प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला में शास्त्रीय शैली। प्राचीन ग्रीस के वास्तुकार

प्राचीन यूनानी वास्तुकला का बाद के युगों की वास्तुकला पर भारी प्रभाव पड़ा। इसकी मूल अवधारणाएँ और दर्शन लंबे समय से यूरोप की परंपराओं में रचे-बसे हैं। प्राचीन यूनानी वास्तुकला के बारे में क्या दिलचस्प है? आदेश प्रणाली, शहर नियोजन के सिद्धांत और थिएटरों के निर्माण का वर्णन लेख में बाद में किया गया है।

विकास की अवधि

एक प्राचीन सभ्यता जिसमें कई अलग-अलग शहर-राज्य शामिल थे। इसमें एशिया माइनर के पश्चिमी तट, बाल्कन प्रायद्वीप के दक्षिण, द्वीप शामिल थे एजियन समुद्र, साथ ही दक्षिणी इटली, काला सागर क्षेत्र और सिसिली।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने कई शैलियों को जन्म दिया और पुनर्जागरण की वास्तुकला का आधार बनी। इसके विकास के इतिहास में आमतौर पर कई चरणों को प्रतिष्ठित किया जाता है।

• (मध्य-बारहवीं - मध्य-आठवीं शताब्दी ईसा पूर्व) - पिछली माइसीनियन परंपराओं पर आधारित नए रूप और विशेषताएं। मुख्य इमारतें आवासीय इमारतें और पहले मंदिर थे, जो मिट्टी, एडोब और लकड़ी से बने थे। पहला सिरेमिक सजावटी विवरण सामने आया।
• पुरातन (VIII - प्रारंभिक V सदी, 480 ईसा पूर्व)। नीतियों के निर्माण के साथ, नए सार्वजनिक भवन सामने आते हैं। मंदिर और उसके सामने का चौराहा शहरी जीवन का केंद्र बन जाता है। निर्माण में अक्सर पत्थर का उपयोग किया जाता है: चूना पत्थर और संगमरमर, टेराकोटा आवरण। तरह-तरह के मंदिर दिखाई देते हैं. डोरिक आदेश प्रमुख है।
• क्लासिक (480 - 330 ईसा पूर्व) - उत्कर्ष का दिन। प्राचीन यूनानी वास्तुकला में सभी प्रकार के आदेश सक्रिय रूप से विकसित हो रहे हैं और यहां तक ​​कि संरचनात्मक रूप से एक दूसरे के साथ संयुक्त भी हो रहे हैं। पहले थिएटर और संगीत हॉल (ओडियन), पोर्टिको के साथ आवासीय भवन दिखाई दिए। सड़कों और मोहल्लों के लेआउट का एक सिद्धांत बनाया जा रहा है।
• हेलेनिज्म (330 - 180 ईसा पूर्व)। थिएटर और सार्वजनिक भवन बनाए जा रहे हैं। वास्तुकला में प्राचीन यूनानी शैली प्राच्य तत्वों से पूरित है। सजावट, विलासिता और धूमधाम प्रबल होती है। कोरिंथियन आदेश का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है।

180 में ग्रीस रोम के प्रभाव में आ गया। साम्राज्य ने यूनानियों से कुछ सांस्कृतिक परंपराएँ उधार लेकर सर्वश्रेष्ठ वैज्ञानिकों और कलाकारों को अपनी राजधानी में आकर्षित किया। इसलिए, प्राचीन ग्रीक और प्राचीन रोमन वास्तुकला में कई समान विशेषताएं हैं, उदाहरण के लिए, थिएटरों के निर्माण में या व्यवस्था प्रणाली में।

वास्तुकला का दर्शन

जीवन के हर पहलू में, प्राचीन यूनानियों ने सद्भाव प्राप्त करने का प्रयास किया। इसके बारे में विचार अस्पष्ट और विशुद्ध सैद्धांतिक नहीं थे। प्राचीन ग्रीस में, सद्भाव को समायोजित अनुपात के संयोजन के रूप में परिभाषित किया गया था।

इनका प्रयोग मानव शरीर पर भी किया जाता था। सुंदरता को न केवल "आँख से" मापा जाता था, बल्कि विशिष्ट संख्याओं में भी मापा जाता था। इस प्रकार, मूर्तिकार पॉलीक्लिटोस ने अपने ग्रंथ "कैनन" में स्पष्ट पैरामीटर प्रस्तुत किए आदर्श पुरुषऔर महिलाएं. सुंदरता सीधे तौर पर शारीरिक और यहां तक ​​कि आध्यात्मिक स्वास्थ्य और व्यक्तिगत अखंडता से जुड़ी थी।

मानव शरीर को एक संरचना के रूप में माना जाता था, जिसके हिस्से त्रुटिहीन रूप से एक साथ फिट होते थे। प्राचीन यूनानी वास्तुकला और मूर्तिकला, बदले में, सद्भाव के बारे में विचारों के अधिकतम अनुरूप होने की कोशिश करते थे।

मूर्तियों के आकार और आकार "सही" शरीर और उसके मापदंडों के विचार के अनुरूप थे। आमतौर पर आदर्श व्यक्ति को बढ़ावा दिया जाता है: आध्यात्मिक, स्वस्थ और पुष्ट। वास्तुकला में, मानवरूपता उपायों (कोहनी, हथेली) के नाम और अनुपात में प्रकट हुई थी, जो आकृति के अनुपात से प्राप्त हुई थी।

स्तम्भ व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करते थे। उनकी नींव या आधार को पैरों से, धड़ को शरीर से, सिर को सिर से पहचाना जाता था। स्तंभ के तने पर ऊर्ध्वाधर खांचे या बांसुरी को कपड़ों की सिलवटों द्वारा दर्शाया गया था।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के मूल आदेश

प्राचीन ग्रीस में इंजीनियरिंग की महान उपलब्धियों के बारे में बात करने की कोई ज़रूरत नहीं है। तब जटिल संरचनाओं और समाधानों का उपयोग नहीं किया जाता था। उस समय के मंदिर की तुलना मेगालिथ से की जा सकती है, जहां एक पत्थर की किरण एक पत्थर के सहारे टिकी होती है। प्राचीन यूनानी वास्तुकला की महानता और विशेषताएं, सबसे पहले, इसके सौंदर्यशास्त्र और सजावट में निहित हैं।

इमारत की कलात्मकता और दर्शन इसके क्रम, या एक निश्चित शैली और क्रम में तत्वों की पोस्ट-एंड-बीम संरचना द्वारा सन्निहित थे। प्राचीन यूनानी वास्तुकला में तीन मुख्य प्रकार के आदेश थे:

• डोरिक;
• आयनिक;
• कोरिंथियन।

उन सभी में तत्वों का एक समान समूह था, लेकिन उनके स्थान, आकार और आभूषण में भिन्नता थी। इस प्रकार, ग्रीक आदेश में एक स्टीरियोबैट, स्टाइलोबेट, एंटैबलेचर और कॉर्निस शामिल थे। स्टीरियोबैट नींव के ऊपर एक चरणबद्ध आधार का प्रतिनिधित्व करता था। इसके बाद स्टाइलोबेट या कॉलम आए।

एंटेब्लेचर स्तंभों पर स्थित एक सहायक भाग था। निचला बीम जिस पर पूरा एंटेब्लेचर टिका होता है उसे आर्किट्रेव कहा जाता है। उस पर एक फ्रिज़ था - मध्य सजावटी भाग. एंटेब्लेचर का ऊपरी हिस्सा एक कंगनी है, यह अन्य हिस्सों पर लटका हुआ है।

सबसे पहले, प्राचीन यूनानी वास्तुकला के तत्वों को मिश्रित नहीं किया गया था। आयनिक एंटाबलेचर केवल आयनिक स्तंभ पर स्थित है, कोरिंथियन - कोरिंथियन पर। एक शैली - प्रति भवन। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में इक्टिनस और कैलिक्रेट्स द्वारा पार्थेनन के निर्माण के बाद। ई. ऑर्डर संयुक्त होने लगे और एक-दूसरे के ऊपर रखे जाने लगे। यह एक निश्चित क्रम में किया गया था: पहले डोरिक, फिर आयनिक, फिर कोरिंथियन।

डोरिक आदेश

वास्तुकला में डोरिक और आयनिक प्राचीन यूनानी आदेश प्रमुख थे। डोरिक प्रणाली मुख्य रूप से मुख्य भूमि पर वितरित की गई और माइसेनियन संस्कृति विरासत में मिली। यह स्मारकीयता और कुछ हद तक भारीपन की विशेषता है। उपस्थितिआदेश शांत भव्यता और संक्षिप्तता व्यक्त करता है।

डोरिक कॉलम कम हैं. इनका कोई आधार नहीं होता, लेकिन तना शक्तिशाली होता है और ऊपर की ओर पतला होता है। अबेकस, राजधानी का ऊपरी भाग, आकार में चौकोर है और एक गोल समर्थन (इचिन) पर टिका हुआ है। आमतौर पर बीस बांसुरियाँ होती थीं। वास्तुकार विट्रुवियस ने इस क्रम के स्तंभों की तुलना एक आदमी से की - मजबूत और आरक्षित।

आदेश के प्रवेश में हमेशा एक वास्तुशिल्प, फ्रिज़ और कंगनी शामिल होती है। फ्रिज़ को एक शेल्फ द्वारा आर्किट्रेव से अलग किया गया था और इसमें ट्राइग्लिफ़्स शामिल थे - बांसुरी के साथ लम्बी आयतें, जो मेटोप्स के साथ वैकल्पिक होती थीं - मूर्तिकला छवियों के साथ या बिना थोड़ी धँसी हुई चौकोर प्लेटें। अन्य आदेशों के फ़्रीज़ में मेटोप्स के साथ ट्राइग्लिफ़ नहीं थे।

