lai uzlabotu savu izglītību, Varenka mācījās kopā ar studentu, kurš dzīvoja tajā pašā mājā. Pjotrs Pokrovskis (tāds bija viņa vārds) cieta no patēriņa. Viņš pelnīja iztiku, sniedzot privātstundas. Meitene viņu dievināja, uzskatot viņu par “visvērtīgāko”, “laipnāko cilvēku”. Zemes īpašnieks Bikovs, viņas tuvs paziņa, ievietoja Pēteri pansionātā kopā ar Annu Fedorovnu.

Kā turpinās romāna "Nabaga cilvēki" varones Varenkas stāsts? Tālāk kopsavilkumā teikts, ka viņu un studentu satuvināja izglītojošas aktivitātes. Kad Varenkas māte saslima no pārmērīga darba un saslima, viņi pavadīja laiku kopā pie viņas gultas. Varenka daudz mācījās no Pētera. Meitene iemīlēja lasīšanu. Pēkšņi atnāca jaunas bēdas: nespēdams pārvarēt slimību, students nomira. Bezsirdīgā Anna Fedorovna nolēma paņemt visas savas lietas, lai samaksātu par bēru pasākumiem. Jaunā vīrieša tēvs tomēr paņēma vairākas grāmatas, kuras viņam izdevās aiznest. Viņš raudāja, skrēja pēc zārka, un grāmatas tieši no viņa rokām krita netīrumos...

Grūtības, kas piemeklēja Varenku

Pēc tam Varenku piemeklēja daudzas grūtības no romāna “Nabadzīgie cilvēki”. To īss saturs ir šāds. Anna Fjodorovna nepārtraukti pārmeta pakaramajiem par iekraušanu. Varenkas māte drīz nomira, un meitene palika viena. Kāds “tikumīgs” radinieks viņai “izsūtīja rēķinu”, paziņojot par lieliem zaudējumiem, kas radušies negaidītu radinieku klātbūtnes dēļ viņas mājā. Ņemot vērā, ka Varenkas sutenerisms ar zemes īpašnieku Bikovu, viņas draugu, bija vienīgais veids, kā viņus atgūt, Anna Fedorovna nolēma īstenot savu plānu. Zemes īpašnieks meiteni atsvaidzina, taču viņai izdodas aizbēgt.

Varja vēstulēs Makaram žēlo, ka viņas radinieks cenšas noskaidrot, kur viņa dzīvo. Meitene cer, ka Makars Aleksejevičs, viņas vienīgais atbalsts, pasargās viņu no mānīgā radinieka mahinācijām. Varenku tik ļoti grauž skumjas, ka viņa nervozitātes dēļ saslimst un veselu mēnesi pavada bezsamaņā. Makars Aleksejevičs pārdod savu jauno formastērpu, lai saglabātu meitenes veselību.

Galvenā varoņa pozīcija dienestā

Devuškina sarežģīto situāciju dienestā sīkāk apraksta Dostojevskis (“Nabagi”). Varenkas atbildes vēstuļu saturs, kurās viņš stāsta par savu dzīvi, ir avots, no kura mēs par to uzzinām. Galvenais varonis sūdzas, ka dievkalpojumā pret viņu izturas ar smiekliem, viņi izdomā dažādus aizskarošus epitetus: “kluss”, “laipns”, “lēnprātīgs”. Un viņa uniforma nav vienāda, un viņa zābaki, un viņa figūra, un viņa mati vajadzēja mainīt. Viņi ņirgājas, ka Makars kopē dokumentus 30 gadus. Viņš nesaprot šos jokus. Varenka ir Makaras vienīgā noieta vieta. Viņš kautrīgi un priecīgi raksta, ka tas bija tā, it kā Tas Kungs viņu būtu svētījis ar māju un ģimeni. Taču F. M. Dostojevska radītais varonis Makars (“Nabaga ļaudis” ir rakstnieka pirmais romāns) par savu stilu ir nedaudz kautrīgs.

