ल्यूट संगीत वाद्ययंत्र कैसा दिखता है? ल्यूट - संगीत वाद्ययंत्र - इतिहास, फोटो, वीडियो

ल्यूट की उत्पत्ति निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है। यंत्र के विभिन्न संस्करणों का उपयोग प्राचीन काल से मिस्र, हित्ती साम्राज्य, ग्रीस, रोम, बुल्गारिया, तुर्की, चीन और सिलिसिया की संस्कृतियों में किया जाता रहा है। 7वीं शताब्दी की शुरुआत में, ल्यूट के समान आकार के संस्करण फारस, आर्मेनिया, बीजान्टियम और अरब खलीफा में दिखाई दिए। 6वीं शताब्दी में, बुल्गारियाई लोगों के लिए धन्यवाद, छोटी गर्दन वाले ल्यूट पूरे बाल्कन प्रायद्वीप में फैल गए, और 8वीं शताब्दी में इसे मूरों द्वारा स्पेन और कैटेलोनिया की संस्कृतियों में पेश किया गया, इस प्रकार लंबी गर्दन वाले ल्यूट, पांडुरा और को विस्थापित कर दिया गया। या तो जो पहले भूमध्य सागर पर हावी था। हालाँकि, बाद का इतिहास यहीं समाप्त नहीं हुआ: उनके आधार पर, इतालवी गिटार, कोलाशोन और चिटारोन का उदय हुआ।

15वीं और 16वीं शताब्दी के मोड़ पर, कई स्पेनिश, कैटलन और पुर्तगाली ल्यूटेनिस्टों ने, ल्यूट के साथ, विहुएला डे मानो ("हैंड विहुएला") का उपयोग करना शुरू कर दिया, एक उपकरण जो वियोला दा गाम्बा के आकार के करीब है और जिसकी ट्यूनिंग ल्यूट की ट्यूनिंग से मेल खाती है। विहुएला, जिसे "वायोला दा मानो" कहा जाता है, बाद में इटली के स्पेनिश-शासित क्षेत्रों, विशेष रूप से सिसिली, नेपल्स साम्राज्य और पोप अलेक्जेंडर VI के तहत पापल राज्य में फैल गया।

शायद इस मामले में मुस्लिम और यूरोपीय ईसाई संस्कृतियों के बीच सबसे महत्वपूर्ण "ट्रांसशिपमेंट पॉइंट" को सिसिली माना जाना चाहिए, जहां ल्यूट को बीजान्टिन या बाद में, सारासेन संगीतकारों द्वारा पेश किया गया था। इस तथ्य के कारण कि द्वीप पर ईसाई धर्म के पुनरुद्धार के बाद की अवधि में इन ल्यूटेन गायकों ने दरबारी संगीतकारों के रूप में काम किया था, कैपेला पलाटिना चर्च (पलेर्मो, इटली) की छत की पेंटिंग्स पर ल्यूट को किसी भी अन्य संगीत वाद्ययंत्र की तुलना में अधिक बार चित्रित किया गया है। 1140 में, नॉर्मन राजा रोजर द्वितीय द्वारा स्थापित। 14वीं शताब्दी तक, ल्यूट पहले ही पूरे इटली में फैल चुका था और पलेर्मो से जर्मन-भाषी देशों में प्रवेश करने में सक्षम था, शायद होहेनस्टौफेन राजवंश द्वारा पड़ोसी राज्यों की संस्कृतियों पर डाले गए प्रभाव के कारण।

मध्यकालीन लुटेरे में चार या पाँच जोड़ी तार होते थे। ध्वनि उत्पादन एक पल्ट्रम का उपयोग करके किया गया था। ल्यूट आकार में भिन्न होते हैं: ऐसे दस्तावेज हैं कि पुनर्जागरण के अंत तक सात आकार (बास ल्यूट सहित) थे। जाहिर है, मध्य युग में ल्यूट का उपयोग मुख्य रूप से संगत के लिए किया जाता था। 16वीं शताब्दी की शुरुआत से पहले लिखे गए संगीत के बचे हुए अंकों की संख्या, जिसे उच्च स्तर के आत्मविश्वास के साथ विशेष रूप से ल्यूट के लिए रचित माना जा सकता है, बेहद कम है। सबसे अधिक संभावना है, यह इस तथ्य से समझाया गया है कि मध्य युग में और पुनर्जागरण की शुरुआत में, ल्यूट संगत में एक कामचलाऊ चरित्र था जिसके लिए संगीत संकेतन की आवश्यकता नहीं थी।