ट्राइग्लिफ़ को मुख्य रूप से व्यावहारिक कार्य सौंपे गए थे। शोधकर्ताओं का सुझाव है कि यह अभयारण्य की दीवारों पर लगे बीमों के सिरों का प्रतिनिधित्व करता है। इसमें कड़ाई से गणना किए गए पैरामीटर थे और कॉर्निस और राफ्टर्स के लिए समर्थन के रूप में कार्य किया गया था। कुछ सबसे प्राचीन इमारतों में, ट्राइग्लिफ़ के सिरों के बीच का स्थान महानगरों से भरा नहीं था, बल्कि खाली रहता था।

आयनिक क्रम

आयोनियन आदेश प्रणाली एशिया माइनर के तट, अटिका और द्वीपों पर व्यापक थी। यह फेनिशिया और अखमेदिनियन फारस से प्रभावित था। एक ज्वलंत उदाहरणयह शैली इफिसस में आर्टेमिस का मंदिर और समोस में हेरा का मंदिर थी।

इओनिका एक महिला की छवि से जुड़ी थीं। इस आदेश की विशेषता सजावट, हल्कापन और परिष्कार थी। उसका मुख्य विशेषतावहाँ वॉल्यूट्स के रूप में डिज़ाइन की गई एक राजधानी थी - सममित रूप से व्यवस्थित कर्ल। अबेकस और इचिनस को नक्काशी से सजाया गया था।

आयनिक स्तंभ डोरिक की तुलना में पतला और पतला है। इसका आधार एक चौकोर स्लैब पर टिका हुआ था और इसे सजावटी कटिंग के साथ उत्तल और अवतल तत्वों से सजाया गया था। कभी-कभी आधार एक मूर्तिकला रचना से सजाए गए ड्रम पर स्थित होता था। आयनिक में, स्तंभों के बीच की दूरी अधिक होती है, जिससे भवन की वायुहीनता और परिष्कार बढ़ जाती है।

प्रवेश द्वार में एक वास्तुशिल्प और एक कंगनी (एशिया माइनर शैली) या तीन भागों का समावेश हो सकता है, जैसा कि डोरिक शैली (अटारी शैली) में होता है। वास्तुशिल्प को प्रावरणी - क्षैतिज कगारों में विभाजित किया गया था। इसके और कंगनी के बीच छोटे-छोटे दाँत थे। कंगनी पर नाली को बड़े पैमाने पर आभूषणों से सजाया गया था।

कोरिंथियन आदेश

कोरिंथियन क्रम को शायद ही कभी स्वतंत्र माना जाता है; इसे अक्सर आयनिक के एक रूपांतर के रूप में परिभाषित किया जाता है। इस आदेश की उत्पत्ति की रिपोर्ट करने वाले दो संस्करण हैं। एक अधिक सामान्य बात मिस्र के स्तंभों से शैली उधार लेने की बात करती है, जो कमल के पत्तों से सजाए गए थे। एक अन्य सिद्धांत के अनुसार, ऑर्डर कोरिंथ के एक मूर्तिकार द्वारा बनाया गया था। ऐसा करने के लिए उन्हें एक टोकरी से प्रेरणा मिली जिसमें उन्होंने एकैन्थस के पत्ते रखे हुए देखे थे।

यह आयनिक से मुख्य रूप से राजधानी की ऊंचाई और सजावट में भिन्न है, जिसे शैलीबद्ध एकैन्थस पत्तियों से सजाया गया है। नक्काशीदार पत्तों की दो पंक्तियाँ स्तंभ के शीर्ष को एक वृत्त में बनाती हैं। अबेकस के किनारे अवतल हैं और बड़े और छोटे सर्पिल स्क्रॉल से सजाए गए हैं।

वास्तुकला में अन्य प्राचीन यूनानी आदेशों की तुलना में कोरिंथियन आदेश सजावट में अधिक समृद्ध है। तीनों शैलियों में से, इसे सबसे शानदार, सुरुचिपूर्ण और समृद्ध माना जाता था। इसकी कोमलता और परिष्कार एक युवा लड़की की छवि से जुड़ी हुई थी, और एकैन्थस की पत्तियां कर्ल जैसी थीं। इसके कारण, आदेश को अक्सर "युवती" कहा जाता है।

प्राचीन मंदिर

मंदिर प्राचीन ग्रीस की मुख्य और सबसे महत्वपूर्ण इमारत थी। इसका आकार सरल था, इसका प्रोटोटाइप आवासीय आयताकार घर थे। प्राचीन यूनानी मंदिर की वास्तुकला धीरे-धीरे और अधिक जटिल होती गई और नए तत्वों के साथ पूरक होती गई जब तक कि इसने एक गोल आकार प्राप्त नहीं कर लिया। आमतौर पर निम्नलिखित शैलियाँ प्रतिष्ठित हैं:

• आसवन;
• प्रोस्टाइल;
• एम्फ़िप्रोस्टाइल;
• परिधि;
• डिप्टर;
• स्यूडोडिप्टर;
• थोलोस.

प्राचीन ग्रीस के मंदिरों में कोई खिड़कियाँ नहीं थीं। बाहर, यह स्तंभों से घिरा हुआ था जिस पर एक विशाल छत और बीम रखे गए थे। अंदर एक अभयारण्य था जिसमें उस देवता की मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था।

कुछ इमारतों में एक छोटा सा ड्रेसिंग रूम - सर्वनाम हो सकता है। बड़े मंदिरों के पीछे एक और कमरा था। इसमें निवासियों का दान, पवित्र उपकरण और शहर का खजाना शामिल था।

पहले प्रकार के मंदिर - डिस्टिल - में एक अभयारण्य, एक सामने का लॉगगिआ शामिल था, जो दीवारों या अंतस से घिरा हुआ था। लॉजिया में दो स्तंभ थे। जैसे-जैसे शैलियाँ अधिक जटिल होती गईं, स्तंभों की संख्या बढ़ती गई। प्रोस्टाइल में उनमें से चार हैं, एम्फिप्रोस्टाइल में पीछे और सामने के पहलुओं पर चार-चार हैं।

पेरिपेट्रा मंदिरों में वे इमारत को चारों तरफ से घेर लेते हैं। यदि स्तंभ परिधि के चारों ओर दो पंक्तियों में पंक्तिबद्ध हैं, तो यह एक डिप्टेरा शैली है। नवीनतम शैली, थोलोस, यह भी स्तंभों से घिरा हुआ माना जाता है, लेकिन परिधि में एक बेलनाकार आकार था। रोमन साम्राज्य के दौरान, थोलोस "रोटुंडा" प्रकार की इमारत में विकसित हुआ।

नीति संरचना

प्राचीन यूनानी नगर-राज्यों का निर्माण मुख्यतः किसके द्वारा किया गया था? समुद्र तट. वे व्यापारिक लोकतंत्रों के रूप में विकसित हुए। सार्वजनिक रूप से और राजनीतिक जीवनशहरों, उनके सभी पूर्ण निवासियों ने भाग लिया। इससे यह तथ्य सामने आता है कि प्राचीन यूनानी वास्तुकला न केवल सार्वजनिक भवनों के संदर्भ में, बल्कि सार्वजनिक भवनों के संदर्भ में भी विकसित हो रही है।

शहर का ऊपरी भाग एक्रोपोलिस था। एक नियम के रूप में, यह एक पहाड़ी पर स्थित था और अचानक हमले के दौरान दुश्मन को रोकने के लिए अच्छी तरह से मजबूत किया गया था। इसकी सीमाओं के भीतर शहर को संरक्षण देने वाले देवताओं के मंदिर थे।

केंद्र निचला शहरवहाँ एक अगोरा था - एक खुला बाज़ार चौराहा जहाँ व्यापार किया जाता था, महत्वपूर्ण सार्वजनिक और राजनीतिक मामले. इसमें स्कूल, बड़ों की परिषद की इमारत, एक बेसिलिका, दावतों और बैठकों के लिए एक इमारत, साथ ही मंदिर भी थे। कभी-कभी अगोरा की परिधि के आसपास मूर्तियाँ रखी जाती थीं।

शुरुआत से ही, प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने यह मान लिया था कि नीतियों के अंदर इमारतें स्वतंत्र रूप से रखी गई थीं। उनका स्थान स्थानीय स्थलाकृति पर निर्भर करता था। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, हिप्पोडामस ने शहर नियोजन में एक वास्तविक क्रांति को अंजाम दिया। उन्होंने एक स्पष्ट ग्रिड सड़क संरचना का प्रस्ताव रखा जो पड़ोस को आयतों या वर्गों में विभाजित करती है।

एगोरा सहित सभी इमारतें और वस्तुएं, सामान्य लय से बाहर निकले बिना, त्रैमासिक कोशिकाओं के भीतर स्थित हैं। इस लेआउट ने अखंडता और सद्भाव को बिगाड़े बिना नीति के नए अनुभागों को आसानी से पूरा करना संभव बना दिया। हिप्पोडामस की परियोजना के अनुसार, मिलिटस, निडोस, असोस आदि का निर्माण किया गया, लेकिन उदाहरण के लिए, एथेंस पुराने "अराजक" रूप में ही रहा।

आवासीय परिसर

प्राचीन ग्रीस में मकान युग के साथ-साथ मालिकों की संपत्ति के आधार पर भिन्न होते थे। घर कई मुख्य प्रकार के होते हैं:

• मेगारोनिक;
• अप्साइडल;
• चिपकाया हुआ;
• पेरिस्टाइल.