Makara mājas, viņa dāvanas Varenkai

Viņš meitenei apraksta savas mājas, ko raksturo kā graustu: garš, netīrs, tumšs gaitenis ar “asi saldinātu”, “sapuvušu” smaku. Nav pārsteidzoši, ka siskins tajā iet bojā. Kreisajā pusē ir visas durvis, un aiz tām dzīvo dažādi cilvēki. Šis ir ierēdnis ar ģimeni, angļu valodas skolotājs, franču spēlmaņi. Devuškins dzīvokļa īpašnieku raksturo kā “īstu raganu”.

Viņš stāsta, ka tikai “ērtības labad” spiedies virtuves stūrī, jo pretī esot Varenkas logs. Galvenā varone ir ļoti priecīga, kad aiz loga pazib viņas “smukā seja”. Viņš it kā krāj un krāj naudu. Lai gan, protams, aiz starpsienas ir lētāk, un galvenais varonis pat var atļauties tēju ar cukuru. Makars nopirka ģerāniju un balzāma podus mīļajai Varenkai. Papildus vēstulei Devuškins nosūta Varjai mārciņu saldumu.

Meitene priecājas par ziediem, bet pārmet Makaram izšķērdību. Varenka saprot, ka šim Devuškinam viss ir jānoliedz. Dzīvokļa īpašnieks reiz viņai izpļāpāja, ka Makars Aleksejevičs savulaik dzīvojis daudz labāk. Meitene ironiski atvēsina galvenā varoņa degsmi ar viņa dāvanām un raizēm: trūkst tikai dzejas. Makars ir apmulsis, viņš skaidro, ka viņu “iedvesmoja” tikai tēva pieķeršanās. 10. jūnijā Devuškins ved Varenka pastaigā uz salām, lai viņa varētu atpūsties svaigā gaisā.

Annas Fjodorovnas vajāšana

Atgriežoties mājās, varone uzraksta vēl vienu vēstuli, kurā pateicas par perfekto promenādi, bet ziņo, ka atkal saslimusi, jo saslapinājusi kājas. Devuškins apsola viņu apciemot un atnest Varenkai grāmatu. Viņa atkal mēģina ar viņu samierināties, lūdzot netērēt viņai tik daudz naudas un tā vietā nopirkt jaunu formas tērpu. Galu galā jūs nevarat staigāt šādās lupatās. Varenka stāsta, ka radiniece uzzinājusi, kur viņa dzīvo, un atzvana. Viņa sola visu nokārtot ar Bikovu. Tomēr meitene ir nelokāma. Viņa stāsta Annai Fedorovnai, ka viņa šeit labi dzīvo Makaras aizsardzībā.

Makara ievads literatūrā

Galvenais varonis ir glaimots, ka viņš ir vajadzīgs. Viņš stāsta meitenei, ka apbrīno literatūru un pavada stundas kopā ar Ratazjajevu, savu kaimiņu, rakstnieku kompānijā, kas nāk pie viņa. Varenka ir sašutusi, uzzinot, kādas grāmatas Ratazjajevs iesaka Makaram. Viņa nosūta viņam izlasīt Puškina "Stacijas aģentu". Makars ir sajūsmā par šo darbu, viņš atzīmē, ka jūtas tieši tāpat, kā aprakstīts grāmatā. 6. jūnijā Varenka iepazīstina Devuškinu ar Gogoļa “Šetelīti”, un Makars tajā pašā dienā aizved Varenka uz teātri.

Varenkas bailes no darba "Nabagi"

Kopsavilkumā pa nodaļām ir aprakstīti tikai galvenie notikumi, tāpēc mēs sīkāk nekavēsimies pie iespaida, ko uz galveno varoni atstājusi klasiskā literatūra, un turpināsim aprakstīt sižetu. Meitene ziņo, ka dzīvokļa īpašniece Fjodora var iegūt guvernantes darbu zemes īpašnieka ģimenē, taču viņa šaubās, vai viņai vajadzētu doties. Meitenei ir stiprs klepus un ir bail, ka viņa nomirs. Varja lūdz Devuškinu ietaupīt naudu un pārtraukt viņai sūtīt konfektes. Viņa raksta, ka izšuvusi paklāju, par ko banknotēs dod 50 rubļus. Tāpēc viņa pati varēs samaksāt Fedorai summu, ko Makar ir parādā par mājokli. Turklāt Varenka uzšus meitenei vesti un sev jaunu kleitu.