ल्यूट परिवार की विशेषता निरंतर विकास थी, जिसने विभिन्न प्रकार के उपकरणों के उद्भव को जन्म दिया। 17वीं और 18वीं शताब्दी के हमारे पूर्वज इन विभिन्न उपकरणों को परिभाषित करने में एकमत नहीं थे और अब प्रत्येक प्रकार का सटीक विवरण देना आसान नहीं है। उदाहरण के लिए, "सिटारोन" और "थियोरबा" इतालवी नाम हैं, जहां उनका आविष्कार किया गया था। वे व्यावहारिक रूप से एक ही उपकरण हैं। आर्चलूट थियोरबे से केवल उसके आकार और उसकी संरचना में भिन्न है। सामान्य तौर पर, सीधे शब्दों में कहें तो, इन सभी उपकरणों को "ल्यूट के व्युत्पन्न" कहा जा सकता है।
ऐसा उपकरण मिलना दुर्लभ है जिसमें अपनी तरह की इतनी बड़ी संख्या हो। 17वीं सदी के मध्य में. अंग्रेजी मास्टर जॉन रोज़ ने एक सपाट तल वाले ल्यूट का आविष्कार किया, और धातु के तारों को जोड़कर और पारंपरिक ट्यूनिंग को बनाए रखते हुए, झल्लाहट और नट को बाहर निकाल दिया। उन्होंने इस यंत्र का नाम "ऑर्फ़ेरियन" रखा (दो प्राचीन पौराणिक नायकों ऑर्फ़ियस और एरियन के सम्मान में)। एक सपाट शरीर और धातु के तारों का उपयोग पहले किया जाता था (सिटर्न, पैंडोरा, किटारॉन और अंग्रेजी गिटार पर)। जे. रोज़ के आविष्कार में यह तथ्य शामिल था कि फ़्रीट्स की पंखे की व्यवस्था ने एक फ़िंगरबोर्ड पर दो स्केल, एक मानक एक और एक लंबा, रखना संभव बना दिया, जबकि उपकरण काफी कॉम्पैक्ट रहा। धातु के तारों ने ऑर्फेरियन पर उंगली और पेलट्रम दोनों बजाने की तकनीकों का उपयोग करना संभव बना दिया।
4 (5.6) तारों वाला सबसे छोटा ल्यूट, मंडोरा, फ्रांस और इटली में व्यापक था। इसके छोटे आकार ने इसे एकल संगीत बजाने के लिए सुविधाजनक बना दिया, और इसकी उच्च ट्यूनिंग ने इसे समूह में शीर्ष आवाज के रूप में उपयोग करना संभव बना दिया। अपने ल्यूट कॉन्सर्टो में, फ्रांसीसी और इतालवी संगीतकारों (उदाहरण के लिए, ए. विवाल्डी) का मतलब अक्सर पारंपरिक संगीतकारों के साथ-साथ इन छोटे ल्यूटों से होता था, जिन पर मुख्य रूप से पल्ट्रम तकनीक का उपयोग किया जाता था। (बाद में, इन ल्यूट्स, मंडोरा, या मंडोलस ने मैंडोलिन का स्थान ले लिया)।
17वीं-18वीं शताब्दी में। बड़े उपकरण सर्वाधिक लोकप्रिय हो गये। ये लंबी गर्दन वाले थोरबो, चिटारोन, आर्कल्यूट, ल्यूट और थोरबेटो आदि वाले ल्यूट हैं। ऐसे ल्यूट का मुख्य लाभ बेस स्ट्रिंग्स की बड़ी लंबाई थी। कोरल और सिंगल स्ट्रिंग्स दोनों के उपयोग ने कुछ तकनीकी कार्यों को सुविधाजनक बनाया और इन उपकरणों को समूहों में अपरिहार्य बना दिया, विशेष रूप से बेसो कंटिन्यू समूह में।

निर्माण

ल्यूटेंस के डिजाइनों पर प्रयोगों के साथ, उनकी ट्यूनिंग की प्रणालियों के साथ प्रयोग शुरू हुए, जिसके कारण कई दशकों में "पुरानी" पुनर्जागरण प्रणाली का पूर्ण परित्याग हो गया।
इन प्रयोगों में से पहला प्रयोग बेस (उदाहरण के लिए, एम3-5-4-बी3-4, या 4-4-बी3-एम3) के बजाय आंतरिक "प्लेइंग" गायक मंडलियों का पुनर्गठन है। कुल मिलाकर, लगभग 20 नई ट्यूनिंग प्रणालियाँ प्रस्तावित की गईं। वस्तुतः प्रत्येक प्रसिद्ध ल्यूट संगीतकार ने ट्यूनिंग की अपनी विविधताओं का आविष्कार किया (कुछ केवल कुछ कार्यों को करने के लिए ट्यूनिंग के रूप में)। इस ट्यूनिंग तकनीक को "स्कोर्डेटुरा" कहा जाता था और इसका व्यापक रूप से कई उपकरणों (वायल, गिटार इत्यादि) पर उपयोग किया जाता था, लगातार संरचनात्मक परिवर्तनों के बावजूद, मिश्रित ल्यूट ने पिछली शताब्दी और ल्यूट संगीत के सुनहरे दिनों के दौरान अपनी भूमिका बरकरार रखी। अधिक से अधिक बास तारों को जोड़ने के साथ। अंततः ल्यूट ने एक बड़ा शरीर प्राप्त कर लिया, बास गायकों की एक बड़ी लंबाई, जिनमें से 13 थे (एकल पहले और दूसरे तार के अपवाद के साथ)। तारों की कुल संख्या 24 हो गई।
केवल थोरबो या किटारॉन ने विभिन्न मौलिक स्वरों (ए, जी या डी) से पुनर्जागरण क्वार्ट ट्यूनिंग को बरकरार रखा, सिवाय इसके कि पहले दो तारों को एक सप्तक निचले स्तर पर बनाया गया था।

पुनर्जागरण से पारंपरिक वीणा। विभिन्न प्रकारों में 7, 8, 11, 13 गायक मंडल (जोड़े में तार) होते हैं, क्रमशः 13, 15, 17, 19, 21 तार होते हैं। निःसंदेह ये केवल मुख्य प्रकार हैं। वास्तव में, बहुत सारी विभिन्न विविधताएँ हैं।

बैरोक ल्यूट 1600 के आसपास ट्यूनिंग के प्रयोगों से उत्पन्न हुए
पहले से ही लोकप्रिय पुनर्जागरण ल्यूट पर आधारित। सिल्वियस लियोपोल्ड वीस भी इस वाद्ययंत्र के विशेषज्ञ थे। उनका संगीत ल्यूट की सदियों पुरानी परंपरा के अंतिम बिंदु का भी प्रतिनिधित्व करता है, जिसमें इसे सभी वाद्ययंत्रों में सर्वश्रेष्ठ बताया गया था।

वाद्ययंत्रों का ल्यूट परिवार निरंतर विकास में था। जैसा कि इटालियन मास्टर्स को लग रहा था, सामान्य पुनर्जागरण ल्यूट में बास की कमी थी, इसलिए थियोरबो का आविष्कार किया गया था, जिसमें बास तार जोड़े गए थे। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे कितना तर्क देते हैं, चिटारोन वही थोर्बे है, केवल एक अलग सेटिंग के साथ।

