एक साहित्यिक नायक का चित्रण - अन्ना कैरेनिना। अन्ना करेनिना की छवि का विश्लेषण

प्रारंभ में, अन्ना कैरेनिना (1873-1877) की कल्पना टॉल्स्टॉय ने एक बेवफा पत्नी के बारे में एक पारिवारिक उपन्यास के रूप में की थी। कार्य की प्रक्रिया में, विचार गहरा और विस्तारित हुआ। लेखक ने न केवल पारिवारिक, बल्कि आर्थिक, सामाजिक, जनसंपर्क. उपन्यास के पन्नों पर रूसी जीवन का एक विस्तृत चित्रमाला फिर से बनाया गया था। काम के नायकों में से एक, लेविन ने कहा: "अब हमारे पास... यह सब उल्टा हो गया है और बस बस रहा है।" यह सूत्र. आई. बेलिंस्की ने इसे रूसी सुधारोत्तर विकास का एक उत्कृष्ट लक्षण माना।

सब कुछ उल्टा हो गया है: न केवल अर्थव्यवस्था, बल्कि नैतिकता, नैतिकता के बारे में सामान्य विचार भी... अस्थिरता, चिंता, आत्म-संदेह, दूसरों के प्रति अविश्वास और आसन्न आपदाओं की आशंका के इस माहौल में, टॉल्स्टॉय के नायक रहते हैं . इसलिए उनके अनुभवों की तीव्रता, घटनाओं का ज़ोरदार नाटक - इस तथ्य के बावजूद कि कार्रवाई होती है शांतिमय समयऔर अपेक्षाकृत संकीर्ण क्षेत्र तक ही सीमित है पारिवारिक रिश्ते.

टॉल्स्टॉय ने कहा कि "अन्ना करेनिना" में उन्हें "पारिवारिक विचार" (और "युद्ध और शांति" में - "लोगों का विचार") पसंद था। हालाँकि, उनके नए उपन्यास में, पारिवारिक विचार जुड़ा हुआ है, हालांकि हमेशा स्पष्ट और प्रत्यक्ष रूप से नहीं, लोक विचार के साथ। परिवार, रोजमर्रा की जिंदगी और व्यक्तिगत संबंधों की समस्याओं को लेखक ने अपने इतिहास के एक महत्वपूर्ण मोड़ पर संपूर्ण रूसी समाज की स्थिति के प्रश्न के साथ निकटता से देखा है।

लेखक ने तुरंत उपन्यास के मुख्य पात्र की छवि तैयार नहीं की। काम की प्रक्रिया में, टॉल्स्टॉय ने अन्ना की उपस्थिति को लगातार बढ़ाया, न केवल उसे उल्लेखनीय शारीरिक सुंदरता प्रदान की, बल्कि एक समृद्ध आंतरिक दुनिया, एक असाधारण दिमाग और निर्दयी आत्मनिरीक्षण की क्षमता भी प्रदान की। टॉल्स्टॉय के कलात्मक अभ्यास में यह अपेक्षाकृत दुर्लभ मामलों में से एक है जब नायिका की छवि में उपस्थिति और आंतरिक सार के बीच कोई विरोधाभास नहीं है। अन्ना की नैतिक शुद्धता और नैतिक शालीनता, जो "मानदंडों" के अनुसार खुद को और दूसरों को धोखा देना, अनुकूलित नहीं करना चाहती थी सामाजिक जीवन, उसके साहसिक निर्णय का मुख्य कारण था - व्रोन्स्की के लिए अपने नापसंद पति को खुले तौर पर छोड़ना, जो उसके तीव्र संघर्ष का स्रोत और कारण बन गया पर्यावरण, जो अन्ना से उसकी ईमानदारी, स्वतंत्रता और मौलिक रूप से झूठे धर्मनिरपेक्ष समाज की पाखंडी नींव के प्रति तिरस्कार का बदला लेता है।

अन्ना कैरेनिना में, टॉल्स्टॉय स्पष्ट निर्णयों से बचते हैं। इस संबंध में नया उपन्यासयुद्ध और शांति से भिन्न. वहां, लेखक का निर्णय आमतौर पर अंतिम होता था; नकारात्मक चरित्रों को गतिशीलता या विकास में नहीं दिया जाता था। अब टॉल्स्टॉय का दृष्टिकोण एक निश्चित पूर्वाग्रह से रहित है: वह जानता है कि अपनी नायिका की सच्चाई को कैसे देखना है (और अपने पाठकों में उसके लिए गर्म सहानुभूति पैदा करना है), लेकिन कारेनिन को अपनी सच्चाई रखने से बाहर नहीं करता है (हालांकि यह इतना स्पष्ट नहीं है) . पॉलीफोनी जो आमतौर पर दोस्तोवस्की के नाम से जुड़ी होती है, अन्ना करेनिना में भी अंतर्निहित है।

कारेनिन सेंट पीटर्सबर्ग नौकरशाही का अवतार है, एक शुष्क, संवेदनहीन व्यक्ति, लेकिन फिर भी दुःख, पीड़ा का अनुभव करने वाला, उदारता और क्रूरता दोनों में सक्षम ^ उल्लेखनीय सोवियत कलाकार निकोलाई खमेलेव, कारेनिन की भूमिका के पहले कलाकार प्रसिद्ध नाट्यकला, जिसका 930 के दशक में मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर बड़ी सफलता के साथ मंचन किया गया था, ने कहा: "जब मैंने करेनिन की वर्दी पहनी और जब मैंने उसके बेजान हाथ से उसके साइडबर्न को छुआ, तो उन्होंने प्रशंसा के साथ मुझसे कहा: यहाँ, यहाँ, तुम मुख्य चीज़ मिल गई है - नौकरशाही पीटर्सबर्ग का व्यक्तित्व, तो खेलें! मैं ऐसे ही खेलता हूं, लेकिन मेरी आत्मा में कोई खुशी नहीं है, कोई रचनात्मक खुशी नहीं है। आपको सच बताने के लिए, मैं गुप्त रूप से करेनिन के नाटक की ओर आकर्षित हूं, क्योंकि वहां नाटक है और यहां तक ​​कि त्रासदी भी है..."