Makars iedrošina meiteni, sakot, ka viņa nemaz nav slima, bet tikai bāla un nedaudz zaudējusi svaru. Viņš lūdz nekļūt par guvernanti, jo galvenajai varonei viņas “lietderība” slēpjas Varenkas “labvēlīgajā iespaidā” uz viņa dzīvi.

Naudas trūkums un dzērums Makar

Jūlija sākumā Makars paliek pilnīgi bez naudas. Viņš algu aizņēmās avansā, bet tas nepalīdz. Mājas viesi arvien biežāk izsmej Makaras attiecības ar Varenku. Un tad meitene ziņo, ka viens virsnieks, viņas kaimiņš, izteica viņai nepārprotamu priekšlikumu.

Stāsta “Nabaga cilvēki” kopsavilkums turpinās ar faktu, ka Makars izmisumā sāka dzert. Viņš nerodas ne darbā, ne pie Varenkas 4 dienas. Galvenais varonis tiek atrasts piedzēries uz ielas. Policija viņu atved mājās. Turklāt viņš devās pie virsnieka, lai sakārtotu lietas, bet viņš viņu tikai novilka lejā pa kāpnēm. Meitene žēlojas, ka atnesusi Makaram tādu nelaimi. Viņa lūdz viņu, neskatoties uz tenkām, turpināt nākt pie viņas vakariņās. Devuškins augustu iziet bez naudas un dzēruma. Makars jau kopš mēneša sākuma neveiksmīgi mēģina aizņemties uz procentiem. Varvaru apciemo jaunas dāmas, šoreiz no viņas tālās radinieces. Makars izmisīgi vēlas kaut kur pārcelties kopā ar viņu, bet viņš atkal sāk dzert. Meitene ir nemierināma. Viņa viņam atsūta 30 kapeikas sudrabā, kas viņai ir palikusi.

Rudens atnākšana

Dostojevska (“Nabaga cilvēki”) aprakstītie galvenie varoņi izraisa patiesu līdzjūtību. Diemžēl nodaļu kopsavilkums nevar atspoguļot to burtu aizkustinošo toni. Izlasot tos, saproti, cik grūti tolaik klājās godīgiem un pieticīgiem darbiniekiem. Varja 5. septembrī raksta, ka beidzot ir pienācis rudens. Un viņa ļoti mīlēja viņu, kad viņa dzīvoja savā dzimtajā ciematā. Tas bija skaisti rudenī brīvā dabā. Ugunīgas saulrieta debesis, dzidrs ezers ar kokiem krastā, nobirušas lapas un balti tvaiki, kas paceļas virs ūdens... Un, kad rudens ir vēls, zemnieku darbi ir pabeigti. Ziemas priekšvakarā viss apstājas. Varja raksta, ka nenovēršamas nāves sajūta viņu nepamet. Fedora ir kaut kur aizgājusi, un istabā kāds staigā, bet meitene nebaidās: burti novērš viņas uzmanību. Arī Varenka ziņo, ka pārdevusi cepuri un kleitu, taču naudas tikpat kā vairs nav. Labi, ka Devuškins iedeva Fedorai 2 rubļus: vismaz kādu laiku viņa nepārmetīs, ka nav samaksājusi par dzīvokli.