एक विशुद्ध जर्मन वाद्ययंत्र जो पुनर्जागरण ल्यूट जैसा दिखता है, लेकिन इसमें छह गिटार जैसे तार और धातु की खूंटियाँ हैं। इस टूल को लेकर काफ़ी चर्चा हुई है. एक बात स्पष्ट है कि इस उपकरण ने 9वीं शताब्दी के मध्य से हमारी शताब्दी की शुरुआत तक लोकप्रियता में अग्रणी स्थानों में से एक पर कब्जा कर लिया।

ल्यूट परिवार के प्राचीन वाद्ययंत्रों में से एक। ऐसे बहुत कम वाद्ययंत्र बचे हैं और, दुर्भाग्य से, ऐसे वाद्ययंत्र बजाने वाले भी बहुत कम हैं। लेकिन, फिर भी, आधुनिक स्वामी परंपराओं को संरक्षित करते हैं और उनसे व्यापक जानकारी प्राप्त की जा सकती है।

(लिउटो कैंटाबिले) मैंडोलिन समूह का 19वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही का इतालवी मूल का एक उपकरण है। इसमें मिलानी मैंडोलिन की तरह पांचवीं ट्यूनिंग के साथ पांच जोड़ी धातु के तार हैं। ध्वनि एक पल्ट्रम द्वारा उत्पन्न होती है। विशेष रुचि नाशपाती के आकार की पीठ है, जो 37 संकीर्ण, थोड़ा अवतल शीशम प्लेटों से बनी है।

ऑर्फेरियन व्यावहारिक रूप से बंडोरा के समान ही है। मुख्य अंतर स्ट्रिंग्स की संख्या और ट्यूनिंग है।

एक यंत्र जो ल्यूट की याद दिलाता है, केवल बहुत छोटा। दक्षिणी यूरोपीय देशों से आता है. सबसे आम है 4 कोर्स वाला नीपोलिटन मैंडोलिन, जो एक स्वर में बनाया गया है और इसमें वायलिन की ट्यूनिंग है। मिलानी मैंडोलिन में 5 कोर्स हैं। अन्य ल्यूट वाद्ययंत्रों के विपरीत, मैंडोलिन को ट्रेमोलो तकनीक का उपयोग करके पेलट्रम (मध्यस्थ) के साथ बजाया जाता है। आधुनिक मैंडोलिन में धातु के तार होते हैं।

या बस ऊद - अरबी मूल के सबसे प्राचीन उपकरणों में से एक, यूरोपीय ल्यूट का पूर्ववर्ती। ग्रीस में इसे OUTI और ईरान में बार्बट के नाम से जाना जाता है। प्रारंभ में 4 गायक मंडलियाँ थीं। इन दिनों 5 गायक मंडलियाँ और एक 6ठी बास स्ट्रिंग हैं। यह मुख्यतः पल्ट्रम के साथ बजाया जाता है।

तोर्बन, बंडुरा, कोब्ज़ा
सबसे रहस्यमय और, एक ही समय में, यूक्रेनी प्राचीन संगीत तार वाले वाद्ययंत्रों का अद्भुत परिवार और इतिहास।

16वीं शताब्दी के दौरान, सितार लोकप्रियता में ल्यूट के बाद दूसरे स्थान पर था। सितार के सबसे सरल रूप में 2 या 3 तारों की 4 गायक मंडलियाँ थीं। प्रत्येक गायन मंडली में तारों को एक सुर में बांधा गया था, कुछ गायक मंडलियों में एक अतिरिक्त सप्तक भी जोड़ा गया था। सितार के कई प्रकार और सेटिंग्स थीं और अक्सर इसे संगीत के एक टुकड़े से दूसरे टुकड़े में फिर से ट्यून किया जाता था।

सभी ब्लॉग पाठकों को नमस्कार! आज मैंने आपके लिए एक शैक्षिक लेख लिखा है, जिसमें आप ल्यूट नामक एक अन्य तार वाले संगीत वाद्ययंत्र से परिचित होंगे, जो आधुनिक गिटार का जनक है। यह प्राचीन वाद्य यंत्र आज भी लोकप्रिय है। आइए अब जानें कि मध्य युग में यह इतना लोकप्रिय क्यों था।

वीणाएक प्लक्ड स्ट्रिंग वाद्ययंत्र है जो पुनर्जागरण के दौरान अपने चरम पर पहुंच गया। ल्यूट की उत्पत्ति आमतौर पर सुमेरियन सभ्यता से जुड़ी हुई है। इस तरह के उपकरण की पहली छवि दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के मध्य की एक मिट्टी की गोली पर पाई गई थी। और ल्यूटेनिस्टों का पहला उल्लेख मध्य युग के अंत में मिलता है। बेबीलोन से, छोटी गर्दन वाला तार वाला वाद्य यंत्र, ल्यूट का अग्रदूत, उत्तर और दक्षिण में फैल गया, उत्तरी भारत और मिस्र तक पहुंच गया।

14वीं शताब्दी में, यूरोपीय ल्यूट की विशेषताओं को पूरी तरह से परिभाषित किया गया था। हालाँकि, 16वीं शताब्दी से पहले भी, गायक मंडलियों को इसमें तब तक जोड़ा जाता था जब तक कि उनकी संख्या छह तक नहीं पहुँच जाती। 16वीं शताब्दी में, ल्यूट ने यूरोपीय संगीत में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभानी शुरू कर दी, जो सभी समय के सबसे लोकप्रिय वाद्ययंत्रों में से एक बन गया। ल्यूट की बढ़ती लोकप्रियता के युग में, कलाकारों ने पाया कि पिक को उंगलियों के पैड से बदला जा सकता है, इससे नई बजाने की तकनीक और संबंधित प्रदर्शनों का उदय हुआ।