एलेक्सी व्रोन्स्की का भी अपना नाटक है, जो उस उच्च भावना के योग्य निकला जिसने उन्हें अन्ना से जोड़ा। प्रेम ने न केवल उसे, बल्कि उसे भी उन्नत और समृद्ध बनाया। और फिर भी अन्ना न केवल अपने पहले परिवार (कैरेनिन के साथ) में खुश नहीं थी, बल्कि अपने दूसरे परिवार (व्रोनस्की के साथ) में भी खुश नहीं थी। सबसे बुरी चीज़ हो रही है - आध्यात्मिक एकता, आपसी समझ की कमी, मानवीय संबंधों का विघटन। इस मामले में किसी एक विशेष अपराधी को ढूंढना मुश्किल है। धोखेबाज नैतिकता वाला अमानवीय धर्मनिरपेक्ष समाज दोषी है, अनुचित विवाह कानून दोषी हैं, करेनिन और व्रोनस्की दोषी हैं, अन्ना स्वयं दोषी हैं।

उपन्यास के उपसंहार में लिखा है: "प्रतिशोध मेरा है, और मैं इसका बदला चुकाऊंगा।" इसकी व्याख्या को लेकर शोध साहित्य में बहस जारी है। यह माना जाता है कि पुरालेख में निहित आसन्न सजा का खतरा उपन्यास के मूल इरादे से जुड़ा था; शायद टॉल्स्टॉय यह कहना चाहते थे कि किसी पापी को दंड देने का अधिकार केवल ईश्वर को है, लोगों को नहीं। लेकिन अगर ऐसा है तो अन्ना के दोषी होने का सवाल अभी भी बना हुआ है. धर्मनिरपेक्ष समाज को अन्ना का मूल्यांकन करने का नैतिक अधिकार नहीं है, लेकिन टॉल्स्टॉय ने उन्हें उस पारिवारिक विचार की ऊंचाइयों से आंका, जिसे उन्होंने खुद उपन्यास में मुख्य माना था।

लेखक, जिसने उपन्यास की नायिका के प्रति पाठक का आकर्षण जगाने के लिए सब कुछ किया है, साथ ही उसे बिल्कुल भी आदर्श नहीं मानता है। केवल काम की शुरुआत में ही अन्ना के चेहरे पर "अनियंत्रित खुशी और पुनर्जीवन" चमक उठा। तब उसकी मनःस्थिति (और जितनी अधिक, उतनी ही अधिक मजबूत) को पूरी तरह से अलग संकेतों द्वारा चिह्नित किया जाता है: संदेह, कड़वाहट, निराशा, ईर्ष्या... यह टॉल्स्टॉय द्वारा इस्तेमाल किए गए विशेषणों की प्रणाली से मेल खाती है: "शर्म का दर्दनाक रंग"; "एक बार गर्वित, अब शर्मनाक सिर"; ख़ुशी की कीमत "शर्म की भयानक कीमत" चुकानी पड़ती है, आदि।

दुनिया की झूठी नैतिकता के ख़िलाफ़ अन्ना का विद्रोह निष्फल निकला। वह न केवल समाज के साथ अपने संघर्ष का शिकार बन जाती है, बल्कि इस समाज से उसके भीतर मौजूद चीज़ों ("झूठ और धोखे की भावना") का भी शिकार बन जाती है और जिसके साथ उसकी अपनी नैतिक भावना मेल नहीं खा सकती है। उसके अपराधबोध की दुखद भावना उसका पीछा नहीं छोड़ती। व्रोन्स्की के साथ अपने रिश्ते पर विचार करते हुए, अन्ना स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से विरोधाभास का सार तैयार करती है, जिसकी दुखद अस्थिरता उसकी स्थिति की असहनीयता को पूर्व निर्धारित करती है: “अगर मैं एक मालकिन के अलावा कुछ भी हो सकती थी, जो केवल उसके दुलार से प्यार करती थी; लेकिन मैं कुछ और नहीं बन सकता और न ही बनना चाहता हूं।”

अन्ना की त्रासदी की उत्पत्ति न केवल बाहरी बाधाओं में है, बल्कि स्वयं में, उसके जुनून की प्रकृति में, अंतरात्मा की भर्त्सना से बचने में असमर्थता में भी है। उपन्यास की केंद्रीय समस्या की जांच कई विवाहित जोड़ों के उदाहरण के माध्यम से की गई है: अन्ना - करेनिन, डॉली - ओब्लोन्स्की, किटी - लेविन। और सभी मामलों में, टॉल्स्टॉय को उन प्रश्नों का सकारात्मक उत्तर नहीं मिलता है जो उन्हें लगातार चिंतित करते हैं, जिनका न केवल संकीर्ण रूप से अंतरंग, बल्कि सामाजिक महत्व भी है।

जैसा कि ज्ञात है, एक चरित्र और उसके चित्र के बीच संबंध कला का कामअन्योन्याश्रित. नायक के रूप-रंग के वर्णन के माध्यम से लेखक उसका खुलासा करता है भीतर की दुनिया, इसका असली सार। इस प्रकार, अन्ना करेनिना में, मनोवैज्ञानिक चित्र कलात्मक चित्र बनाने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है। टॉल्स्टॉय मनोवैज्ञानिक की मुख्य विशेषता एक या दूसरे विवरण को उजागर करने की क्षमता है, नायक की उपस्थिति में एक विशेषता, जिसके बिना बाद में उसकी कल्पना भी नहीं की जा सकती। इस प्रकार, लेखक इस बात पर जोर देता है कि करेनिन की चाल ऐसी थी कि "उसने अपनी पूरी श्रोणि और कुंद पैरों को हिलाया।"