Makar veido zilbi

Galvenais varonis raksta, ka vakara domās gājis pa haotisko un netīro Fontankas krastmalu. Un uz Gorokhovaya, kas atrodas blakus, ir bagāti veikali, greznas dāmas, dārgi rati. Viņš domā par to, kāpēc darbs tiek atalgots tik zemu, un daudzi dīkstāvē esošie bagātnieki ir laimīgi un labi paēduši? Devuškins lepojas ar šiem argumentiem. Viņš ievēro, ka pēdējā laikā viņš attīsta zilbi. Tika konstatēts, ka galvenais varonis dokumentā ir pieļāvis drukas kļūdu, un viņš gaidīja sodu. Tomēr, skatoties uz Makara nožēlojamo izskatu, ģenerālis viņam pat piešķīra 100 rubļus. Galvenais varonis grauž savu sirdsapziņu par savu neseno brīvdomību. Ar šo naudu viņam izdodas nomaksāt parādus. Devuškins uzmundrināja un dzīvo ar cerību uz gaišu nākotni. Taču F. M. Dostojevskis (“Nabaga cilvēki”) saviem lasītājiem nekādā gadījumā negatavo laimīgas beigas. Tālāko notikumu kopsavilkums liek lasītājam sirsnīgi just līdzi Makaram un Varenkai. Notiekošais bija likumsakarīgs tā laika Krievijas realitātē, kurā līdzīgs liktenis saskārās ar daudziem “mazajiem cilvēkiem”, piemēram, Devuškinam un Varenkam.

Varenka aiziet

Raksturojot romāna "Nabaga ļaudis" kopsavilkumu, esam nonākuši līdz beigām. Bikovs beidzot atrod Varenku un piedāvā viņai bildinājumu. Viņam ir jābūt bērniem, lai viņš atņemtu radinieku mantojumu. Ja meitene atteiksies, Bikovs apprecēs bagāta tirgotāja sievu. Varone piekrīt, saprotot, ka tikai tas var atjaunot viņas labo vārdu. Devuškins ir pilnībā satriekts, taču joprojām palīdz Varenkai sagatavoties braucienam. Savā atvadu vēstulē meitene sūdzas, ka Makars, “vienīgais”, “nenovērtējamais”, “laipnais”, paliek pilnīgi viens. Viņš ir izmisis. Viņš ziņo, ka strādājis, jo Varenka dzīvojusi netālu. Devuškins ar savu izveidoto zilbi paliek viens. Viņš pārdomā, "ar kādām tiesībām" viņi iznīcina "cilvēka dzīvību".

Jāatzīmē, ka krievu literatūrā ir ne tikai romāns, bet arī stāsts ar nosaukumu “Nabaga cilvēki” (Ļevs Tolstojs). Mēs esam aprakstījuši īsu Dostojevska darba kopsavilkumu. Ja jūs interesē Tolstoja stāsts, mēs atzīmējam, ka tā apjoms ir ļoti mazs, tāpēc jums nebūs grūti to izlasīt oriģinālā. Tā stāsta par Žannu, kura katru dienu gaida sava vīra zvejnieka atgriešanos un nekad nav pārliecināta, ka viņš atgriezīsies. Tāds ir Tolstoja stāsta "Nabaga cilvēki" kopsavilkums īsumā.

"Mazā cilvēka" iekšējā pasaule, viņa pārdzīvojumi, problēmas, vilšanās, bet tajā pašā laikā garīgā attīstība, morālā tīrība - tas ir tas, kas satrauc Fjodoru Mihailoviču, kurš izvirzīja personības transformācijas tēmu grūtos dzīves apstākļos. Pašcieņas atgriešana, palīdzot citai nelabvēlīgā situācijā esošai būtnei, saglabājot personīgo integritāti, neskatoties uz nelaimēm – divu ne pārāk laimīgu cilvēku sarakste liek par to aizdomāties.

Radīšanas vēsture

1845. gada pavasarī turpinās teksta rediģēšana un tiek veikti galīgie labojumi. Manuskripts ir gatavs maija sākumā. Grigorovičs, Ņekrasovs un Beļinskis bija pirmie lasītāji, un jau 1846. gada janvārī “Pēterburgas kolekcija” iepazīstināja ar romānu plašāku sabiedrību. Atsevišķs izdevums tika izdots 1847. gadā.