15वीं शताब्दी के अंत से ही पल्ट्रम का क्रमिक परित्याग इस उपकरण के विकास की आगे की प्रक्रिया के लिए बहुत महत्वपूर्ण था। इस शताब्दी के पूर्वार्ध में, ल्यूट के लिए कार्यों की संख्या कई गुना बढ़ गई। शोधकर्ताओं का अनुमान है कि 400 से अधिक ल्यूट रचनाएँ यूरोप में लिखी गईं, जिनमें से पहली का श्रेय इसी को दिया जाता है फ्रांसेस्को स्पिनासिनो. उनके कार्यों को एक इतालवी संगीत प्रकाशक द्वारा ल्यूट के चार संग्रहों में से पहले में शामिल किया गया था ओटावियानो पेत्रुच्चि. ए जॉन डाउलैंडवह उन संगीतकारों में से एक थे जिनके कार्यों ने ल्यूट की अभिव्यंजक क्षमताओं का काफी विस्तार किया।

इतालवी पुनर्जागरण का प्रभाव पूरे यूरोप में फैल गया, और ल्यूट, जिसने दक्षिण से यूरोप में प्रवेश किया, ने भी बहुत लोकप्रियता हासिल की; कई चित्रकारों ने इसे अपने चित्रों में चित्रित करना शुरू कर दिया;

16वीं शताब्दी के अंत में, कई लूथियर्स ने एक नए प्रकार के संगीत वाद्ययंत्र का निर्माण करके ल्यूट को बेहतर बनाने का प्रयास किया। तथाकथित बारोक ल्यूट प्रकट हुए। वाद्ययंत्रों के पूरे परिवार अलग-अलग स्वरों के साथ पैदा हुए थे जो मानव आवाज के विभिन्न रजिस्टरों की नकल करते थे।

18वीं सदी में जर्मनी का उदय हुआ मंडोरा, एक पूरी तरह से नए प्रकार का उपकरण जो शास्त्रीय जर्मन ल्यूट के विकास के दौरान उत्पन्न हुआ। 17वीं सदी के अंत तक, ल्यूट की लोकप्रियता काफ़ी कम हो गई थी, 19वीं सदी तक, जब इसका दूसरा जीवन शुरू हुआ। कई अंग्रेजी संगीतकार, जिनमें से एक था अर्नोल्ड डोल्मेक, इस वाद्ययंत्र के लिए संगीत को पुनर्स्थापित करने के बारे में सोचें।

1970 के दशक में, संगीत समूह और व्यक्तिगत कलाकार सामने आने लगे, जो 17वीं-18वीं शताब्दी के प्रदर्शनों में महारत हासिल कर रहे थे और प्रदर्शन कौशल की नई ऊंचाइयों तक पहुंच रहे थे। संगीतकारों को पसंद है लुकास हैरिस, इस्तवान स्ज़ाबो, मार्गरेट टिंडमैन्सऔर वेंडी गिलेस्पीमध्य युग से लेकर बारोक तक मूल ल्यूट प्रदर्शनों की सूची की बहाली में भी महत्वपूर्ण योगदान दिया। नाम भी हम तक पहुंच गए हैं बर्नाट बार्डिन्सऔर जैकमेल्यूट संगीत से संबंधित. उनमें से पहला पुनर्जागरण के दौरान आया था और उसे अपने समय का सबसे अच्छा गुणी व्यक्ति माना जाता था।

वीणा- एक तार वाला संगीत वाद्ययंत्र जो एशिया में इंडो-ईरानी समूह के लोगों के बीच दिखाई दिया और फिर यूरोप में चला गया।

15वीं-16वीं शताब्दी में, ल्यूट ने यूरोपीय पेशेवर और शौकिया संगीत में आधुनिक पियानो का स्थान ले लिया: इसका उपयोग एकल कार्यों को करने, गायन के साथ करने और वाद्ययंत्रों में शामिल करने के लिए किया जाता था।

आधुनिक 6-स्ट्रिंग और प्राचीन 13-स्ट्रिंग ल्यूट

एक ल्यूट में तारों की संख्या चार से पंद्रह तक होती थी। 17वीं शताब्दी में, एक ल्यूट में तारों की संख्या स्थिर हो गई - छह, और उपकरण ने अपनी लोकप्रियता खोनी शुरू कर दी और इसकी जगह वायलिन, पियानो और गिटार ने ले ली। 18वीं शताब्दी के अंत में, ल्यूट (संगीत के अर्थ में) गिटार के समान हो गया।

संगीतकार. इटली 2010

ल्यूट में एक उत्तल अंडे के आकार का शरीर होता है जो मूल्यवान दृढ़ लकड़ी से बना होता है, जो एक स्प्रूस साउंडबोर्ड से ढका होता है जिसमें एक अनुनादक छेद होता है जो एक घुंघराले सॉ रोसेट से सुसज्जित होता है। ल्यूट की छोटी गर्दन (गर्दन के साथ या बिना) आमतौर पर शरीर के समान लकड़ी से बनी होती है; यह एक घुमावदार सिर के साथ समाप्त होता है जिसमें खूंटियाँ स्थित होती हैं। प्राचीन ल्यूट में सिर लगभग समकोण पर मुड़ा होता है। गर्दन पर धातु की झालरें हैं। तार एक सिरे पर साउंडबोर्ड से चिपके स्टैंड से और दूसरे सिरे पर खूंटियों से जुड़े होते हैं।

आधुनिक ल्यूट में छह-तार वाले गिटार की ट्यूनिंग होती है और यह बाद वाले से केवल दिखने में और थोड़ी अधिक शक्तिशाली, लेकिन नरम ध्वनि में भिन्न होती है।

गुणवत्ता संबंधी आवश्यकताएँ, स्वीकृति नियम और अन्य सामान्य जानकारी वही हैं जो तोड़ दिए गए संगीत वाद्ययंत्रों के लिए हैं।

गर्दन पर झल्लाहट और अंडाकार शरीर के साथ। वीणा बजाने वाले को कहा जाता है लुटेरा वादक, और सामान्य रूप से ल्यूट और किसी भी तार वाले वाद्ययंत्र का एक मास्टर निर्माता - लूथियरफ्र से. लूथियर.