आवास के शुरुआती प्रकारों में से एक मेगरोन है। उनकी योजना होमरिक युग के पहले मंदिरों का प्रोटोटाइप बन गई। घर का आकार आयताकार था, जिसके अंत में बरामदे वाला एक खुला कमरा था। मार्ग दो स्तंभों और उभरी हुई दीवारों से घिरा हुआ था। अंदर केवल एक कमरा था जिसके बीच में एक चिमनी थी और धुएं से बचने के लिए छत में एक छेद था।

अर्धवृत्ताकार घर भी बनाया गया था शुरुआती समय. यह एक गोल सिरे वाला भाग वाला एक आयत था, जिसे एपीएस कहा जाता था। बाद में, पास्ताडिक और पेरिस्टाइल प्रकार की इमारतें सामने आईं। बाहरी दीवारें खाली थीं और इमारतों का लेआउट बंद था।

पास्ताडा आँगन के भीतरी भाग में एक मार्ग था। यह ऊपर से ढका हुआ था और लकड़ी के सहारे टिका हुआ था। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में, पेरिस्टाइल लोकप्रिय हो गया। यह उसी लेआउट को बरकरार रखता है, लेकिन आंगन की परिधि के चारों ओर ढके हुए स्तंभों द्वारा पास्ता मार्ग को बदल दिया गया है।

सड़क के किनारे केवल मकानों की चिकनी दीवारें थीं। अंदर एक आँगन था जिसके चारों ओर घर के सभी कमरे स्थित थे। एक नियम के रूप में, कोई खिड़कियाँ नहीं थीं; प्रकाश का स्रोत आंगन था। यदि खिड़कियाँ थीं, तो वे दूसरी मंजिल पर स्थित थीं। आंतरिक साज-सज्जा अधिकतर साधारण थी; ज्यादतियाँ केवल हेलेनिस्टिक युग में ही दिखाई देने लगीं।

घर स्पष्ट रूप से महिला (गाइनेकिया) और पुरुष (एंड्रोन) हिस्सों में विभाजित था। पुरुष वर्ग में उन्होंने मेहमानों का स्वागत किया और भोजन किया। उसके माध्यम से ही नारी के आधे भाग तक पहुँचना संभव था। गाइनीसियम की ओर से बगीचे का प्रवेश द्वार था। अमीरों के आवास में एक रसोईघर, एक स्नानघर और एक बेकरी भी होती थी। दूसरी मंजिल आमतौर पर किराए पर दी जाती थी।

प्राचीन यूनानी रंगमंच की वास्तुकला

प्राचीन ग्रीस में रंगमंच ने न केवल मनोरंजन पहलू को, बल्कि धार्मिक पहलू को भी जोड़ा। इसकी उत्पत्ति डायोनिसस के पंथ से जुड़ी है। इस देवता के सम्मान में पहला नाट्य प्रदर्शन आयोजित किया गया था। प्राचीन ग्रीक थिएटर की वास्तुकला प्रदर्शन की धार्मिक उत्पत्ति की याद दिलाती थी, कम से कम वेदी की उपस्थिति से, जो ऑर्केस्ट्रा में स्थित थी।

मंच पर समारोह, खेल और नाटक हुए। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में उनका धर्म से संबंध समाप्त हो गया। आर्कन भूमिकाओं के वितरण और प्रस्तुतियों के नियंत्रण के लिए जिम्मेदार था। मुख्य भूमिकाएँ अधिकतम तीन लोगों द्वारा निभाई गईं, महिलाओं की भूमिका पुरुषों द्वारा निभाई गई। नाटक एक प्रतियोगिता के रूप में प्रस्तुत किया गया, जहाँ कवियों ने बारी-बारी से अपनी रचनाएँ प्रस्तुत कीं।

पहले थिएटरों का लेआउट सरल था। केंद्र में एक ऑर्केस्ट्रा था - एक गोल मंच जहां गाना बजानेवालों का समूह स्थित था। उसके पीछे एक कक्ष था जिसमें अभिनेता (स्केना) कपड़े बदलते थे। सभागार (रंगमंच) काफी आकार का था और एक पहाड़ी पर स्थित था, जो मंच को अर्धवृत्त में घेरे हुए था।

सभी थिएटर सीधे नीचे स्थित थे खुली हवा में. प्रारंभ में वे अस्थायी थे. प्रत्येक छुट्टी के लिए, लकड़ी के मंच नए सिरे से बनाए जाते थे। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, दर्शकों के लिए पहाड़ी के ठीक नीचे पत्थर काटकर जगहें बनाई जाने लगीं। इसने एक सही और प्राकृतिक फ़नल बनाया, जिससे अच्छी ध्वनिकी को बढ़ावा मिला। ध्वनि की प्रतिध्वनि को बढ़ाने के लिए दर्शकों के पास विशेष बर्तन रखे गए थे।

जैसे-जैसे थिएटर में सुधार होता है, मंच का डिज़ाइन भी अधिक जटिल होता जाता है। इसके सामने के हिस्से में स्तंभ थे और यह मंदिरों के सामने के हिस्से की नकल करता था। किनारों पर कमरे थे - परस्केनिया। उन्होंने दृश्यों और नाट्य उपकरणों का भंडारण किया। एथेंस में सबसे बड़ा थिएटरवहाँ डायोनिसस का थिएटर था।

एथेंस का एक्रोपोलिस

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के कुछ स्मारक आज भी देखे जा सकते हैं। सबसे पूर्ण संरचनाओं में से एक जो आज तक बची हुई है वह एथेंस का एक्रोपोलिस है। यह 156 मीटर की ऊंचाई पर माउंट पिरगोस पर स्थित है। यहां देवी एथेना पार्थेनन का मंदिर, ज़ीउस, आर्टेमिस, नाइके और अन्य प्रसिद्ध इमारतों का अभयारण्य स्थित है।

एक्रोपोलिस की विशेषता तीनों क्रम प्रणालियों का संयोजन है। शैलियों का संयोजन पार्थेनन को चिह्नित करता है। इसे डोरिक पेरीपीटर के रूप में बनाया गया है, जिसका आंतरिक फ्रिज़ आयनिक शैली में बना है।

केंद्र में, स्तंभों से घिरा, एथेना की एक मूर्ति थी। एक्रोपोलिस को एक महत्वपूर्ण राजनीतिक भूमिका सौंपी गई थी। इसकी उपस्थिति शहर के आधिपत्य पर जोर देने वाली थी, और पार्थेनन की रचना कुलीन व्यवस्था पर लोकतंत्र की जीत का महिमामंडन करने वाली थी।

पार्थेनन की राजसी और दयनीय इमारत के बगल में एराचेथियोन है। यह पूर्णतः आयनिक क्रम में बना है। अपने "पड़ोसी" के विपरीत, वह अनुग्रह और सुंदरता की प्रशंसा करता है। मंदिर एक साथ दो देवताओं को समर्पित है - पोसीडॉन और एथेना, और उस स्थान पर स्थित है, जहां किंवदंती के अनुसार, उनके बीच बहस हुई थी।

राहत की ख़ासियत के कारण, एराचेथियन का लेआउट विषम है। इसके दो अभयारण्य हैं - सेला और दो प्रवेश द्वार। मंदिर के दक्षिणी भाग में एक बरामदा है, जो स्तंभों द्वारा नहीं, बल्कि संगमरमर के कैरेटिड्स (महिलाओं की मूर्तियाँ) द्वारा समर्थित है।

इसके अलावा, प्रोपीलिया - मुख्य प्रवेश द्वार, जो स्तंभों और पोर्टिको से घिरा हुआ था, जिसके किनारों पर एक महल और पार्क परिसर स्थित था - को एक्रोपोलिस में संरक्षित किया गया है। पहाड़ी पर अर्रेफोरियन भी था, जो एथेनियन खेलों के लिए कपड़े बुनने वाली लड़कियों का घर था।

मंदिरों

ग्रीस में विशेष रूप से धार्मिक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए जाने वाले मंदिर ग्रीक वास्तुकला का एक विचार देते हैं।

ग्रीक मंदिर का प्रोटोटाइप मेगरॉन है। मन्दिर भगवान का घर था। लकड़ी के मंदिर तो नहीं बचे हैं, लेकिन बाद के पत्थर के मंदिरों से उनका अंदाजा लगाया जा सकता है। निकट स्थित स्तंभ क्षैतिज बीम (आर्किट्रेव्स) और गैबल छतों का समर्थन करते हैं। वास्तुशिल्प, फ्रिज़ और कंगनी नक्काशीदार विवरण से सजाए गए एक एंटेब्लेचर का निर्माण करते हैं, जिसमें लकड़ी के बीम के सिरों को कांस्य कीलों के सिरों के साथ दर्शाया गया है, जैसे कि लकड़ी के मंदिरों में तत्वों को जोड़ने के लिए उपयोग किया जाता था।

मंदिरों का डिज़ाइन सरल था, वास्तुकारों ने एक निश्चित टाइपोलॉजी का पालन किया था। मंदिर का आंतरिक स्थान, कक्ष, देवताओं का निवास स्थान था (आमतौर पर एक या दो कमरे)। मंदिर अक्सर एक स्तंभ से घिरा होता है (आमतौर पर मंदिर के आगे और पीछे छह या आठ स्तंभ और किनारों पर स्तंभों की अतिरिक्त पंक्तियाँ होती हैं)। अपनी सादगी से परिपूर्ण यह संरचना, सरल तकनीकों का उपयोग करके बनाई गई थी।