शायद इस विशेषता के बिना नायक की छवि अधूरी होगी. सबसे बड़ी गतिशीलता प्राप्त करने के लिए, बार-बार उपस्थिति के व्यक्तिगत विवरणों पर हमारा ध्यान आकर्षित होता है। जब भी एना सामने आती है, उसकी "शानदार आंखें, मोटी पलकें और सुंदर छोटे हाथ" का उल्लेख किया जाता है, स्टीवा की एक निरंतर विशेषता उसकी है खूबसूरत चेहराऔर, अन्ना की तरह, चमकती आँखें। इसलिए, हम नायकों की आंतरिक समानता के बारे में बात कर सकते हैं, क्योंकि आंखें किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को दर्शाती हैं।

कभी-कभी चित्रण का उद्देश्य पाठक की आंखों में छवि को कम करना होता है। इस प्रकार, कारेनिन को अक्सर थकी हुई आँखों और सूजी हुई नसों के साथ सफेद हाथों की विशेषता होती है, और व्रोनस्की को बालों के साथ लाल गर्दन और मजबूत सफेद दांतों की विशेषता होती है, जो हमारे मन में "खूबसूरत" के साथ उसकी समानता के विचार को मजबूत करती है। खिला हुआ जानवर।" अक्सर, छोटे पात्रों (व्यापारी रयाबिनिन, जो बिना किसी कीमत पर स्टीवा से लकड़ी खरीदता है, मैडेमोसेले वरेन्का, करेनिन के वकील) के चित्र की ओर मुड़ते हुए, टॉल्स्टॉय उन्हें एक सीधा, स्पष्ट विवरण देते हैं। इस पृष्ठभूमि में यह अजीब लगता है कि उपन्यास के मुख्य पात्र चित्रात्मक विशेषताओं से रहित प्रतीत होते हैं।

बेशक, पात्रों के चित्र हैं, लेकिन वे पाठ में घुले हुए या अन्य पात्रों की आंखों के माध्यम से दिए गए प्रतीत होते हैं। उदाहरण के लिए, स्टिवा ओब्लोंस्की की उपस्थिति के बारे में लिखा है: "झगड़े के तीसरे दिन, प्रिंस स्टीफन अर्कादेविच ओब्लोंस्की - स्टिवा, जैसा कि उन्हें दुनिया में बुलाया गया था - सामान्य समय पर ... अपने कार्यालय में जाग गए। ..

उसने अपना मोटा, सुडौल शरीर सोफे के स्प्रिंग्स पर घुमाया..." यह विवरण कुछ चरित्र लक्षणों की बात करता है - स्वामी का आलस्य, नपुंसकता। लेकिन सवाल यह उठता है कि टॉल्स्टॉय अपने नायकों का प्रत्यक्ष चित्र क्यों नहीं बनाते? बात सिर्फ इतनी है कि लेखक कथा की गतिशीलता को बाधित नहीं करना चाहता या तेज़ गति वाली घटनाओं के विकास की गति को धीमा नहीं करना चाहता, यही कारण है कि जैसे-जैसे कार्रवाई आगे बढ़ती है वह अपने पात्रों की विशिष्ट विशेषताओं पर प्रकाश डालता है।

लेकिन ऐसा भी होता है कि टॉल्स्टॉय प्रत्यक्ष चित्र विशेषताओं के बिना नहीं रह सकते। एक नियम के रूप में, ऐसा विवरण चरित्र में हुए परिवर्तनों को रिकॉर्ड करता है। उदाहरण के लिए, यहाँ करेनिन का एक चित्र है, जो अन्ना की आँखों से दिया गया है: "अन्ना, जिसने सोचा कि वह अपने पति को अच्छी तरह से जानती है, उसकी शक्ल देखकर चकित रह गई... उसका माथा सिकुड़ गया था, और उसकी आँखें उदास होकर आगे की ओर देख रही थीं, उसकी निगाहों से बचना; मुँह मजबूती से और तिरस्कारपूर्वक दबाया गया था।

उसकी चाल में, उसकी हरकतों में, उसकी आवाज़ में एक निर्णायक दृढ़ता थी, जो उसकी पत्नी ने उसमें कभी नहीं देखी थी।” टॉल्स्टॉय के उपन्यास "" में लेखक विभिन्न प्रयोग करता है कलात्मक मीडियाछवियों के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के लिए: आंतरिक एकालाप, परिदृश्य, लेखक की टिप्पणियाँ, प्रतीकवाद, आदि। लेकिन, मुझे ऐसा लगता है, मनोविज्ञान का सबसे महत्वपूर्ण साधन अभी भी चित्रांकन है।

आख़िरकार, उपन्यास "अन्ना करेनिना" में 287 पात्र हैं, मुख्य और गौण, और उनमें से प्रत्येक के लिए उनका अपना व्यक्तिगत और गहरा मनोवैज्ञानिक चित्र रेखांकित किया गया है। कैरेनिना'', एक प्रतिभाशाली लेखक की सभी कृतियों की तरह, केवल एक परिवार के बारे में कहानी नहीं है। "लियो टॉल्स्टॉय," स्टासोव ने लिखा, "इतने ऊंचे स्तर पर पहुंचे कि रूसी साहित्य ने पहले कभी ऐसा नहीं किया...