"ल्यूट" शब्द संभवतः अरबी से आया है। العود ‎ अल-उद, "लकड़ी", हालांकि एकहार्ड न्यूबॉयर का हालिया शोध यह साबित करता है कि यह शब्द 'उदयह केवल फ़ारसी शब्द का अरबी संस्करण है अयस्क, जिसका अर्थ है तार, तार वाला वाद्ययंत्र, या वीणा। साथ ही, जियानफ्रेंको लोटी का मानना है कि प्रारंभिक इस्लाम में "पेड़" किसी भी वाद्य संगीत पर प्रतिबंध के कारण एक अपमानजनक अर्थ वाला शब्द था।

कहानी

ल्यूट की उत्पत्ति निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है। यंत्र के विभिन्न संस्करणों का उपयोग प्राचीन काल से मिस्र, हित्ती साम्राज्य, ग्रीस, रोम, बुल्गारिया, चीन और सिलिसिया की संस्कृतियों में किया जाता रहा है। 7वीं शताब्दी की शुरुआत में, ल्यूट के समान आकार के संस्करण फारस, आर्मेनिया, बीजान्टियम और अरब खलीफा में दिखाई दिए। 6वीं शताब्दी में, बुल्गारियाई लोगों के लिए धन्यवाद, छोटी गर्दन वाले ल्यूट पूरे बाल्कन प्रायद्वीप में फैल गए, और 8वीं शताब्दी में इसे मूरों द्वारा स्पेन और कैटेलोनिया की संस्कृतियों में पेश किया गया, इस प्रकार लंबी गर्दन वाले ल्यूट, पांडुरा और को विस्थापित कर दिया गया। सिस्ट्रा, जो पहले भूमध्य सागर में हावी था। हालाँकि, बाद का इतिहास यहीं समाप्त नहीं हुआ: उनके आधार पर, इतालवी गिटार, कोलाशोन और चिटारोन का उदय हुआ।

मध्यकालीन लुटेरे में चार या पाँच जोड़ी तार होते थे। ध्वनि उत्पादन एक पल्ट्रम का उपयोग करके किया गया था। ल्यूट आकार में भिन्न होते हैं: ऐसे दस्तावेज हैं कि पुनर्जागरण के अंत तक सात आकार (बास ल्यूट सहित) थे। जाहिर है, मध्य युग में ल्यूट का उपयोग मुख्य रूप से संगत के लिए किया जाता था। 16वीं शताब्दी की शुरुआत से पहले लिखे गए संगीत के अंकों की संख्या जो आज तक बची हुई है, जिसे उच्च स्तर के आत्मविश्वास के साथ विशेष रूप से ल्यूट के लिए रचित माना जा सकता है, बेहद कम है। सबसे अधिक संभावना है, यह इस तथ्य से समझाया गया है कि मध्य युग में और पुनर्जागरण की शुरुआत में, ल्यूट संगत एक कामचलाऊ प्रकृति की थी जिसके लिए संगीत संकेतन की आवश्यकता नहीं थी।

15वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, ल्यूटेनिस्टों ने धीरे-धीरे पॉलीफोनिक संगीत बजाने के लिए फिंगर पद्धति को अधिक उपयुक्त मानकर पेलट्रम का उपयोग छोड़ दिया। युग्मित तारों की संख्या छह या अधिक हो गई है। 16वीं शताब्दी में, ल्यूट अपने समय का मुख्य एकल वाद्ययंत्र बन गया, लेकिन गायकों के साथ संगत करने के लिए इसका उपयोग जारी रहा।

पुनर्जागरण के अंत तक, युग्मित तारों की संख्या बढ़कर दस हो गई थी, और बारोक युग में यह चौदह (कभी-कभी उन्नीस तक) तक पहुंच गई थी। 26-35 तार तक वाले वाद्ययंत्रों के लिए ल्यूट की संरचना में बदलाव की आवश्यकता होती है। उपकरण के इतिहास के अंत में, आर्चलूट, थोरबो और टोरबन मुख्य ट्यूनिंग हेड में निर्मित एक्सटेंशन से सुसज्जित थे, जिसने बास स्ट्रिंग्स के लिए एक अतिरिक्त गुंजयमान लंबाई बनाई। मानव हाथ चौदह तारों को लपेटने में असमर्थ है, इसलिए बास तारों को गर्दन से लटका दिया जाता था और कभी भी बाएं हाथ से नहीं तोड़ा जाता था।

बारोक युग में, ल्यूट के कार्यों को बड़े पैमाने पर बेसो कंटिन्यू की संगत में बदल दिया गया था, और धीरे-धीरे इसे इस रूप में कीबोर्ड उपकरणों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, ल्यूट व्यावहारिक रूप से उपयोग से बाहर हो गया, लेकिन जर्मनी, स्वीडन और यूक्रेन में इसकी कई किस्में मौजूद रहीं।

उत्पादन

लुटेरे लगभग पूरी तरह से लकड़ी के बने होते हैं। लकड़ी की पतली शीट (आमतौर पर स्प्रूस) से बने साउंडबोर्ड का आकार अंडाकार होता है। सभी प्रकार के ल्यूट में, साउंडबोर्ड में ध्वनि छेद के बजाय एकल या कभी-कभी ट्रिपल रोसेट होता है। रोसेट आमतौर पर बड़े पैमाने पर सजाए जाते हैं।

ल्यूट बॉडी को कठोर लकड़ी (मेपल, चेरी, आबनूस, शीशम, आदि) की अलग-अलग पसलियों से इकट्ठा किया जाता है। अधिकांश आधुनिक तार वाले वाद्ययंत्रों के विपरीत, ल्यूट की गर्दन साउंडबोर्ड के साथ जुड़ी होती है और इसके ऊपर लटकती नहीं है। ल्यूट की गर्दन आमतौर पर आबनूस के आवरण के साथ हल्की लकड़ी से बनी होती है।