ग्रीक वास्तुकला की विशेषताओं में से एक ऑर्डर का उपयोग है, जो शास्त्रीय वास्तुकला में उपयोग की जाने वाली एक विशिष्ट टेक्टोनिक प्रणाली है। सबसे प्राचीन डोरिक क्रम में, एक गोल इचिनस और एक चौकोर एबेकस स्लैब से युक्त एक साधारण पूंजी वाले स्तंभों का कोई आधार नहीं होता है और उन्हें तीन-चरण आधार (स्टाइलोबेट) पर रखा जाता है।

आमतौर पर, नीचे, ऊंचाई का 1/3, स्तंभ ट्रंक में मोटा होना (एंटेसिस) होता है। मंदिर के ऊपरी भाग के आस-पास के प्रवेश द्वार में तीन तत्व होते हैं: एक सपाट वास्तुशिल्प, एक फ्रिज़, जो ट्राइग्लिफ़ में विभाजित होता है, लकड़ी के बीम के सिरों के आकार का होता है, और चिकनी या उभरी हुई आकृतियाँ होती हैं; और, अंत में, इमारत के निचले हिस्सों पर लटका हुआ एक कंगनी।

सभी भागों के कुछ निश्चित आयाम होते हैं, जिनकी गणना मॉड्यूल - स्तंभ के व्यास के आधार पर की जाती है। प्रारंभिक डोरिक मंदिरों (सी. 550 ईसा पूर्व) जैसे पेस्तुम के मंदिर में, स्तंभ की ऊंचाई साढ़े चार व्यास से अधिक नहीं होती थी। समय के साथ, अनुपात बदल गया। पार्थेनन स्तंभों की ऊंचाई पहले से ही आठ व्यास है।

मंदिरों के खंडहरों पर पेंट के निशान पाए गए। पॉलीक्रोम (कई रंगों का उपयोग) ने इन इमारतों को हमारी कल्पना में दिखाई गई तस्वीर से बिल्कुल अलग रूप दिया।

डोरिक के बाद, दो और आदेश सामने आए। आयनिक क्रम की विशेषता आधार के साथ पतले और अधिक सुंदर स्तंभ हैं। विशिष्ट विशेषताआयनिक राजधानियाँ सर्पिल आकार के कर्ल हैं - वॉल्यूट्स। एरेचेथियॉन का छोटा मंदिर और एथेनियन एक्रोपोलिस पर एथेना नाइक का मंदिर इस स्थापत्य शैली के विशिष्ट उदाहरण हैं, जिनके तत्व बासा में अपोलो के डोरिक मंदिर में देखे जा सकते हैं। सख्त डोरिक आदेश की तुलना में, आयनिक आदेश अधिक "स्त्रैण" लगता है। तीसरा क्रम, कोरिंथियन, बहुत बाद में सामने आया। यह तीनों आदेशों में से सबसे शानदार है, जिसकी विशेषता राजधानी के कोनों पर छोटे-छोटे वुल्फ हैं, जिनके निचले हिस्से को नक्काशीदार एकैन्थस पत्तियों से सजाया गया है। रोम में कोरिंथियन आदेश का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, यह क्लासिकवाद और नवशास्त्रवाद की वास्तुकला में भी बहुत लोकप्रिय है।

धर्मनिरपेक्ष इमारतें

जहाँ तक धर्मनिरपेक्ष इमारतों का सवाल है, उनका एक अंदाज़ा द्वीप पर मिनोअन वास्तुकला के स्मारकों से मिलता है। क्रेते. मिनोस का महल शोधकर्ताओं की आंखों के सामने एक विशाल भूलभुलैया के रूप में प्रकट हुआ। सामने के आँगन के चारों ओर विभिन्न आकृतियों और आकारों की दो और तीन मंजिला इमारतें थीं जो अव्यवस्थित रूप से स्थित थीं (या ऐसी प्रणाली का पालन कर रही थीं जिसे हम समझ नहीं पा रहे थे)। कमरों में कोई खिड़की नहीं थी; प्रकाश विशेष कुओं के माध्यम से प्रवेश करता था जो सभी मंजिलों से होकर गुजरता था और हॉल में अलग-अलग डिग्री की रोशनी पैदा करता था। नोसोस पैलेस के स्तंभ टेक्टोनिक्स के अवतार थे, जो नीचे तक नहीं, बल्कि ऊपर तक फैले हुए थे। दीवारें अनगिनत भित्तिचित्रों और आभूषणों की पट्टियों से ढकी हुई थीं, जो अक्सर लहरों या सर्पिल कर्ल के रूप में होती थीं जो समुद्र की निकटता और लहरों की शाश्वत गति की याद दिलाती थीं। मानव आकृतियों को पारंपरिक रूप से चित्रित किया गया है: उदाहरण के लिए, सिर और पैर पार्श्व प्रक्षेपण में हैं, और धड़ ललाट है।

ग्रीक थिएटर का जिक्र न करना भी नामुमकिन है। ग्रीक थिएटर, जिसमें अर्धवृत्त में एक गोल ऑर्केस्ट्रा (मंच) पर उतरने वाले दर्शकों के लिए सीटों की पंक्तियाँ थीं, में कोई छत नहीं थी।

किसी भी यूनानी शहर के केंद्र में एक खुला चौक, एक एगोरा होता था, जहाँ व्यापार और बैठकें होती थीं। एगोरा के किनारे पर ढकी हुई पोर्टिको गैलरी में दुकानें, गोदाम और कार्यालय थे। एथेनियन एगोरा (लगभग 150 ईसा पूर्व) पर अटालस के लगभग नवनिर्मित स्टोआ के उदाहरण का उपयोग करके, हम कल्पना कर सकते हैं कि ऐसी संरचनाएँ कैसी दिखती थीं।

क्रेते द्वीप और मुख्य भूमि ग्रीस दोनों पर, तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व से शुरू हुआ। ई., घर पर सामान्य लोगइनका निर्माण मिट्टी (धूप में सुखाई गई) ईंटों से किया जाता था, अक्सर पत्थर की नींव पर। सबसे बड़े आवासों में, कमरे एक मेगरॉन - एक बड़े आयताकार आंगन - के चारों ओर समूहीकृत किए गए थे।

शहरों में, घर सड़कों के किनारे बनाए जाते थे, बाहरी दीवार खाली होती थी, और केवल एक अगोचर प्रवेश द्वार होता था। घरों की दीवारें प्लास्टर से ढकी हुई थीं। फर्श को प्लास्टर से ढक दिया गया था या जिप्सम स्लैब से पक्का कर दिया गया था। . नियमित वर्गों में विभाजित फर्श को ऑक्टोपस और मछली की छवियों के साथ सजावटी रूपांकनों से सजाया गया था। कई कमरों में दीवारों के साथ बेंचें थीं, जो मुख्य भवन के समान सामग्री से बनी थीं और प्लास्टर भी किया हुआ था। सामान रखने के लिए दीवारों में काफी गहरी जगहें बनाई गई थीं। स्नानघर केवल महलों में ही होते थे। टेराकोटा स्नानघर, आकार में आधुनिक स्नानघरों की याद दिलाते थे, चित्रों से सजाए गए थे और एक प्रकार की मिट्टी की चौकी में जड़े हुए थे।

ग्रीक वास्तुकला एथेनियन-शास्त्रीय-काल में अपने सबसे बड़े उत्कर्ष पर पहुँची। रूपों और योजनाओं की सरलता और स्पष्टता, प्रसिद्ध पार्थेनन में सद्भाव की भावना को जन्म देती है और पूर्णता तक पहुँचती है। "शास्त्रीय" की अवधारणा एक वास्तुशिल्प संरचना की गहरी अखंडता को दर्शाती है, जो काम की अखंडता को नष्ट किए बिना कुछ भी जोड़ने या हटाने की अनुमति नहीं देती है। यूनानियों द्वारा विलासिता को अस्वीकार करने का यही कारण है। यूनानी घर काफी पवित्र दिखते थे। उनकी सजावट की प्राकृतिक सादगी, न्यूनतम फर्नीचर: यह सब आधुनिक न्यूनतम आंतरिक सज्जा के अनुरूप है।

बाद के ग्रीक घर की योजना एक आंतरिक पेरिस्टाइल आंगन के चारों ओर बनाई गई थी, जिसके माध्यम से अन्य सभी कमरों को रोशन किया गया था। यह मुख्य बैठक स्थल और भोजन के रूप में भी कार्य करता था। प्रांगण चारों ओर से स्तंभों वाली गैलरी से घिरा हुआ था। दीवारों को पहले चूने से सफेद किया गया और बाद में उन पर रंग-रोगन किया जाने लगा। उन्हें टेम्परा से रंगा गया था, पसंदीदा रंग लाल था। अक्सर दीवार पर सफेद रंग की बेस बेल्ट होती थी पीलालगभग एक मीटर ऊंचे आंगन में, उन्हें आमतौर पर कालीनों और कढ़ाई वाले कपड़ों से सजाया जाता था।

पहली मंजिल की मंजिलें कच्ची रहीं। दीवारों की तरह, फर्शों को भी कभी-कभी चित्रित किया जाता था, और सबसे अमीर घरों में उन्हें मोज़ाइक से सजाया जाता था। सबसे आम पैटर्न एक वर्ग में अंकित एक वृत्त है। दूसरी मंजिल पर अक्सर महिलाओं के लिए कमरे होते थे। यहां के फर्श एडोब या लकड़ी से बने थे।