वह जानता है कि कैसे, एक अद्भुत मूर्तिकार के हाथ से, ऐसे प्रकार और दृश्यों को गढ़ा जाता है, जिन्हें हमारे पूरे साहित्य में पहले कोई नहीं जानता था... "अन्ना करेनिना" प्रतिभा का एक उज्ज्वल, विशाल सितारा हमेशा-हमेशा के लिए रहेगा। प्रतिक्रियावादी आलोचकों का उपन्यास के प्रति बिल्कुल अलग दृष्टिकोण था। सबसे पहले उन्होंने टॉल्स्टॉय की प्रशंसा की, यह सोचकर कि वह उपन्यास में पुराने महान जीवन का वर्णन करेंगे और गहरी पुरातनता की किंवदंतियों का महिमामंडन करेंगे।

लेकिन "अन्ना कैरेनिना" के प्रत्येक नए अध्याय ने पुरातनता के कट्टरपंथियों को चिंतित और निराश किया। उन्हें जल्द ही यकीन हो गया कि टॉल्स्टॉय का उपन्यास उन चीज़ों के ख़िलाफ़ था जो उन्हें प्रिय थीं, और उन्होंने उसे बदनाम करना शुरू कर दिया। टॉल्स्टॉय के नए काम में ऐसा क्या था जिसने प्रतिक्रियावादी आलोचकों को इतना भयभीत कर दिया? वे उस कठोर सत्य से भयभीत थे जिसके साथ लेखक ने उस समय के रूसी जीवन को उसके सभी तीव्र विरोधाभासों के साथ दिखाया था।

वे "बेईमान वास्तविकता" की तीखी निंदा से भयभीत थे जिसमें उपन्यास की नायिका अन्ना कैरेनिना जैसे अद्भुत लोग रहते हैं, पीड़ित होते हैं, संघर्ष करते हैं, पीड़ित होते हैं और मर जाते हैं। वे बुर्जुआ-कुलीन समाज के जीवन के उस पक्ष पर कलाकार द्वारा निर्देशित निर्दयी उज्ज्वल रोशनी से भयभीत थे, जिसके बारे में वे स्वयं चुप रहना पसंद करते थे। बेशक, हम उपन्यास के पारिवारिक विषय के बारे में बात कर रहे हैं।

"अन्ना कैरेनिना" इन शब्दों से शुरू होती है: "सभी खुश परिवार एक जैसे होते हैं, प्रत्येक दुखी परिवार अपने तरीके से दुखी होता है।" और आगे: "ओब्लोन्स्की के घर में सब कुछ मिला-जुला था।" फिर हम एक और भी अधिक दुखी परिवार देखते हैं - करेनिन्स।

हमारी आंखों के सामने, शांति और खुशी से रहित एक तीसरा समान परिवार बन रहा है और पैदा हो रहा है - अन्ना और व्रोनस्की। और केवल कॉन्स्टेंटिन लेविन और किट्टी के परिवार को खुश दिखाया गया है। लेकिन अपना परिवार शुरू करने से पहले लेविन और किट्टी ने कितना उत्साह और दुःख का अनुभव किया था!

और लेविन की ख़ुशी शांत नहीं थी। वह अपने परिवार, अपने पड़ोस और पूरे रूस के भविष्य को लेकर चिंता और चिंता से भरा हुआ है। लेविन एक गहन भावनाशील और विचारशील व्यक्ति हैं।

साथ ही, वह कर्मठ, कर्मठ व्यक्ति हैं। एक जन्मजात रईस, एक ज़मींदार, वह देखता है कि उसकी अर्थव्यवस्था को संरक्षित और व्यवस्थित करने के उसके सभी प्रयास विफल हो गए हैं, कि कुलीन भूमि का स्वामित्व जल्द ही समाप्त हो जाएगा, कि एक नया युग आ रहा है, जो नई ताकतों को मैदान में धकेल रहा है सामाजिक संघर्ष का. लेविन लोगों को अच्छी तरह से जानता है और उन्हें अपने तरीके से प्यार करता है। उन्हें इसमें कोई संदेह नहीं है कि किसानों के हित "सबसे उचित" हैं।

हालाँकि, वह अभी भी कुलीनता से नाता तोड़ने और लोगों के पक्ष में जाने की हिम्मत नहीं करता है। उन्हें कभी भी इन सवालों का जवाब नहीं मिला: कैसे रहना है, कैसे प्रबंधन करना है, किसानों के साथ किस तरह का संबंध स्थापित करना है? टॉल्स्टॉय लिखते हैं कि लेविन "आंतरिक चिंता की भावना और एक आसन्न समाधान की उम्मीद" से ग्रस्त थे - उन सभी संघर्षों और विरोधाभासों का समाधान जो उन्होंने वास्तविकता में सामना किया था।

लेखक ने लेविन के मुंह में पुराने आदेश के पतन और नए तरीकों की खोज के साथ सुधार के बाद का एक शानदार वर्णन डाला। "हमारे लिए... यह सब उल्टा हो गया है और बस बस रहा है," लेविन कहते हैं।

कॉन्स्टेंटिन लेविन अपना अधिकांश जीवन गाँव में बिताते हैं। अपने मामलों और दिनों का वर्णन करते हुए, टॉल्स्टॉय ने व्यापक रूप से ग्रामीण रूस - जमींदार और किसान का रूस दिखाया। उपन्यास दिखाता है कि इस अवधि के दौरान रूसी समाज कैसे रहता था, "पुरानी नींव" कैसे स्थापित हो गई थी कई वर्षों के लिएदासत्व. एना/करिनेना का पूरा जीवन शहर में बीता, और वह उपन्यास के उन अध्यायों में सबसे अधिक बार दिखाई देती हैं जो सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के कुलीन समाज को दर्शाते हैं।

लेखक ने इस समाज के जीवन को कृत्रिम, वास्तविक मानवीय हितों और लक्ष्यों से दूर, पाखंड और झूठ से भरा हुआ दिखाया है। हालाँकि, ये भद्दे फीचर्स बाहरी चमक और चमक से ढके होते हैं और इन्हें देखना इतना आसान नहीं होता है। और यहां तक ​​​​कि इतनी संवेदनशील और सूक्ष्म व्यक्ति अन्ना करेनिना को भी तुरंत समझ नहीं आया कि किस तरह के लोगों ने उसे घेर लिया है। उपन्यास की नायिका का भाग्य अत्यंत दुखद है।