Stilistiskas izmaiņas Dostojevskis ieviesa vēlāk, gatavojot savu darbu apkopotos darbus.

Rakstnieka darba pētnieki uzskata, ka daudziem filmas “Nabaga ļaudīm” varoņiem bija prototipi.

Darba analīze

Darba apraksts

Nabaga amatpersona nolemj palīdzēt attālam radiniekam, kurš nonācis sarežģītā situācijā. Viņš nežēlo ne naudu, ne laiku, ne labu padomu, ne labus vārdus viņai. Varja ar pateicību pieņem palīdzību, atbildot ar siltumu un sirsnību. Attiecībās starp diviem nelabvēlīgiem cilvēkiem, kuri kļuvuši par atbalstu viens otram, atklājas abu labākās puses.

Finālā Varvara nolemj apprecēties ar nemīlēto zemes īpašnieku Bikovu, lai iegūtu sociālo statusu un finansiālo labklājību.

Galvenie varoņi

Romānā ir divi galvenie varoņi: vientuļais Makars Devuškins un jaunā bārene Varenka Dobroselova. Viņu raksturu, īpašību un trūkumu, skatījuma uz dzīvi, rīcības motīvu atklāsme notiek pakāpeniski, no burta uz burtu.

Makaram ir 47 gadi, no kuriem 30 gadus viņš ir veicis nesvarīgu darbu par niecīgu atalgojumu. Viņa kalpošana viņam nesniedz ne morālu gandarījumu, ne kolēģu cieņu. Devuškinam ir augstas ambīcijas, viņš nav pārliecināts par sevi un ir atkarīgs no sabiedriskās domas. Neveiksmīgie mēģinājumi radīt prestižu tēlu citu acīs vēl vairāk pazemina titulētā padomnieka pašvērtējumu. Taču galvenā varoņa kautrībā un nenoteiktībā valda liela sirds: saticis meiteni, kam tā nepieciešama, viņš īrē viņai vietu, cenšas palīdzēt finansiāli un dalās savā siltumā. Sirsnīgi piedaloties Varjas liktenī, jūtot viņa nozīmi, Devuškins aug savās acīs.

Varvara Dobroselova, kura zaudēja ģimeni un saskārās ar nelietību un nodevību, ar visu savu dvēseli sniedzas pie likteņa sūtītā laipnā cilvēka. Uzticot savas dzīves detaļas savam sarunu biedram, Varja savukārt izturas pret ierēdņa sūdzībām ar līdzjūtību un sirsnību un atbalsta viņu morāli. Taču, atšķirībā no Makaras, meitene ir pragmatiskāka, tai piemīt apņēmība un iekšējs spēks.

(Aina no izrādes "Nabadzīgie" Jauno skatītāju teātris nosaukts A.A. Bryantseva, Sanktpēterburga)

Dostojevska pasniegtajam romāna formātam vēstulēs ir raksturīga iezīme: mēs dzirdam varoņu tiešo runu, viņu attieksmi pret apkārtējo realitāti, viņu pašu vērtējumu par notiekošajiem notikumiem, kamēr nav autora subjektīvā viedokļa. Lasītājs tiek aicināts pats izprast situāciju un izdarīt secinājumus par varoņu tēliem un rīcību. Mēs redzam divu sižetu attīstību. Varoņu patronīmu identitāte liecina par viņu likteņu līdzību. Tajā pašā laikā, ja Dobroselova paliek tajā pašā līmenī visā stāstījuma laikā, tad Devuškins garīgi aug un tiek pārveidots.

Naudas trūkums un nelaimes neiznīcināja “mazā cilvēka” dvēselē vissvarīgāko - spēju uz līdzjūtību un žēlastību. Paaugstināta pašcieņa, pamošanās pašapziņai liek pārdomāt savu un apkārtējo dzīvi.