यूनानी हाथी दांत से भलीभांति परिचित थे। यह बहुमूल्य सामग्रीफर्नीचर और अन्य घरेलू वस्तुओं को सजाने के लिए उपयोग किया जाता है: ताबूत, ताबूत, आदि।

फर्नीचर

ग्रीस में फर्नीचर लकड़ी, कांसे और संगमरमर से बनाया जाता था। सबसे विविध फर्नीचर बैठने के लिए था। एक्स-आकार के सपोर्ट पर एक फोल्डिंग स्टूल मिस्र से "आता है"। यूनानी बढ़ई अंततः एक विमान और एक खराद का उपयोग करने लगे, जिसने तुरंत लकड़ी के काम की गुणवत्ता को प्रभावित किया। यूनानियों ने, जाहिरा तौर पर, भाप का उपयोग करके लकड़ी को मोड़ने में भी महारत हासिल की - एक विधि जिसे यूरोपीय लोगों ने केवल 19 वीं शताब्दी में फिर से "फिर से खोजा"। इस समय के प्राचीन फर्नीचर का सबसे आम रूप चार गोल पैरों वाला एक स्टूल था जो नीचे से पतला हो जाता था। इसे "डिफ्रोस" कहा जाता था। इसके पैर या तो लंबवत या थोड़े नीचे की ओर मुड़े हुए बने होते थे और चिकने होते थे। मल के निर्माण में दो मुख्य दिशाएँ हैं। पहला प्रकार लगभग उस स्टूल के समान है जिस पर हम अभी भी बैठते हैं। इसे आसानी से एक जगह से दूसरी जगह ले जाया जाता था, इसे घर में कोई विशेष स्थान नहीं दिया जाता था और इसका वजन भी थोड़ा कम होता था। संस्कृति के विकास के साथ, मल के पैरों को "शेर" के आकार में उकेरा जाने लगा - यह प्रवृत्ति आज भी जीवित है।

आराम बढ़ाने के लिए ऐसे स्टूल पर तकिए लगाने का रिवाज था। दूसरा प्रकार आज की छोटी मेज की परिभाषा के लिए सबसे उपयुक्त है। इसका उपयोग उन्हीं उद्देश्यों के लिए किया जाता था, लेकिन यह कम गतिशील था, अर्थात, यह आमतौर पर एक ही स्थान पर खड़ा होता था और इसका उपयोग न केवल सीट के रूप में, बल्कि एक मेज के रूप में भी किया जा सकता था। धीरे-धीरे, ऐसे मलों पर विभिन्न आभूषण और यहाँ तक कि दृश्य भी उकेरे जाने लगे। में विशेष स्थितियांमल पत्थर से बने थे और इस प्रकार आज तक संरक्षित हैं। एक तीसरा प्रकार भी था, हालाँकि इसे सीधे तौर पर मल से जोड़ना शायद ही उचित होगा। वे भी आज तक जीवित हैं, और उनके प्राचीन नाम के तहत - ये सिंहासन हैं। सिंहासन विशेष रूप से शक्ति से संपन्न व्यक्तियों के लिए थे; उन्हें हमेशा बहुत समृद्ध रूप से सजाया जाता था, न केवल नक्काशी से, बल्कि कीमती पत्थरों से भी।

ग्रीक फर्नीचर कला का चरमोत्कर्ष "क्लिस्मोस" है - अर्धचंद्राकार पैरों वाली एक हल्की, सुंदर कुर्सी, जिसका पिछला भाग पीठ को सहारा देता है। ऐसी कुर्सी के अलग-अलग हिस्सों को धातु के स्टेपल या लकड़ी के पैड से बांधा जाता था। किनारों पर दो पीठों के साथ एक सोफे का डिज़ाइन एक बिस्तर में संक्रमण की तरह है - एक "क्लाइन", जिसमें ऊर्ध्वाधर पैरों पर एक उथला बॉक्स होता है। वे विशेष बिस्तरों (क्लिन) पर अर्ध-लेटे हुए अवस्था में खाना, पढ़ना और लिखना पसंद करते थे, जो उत्तम पैटर्न वाले चमकीले, मुलायम कपड़ों से ढके होते थे। नरम पीठ और आर्मरेस्ट का आविष्कार ग्रीस में हुआ था। वे कपड़े और चमड़े दोनों से बने होते थे।

तदनुसार, टेबलें नीची थीं, क्योंकि उनका उद्देश्य केवल विभिन्न खाद्य पदार्थों की व्यवस्था करना था। अधिकांश भाग में उन्हें पोर्टेबल बनाया गया था। भोजन के बाद, मेज को बिस्तर के नीचे ले जाया गया, जिसके पैर काफी ऊँचे थे, लगभग एक मीटर। दराज के चेस्ट या वार्डरोबयूनानियों को नहीं पता था, इसलिए घरेलू फर्नीचर का सबसे आम और सबसे महत्वपूर्ण प्रकार संदूक था, विशेष प्रकारविभिन्न वस्तुओं के भंडारण के लिए एक बक्सा। ऐसे संदूकों की दीवारें चित्रों से ढकी होती हैं विभिन्न रंग. मेन्डर्स, पामेट और ग्रीक आभूषण के अन्य रूपांकनों को चमकीले नीले रंग की पृष्ठभूमि पर दर्शाया गया है। चेस्ट के अलावा, प्राचीन यूनानियों ने "पिस्तोस" का भी उपयोग किया था - कांस्य से बने बड़े, बेलनाकार जार। धूप जलाने वाले यंत्र - "ट्रिलिगेथेरिया", कैंडेलब्रा और तिपाई कांस्य से बनाए जाते थे। अधिकांश फर्नीचर रंगीन था।

इंटीरियर डिजाइन में कपड़ा

कुर्सियों और बिस्तरों पर कपड़ा बिछाने की प्रथा थी। सामान्य तौर पर, कपड़ों ने प्राचीन इंटीरियर में अब की तुलना में कम महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई। यूनानियों ने फर्नीचर और दीवार पर लटकाने के लिए बेडस्प्रेड का उपयोग किया। सादे पर्दों की मदद से, कमरों की ज़ोनिंग की गई (दरवाजे, जैसे, बहुत दुर्लभ थे)। पैटर्न वाले कपड़े दीवारों पर स्वतंत्र रूप से या मोड़कर लटक सकते हैं। कभी-कभी उन्हें कई खंडों में लटका दिया जाता था, जिनमें से प्रत्येक का अपना रंग होता था। प्राचीन ग्रीस में पर्दे के लिए, ऊन और कपड़े का उपयोग किया जाता था, आमतौर पर चमकीले रंगों में; हरे, केसरिया, सुनहरे और बैंगनी रंगों को प्राथमिकता दी जाती थी।

कपड़ों पर पैटर्न आमतौर पर बुने जाते थे, लेकिन कढ़ाई भी मौजूद थी। सजावटी रूपांकनों की उत्पत्ति प्राकृतिक थी और वे राजधानियों, कॉर्निस और फूलदानों को सजाने वाले रूपांकनों से मेल खाते थे: एकैन्थस के पत्ते, मेन्डर्स, पामेट। इससे संपूर्ण विषयवस्तु की अखंडता निर्मित हुई (या, दूसरे शब्दों में, आधुनिक भाषा, डिज़ाइन) एक प्राचीन घर का।

आभूषण

आभूषण के लिए, पौधों के रूपांकनों के अलावा, सबसे अधिक विशेषता सुप्रसिद्ध मेन्डर है: समकोण पर टूटी हुई रेखाओं की एक श्रृंखला, गैर-प्रतिच्छेदी या प्रतिच्छेदी रेखाएं।

अलंकरण हमेशा यूनानियों के लिए पूरी तरह से सजावटी था और इसका वही प्रतीकात्मक पंथ अर्थ नहीं था जैसा कि मिस्रवासियों के बीच था। इंटीरियर डिजाइन में अक्सर सजावटी तत्व आयनिक और दांतों के साथ बेल्ट थे।

मिट्टी के पात्र

ग्रीस में चीनी मिट्टी की चीज़ें फली-फूलीं। फूलदान आकार में भिन्न थे और कलात्मक पेंटिंग से ढके हुए थे; उनका उपयोग शराब और तेल, धूप और पानी को संग्रहीत करने के लिए किया जाता था। फूलदानों को आभूषणों, पौराणिक विषयों और रोजमर्रा के दृश्यों के रूप में जटिल तकनीकों का उपयोग करके चित्रित किया गया था। फूलदान चाँदी के बने होते थे और उभरी हुई छवियों से सजाए जाते थे।