जब एना एक युवा लड़की थी, तो उसकी चाची ने उसकी शादी कारेनिन से कर दी - एक सूखा, निर्दयी आदमी, एक प्रमुख अधिकारी जो अपना करियर बना रहा था। एक निष्प्राण, ठंडा अहंकारी, वह अपने बेटे से भी कार्यालय आदेशों की भाषा में बात करता है। "यह एक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक मशीन है, और एक दुष्ट मशीन है," उनकी पत्नी का आकलन है। अन्ना को समर्पित उपन्यास के अध्यायों को पढ़ते हुए, हम स्पष्ट रूप से देखते हैं कि उनकी मृत्यु के कारण न केवल उनके भावुक और गौरवान्वित चरित्र में हैं, बल्कि उन सामाजिक बंधनों में भी हैं जो एक महिला को बुर्जुआ-कुलीन समाज में बांधते हैं।

इस समाज के "कानून" एक महिला को सभी स्वतंत्रता से वंचित करते हैं और उसे अपने पति के पूर्ण अधीनता में रखते हैं। उपन्यास की नायिका का भाग्य दुखद है। कॉन्स्टेंटिन लेविन भविष्य को लेकर चिंता से भरे हुए हैं।

और फिर भी उपन्यास पाठक में निराशा की भावना पैदा नहीं करता। "अन्ना कैरेनिना" में एक अद्भुत दृश्य है जहां यह बताया गया है कि कैसे, शिकार करते समय, लेविन, जंगल से गुजरते हुए, पुराने, सूखे पत्तों को हिलते हुए देखा। यह युवा घास के सुई-नुकीले अंकुर थे जो उन्हें नीचे से छेदते थे। "क्या!

आप घास को उगते हुए सुन और देख सकते हैं,'' लेविन ने खुद से कहा। प्रकृति के वसंत नवीकरण का चित्रण करके, टॉल्स्टॉय ने अपने पाठकों के दिलों में यह विश्वास पैदा किया कि जीवन की शक्तियाँ अप्रतिरोध्य हैं। वह जीवन जीने की सुंदरता, बुराई और अंधेरे की ताकतों पर इसकी जीत की पुष्टि करता है। उपन्यास "अन्ना करेनिना" को पूरा करते हुए, टॉल्स्टॉय के विचारों में तीव्र परिवर्तन आया, जो लंबे समय से तैयारी और पक रहा था।

उनके जीवन और कार्य में एक नया दौर शुरू हो गया है, "एक क्रांति जो लंबे समय से मुझमें तैयारी कर रही थी और जिसका निर्माण हमेशा मुझमें होता रहा है। मेरे साथ क्या हुआ कि हमारे सर्कल का जीवन - अमीर, विद्वान - न केवल मेरे लिए घृणित हो गया, बल्कि सभी अर्थ खो गया... मेहनतकश लोगों के कार्य, जीवन का निर्माण, मुझे एकमात्र वास्तविक लगने लगे बात... मैंने अपने घेरे का जीवन त्याग दिया, यह स्वीकार करते हुए कि यह वहां जीवन नहीं है...

टॉल्स्टॉय ने "सरल कामकाजी लोगों का जीवन, जो जीवन बनाते हैं, और जो अर्थ वे इसे देते हैं" को अपना आदर्श घोषित किया।

लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के उपन्यास "अन्ना कैरेनिना" का पहला वाक्यांश पूरी तरह से सार को दर्शाता है - हर परिवार का अपना दुर्भाग्य होता है, लेकिन हर कोई समान रूप से खुश होता है।

अन्ना अर्काद्येवना कैरेनिना सेंट पीटर्सबर्ग अभिजात वर्ग के परिवार से हैं। वह आदर्श के बहुत करीब है - अमीर, स्मार्ट, सुंदर, बहुत पढ़ती है और बच्चों के लिए कहानियाँ लिखती है, कला को समझती है। वह प्यार में विश्वास करती है, और उसके लिए प्यार न केवल रोमांस और चांद के नीचे डेट करना है, बल्कि एक पारिवारिक आदर्श और दोस्ती भी है। लेकिन शुद्ध प्रेम और व्यक्तिगत ईमानदारी की चाहत ही उसे समाज से अलग कर देती है। वह किसी समाज की महिला भी नहीं लग रही थी उच्च समाज. करेनिना सादगी और ईमानदारी से भरी थीं, उन्होंने किसी भी दिखावे से इनकार किया।

एना शादीशुदा है, लेकिन अपनी शादी से नाखुश और अकेली है। उसके लिए ऐसे आदमी के साथ रहना कठिन है जो केवल एक जीवित व्यक्ति की भूमिका निभाता है। एना अपने पति एलेक्सी कारेनिन से प्यार नहीं करती और अपना सारा प्यार अपने बेटे शेरोज़ा को सौंप देती है। वह यह भी मानती है कि किसी व्यक्ति को किसी की खातिर माफ करने की संभावना हमेशा बनी रहती है मजबूत परिवार. लेकिन अन्ना का चरित्र विरोधाभासी है, क्योंकि इस कथन के साथ-साथ वह प्रेम को किसी भी चीज़ से अधिक मजबूत मानती है, यहाँ तक कि कर्तव्य से भी। और संकट के क्षण में, यही कारण है कि वह समाज को एक मजबूत, अटूट विवाह दिखाने के अपने वर्तमान पति करेनिन के प्रस्ताव को अस्वीकार करते हुए, परिवार छोड़ देती है। अन्ना के जीवन का सहारा व्रोन्स्की के लिए उसका प्यार बन जाता है, और यह प्यार एक आपदा की तरह है।