निर्माण

मध्ययुगीन ल्यूट का निर्माण:

पुनर्जागरण ल्यूट का निर्माण:

एक प्रमेय बनाएं:

बारोक ल्यूट ट्यूनिंग:

प्रदर्शनों की सूची

विभिन्न युगों में ल्यूट के लिए लिखने वाले कुछ सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों में शामिल हैं:

पुनर्जागरण संगीतकार
- इटली: विन्सेन्ज़ो कैपिरोला, फ्रांसेस्को कैनोवा दा मिलानो;
- मध्य यूरोप: बैलिंट बाकफ़ार्क, डायोमेडिस काटो, वोज्शिएक डेलुगोराज, क्रिज़्सटॉफ़ क्लाबोन, न्यूसीडलर परिवार, जैकब पोलाक;
- इंग्लैंड: फ्रांसिस कटिंग, जॉन डाउलैंड, जॉन जॉनसन, फिलिप रॉसेटर, थॉमस कैंपियन;
बारोक संगीतकार
- इटली: एलेसेंड्रो पिकिनिनी, एंटोनियो विवाल्डी, जोहान हिरोनिमस कैप्सबर्गर;
- फ़्रांस: रॉबर्ट डी विसे, डेनिस गौटियर;
- जर्मनी: जोहान सेबेस्टियन बाख, सिल्वियस लियोपोल्ड वीस, वुल्फ जैकब लॉफेनस्टीनर, बर्नहार्ड जोआचिम हेगन, एडम फाल्कनहेगन, कार्ल कोहाउट;
आधुनिक संगीतकार:
- जोहान नेपोमुक डेविड (जर्मनी), व्लादिमीर वाविलोव (रूस), सैंडोर कल्लोस (हंगरी और रूस), स्टीफन लुंडग्रेन (जर्मनी और स्वीडन), टोयोहिको सातो (जापान और हॉलैंड), रॉन मैकफर्लेन (यूएसए), पाउलो गैल्वाओ (पुर्तगाल), रोब मैककिलोप (स्कॉटलैंड), जोसेफ वैन विसेम्स (हॉलैंड), अलेक्जेंडर डेनिलेव्स्की (फ्रांस और रूस), रोमन टुरोव्स्की-सावचुक (यूएसए और यूक्रेन), मैक्सिम ज़वोनारेव (यूक्रेन)।

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लिंक

एन.एफ.सोलोविओव।// ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1896. - टी. XVIII। - पी. 265.
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स्ट्रिंग्स

पीतल

कीबोर्ड



झुके

तोड़ लिया

टक्कर के तार

पर्कशन कीबोर्ड

प्लक-कीबोर्ड

घर्षण-कीबोर्ड

अन्य

ल्यूट की विशेषता बताने वाला अंश

एक गड़गड़ाहट वाला बादल अंदर चला गया था, और पियरे जो आग देख रहा था वह उन सभी के चेहरों पर चमक रही थी। वह वरिष्ठ अधिकारी के बगल में खड़ा था। युवा अधिकारी अपने शको पर हाथ रखकर बड़े अधिकारी के पास भागा।
- मुझे रिपोर्ट करने का सम्मान है, कर्नल साहब, केवल आठ आरोप हैं, क्या आप गोलीबारी जारी रखने का आदेश देंगे? उसने पूछा.
- बकवास! - बिना जवाब दिए वरिष्ठ अधिकारी प्राचीर से देखते हुए चिल्लाए।
अचानक कुछ हुआ; अधिकारी हांफने लगा और सिकुड़कर जमीन पर बैठ गया, उड़ते हुए शॉट पक्षी की तरह। पियरे की नज़र में सब कुछ अजीब, अस्पष्ट और धुंधला हो गया।
एक के बाद एक, तोप के गोलों ने सीटी बजाई और पैरापेट, सैनिकों और तोपों से टकराए। पियरे, जिसने पहले ये आवाज़ें नहीं सुनी थीं, अब केवल अकेले ही ये आवाज़ें सुनता था। बैटरी के किनारे, दाहिनी ओर, सैनिक "हुर्रे" चिल्लाते हुए दौड़ रहे थे, आगे नहीं, बल्कि पीछे की ओर, जैसा कि पियरे को लग रहा था।
तोप का गोला उस शाफ्ट के बिल्कुल किनारे से टकराया जिसके सामने पियरे खड़ा था, उसने पृथ्वी छिड़क दी, और एक काली गेंद उसकी आँखों में चमक गई, और उसी क्षण वह किसी चीज़ से टकरा गई। बैटरी में घुसा मिलिशिया वापस भाग गया।
- सब बकवास के साथ! - अधिकारी चिल्लाया।
गैर-कमीशन अधिकारी वरिष्ठ अधिकारी के पास भागा और भयभीत फुसफुसाहट में (जैसा कि एक बटलर अपने मालिक को रात के खाने में रिपोर्ट करता है कि अब और शराब की आवश्यकता नहीं है) कहा कि कोई और शुल्क नहीं है।
- लुटेरे, वे क्या कर रहे हैं! - पियरे की ओर मुड़ते हुए अधिकारी चिल्लाया। वरिष्ठ अधिकारी का चेहरा लाल और पसीने से तर था, उसकी भौंहें चमक रही थीं। – भंडार की ओर भागो, बक्से लाओ! - वह चिल्लाया, गुस्से से पियरे के चारों ओर देखा और अपने सैनिक की ओर मुड़ गया।
"मैं जाऊंगा," पियरे ने कहा। अधिकारी उसे उत्तर दिये बिना लम्बे कदमों से दूसरी दिशा में चल दिया।
– गोली मत चलाओ... रुको! - वह चिल्लाया।
सिपाही, जिसे आरोपों के लिए जाने का आदेश दिया गया था, पियरे से टकरा गया।
"एह, मास्टर, यहां आपके लिए कोई जगह नहीं है," उसने कहा और नीचे की ओर भाग गया। पियरे सैनिक के पीछे दौड़ा, उस स्थान के चारों ओर घूमा जहाँ युवा अधिकारी बैठा था।
एक, दूसरा, तीसरा तोप का गोला उसके ऊपर से उड़ता हुआ, सामने से, बगल से, पीछे से टकराता हुआ। पियरे नीचे की ओर भागा। "मेँ कहाँ जा रहा हूँ?" - उसे अचानक याद आया, वह पहले से ही हरे बक्सों की ओर दौड़ रहा था। वह रुक गया, निर्णय नहीं कर पाया कि पीछे जाए या आगे। अचानक एक भयानक झटके ने उसे वापस जमीन पर गिरा दिया। उसी क्षण, एक बड़ी आग की चमक ने उसे रोशन कर दिया, और उसी क्षण उसके कानों में गगनभेदी गड़गड़ाहट, कर्कश और सीटी की आवाज गूंजी।
पियरे, जागकर, अपनी पीठ के बल जमीन पर हाथ टिकाकर बैठा था; जो बक्सा उसके पास था वह वहाँ नहीं था; जली हुई घास पर केवल हरे जले हुए बोर्ड और चिथड़े पड़े हुए थे, और घोड़ा, अपने डंडे को टुकड़ों से हिलाते हुए, उससे दूर भाग गया, और दूसरा, खुद पियरे की तरह, जमीन पर लेट गया और जोर से चिल्लाया, लंबे समय तक।