बिना किसी संदेह के, प्राचीन ग्रीस की कला का बाद की पीढ़ियों पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा। इसकी शांत और राजसी सुंदरता, सद्भाव और स्पष्टता ने सांस्कृतिक इतिहास के बाद के युगों के लिए एक मॉडल और प्रेरणा स्रोत के रूप में कार्य किया।
ग्रीक पुरातनता को ANTIQUE कहा जाता है, और प्राचीन रोम को भी पुरातनता के रूप में वर्गीकृत किया गया है।
12वीं शताब्दी में उत्तर से आए डोरियन जनजातियों को यहां आने में कई शताब्दियां लग गईं। ईसा पूर्व, छठी शताब्दी ईसा पूर्व तक एक अत्यधिक विकसित कला का निर्माण किया। इसके बाद ग्रीक कला के इतिहास में तीन अवधियाँ आईं:
1) प्राचीन, या प्राचीन काल, - लगभग 600 से 480 तक। ईसा पूर्व, जब यूनानियों ने फारसियों के आक्रमण को खारिज कर दिया और, अपनी भूमि को विजय के खतरे से मुक्त कर लिया, फिर से स्वतंत्र रूप से और शांति से निर्माण करने में सक्षम हुए;
2) क्लासिक, या सुनहरे दिन, - 480 से 323 तक। ईसा पूर्व - सिकंदर महान की मृत्यु का वर्ष, जिन्होंने विशाल क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, उनकी संस्कृतियाँ बहुत भिन्न थीं; संस्कृतियों की यह विविधता शास्त्रीय यूनानी कला के पतन का एक कारण थी;
3) यूनानी("हेलेनिक" शब्द से - यूनानियों ने खुद को यही कहा था), या देर की अवधि, यह 30 में समाप्त हुआ। ईसा पूर्व, जब रोमनों ने मिस्र पर विजय प्राप्त की, जो यूनानी प्रभाव में था (वास्तव में उन्होंने ग्रीस पर पहले, दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में विजय प्राप्त की थी)।

यूनानी भवन निर्माण कला की सबसे बड़ी उपलब्धि मंदिर थी।
मंदिरों के सबसे पुराने खंडहर पुरातन युग (छठी शताब्दी ईसा पूर्व) के हैं, जब लकड़ी के बजाय निर्माण सामग्रीपीले चूना पत्थर और सफेद संगमरमर का प्रयोग होने लगा।
ऐसा माना जाता है कि मंदिर का प्रोटोटाइप यूनानियों का प्राचीन आवास था - प्रवेश द्वार पर दो स्तंभों वाली एक आयताकार संरचना।
आमतौर पर मंदिर सीढ़ीदार आधार पर खड़ा होता था। इसमें एक खिड़की रहित कमरा था जहाँ एक देवता की मूर्ति स्थित थी, इमारत स्तंभों की एक या दो पंक्तियों से घिरी हुई थी। उन्होंने फर्श के बीमों और गैबल छत को सहारा दिया। मंद रोशनी वाले आंतरिक भाग में केवल पुजारी ही भगवान की मूर्ति के दर्शन कर सकते थे, लेकिन लोग मंदिर को केवल बाहर से ही देखते थे। जाहिर है, यही कारण है कि प्राचीन यूनानियों ने सौंदर्य और सद्भाव पर मुख्य ध्यान दिया। उपस्थितिमंदिर।

मन्दिर का निर्माण गौण था निश्चित नियम. आयाम, भागों का अनुपात और स्तंभों की संख्या सटीक रूप से स्थापित की गई थी। इस प्रकार, ऑर्डर प्रणाली का गठन हुआ - प्राचीन इमारत के हिस्सों के बीच संबंध।

उनमें से सबसे बुजुर्ग थे डोरिक शैली , जो पुरातन युग में पहले से ही विकसित हुआ था।
वह साहसी, सरल एवं शक्तिशाली थे।
इसे इसका नाम डोरिक जनजातियों के नाम पर मिला जिन्होंने इसे बनाया था।
डोरिक स्तंभ भारी है, बीच के ठीक नीचे थोड़ा मोटा है - ऐसा लगता है कि यह फर्श के वजन के नीचे थोड़ा सूज गया है। स्तम्भ का शीर्ष भाग - पूंजीदो पत्थर के स्लैब बनाएं; निचली प्लेट गोल है ( इचिनस), और शीर्ष वर्ग ( अबेकस).
स्तंभ की ऊपर की दिशा को ऊर्ध्वाधर खांचे द्वारा बल दिया गया है ( बांसुरी). इसके ऊपरी भाग में स्तंभों द्वारा समर्थित छत, मंदिर की पूरी परिधि के चारों ओर सजावट की एक पट्टी से घिरी हुई है - चित्र वल्लरी. इसमें वैकल्पिक प्लेटें होती हैं: एक में दो ऊर्ध्वाधर अवकाश होते हैं ( triglyph), दूसरों को आमतौर पर राहत मिलती है ( माथा).
छत के किनारे-किनारे उभरे हुए हैं कंगनी; मंदिर की छत के नीचे दोनों संकीर्ण किनारों पर त्रिकोण बने हैं - गैबल्सजिन्हें मूर्तियों से सजाया गया था।
रोमन वास्तुकार विट्रुवियसऐसा माना डोरिक आदेश पुरुषत्व, आयनिक आदेश - स्त्रीत्व के विचार को व्यक्त करता है।. जहां प्राचीन वास्तुकारों ने स्तंभों को मूर्तियों से बदल दिया, उन्हें समर्थन का कार्य दिया, उन्होंने डोरिक शैली की इमारतों में और आयनिक शैली की इमारतों में अटलांटिस की पुरुष आकृतियाँ रखीं - महिला आंकड़ेकैराटिड्स
आज, मंदिरों के बचे हुए हिस्से सफेद हैं: उन्हें ढकने वाला पेंट समय के साथ उखड़ गया है। एक समय की बात है, उनके फ्रिज़ और कॉर्निस को लाल और नीले रंग से रंगा गया था।

	ऐसा हुआ कि समय सबसे पुराने डोरिक मंदिरों पर मेहरबान था, मुख्यतः ग्रीस के बाहर। ऐसे कई मंदिर सिसिली द्वीप और दक्षिणी इटली में बचे हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध है पेस्टम में समुद्री देवता पोसीडॉन का मंदिर(बाएं), नेपल्स के पास, जो कुछ हद तक भारी और टेढ़ा दिखता है।	एजिना द्वीप पर एथेना का मंदिर, लगभग। 500-480 बीसी (शीर्ष केंद्र) और 5वीं शताब्दी के पार्थेनन का पेडिमेंट। ईसा पूर्व (ऊपर दाएँ), डोरिक शैली में निर्मित

ग्रीस इनमें से एक का उद्गम स्थल है पुरानी सभ्यता, जो संस्कृति, वास्तुकला और साहित्य के प्राचीन स्मारकों को व्यवस्थित रूप से जोड़ता है। हजारों वर्षों के बाद भी, हेलास को यूरोप और एशिया में रचनात्मकता और संस्कृति का एक मॉडल माना जाता है। प्राचीन ग्रीस के मंदिर संपूर्ण विश्व के इतिहास और सांस्कृतिक मूल्य की धरोहर हैं।

कई शताब्दियों पहले बनी इमारतें अपनी सुंदरता और भव्यता से विस्मित करती हैं। मिथकों के अनुसार, इनका निर्माण साइक्लोप्स द्वारा किया गया था, यही कारण है कि इमारतों की वास्तुकला शैली का नाम "साइक्लोपियन" पड़ा। माइसेनियन युग ने अद्भुत कब्रों और इमारतों में सन्निहित अपनी छाप छोड़ी। शास्त्रीय शैली, जो आश्चर्यजनक एक्रोपोलिस के रूप में स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, को सही मायनों में "स्वर्णिम" काल माना जाता है।

ग्रीस में, मंदिर और अभयारण्य की अवधारणाएँ स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं। मंदिर को स्वयं धार्मिक भवन माना जाता था, और अभयारण्य मंदिर का केंद्रीय भाग था, जहां पवित्र वस्तुओं को रखा जाता था और दैवज्ञ द्वारा संरक्षित किया जाता था।

हेलेनिक प्राचीन मंदिर

प्रारंभ में, प्राचीन ग्रीस के पहले मंदिर एक सामान्य घर से वास्तुकला में बहुत भिन्न नहीं थे, लेकिन जल्द ही उनका महत्व इमारतों की शानदार रेखाओं और परिशोधन में प्रकट होने लगा। विशाल हॉल खिड़की रहित थे और केंद्र में पूज्य देवता की एक मूर्ति स्थापित की गई थी।

शास्त्रीय काल ने शक्ति और अनुग्रह के असाधारण संयोजन के कारण बाहरी हिस्से में कुछ बदलाव लाए, जिससे संरचना पर विचार करते समय आंतरिक विस्मय हुआ। प्राचीन इतिहास को प्रतिबिंबित करें.