फिर भी, वह अपने परिवार के प्रति समर्पित रहती है। करेनिन को छोड़ने के बाद भी, अन्ना अपने बेटे के प्रति वफादार है। इसलिए वह उसमें छुपकर घुस जाती है पूर्व घरअपने छोटे बेटे को जन्मदिन की शुभकामनाएं देने के लिए।

लेकिन व्रोन्स्की के साथ जीवन इतना अच्छा नहीं है। एना व्रोन्स्की के परिवर्तनों के कारण को अपने भीतर देखना शुरू कर देती है, क्यों वह केवल दायित्व के कारण उसके साथ रहता है और अब उससे प्यार नहीं करता है।

कैरेनिना को लंबे समय से उच्च समाज से निष्कासित कर दिया गया है। उच्च समाज में उसकी कोई भी उपस्थिति निंदा, अवमानना ​​और तिरस्कार का कारण बनती है। यह समाज अभी भी गुप्त विश्वासघात को काफी सहनशीलता से स्वीकार कर सकता है, लेकिन यह किसी अन्य व्यक्ति के लिए खुले प्रेम को पूरी तरह से नकारता है और स्वीकार नहीं करता है। प्रसिद्ध महिलाओं के व्यभिचार के बारे में हर कोई जानता है, लेकिन साथ ही वे अपने परिवारों को एकजुट रखती हैं; इस तरह के पाखंड को लंबे समय से आदर्श माना जाता रहा है। अन्ना इस तरह के मानदंड को स्वीकार नहीं कर सकते।

अन्ना अर्काद्येवना का जीवन आंतरिक तनाव और स्वतंत्रता के अधूरे सपनों से भरा है। वह अपने जीवन सहित सभी से बहस करना शुरू कर देती है: "...और मैं खुद से छुटकारा पा लूंगी," नैतिक समर्थन खत्म हो गया है।

मुख्य पात्र की मृत्यु को इसके साथ देखा जा सकता है अलग-अलग पक्ष. कुछ के लिए यह आत्मा की कमजोरी है, लेकिन दूसरों के लिए यह ताकत है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह रही कि वह अपने समाज और अपने समय की मान्य बुनियादों के साथ संघर्ष में उतरीं।

विकल्प 2

रूसी क्लासिक "अन्ना कैरेनिना" के उपन्यास पर आधारित, रूसी और विदेशी सिनेमा दोनों की कई फिल्में बनाई गई हैं। इस काम में मुख्य पात्र अन्ना की छवि विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई गई है। वह हमें सबसे जटिल पात्रों में से एक के रूप में दिखाई देता है।

पाठकों के सामने, महिला गर्वित चाल और रहस्यमयी नज़र के साथ एक वास्तविक अभिजात के रूप में प्रकट होती है। अन्ना को अक्सर धर्मनिरपेक्ष सैलून में पाया जा सकता है। उसके जीवन के बारे में हमें उस समय पता चलता है जब महिला व्रोनस्की से मिलती है और उनके बीच चीजें विकसित होने लगती हैं। प्रेम का रिश्ता. एना की शादी एक सम्मानित व्यक्ति से हुई थी, जिसके लिए उसके मन में कोई भावना नहीं थी, क्योंकि अपने पति के लगातार रोजगार के कारण वह शायद ही कभी उसे देखती थी। लेकिन उसका एक बेटा था, जिसे वह बहुत प्यार करती थी।

और ये नियमित रोजमर्रा के दिन व्रोनस्की की उपस्थिति से बाधित हो गए, जिन्होंने अन्ना में स्त्री सिद्धांत को जागृत किया। कैरेनिना ने परिवार और अन्य बातों को भूलकर खुद को प्यार के इस कुंड में फेंक दिया जनता की राय. उसकी भावनाएँ इतनी प्रबल थीं कि वह अपने युवा प्रेमी को देखते ही होश खो बैठी। आज के समाज को एक खुशहाल परिवार का रूप दिखाने के लिए कैरेनिना अपने पति को छोड़ देती है, उसके समझाने के बावजूद, जबकि वह अपने बच्चे के लिए एक समर्पित और प्यार करने वाली माँ बनी रहती है। गुप्त रूप से घर में घुसकर, एना शेरोज़ा को देखने की कोशिश करती है और उसे उसके नाम दिवस पर बधाई देती है।

हालाँकि, कुछ समय बाद, व्रोन्स्की के साथ संबंध अब उसे उतने अच्छे नहीं लगते, और वह सोचती है कि इन परिवर्तनों पर किस चीज़ का प्रभाव पड़ा। अन्ना धर्मनिरपेक्ष समाज की निंदा और तिरस्कार सहते हैं। जैसे ही वह रिसेप्शन और गेंदों में दिखाई देती है, उसे दोस्तों और परिचितों की तिरस्कारपूर्ण नज़र महसूस होती है जो गुप्त विश्वासघात को समझते हैं, लेकिन सबके सामने प्यार को पहचान नहीं पाते हैं। लगभग हर समाज की महिला का एक गुप्त प्रेमी होता था, लेकिन उन सभी ने अपनी शादी कायम रखी। पाखंड के आदर्श का अक्सर स्वागत किया जाता था, लेकिन अन्ना दूसरों की तरह नहीं रह सकते। शक्की, चिड़चिड़ी और शामक दवाओं पर रहने के कारण, अन्ना पूरी तरह से निराश हो जाती है और खुद को ट्रेन के नीचे फेंककर आत्महत्या करने का फैसला करती है। इस प्रकार उसके जीवन की मोमबत्ती बुझ जाती है। मुख्य पात्र की त्रासदी दिखाकर लेखक यह दिखाना चाहता है कि अन्ना का ऐसा अंत मानसिक मूल्यों के गहरे विकार के परिणामस्वरूप हुआ और नैतिक विनाशसभ्यता।