पियरे, डर से बेहोश होकर उछल पड़ा और वापस बैटरी की ओर भागा, क्योंकि वह चारों ओर से घिरी सभी भयावहताओं से बचने का एकमात्र सहारा था।
जब पियरे खाई में प्रवेश कर रहा था, उसने देखा कि बैटरी पर कोई गोली चलने की आवाज नहीं सुनाई दे रही थी, लेकिन कुछ लोग वहां कुछ कर रहे थे। पियरे के पास यह समझने का समय नहीं था कि वे किस तरह के लोग हैं। उसने देखा कि वरिष्ठ कर्नल प्राचीर पर उसकी ओर पीठ करके लेटा हुआ है, मानो नीचे किसी चीज़ की जाँच कर रहा हो, और उसने एक सैनिक को देखा, जो उसका हाथ थामे हुए लोगों से आगे निकलकर चिल्ला रहा था: "भाइयों!" - और कुछ और अजीब देखा।
लेकिन उसे अभी तक यह महसूस करने का समय नहीं मिला था कि कर्नल मारा गया था, जो चिल्ला रहा था "भाइयों!" वहाँ एक कैदी था, जिसकी आँखों के सामने, दूसरे सैनिक ने पीठ पर संगीन से वार किया था। जैसे ही वह खाई में भागा, नीली वर्दी में एक पतला, पीला, पसीने से लथपथ आदमी, हाथ में तलवार लिए, कुछ चिल्लाता हुआ उसकी ओर दौड़ा। पियरे, सहज रूप से धक्का से खुद का बचाव कर रहे थे, क्योंकि वे एक-दूसरे को देखे बिना एक-दूसरे से दूर भाग रहे थे, उन्होंने अपने हाथ बढ़ाए और इस आदमी (यह एक फ्रांसीसी अधिकारी था) को एक हाथ से कंधे से पकड़ लिया, दूसरे से गर्व से। अधिकारी ने अपनी तलवार छुड़ाते हुए पियरे का कॉलर पकड़ लिया।
कई सेकंड तक, वे दोनों भयभीत आँखों से एक-दूसरे से अपरिचित चेहरों को देखते रहे, और दोनों ही असमंजस में थे कि उन्होंने क्या किया है और उन्हें क्या करना चाहिए। “क्या मैं बंदी बना लिया गया हूं या वह मेरे द्वारा बंदी बना लिया गया है? - उनमें से प्रत्येक ने सोचा। लेकिन, जाहिर है, फ्रांसीसी अधिकारी यह सोचने में अधिक इच्छुक था कि उसे कैदी बना लिया गया था, क्योंकि पियरे के मजबूत हाथ ने, अनैच्छिक भय से प्रेरित होकर, उसके गले को और अधिक कसकर दबा दिया था। फ्रांसीसी कुछ कहना चाहते थे, तभी अचानक एक तोप का गोला उनके सिर के ऊपर से नीचे की ओर गूंजा, और पियरे को ऐसा लगा कि फ्रांसीसी अधिकारी का सिर फट गया है: उसने उसे इतनी तेज़ी से झुका दिया।
पियरे ने भी सिर झुका लिया और हाथ छोड़ दिये। इस बारे में और अधिक सोचे बिना कि किसने किसको बंदी बनाया, फ्रांसीसी वापस बैटरी की ओर भागा, और पियरे मृतकों और घायलों पर ठोकर खाते हुए नीचे की ओर चला गया, जो उसे लग रहा था कि वह उसके पैर पकड़ रहा है। लेकिन इससे पहले कि उसके पास नीचे जाने का समय होता, भागते हुए रूसी सैनिकों की घनी भीड़ उसकी ओर आती दिखाई दी, जो गिरते, लड़खड़ाते और चिल्लाते हुए, खुशी से और हिंसक रूप से बैटरी की ओर भागे। (यह वह हमला था जिसके लिए एर्मोलोव ने खुद को जिम्मेदार ठहराया, यह कहते हुए कि केवल उसका साहस और खुशी ही इस उपलब्धि को पूरा कर सकती थी, और वह हमला जिसमें उसने कथित तौर पर अपनी जेब में रखे सेंट जॉर्ज क्रॉस को टीले पर फेंक दिया था।)
बैटरी पर कब्ज़ा करने वाला फ्रांसीसी भाग गया। हमारे सैनिकों ने "हुर्रे" चिल्लाते हुए फ्रांसीसियों को बैटरी के पीछे इतनी दूर खदेड़ दिया कि उन्हें रोकना मुश्किल हो गया।
कैदियों को बैटरी से निकाल लिया गया, जिसमें एक घायल फ्रांसीसी जनरल भी शामिल था, जो अधिकारियों से घिरा हुआ था। घायलों की भीड़, पियरे से परिचित और अपरिचित, रूसी और फ्रांसीसी, पीड़ा से विकृत चेहरों के साथ, स्ट्रेचर पर बैटरी से चलते, रेंगते और दौड़ते रहे। पियरे ने टीले में प्रवेश किया, जहां उन्होंने एक घंटे से अधिक समय बिताया, और जिस परिवार ने उन्हें स्वीकार किया था, वहां से उन्हें कोई नहीं मिला। यहाँ बहुत से लोग मरे हुए थे, जिनके बारे में उसे कोई जानकारी नहीं थी। लेकिन कुछ को उसने पहचान लिया. युवा अधिकारी खून से लथपथ, शाफ्ट के किनारे पर अभी भी सिकुड़ा हुआ बैठा था। लाल मुँह वाला सिपाही अभी भी छटपटा रहा था, लेकिन उन्होंने उसे नहीं हटाया।
पियरे नीचे की ओर भागा।
"नहीं, अब वे इसे छोड़ देंगे, अब वे अपने किए से भयभीत हो जाएंगे!" - पियरे ने सोचा, लक्ष्यहीन होकर युद्ध के मैदान से आगे बढ़ रहे स्ट्रेचर की भीड़ का पीछा कर रहा था।
लेकिन धुएँ से धुँधला सूरज अभी भी ऊँचा खड़ा था, और सामने, और विशेष रूप से सेमेनोव्स्की के बाईं ओर, धुएँ में कुछ उबल रहा था, और शॉट्स, शूटिंग और तोपों की गड़गड़ाहट न केवल कमजोर हुई, बल्कि तेज हो गई। निराशा का बिंदु, उस आदमी की तरह जो खुद को तनाव में रखते हुए, अपनी पूरी ताकत से चिल्लाता है।