स्थापत्य शैली बदल रही है। प्राचीन ग्रीस के मंदिरों को इमारतों के स्तंभों के संशोधन में सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है, जो बिना तामझाम के एक तपस्वी रूप में किए गए थे, या राजधानियों और आभूषणों से सजाए गए थे। स्तंभों ने इमारतों में अतिरिक्त स्थिरता ला दी, जिससे उन्हें परिसर की मात्रा में उल्लेखनीय वृद्धि करने की अनुमति मिली, और महत्वपूर्ण दृढ़ता प्रदान की गई।

मंदिरों में कोई विलासिता नहीं थी; सख्त आभूषणों के साथ मैट मोनोक्रोमैटिक रंगों का चयन किया गया था। कभी-कभी आंतरिक सजावट के लिए सोने का उपयोग किया जाता था। देवता की मूर्तियों को चित्रित किया गया और गहनों से सजाया गया, लेकिन, दुर्भाग्य से, आज तक एक भी मूर्ति अपने मूल रूप में नहीं बची है। शहर के प्रत्येक निवासी ने मंदिर के निर्माण में भाग लिया, जिसमें दशकों लग गए। लेख में आप और भी रोचक तथ्य जानेंगे।

ग्रीस के प्रसिद्ध मंदिर

एथेंस में बड़ी संख्या में मंदिर संरक्षित किये गये हैं। एक्रोपोलिस पार्थेनन का घर है, जो शहर की संरक्षक देवी, एथेना के सम्मान में बनाई गई एक संरचना है। एरेचथीनोन मंदिर को पोसीडॉन और एथेना के बीच युद्ध का स्थल माना जाता था।

एथेंस के निवासी जीत की देवी, नाइके के अस्तित्व में दृढ़ता से विश्वास करते थे, जिसकी पुष्टि देवता की एक मूर्ति वाले मंदिर से होती है, जिसके पंख काट दिए गए थे ताकि जीत उनका साथ कभी न छोड़े। किंवदंती के अनुसार, इसी मंदिर में एथेंस के राजा ने मिनोटौर को हराने के बाद अपने बेटे की प्रतीक्षा की थी। थेसियस जीत का पारंपरिक संकेत देना भूल गया, जिसके परिणामस्वरूप राजा एजियन ने खुद को समुद्र में फेंक दिया, जिसे अंततः एजियन नाम मिला। लंबी पैदल यात्रा, यात्रा और घूमना आपको संस्कृति, इतिहास और वास्तुकला के बारे में बहुत कुछ बता सकता है, उदाहरण के लिए, सुंदर जो अपनी भव्यता से आश्चर्यचकित करते हैं।

हेफेस्टस का मंदिर

अग्नि देवता हेफेस्टस का मंदिर अगोरा नामक पर्वत की चोटी पर स्थित है। इमारत को आज तक पूरी तरह से संरक्षित रखा गया है। पहाड़ के पास के समुद्री तट को पोसीडॉन के सम्मान में बने एक मंदिर के खंडहरों से सजाया गया है, जो कई लेखकों की रचनाओं में गाए जाते हैं, जो स्मृति पर एक अमिट छाप और कई छाप छोड़ते हैं।

ज़ीउस का मंदिर

सर्वोच्च यूनानी देवता ज़ीउस के असामान्य रूप से राजसी मंदिर को ओलंपियन कहा जाता है, इस तथ्य के बावजूद कि इसके केवल स्तंभ और खंडहर बचे हैं, यह अभी भी अपने दायरे और आकार में प्रभावशाली है।

प्रत्येक यूनानी शहर का अपना एक्रोपोलिस है, जो बिल्कुल केंद्र में स्थित एक शक्तिशाली किला है, जिसका उद्देश्य मंदिरों की रक्षा करना था। आज, कई किले नष्ट हो गए हैं, केवल खंडहर दिखते हैं, लेकिन वे भी इतिहास रखते हैं और ग्रीस के इतिहास की अनूठी भव्यता को व्यक्त करते हैं।

पार्थेनन मंदिर

भौगोलिक रूप से एथेंस के "हृदय" में स्थित है। यह मंदिर एथेंस की सुंदर और राजसी देवी - पार्थेनन के लिए पूरी तरह से बनाया गया था। अद्वितीय पेंटेलिक हल्के संगमरमर से निर्मित। वर्तमान में यह मंदिर पूरे ग्रीस की प्राचीन इमारतों में सबसे लोकप्रिय है। फिनिशिंग का काम 432 ईसा पूर्व तक चला।

इसका निर्माण प्राचीन वास्तुकार कैलिकटैट ने करवाया था, जो 447 ईसा पूर्व में हुआ था। निर्माण 9 साल तक चला। यह मंदिर कई स्तंभों (48 टुकड़े) के साथ महल शैली में बनाया गया है। पेडिमेंट और कॉर्निस को मूर्तियों से सजाया गया है। अब उनमें से बहुत कम बचे हैं, केवल टुकड़े। वे सब लूट लिये गये कई वर्षों के लिएयुद्ध. अब मंदिर सफेद या क्रीम रंग का है, लेकिन प्राचीन काल में इसे रंगा गया था विभिन्न रंग. इतने लंबे अस्तित्व के लिए, पार्थेनन मंदिर के अलग-अलग उद्देश्य थे: यह कैथोलिकों के लिए शरणस्थली के रूप में कार्य करता था, एक रूढ़िवादी स्थान था, और यहां तक ​​कि बारूद के लिए एक गुप्त गोदाम भी था।

हेरा का मंदिर

इसका स्थान ग्रैंड ओलंपिया के उत्तर-पश्चिमी कोने के करीब है। मंदिर एक ढलान पर स्थित है, जो छायादार है, मानो बढ़ती छतों द्वारा मानव दृश्य से छिपा हुआ है। जैसा कि वैज्ञानिक इतिहास से ज्ञात होता है, मंदिर का निर्माण 1096-1095 ईसा पूर्व में हुआ था। लेकिन पुरातत्वविदों के अनुसार, मंदिर का निर्माण 600 ईस्वी में किया गया था। हेरा के मंदिर का कई बार पुनर्निर्माण किया गया और इसे एक संग्रहालय भवन में बदल दिया गया। मंदिर आंशिक रूप से नष्ट हो गया तेज़ भूकंपचौथी शताब्दी के मध्य में. और उस समय से इसे कभी भी बहाल नहीं किया गया। राजसी वास्तुशिल्प संरचना आज तक बहुत खराब तरीके से बची हुई है। मंदिर - आशा का प्रतीक, प्रजनन, विवाह का संरक्षण मुख्य बात है ऐतिहासिक केंद्रपेस्टम को.

निकी अनपेरोस का मंदिर

यह मंदिर एक्रोपोलिस पर ऐसी प्राचीन प्रकृति की पहली संरचना थी। मंदिर का एक और, अधिक सौम्य नाम है - "पंख रहित विजय"। संरचना का निर्माण 427 ईसा पूर्व में शुरू हुआ था। महान निकी एंपेरोस की दीवारें प्रक्षालित संगमरमर के ब्लॉक से बनी हैं। मंदिर के केंद्र में एथेना की एक मूर्ति खड़ी थी। यह प्रतीकात्मक था और उसके एक हाथ में हेलमेट और दूसरे हाथ में अनार था। इससे संकेत मिलता है कि यह उर्वरता और विजय का प्रतीक है। पूरे इतिहास में, मंदिर पर लगातार हमले हुए, हर बार इसकी सुंदरता में खलल पड़ा। 1686 में, मंदिर पर तुर्की सैनिकों ने हमला किया, जिन्होंने मुख्य इमारतों को ध्वस्त कर दिया और 1936 में, केंद्रीय मंच ढह गया। अब यह लघु मंदिर, दीवार ही एकमात्र ऐसी चीज़ है जो हमें उस प्राचीन जीवन की याद दिलाती है।

इफिसस में आर्टेमिस का मंदिर (वर्तमान में तुर्की में इज़मिर में सेल्कुक)। दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक माना जाता है। इसका निर्माण चौथी शताब्दी के मध्य में हुआ था। ईसा पूर्व ई., 356 ईसा पूर्व में हेरोस्ट्रेटस द्वारा जला दिया गया। ई., कई बार बहाल और पुनर्निर्माण किया गया।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में काल

पुरातन काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में, एक पुरातन काल (7वीं शताब्दी ईसा पूर्व - 590 ईसा पूर्व) है। इस अवधि के दौरान, प्राचीन ग्रीस के क्षेत्र में रहने वाले लोगों ने संरचनाएं बनाईं, जिनके डिजाइन सिद्धांतों ने बाद की इमारतों का आधार बनाया। पुरातन काल की प्राचीन यूनानी वास्तुकला के उदाहरण मुख्य रूप से एपिनेन प्रायद्वीप, सिसिली, पेस्टम, सेलिनुंटे, एग्रीजेंटम और सिरैक्यूज़ में संरक्षित हैं। पुरातन स्थापत्य पहनावा की संरचना एक पंक्ति में स्थित इमारतों द्वारा बनाई गई थी।

पुरातन प्राचीन यूनानी वास्तुकला के स्मारक पेस्टम, एथेंस ("डेमेटर") में हेरा ("बेसिलिका") के मंदिर थे। हेरा का मंदिर ("बेसिलिका") टफ से बना है; इसकी ख़ासियत अंत में विषम संख्या में विशाल स्तंभों में निहित है। स्तंभ स्वयं नीचे की ओर मोटे हो जाते हैं, जिससे "फूला हुआ" एहसास होता है। संरचना की विशालता को सजावटी पत्थर की नक्काशी के साथ जोड़ा गया है।

पेस्टम में हेरा का मंदिर। छठी शताब्दी के मध्य में ईसा पूर्व

पेस्टम में हेरा के मंदिर के स्तंभ।

प्रारंभिक शास्त्रीय काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के विकास में अगला चरण प्रारंभिक शास्त्रीय (590 ईसा पूर्व - 470 ईसा पूर्व) है। इस अवधि के दौरान, प्राचीन यूनानी वास्तुकला मिस्र और एशियाई तत्वों से समृद्ध हुई, जो समाज के दर्शन और धार्मिक विचारों में फिट बैठते थे। संरचनाएँ कम लम्बी हो गईं, अनुपात अधिक आनुपातिक और कम भारी हो गए। उस समय, कोलोनेड स्थापित करते समय, उन्होंने 6:13 या 8:17 के अंत और पार्श्व पहलुओं के स्तंभों की संख्या के अनुपात का पालन करना शुरू कर दिया।