अन्ना करेनिना के बारे में निबंध

रूसी क्लासिक लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय की रचनाएँ पाठक को पहले शब्दों और वाक्यांशों से काम का पूरा सार बता सकती हैं। इसकी बदौलत उनके काम को न केवल फिल्म निर्देशकों ने, बल्कि थिएटर निर्देशकों ने भी पसंद किया। उदाहरण के लिए, उपन्यास अन्ना कैरेनिना की शुरुआत इस वाक्यांश से होती है कि प्रत्येक परिवार का अपना दुर्भाग्य होता है, लेकिन हर कोई समान रूप से खुश होता है, जो भविष्य के काम के पूरे सार को दर्शाता है।

मुख्य पात्र अन्ना कैरेनिना हमें उच्च समाज और कुलीन परिवार की एक लड़की के रूप में दिखाई देती है, लेकिन साथ ही वह आसपास की सभी महिलाओं की तरह घमंडी नहीं है। उसकी छवि जटिल है और अपने आस-पास की दुनिया से मेल नहीं खाती। वह सुंदर और स्मार्ट हैं, कला और साहित्य के क्षेत्र में उनमें अपार प्रतिभा है। उसकी आत्मा सादगी से भरी हुई है, जो दिखावा पसंद नहीं करती, यहाँ तक कि उससे घृणा भी करती है। नायिका को बच्चों के लिए कहानियाँ लिखना बहुत पसंद है। उसके जीवन में मुख्य चीज़ प्यार और उससे मिलने वाली भावनाएँ हैं। प्रेम न केवल विवाह में दो लोगों का संस्कार है, बल्कि सामान्य मित्रता भी है।

हमारे सामने एक नायिका आती है जो शादीशुदा है। कैरेनिना एक नाखुश शादी में है और अकेलेपन की आदी है। मेरे पति एलेक्सी लगातार काम पर रहते हैं और यात्रा करते हैं, और इसलिए कोई भावना उत्पन्न नहीं होती है। वह अपना सारा प्यार अपने बेटे पर लुटाती है और उसे एक सम्माननीय और साहसी व्यक्ति बनाने की कोशिश करती है।

टॉल्स्टॉय उस क्षण को बहुत स्पष्ट रूप से दिखाते हैं जब व्रोन्स्काया काम में प्रकट होती है और उनके बीच नई भावनाएँ पैदा होती हैं। यह प्यार और जुनून है, जो नायिका के लिए अपरिचित था। कैरेनिना खुद को प्यार के इस तालाब में झोंक देती है और उसके लिए यह पूरी तरह से महत्वहीन हो जाता है कि समाज और उसका कानूनी पति क्या कहता है। उस स्थापित समाज के लिए ऐसा प्यार एक आपदा माना जाता है, इसलिए अपने पति एलेक्सी को छोड़ने के बाद वह अपने बेटे को नहीं छोड़ती। उसके कार्यों के कारण, कैरेनिना की समाज में स्थिति नष्ट हो गई। जब वह सामाजिक कार्यक्रमों में उपस्थित होती है तो उसे तिरस्कार और निंदा का सामना करना पड़ता है। उनके लिए गुप्त संबंध रखना कुछ हद तक स्वीकार्य है, लेकिन प्रेमी के लिए परिवार छोड़ना अलग बात है। धीरे-धीरे, अपनी आत्मा की गहराई में, वह समझती है कि व्रोन्स्की का प्यार ख़त्म हो रहा है और उन्हें समझने की कोशिश करती है।

मुख्य पात्र की मृत्यु दुखद और समझने में कठिन है। कैरेनिना, जीवन का अर्थ खोजने के लिए बेताब है, खुद को ट्रेन के नीचे फेंक देती है। कोई सोच सकता है कि आत्मा की कमजोरी के कारण वह इस समाज में नहीं रह सकती; दूसरी ओर, यह उस समाज की आधुनिक नींव और प्रेम के महत्व के साथ संघर्ष से उत्पन्न आवेग की शक्ति है। इसलिए, इस कार्य का मुख्य विचार पहली पंक्तियों से निकलता है कि खुशी आमतौर पर समाज के लिए केवल एक निश्चित छवि है, और आत्मा से बहने वाली खुशी हर किसी के लिए उपलब्ध नहीं है।

पुश्किन की कहानी द स्नोस्टॉर्म, निबंध में मरिया गवरिलोव्ना की छवि और विशेषताएं

मुख्य पात्र, सत्रह वर्षीय मरिया गवरिलोव्ना, एक धनी जमींदार की बेटी है। वह बिगड़ैल और सुंदर है, लेकिन पीली है। उसकी आत्मा रोमांच और भावनात्मक अनुभवों के लिए तरसती है। ये तस्वीर हमारा ध्यान खींचती है.

निबंध 9वीं कक्षा ओजीई

OGE 15.3 के निबंध यहां एकत्र किए गए हैं

निबंध पिता और पुत्र एक दूसरे से क्या सीख सकते हैं?

एक परिवार में, पालन-पोषण आमतौर पर इस प्रकार होता है: माता-पिता बच्चे को बचपन से ही सरल कौशल सिखाते हैं: कैसे कपड़े पहने, कैसे खाएं, पढ़ें, लिखें। इसके बाद, अपने खिलौनों, अपने कमरे को कैसे साफ करें, खाना कैसे पकाएं, सिलाई करें, धोएं, अपने हाथों में हथौड़ा कैसे पकड़ें।

अन्ना अर्काद्येवना करेनिना- एल. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "अन्ना कैरेनिना" में पात्र

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के उपन्यास "अन्ना करेनिना" के माहौल में डूबते हुए, पाठक अनजाने में एक महिला के कठिन भाग्य, उसके जीवन के अर्थ और प्यार की भूमिका के बारे में सोचता है। विशेषता.