बोरोडिनो की लड़ाई की मुख्य कार्रवाई बोरोडिन और बागेशन के फ्लश के बीच एक हजार पिता की जगह में हुई थी। (इस स्थान के बाहर, एक ओर, रूसियों ने मध्याह्न में उवरोव की घुड़सवार सेना का प्रदर्शन किया; दूसरी ओर, उतित्सा के पीछे, पोनियातोव्स्की और तुचकोव के बीच झड़प हुई; लेकिन तुलना में ये दो अलग और कमजोर कार्रवाई थीं युद्ध के मैदान के बीच में जो हुआ उसके साथ) बोरोडिन और फ्लश के बीच के मैदान पर, जंगल के पास, दोनों तरफ से दिखाई देने वाले एक खुले क्षेत्र में, लड़ाई की मुख्य कार्रवाई सबसे सरल, सबसे सरल तरीके से हुई।
युद्ध की शुरुआत दोनों ओर से कई सौ तोपों से हुई तोपों से हुई।
फिर, जब धुएँ ने पूरे मैदान को ढक लिया, तो इस धुएँ में (फ्रांसीसी पक्ष से) दो डिवीजन दाहिनी ओर चले गए, डेसे और कॉम्पाना, फ़्लेश पर, और बाईं ओर वायसराय की रेजिमेंट बोरोडिनो की ओर चली गईं।
शेवार्डिंस्की रिडाउट से, जिस पर नेपोलियन खड़ा था, चमक एक मील की दूरी पर थी, और बोरोडिनो एक सीधी रेखा में दो मील से अधिक दूर था, और इसलिए नेपोलियन यह नहीं देख सका कि वहां क्या हो रहा था, खासकर जब से धुआं विलीन हो रहा था कोहरे के साथ, सारा इलाका छिप गया। डेसे डिवीजन के सैनिक, जिनका लक्ष्य फ्लश पर था, केवल तब तक दिखाई दे रहे थे जब तक कि वे उस खड्ड के नीचे नहीं उतर गए जो उन्हें फ्लश से अलग कर देता था। जैसे ही वे खड्ड में उतरे, चमक पर तोप और राइफल की गोलियों का धुंआ इतना गाढ़ा हो गया कि खड्ड के उस तरफ का पूरा उभार ढक गया। धुएँ के बीच से कुछ काला चमक रहा था - शायद लोग, और कभी-कभी संगीनों की चमक। लेकिन वे चल रहे थे या खड़े थे, चाहे वे फ्रांसीसी थे या रूसी, शेवार्डिंस्की रिडाउट से नहीं देखा जा सकता था।
सूरज चमककर उग आया और उसने अपनी किरणें सीधे नेपोलियन के चेहरे पर डालीं, जो अपने हाथ के नीचे से लालिमाएँ देख रहा था। चमक के सामने धुआँ पड़ा हुआ था, और कभी-कभी ऐसा लगता था कि धुआँ बढ़ रहा है, कभी-कभी ऐसा लगता था कि सैनिक आगे बढ़ रहे हैं। कभी-कभी गोलियों के पीछे लोगों की चीखें तो सुनी जा सकती थीं, लेकिन यह जानना असंभव था कि वे वहां क्या कर रहे थे।
टीले पर खड़े होकर नेपोलियन ने चिमनी में देखा, और चिमनी के छोटे घेरे से उसे धुआं और लोग दिखाई दिए, कभी अपने, कभी रूसी; परन्तु जो उसने देखा वह कहाँ था, जब उसने अपनी साधारण आँख से फिर देखा तो उसे पता नहीं चला।
वह टीले से उतरा और उसके आगे-पीछे चलने लगा।
समय-समय पर वह रुकते थे, शॉट्स सुनते थे और युद्ध के मैदान में झाँकते थे।