देर से पुरातन और प्रारंभिक शास्त्रीय के बीच संक्रमण काल ​​की प्राचीन यूनानी वास्तुकला का एक उदाहरण एजिना द्वीप पर एथेना अपहिया का मंदिर है (लगभग 490 ईसा पूर्व)। इसके छोटे आयाम थे, स्तंभों का अनुपात 6:12 था। मंदिर चूना पत्थर से बना था, इसकी दीवारें चित्रों से ढकी हुई थीं, पेडिमेंट को संगमरमर की मूर्तियों से सजाया गया था (अब वे म्यूनिख ग्लाइप्टोथेक - मुंचनर ग्लाइप्टोथेक में रखे गए हैं)।

को संक्रमण अवधिप्राचीन यूनानी वास्तुकला में सिसिली के सेलिनुंटे का मंदिर भी शामिल है। इसकी लंबाई अभी भी लम्बी थी और इसका स्तंभ अनुपात 6:15 था। स्तंभ स्वयं विशाल और भारी होने का आभास देते थे। प्रारंभिक क्लासिक्स की प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की विशिष्ट इमारतें पेस्टम में पोसीडॉन का मंदिर और ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत में) हैं। इसे तीन चरणों वाले बेस पर स्थापित किया गया है। इसमें कम स्टाइलोबेट (स्टीरियोबैट का ऊपरी हिस्सा - सीढ़ीदार प्लिंथ जिस पर कोलोनेड खड़ा किया गया था), कम चौड़ी सीढ़ियाँ, निचले तीसरे में मोटाई के साथ विशाल स्तंभों का अनुपात 6:14 है। मंदिर का निर्माण दृश्य धारणा की ख़ासियत को ध्यान में रखकर किया गया था। दूर से वह टेढ़ा दिखता है। जैसे-जैसे आप संरचना के करीब पहुंचते हैं, इसकी शक्ति और भव्यता का अहसास बढ़ता जाता है। किसी वस्तु के दूर जाने या निकट आने पर उसकी धारणा की गणना करने की यह तकनीक प्राचीन यूनानी वास्तुकला में प्रारंभिक शास्त्रीय काल की वास्तुकला की विशेषता है।

पेस्टम में पोसीडॉन का मंदिर।

ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर (468 और 456 ईसा पूर्व) - वास्तुकार लिबो का काम, पेलोपोनिस में सबसे बड़ा मंदिर था ( दक्षिणी भागबाल्कन प्रायद्वीप)। मंदिर का निर्माण सीप चट्टान से किया गया था। कॉलम अनुपात 6:13. पेडिमेंट में पेलोप्स और ओइनोमॉस की रथ दौड़, सेंटॉर के साथ यूनानियों की लड़ाई और हरक्यूलिस के परिश्रम को फ्रिज़ तत्वों पर दर्शाया गया था।

ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर के खंडहर।

शास्त्रीय काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला का शास्त्रीय काल (470 ईसा पूर्व - 338 ईसा पूर्व)। इस काल में शैली का सुधार जारी रहा। बलुआ पत्थर के स्थान पर संगमरमर का प्रयोग किया गया। इमारतें हल्की और अधिक सुंदर हो गईं। संरचनाओं का उदाहरण शास्त्रीय मंचएथेंस में थेसियस का मंदिर, इलिस में मंदिर (संरक्षित नहीं) और एथेंस के क़ब्रिस्तान के प्रवेश द्वार पर एप्टेरोस का मंदिर हैं।

यूनानी काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में हेलेनिस्टिक काल (338 ईसा पूर्व - 180 ईसा पूर्व) पूर्वी रूपांकनों के प्रभाव में विकसित हुआ। इसका एक उदाहरण तेगिया में विंग्ड एथेना का मंदिर, नेमिया शहर में ज़ीउस का मंदिर है। एशिया माइनर में समृद्ध सजावट वाली कई इमारतें बनाई गईं, उदाहरण के लिए, राजा मौसोलस का स्मारक, प्रीने शहर में एथेना का मंदिर, मिलेटस शहर में डिडिमा के फोएबस का मंदिर।

टेगा में विंग्ड एथेना के मंदिर के खंडहर।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में मंदिरों के प्रकार

एंटे (एंटे) प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर एक इमारत की अनुदैर्ध्य दीवारों के प्रक्षेपण हैं, जो कंगनी के लिए समर्थन के रूप में कार्य करते हैं।

सबसे प्रारंभिक प्रकार का मंदिर डिस्टिल ("अंटा में मंदिर") था। मंदिर की योजना में एक आयताकार या वर्गाकार कमरा है - त्सेला, एक प्रवेश द्वार के साथ सामने का भाग, पार्श्व दीवारों (एंटेस) के साथ एक लॉजिया की याद दिलाता है। सामने के अंत में अंतस के बीच दो स्तंभ थे (इसलिए नाम: "डिस्टिल", जिसका अर्थ है "दो-स्तंभ")।

अंता में मंदिर का आरेख.

एंटेस में मंदिर - एथेनियाई लोगों का खजाना। एथेंस. 6वीं सदी का अंत - 5वीं सदी की शुरुआत। ईसा पूर्व

मंदिर एक बरामदा और एक छोर पर स्तंभों वाला एक बरामदा है (स्तंभ पीछे की जगह लेते हैं)।

विस्तार के साथ चर्च को क्षमा करें।

यह मंदिर उभयचर शैली का है जिसके दो बरामदे हैं और दोनों सिरों पर स्तंभ हैं।

एक्रोपोलिस में दो पोर्टिको के साथ नाइके एप्टेरोस का मंदिर। एथेंस. 449 - 420 ई.पू वास्तुकार कैलिक्रेट्स।

मंदिर परिधीय है - यह एक एम्फ़िप्रोस्टाइल या प्रोस्टाइल संरचना पर आधारित है, जो एक उच्च नींव पर खड़ा है और पूरे परिधि के साथ एक स्तंभ है। इसका एक उदाहरण पार्थेनन है।

पार्थेनन। 447 - 438 ई.पू आर्किटेक्ट इक्टिन और कैलिक्रेट्स।

डिप्थेरिक मंदिर की परिधि के चारों ओर स्तंभ की दोहरी पंक्ति है। प्राचीन यूनानी वास्तुकला में डिप्थेरिक संरचना का एक उदाहरण 550 ईसा पूर्व में इफिसस में आर्टेमिस का मंदिर है।

इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर।

मंदिर स्यूडोपेरिप्टेरिक है - स्तंभों के बजाय, इमारत की परिधि को आधे-स्तंभों से सजाया गया था जो दीवारों से स्तंभों के आधे व्यास तक फैले हुए थे। मंदिर छद्म-डिप्टेरिक है, जिसमें परिधि के साथ स्तंभों की बाहरी पंक्ति के पीछे दीवारों से निकले हुए आधे-स्तंभ थे। प्राचीन यूनानी स्तंभ प्राचीन यूनानी वास्तुकला में, स्तंभ ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी, यह परिभाषित मॉड्यूल के रूप में कार्य करता था - इसके आयामों के अनुसार, संरचना और इसकी सजावट के सभी अनुपात बनाए गए थे। कॉलम कई प्रकार के होते हैं. डोरिक स्तंभों का स्तंभ व्यास और ऊंचाई का अनुपात लगभग 6:1 था। शीर्ष पर स्थित स्तंभ नीचे की तुलना में पतला है। मध्य के नीचे स्तंभ में एक मोटापन था। अक्सर, डोरिक प्राचीन ग्रीक स्तंभ ऊर्ध्वाधर खांचे - बांसुरी से ढके होते थे, आमतौर पर उनमें से 16-20 होते थे। स्तंभों को सीधे संरचना के फर्श पर रखा गया था या एक आयताकार कुरसी पर स्थापित किया गया था।

बांसुरी के साथ एक डोरिक स्तंभ राजधानी का चित्रण।

वॉल्यूट अग्रभाग की ओर से राजधानियों पर घुंघराले हैं। राजधानी के किनारों पर, वॉल्यूट एक दूसरे से शाफ्ट - बालुस्ट्रेड द्वारा जुड़े हुए हैं, जो एक स्क्रॉल की याद दिलाते हैं। विलेय को उत्तल किनारों से धारित किया जाता है, जो एक सर्पिल के रूप में मुड़ते हैं, केंद्र में एक "आंख" में परिवर्तित होते हैं - एक छोटा गोलार्ध।

प्राचीन यूनानी आयनिक स्तंभ डोरिक स्तंभों की तुलना में अधिक सुंदर थे; उन्हें एक स्टाइलोबेट पर रखा गया था - एक विस्तृत चतुर्भुज आधार, स्तंभों के नीचे खांचे द्वारा अलग किए गए शाफ्ट का एक आधार था। आयनिक स्तंभ बड़ी संख्या में गहरी बांसुरियों (24 या अधिक) से ढका हुआ है। स्तंभ पूंजी दो विपरीत रूप से स्थित विलेय के रूप में बनाई गई है।

आयनिक स्तंभ.

प्राचीन यूनानी कोरिंथियन स्तंभ विशेष रूप से शानदार था। कोरिंथियन स्तंभ की राजधानी एक टोकरी है जो एकैन्थस पत्तियों की दो पंक्तियों से घिरी हुई है; तिरछे खड़े चार खंड। रोमन साम्राज्य के वास्तुकारों और पुनर्जागरण के वास्तुकारों ने कोरिंथियन स्तंभ को एक आदर्श बनाया।

कोरिंथियन आदेश की राजधानी।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की संरचनाओं की विविधता निर्माण के लिए एक सामान्य रचनात्मक दृष्टिकोण, अनुपात और तत्वों की एक प्रणाली से एकजुट है जो पहली नज़र में इस शैली को निर्धारित करना संभव बनाती है।