उपन्यास का मुख्य पात्र अन्ना कैरेनिना हैअत्यंत आकर्षक रूप वाली एक धर्मनिरपेक्ष युवा महिला के रूप में हमारे सामने आती है। वह खुली, मिलनसार, हंसमुख है। अन्ना उस समय की समाज की महिलाओं में निहित इस सभी दिखावे से रहित हैं, वह एक अद्भुत माँ और प्यारी पत्नी हैं; उसके आस-पास के लोगों को उसका परिवार अनुकरणीय लगता है। लेकिन केवल अन्ना ही जानते हैं कि दिखावटी चमक के पीछे झूठ और दिखावा है। पति-पत्नी बिल्कुल भी प्यार से नहीं, बल्कि केवल आपसी सम्मान से जुड़े होते हैं।

क्राम्स्कोय द्वारा पेंटिंग। कैरेनिना का प्रोटोटाइप

उपन्यास के मुख्य पात्र के जीवन में परिवर्तन की एक ताज़ा बयार का आगमन होता है। वह एक उभरती हुई भावना से मोहित हो गई है जिसका वह विरोध करने में असमर्थ है। एना को जीवन की प्यास और प्रेम की आवश्यकता का अनुभव होने लगता है। अंत में यह जुनून उस पर पूरी तरह हावी हो जाता है। उसी समय, अन्ना दर्दनाक पश्चाताप का अनुभव करता है और एक गद्दार की तरह महसूस करता है। कारेनिन के व्यवहार से उसकी हालत खराब हो जाती है; वह उदारतापूर्वक गद्दार को माफ कर देता है और शादी को बचाने की कोशिश करता है। अपने पति के प्रति अन्ना की भावनाएँ उदासीनता से घृणा में बदल जाती हैं।

अपने पति को छोड़ने से अन्ना कैरेनिना को लंबे समय से प्रतीक्षित मन की शांति नहीं मिलती है। कोई भी और कुछ भी अन्ना को दर्दनाक विचारों से नहीं बचा सकता। उसका दिल अपनी छोटी बेटी और उसकी प्यारी व्रोनस्की दोनों पर खुशी मनाना बंद कर दिया। वह इस बात से निराश है कि उसका प्यार उस पर आए संकटों से उबर नहीं सका। महिला अपनी परेशानियों के लिए व्रोन्स्की को दोषी ठहराने लगती है:

"मेरा प्यार... सब कुछ अधिक भावुक और स्वार्थी होता जा रहा है, लेकिन उसका सब कुछ ख़त्म और ख़त्म हो गया है, और इसीलिए हम असहमत हैं, और इसमें मदद नहीं की जा सकती।"

स्थिति इस तथ्य से बढ़ गई है कि अन्ना को अपने ही बेटे से अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा है। नायिका दुखी रहने लगती है और मॉर्फीन के अत्यधिक उपयोग से उसकी स्थिति पूरी तरह से खराब हो जाती है। एना दोषी और बर्बाद महसूस करते-करते थक गई है; नायिका के मन में मृत्यु के विचार तेजी से आ रहे हैं। कैरेनिना का जीवन ईमानदार, सच्ची और वास्तविक भावनाओं के आवेश में ढह जाता है।

यह उपन्यास एक महिला की नैतिकता की पारंपरिक अवधारणा पर आधारित है। उपन्यास स्पष्ट रूप से टॉल्स्टॉय के काम के मुख्य विषयों में से एक को दर्शाता है - मनुष्य से दुनिया का अलगाव। अन्ना कैरेनिना का व्रोनस्की के प्रति प्रेम सार्वजनिक निंदा के शक्तिशाली प्रभाव में था। इस आकर्षक और ईमानदार महिला के साथ हुई त्रासदी का मुख्य कारण परिवार में बेईमानी और फूट थी।

लेव निकोलाइविच, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक होने के नाते, अपने उपन्यास में नायकों और उनके कार्यों की स्पष्ट विशेषताओं से बचते हैं। यह पाठक को उस स्थिति का मूल्यांकन करने की अनुमति देता है जिसमें अन्ना करेनिना ने खुद को, स्वतंत्र रूप से, अपने स्वयं के मूल्य प्रणाली और "बुरे" और "अच्छे" के बारे में विचारों पर भरोसा करते हुए पाया। लेखक इस प्रश्न का उत्तर छोड़ता है: "अन्ना कैरेनिना की मृत्यु के लिए कौन दोषी है?" हालाँकि, वह पाठक को इस अहसास से अवगत कराता है कि व्यक्तित्व विनाश का मुख्य कारण मानसिक संतुलन का विकार और नैतिक विनाश है।

अन्ना कैरेनिना, एक ऐसा चरित्र जिसके प्रोटोटाइप हर समय मौजूद रहेंगे। आधुनिक समाज में ऐसी कई महिलाएँ हैं जिन्हें अपने प्यार के लिए लड़ने, समाज के साथ टकराव में उतरने और खुद का खंडन करने के लिए मजबूर किया जाता है। सिनेमाई और नाटकीय प्रस्तुतियाँ हमें हमारी अपनी दृष्टि के चश्मे से, अन्ना कैरेनिना की छवि के साथ प्रस्तुत करती हैं।

नायिका की मृत्यु को मानसिक कमजोरी के रूप में देखा जा सकता है, या इसके विपरीत, चरित्र की ताकत के रूप में इसका मूल्यांकन किया जा सकता है। भावनाओं की गहराई, चरित्र की अखंडता और शाश्वत मानवीय समस्याओं की सामयिकता उपन्यास में सामने आती है और अन्ना करेनिना की छवि में महसूस की जाती है।

कैरेनिना की भूमिका निभाने वाली अभिनेत्रियाँ:

ग्रेटा गार्बो
विवियन लेघ
तातियाना समोइलोवा
सोफी मार्सेउ
केइरा नाइटली

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